0:00:19.310,0:00:23.620
Em grande parte, ser um artista[br]depende da vida diária,

0:00:23.650,0:00:26.280
das interações diárias,[br]das políticas diárias.

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E grande parte do trabalho[br]trata da representação de si mesmo.

0:00:40.950,0:00:45.020
[Abstrações Quotidianas de Maryam Hoseini]

0:00:55.520,0:01:00.960
A primeira vez que percebi[br]que desenhar é uma coisa que adoro

0:01:01.040,0:01:02.950
foi quando tinha 13 anos.

0:01:03.320,0:01:06.010
Tinha uma professora na escola

0:01:06.030,0:01:09.120
que tinha uma forma de ensinar

0:01:09.150,0:01:11.750
— e também é uma pessoa muito forte,

0:01:11.790,0:01:15.220
para uma pessoa num sítio como o Irão —

0:01:15.260,0:01:19.300
que penso que me levou[br]a interessar-me por isto.

0:01:21.469,0:01:25.430
Recordo vivamente a época[br]em que eu pensava:

0:01:25.570,0:01:28.930
"Só quero ter aulas de desenho.

0:01:28.980,0:01:30.950
"Quero estar sempre a fazer trabalhos".

0:01:30.980,0:01:35.560
Eu tinha pilhas e pilhas de papéis.

0:01:42.850,0:01:45.130
Sempre me senti uma desenhadora.

0:01:45.180,0:01:46.550
Comecei por aí.

0:01:46.600,0:01:49.091
Faço alguma pintura, e depois,[br]desenho por cima dela.

0:01:49.121,0:01:51.610
Portanto, volto sempre ao mesmo.

0:02:00.130,0:02:05.840
Pediram-me para trabalhar[br]sobre este poema conhecido

0:02:05.910,0:02:07.950
"Layla and Majnun."[br]

0:02:08.210,0:02:10.690
É sobre um amor proibido.

0:02:11.310,0:02:14.370
Realizei esta série,

0:02:14.410,0:02:17.510
"Segredos Entre Ela e a sua Sombra".

0:02:18.360,0:02:22.820
Eu estava mais interessada[br]na figura da mulher,

0:02:22.850,0:02:26.820
porque, segundo parece,[br]ninguém lhe prestava atenção,

0:02:26.870,0:02:31.360
porque o principal era[br]como Majnun tinha perdido a cabeça.

0:02:33.020,0:02:36.550
Eu estava muito curiosa quanto a Laylah,

0:02:36.770,0:02:41.049
esta mulher vulnerável

0:02:41.099,0:02:44.239
que estava proibida de falar

0:02:44.289,0:02:48.619
e até de desejar[br]o que ela queria realmente.

0:03:07.430,0:03:12.160
Penso que grande parte do trabalho[br]é uma mistura de humor e de medo.

0:03:12.190,0:03:14.320
Há momentos em que nos rimos

0:03:14.370,0:03:17.230
apesar de termos medo de muitas coisas.

0:03:20.010,0:03:22.450
Nas minhas primeiras pinturas,

0:03:22.480,0:03:27.080
o espaço em que as figuras[br]estão situadas é mais legivel.

0:03:27.980,0:03:30.400
Nos últimos anos,

0:03:30.420,0:03:33.990
tenho usado essa legibilidade.

0:03:34.020,0:03:37.870
optei por apresentar os corpos sem cabeça,

0:03:37.890,0:03:41.500
por causa da identidade dos políticos.

0:04:02.520,0:04:05.660
Estes espaços fraturados

0:04:05.700,0:04:07.850
e corpos fragmentados,

0:04:07.870,0:04:13.109
são, de certo modo, o reflexo[br]das minhas experiências pessoais

0:04:13.129,0:04:15.739
e da minha vida, como imigrante

0:04:15.799,0:04:20.300
e enquanto uma pessoa que nem sequer[br]pode viajar até ao meu país

0:04:20.350,0:04:24.750
e regressar ao meu trabalho[br]e à minha vida, aqui na América.

0:04:25.460,0:04:28.049
Ou seja, estes corpos têm ansiedade.

0:04:28.200,0:04:32.050
Mas, por outro lado,[br]também são muito fortes.

0:04:32.110,0:04:33.920
Eu dou-lhes poder.

0:04:39.000,0:04:44.090
Penso constantemente nas interações[br]do corpo, no interior da pintura,

0:04:44.150,0:04:48.260
e na relação do corpo [br]com o espaço físico à volta dele.

0:04:49.340,0:04:54.860
Estou interessada no espaço[br]entre a pintura e o desenho,

0:04:54.920,0:04:56.680
público e privado.

0:04:56.780,0:05:02.449
Esse espaço de intervalo[br]fornece uma espécie de abertura

0:05:02.489,0:05:06.130
para os corpos se moverem fluidamente,

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segundo as interpretações[br]dos observadores.

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A presença de pessoas ali

0:05:11.960,0:05:14.170
quase completa

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ou cria esta apresentação.

0:05:22.780,0:05:24.620
Tradução de Margarida Ferreira