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[Gowanus, Brooklyn]

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Há tanto sobre ser um artista[br]que depende do cotidiano,

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das interações diárias, da política diária.

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E muito do trabalho é sobre[br]a representação de si mesmo.

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["Maryam Hoseini's Every Day Abstractions"]

0:00:55.500,0:01:00.960
A primeira vez que eu percebi que desenhar[br]era algo que eu realmente amava fazer

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foi quando eu tinha treze anos.

0:01:03.230,0:01:06.100
Eu tinha uma professora na escola,

0:01:06.100,0:01:09.110
e a maneira como ela ensinava...

0:01:09.110,0:01:11.640
e, também, ela era um ser tão forte,

0:01:11.640,0:01:15.390
como uma mulher num lugar como o Irã...

0:01:15.390,0:01:18.980
que eu acho [br]que me interessei muito por aquilo.

0:01:21.409,0:01:25.560
Eu me lembro vividamente[br]do momento em que pensei,

0:01:25.570,0:01:28.890
"Eu quero frequentar somente[br]essas aulas de desenho."

0:01:28.890,0:01:30.780
"Eu quero continuar fazendo trabalho."

0:01:30.780,0:01:37.000
E eu tinha pilhas e pilhas de papéis[br]na casa de meus pais.

0:01:42.850,0:01:45.020
Eu sempre sinto que sou desenhista.

0:01:45.020,0:01:47.130
Eu começo com isso, faço uma pintura,

0:01:47.130,0:01:48.781
e então eu faço um desenho em cima dela.

0:01:48.781,0:01:50.920
Assim, é sempre um vai e volta.

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Então, eu fui convidada a realizar [br]um trabalho sobre esse poema famoso:

0:02:05.720,0:02:07.740
"Layla e Majnun."

0:02:08.320,0:02:10.480
Ele é sobre um amor proibido.

0:02:11.080,0:02:14.040
Eu desenvolvi essa série,

0:02:14.040,0:02:16.880
"Secrets Between Her and Her Shadow", [br][Segredos Entre Ela e Sua Sombra].

0:02:18.260,0:02:22.820
Eu estava mais interessada[br]na personagem feminina,

0:02:22.820,0:02:26.760
porque aparentemente ninguém estava[br]prestando atenção pra ela,

0:02:26.760,0:02:30.860
porque tudo era sobre[br]como Majnun havia perdido sua cabeça.

0:02:33.060,0:02:41.190
Eu fiquei tão curiosa sobre Laylah[br]como essa mulher tão vulnerável

0:02:41.190,0:02:44.139
que foi proibida de falar

0:02:44.139,0:02:46.109
e mesmo de desejar

0:02:46.109,0:02:48.680
o que ela realmente queria.

0:03:07.320,0:03:11.780
Eu penso que muito do trabalho[br]é uma mistura de humor e medo.

0:03:11.780,0:03:14.150
Há momentos em que você realmente ri

0:03:14.150,0:03:16.540
mesmo que esteja[br]com medo de muitas coisas.

0:03:20.010,0:03:22.240
Em minhas pinturas iniciais,

0:03:22.240,0:03:26.920
o espaço em que as figuras[br]estão localizadas está mais legível.

0:03:27.980,0:03:30.310
Nós últimos anos,

0:03:30.310,0:03:33.640
eu realmente usei essa legibilidade.

0:03:33.640,0:03:37.770
Eu escolhi apresentar[br]os corpos sem a cabeça,

0:03:37.770,0:03:41.160
por causa das políticas[br]sobre a identidade.

0:04:02.460,0:04:05.540
Esses espaços fraturados

0:04:05.540,0:04:07.900
e corpos fragmentados,

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são, de alguma forma, o reflexo[br]de minhas próprias experiências e de minha vida,

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como uma imigrante

0:04:15.329,0:04:20.670
e como uma pessoa[br]que nem pode viajar a seu país,

0:04:20.670,0:04:24.740
e retornar a seu trabalho[br]e vida aqui, na America.

0:04:25.400,0:04:27.699
Quero dizer, esses corpos têm ansiedade.

0:04:27.700,0:04:31.820
Mas, por outro lado,[br]eles também são muito fortes.

0:04:31.820,0:04:33.540
Eu estou lhes dando poder.

0:04:38.920,0:04:43.930
Eu penso constantemente sobre[br]as interações de corpo dentro da pintura

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e a relação do corpo[br]com o espaço físico à sua volta.

0:04:49.250,0:04:54.860
Estou interessada no espaço[br]entre a pintura e o desenho,

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o público e o privado.

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Esse espaço entre os dois[br]fornece uma espécie de abertura

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para que os corpos se movam fluidamente,

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para as interpretações dos observadores.

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A presença de pessoas lá,

0:05:11.870,0:05:14.060
quase completa essa...

0:05:14.060,0:05:16.120
ou constrói essa...

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performance, aqui.