0:00:14.500,0:00:18.260 [Gowanus, Brooklyn] 0:00:19.180,0:00:23.520 Tak wiele z bycia artystą[br]zależy od codziennego życia 0:00:23.540,0:00:25.820 codziennych interakcjcji, [br]codziennej polityki 0:00:28.200,0:00:32.960 I bardzo dużo w takiej pracy[br]dotyczy reprezentacji siebie. 0:00:41.100,0:00:46.020 ["Maryam Hoseini Codzienne Abstracje"] 0:00:55.500,0:01:00.960 Po raz pierwszy zdałam sobie sprawę [br]ze rysowanie to coś, co naprawdę kocham 0:01:00.960,0:01:03.230 kiedy miałam trzynaście lat. 0:01:03.230,0:01:06.100 Miałam taką nauczycielkę w szkole 0:01:06.100,0:01:09.110 i sposób, w jaki uczyła 0:01:09.110,0:01:11.640 a także to, że była tak silną istotą 0:01:11.640,0:01:15.390 będąc kobietą w miejscu takim jak Iran - 0:01:15.390,0:01:18.980 myślę, że byłam tym bardzo zainteresowana 0:01:21.409,0:01:25.560 Doskonale pamiętam jaka byłam wtedy 0:01:25.570,0:01:28.890 „Chcę po prostu chodzić na [br]te lekcje rysunku”. 0:01:28.890,0:01:30.780 „Chcę tworyć obrazy”. 0:01:30.780,0:01:37.000 Miałam stosy papierów[br]w domu moich rodziców. 0:01:42.850,0:01:45.020 Zawsze czuję, że jestem rysowniczką 0:01:45.020,0:01:47.130 Zaczynam od tego, trochę maluję obraz 0:01:47.130,0:01:48.781 a potem rysuję na nim. 0:01:48.781,0:01:50.920 Więc to zawsze jest tam i z powrotem. 0:02:00.060,0:02:05.720 Poproszono mnie, abym przygotowała pracę[br]na temat znanego poematu 0:02:05.720,0:02:07.740 „Layla i Majnun”. 0:02:08.320,0:02:10.480 To jest o zakazanej miłości. 0:02:11.080,0:02:14.040 Przygotowałam taką serię prac, 0:02:14.040,0:02:16.880 „Sekrety między nią a jej cieniem” 0:02:18.260,0:02:22.820 Bardziej interesowała mnie postać kobieca, 0:02:22.820,0:02:26.760 bo najwyraźniej[br]nikt nie zwracał na nią uwagi 0:02:26.760,0:02:30.860 bo chodziło o to [br]jak Majnun stracił rozum. 0:02:33.060,0:02:41.190 Byłam bardzo ciekawa Laylah[br]jak ta bardzo wrażliwa kobieta 0:02:41.190,0:02:44.139 której zakazano mówienia 0:02:44.139,0:02:46.109 a nawet pragnienia 0:02:46.109,0:02:48.680 czego naprawdę chciała. 0:03:07.320,0:03:11.780 Myślę, że dużo mojej pracy[br]to mieszanka humoru i strachu. 0:03:11.780,0:03:14.150 Są chwile, w których naprawdę się śmiejesz 0:03:14.150,0:03:16.540 nawet jeśli boisz się wielu rzeczy 0:03:20.010,0:03:22.240 W moich wcześniejszych obrazach 0:03:22.240,0:03:26.920 przestrzeń, w której znajdują się figury[br]jest bardziej czytelna. 0:03:27.980,0:03:30.310 Przez ostatine killa lat 0:03:30.310,0:03:33.640 naprawdę wykorzystałam tę czytelność. 0:03:33.640,0:03:37.770 Postanowiłam przedstawiać[br]ciała bez głowy, 0:03:37.770,0:03:41.160 z powodu polityki wokół tożsamości. 0:04:02.460,0:04:05.540 Takie popękane przestrzenie 0:04:05.540,0:04:07.900 i fragmentaryczne ciała 0:04:07.900,0:04:14.329 są w jakiś sposób odzwierciedleniem[br]mojego osobistego doświadczenia i 0:04:14.329,0:04:15.329 życia imigrantki 0:04:15.329,0:04:20.670 i osoby, która nawet nie [br]może pojechać do swojego kraju, 0:04:20.670,0:04:24.740 i móc wrócić do pracy[br]i życia tutaj, w Ameryce. 0:04:25.400,0:04:27.699 Myślę, że te ciała są pełne niepokoju 0:04:27.700,0:04:31.820 Ale też z drugiej strony są bardzo silne. 0:04:31.820,0:04:33.540 Daję im moc. 0:04:38.920,0:04:43.930 Ciągle myślę o interakcji [br]ciała wewnątrz obrazu 0:04:43.930,0:04:48.120 i związku ciała z fizyczną [br]przestrzenią wokół. 0:04:49.250,0:04:54.860 Interesuje mnie przestrzeń pomiędzy [br]malarstwem a rysunkiem, 0:04:54.870,0:04:56.620 publiczna i prywatna. 0:04:56.620,0:05:02.379 Ta przestrzeń pomiędzy [br]daje pewien rodzaj otwartości 0:05:02.379,0:05:06.060 aby ciała mogły się płynnie poruszać, 0:05:06.060,0:05:08.880 do interpretacji widzów. 0:05:09.560,0:05:11.860 Obecność ludzi tam 0:05:11.870,0:05:14.060 prawie uzupełnia 0:05:14.060,0:05:16.120 czy też buduje to 0:05:16.600,0:05:17.640 przedstawienie.