0:00:14.500,0:00:18.260
[Gowanus, Brooklyn]

0:00:19.180,0:00:23.520
Tak wiele z bycia artystą[br]zależy od codziennego życia

0:00:23.540,0:00:25.820
codziennych interakcjcji, [br]codziennej polityki

0:00:28.200,0:00:32.960
I bardzo dużo w takiej pracy[br]dotyczy reprezentacji siebie.

0:00:41.100,0:00:46.020
["Maryam Hoseini Codzienne Abstracje"]

0:00:55.500,0:01:00.960
Po raz pierwszy zdałam sobie sprawę [br]ze rysowanie to coś, co naprawdę kocham

0:01:00.960,0:01:03.230
kiedy miałam trzynaście lat.

0:01:03.230,0:01:06.100
Miałam taką nauczycielkę w szkole

0:01:06.100,0:01:09.110
i sposób, w jaki uczyła

0:01:09.110,0:01:11.640
a także to, że była tak silną istotą

0:01:11.640,0:01:15.390
będąc kobietą w miejscu takim jak Iran -

0:01:15.390,0:01:18.980
myślę, że byłam tym bardzo zainteresowana

0:01:21.409,0:01:25.560
Doskonale pamiętam jaka byłam wtedy

0:01:25.570,0:01:28.890
„Chcę po prostu chodzić na [br]te lekcje rysunku”.

0:01:28.890,0:01:30.780
„Chcę tworyć obrazy”.

0:01:30.780,0:01:37.000
Miałam stosy papierów[br]w domu moich rodziców.

0:01:42.850,0:01:45.020
Zawsze czuję, że jestem rysowniczką

0:01:45.020,0:01:47.130
Zaczynam od tego, trochę maluję obraz

0:01:47.130,0:01:48.781
a potem rysuję na nim.

0:01:48.781,0:01:50.920
Więc to zawsze jest tam i z powrotem.

0:02:00.060,0:02:05.720
Poproszono mnie, abym przygotowała pracę[br]na temat znanego poematu

0:02:05.720,0:02:07.740
„Layla i Majnun”.

0:02:08.320,0:02:10.480
To jest o zakazanej miłości.

0:02:11.080,0:02:14.040
Przygotowałam taką serię prac,

0:02:14.040,0:02:16.880
„Sekrety między nią a jej cieniem”

0:02:18.260,0:02:22.820
Bardziej interesowała mnie postać kobieca,

0:02:22.820,0:02:26.760
bo najwyraźniej[br]nikt nie zwracał na nią uwagi

0:02:26.760,0:02:30.860
bo chodziło o to [br]jak Majnun stracił rozum.

0:02:33.060,0:02:41.190
Byłam bardzo ciekawa Laylah[br]jak ta bardzo wrażliwa kobieta

0:02:41.190,0:02:44.139
której zakazano mówienia

0:02:44.139,0:02:46.109
a nawet pragnienia

0:02:46.109,0:02:48.680
czego naprawdę chciała.

0:03:07.320,0:03:11.780
Myślę, że dużo mojej pracy[br]to mieszanka humoru i strachu.

0:03:11.780,0:03:14.150
Są chwile, w których naprawdę się śmiejesz

0:03:14.150,0:03:16.540
nawet jeśli boisz się wielu rzeczy

0:03:20.010,0:03:22.240
W moich wcześniejszych obrazach

0:03:22.240,0:03:26.920
przestrzeń, w której znajdują się figury[br]jest bardziej czytelna.

0:03:27.980,0:03:30.310
Przez ostatine killa lat

0:03:30.310,0:03:33.640
naprawdę wykorzystałam tę czytelność.

0:03:33.640,0:03:37.770
Postanowiłam przedstawiać[br]ciała bez głowy,

0:03:37.770,0:03:41.160
z powodu polityki wokół tożsamości.

0:04:02.460,0:04:05.540
Takie popękane przestrzenie

0:04:05.540,0:04:07.900
i fragmentaryczne ciała

0:04:07.900,0:04:14.329
są w jakiś sposób odzwierciedleniem[br]mojego osobistego doświadczenia i

0:04:14.329,0:04:15.329
życia imigrantki

0:04:15.329,0:04:20.670
i osoby, która nawet nie [br]może pojechać do swojego kraju,

0:04:20.670,0:04:24.740
i móc wrócić do pracy[br]i życia tutaj, w Ameryce.

0:04:25.400,0:04:27.699
Myślę, że te ciała są pełne niepokoju

0:04:27.700,0:04:31.820
Ale też z drugiej strony są bardzo silne.

0:04:31.820,0:04:33.540
Daję im moc.

0:04:38.920,0:04:43.930
Ciągle myślę o interakcji [br]ciała wewnątrz obrazu

0:04:43.930,0:04:48.120
i związku ciała z fizyczną [br]przestrzenią wokół.

0:04:49.250,0:04:54.860
Interesuje mnie przestrzeń pomiędzy [br]malarstwem a rysunkiem,

0:04:54.870,0:04:56.620
publiczna i prywatna.

0:04:56.620,0:05:02.379
Ta przestrzeń pomiędzy [br]daje pewien rodzaj otwartości

0:05:02.379,0:05:06.060
aby ciała mogły się płynnie poruszać,

0:05:06.060,0:05:08.880
do interpretacji widzów.

0:05:09.560,0:05:11.860
Obecność ludzi tam

0:05:11.870,0:05:14.060
prawie uzupełnia

0:05:14.060,0:05:16.120
czy też buduje to

0:05:16.600,0:05:17.640
przedstawienie.