1
00:00:14,500 --> 00:00:18,260
[Gowanus, Brooklyn]

2
00:00:19,180 --> 00:00:23,520
Essere un vero artista
dipende dal quotidiano,

3
00:00:23,540 --> 00:00:25,820
dalle interazioni quotidiane,
dalla politica giornaliera.

4
00:00:28,200 --> 00:00:32,960
E gran parte del lavoro riguarda
la rappresentazione del sé.

5
00:00:41,100 --> 00:00:46,020
["Le astrazioni di ogni giorno di Maryam Hoseini"]

6
00:00:55,500 --> 00:01:00,960
La prima volta che ho realizzato che
fare disegni è qualcosa che amo fare davvero


7
00:01:00,960 --> 00:01:03,230
è quando avevo tredici anni.

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00:01:03,230 --> 00:01:06,100
Ho avuto questa insegnante a scuola,

9
00:01:06,100 --> 00:01:09,110
e il modo in cui stava insegnando

10
00:01:09,110 --> 00:01:11,640
ed anche il suo essere così forte,

11
00:01:11,640 --> 00:01:15,390
una donna in un luogo come l'Iran

12
00:01:15,390 --> 00:01:18,980
che mi interessava tanto.

13
00:01:21,409 --> 00:01:25,560
Ricordo vividamente il momento in
cui ho detto:

14
00:01:25,570 --> 00:01:28,890
"Voglio solo andare a questi
corsi di disegno."

15
00:01:28,890 --> 00:01:30,780
"Voglio continuare a lavorare."

16
00:01:30,780 --> 00:01:37,000
E ho avuto pile e pile di documenti
a casa dei miei genitori.

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00:01:42,850 --> 00:01:45,020
Mi sento come un cassetto.

18
00:01:45,020 --> 00:01:47,130
Inizio con questo,
Faccio un pò di pittura,

19
00:01:47,130 --> 00:01:48,781
e poi ci faccio un disegno sopra.

20
00:01:48,781 --> 00:01:50,920
Quindi è sempre un avanti e indietro.

21
00:02:00,060 --> 00:02:05,720
Mi è stato chiesto di lavorare
su questa famosa poesia,

22
00:02:05,720 --> 00:02:07,740
"Layla e Majnun."

23
00:02:08,320 --> 00:02:10,480
è sull'amore proibito.

24
00:02:11,080 --> 00:02:14,040
Ho sviluppato queste serie,

25
00:02:14,040 --> 00:02:16,880
"Segreti tra lei e le sue ombre."

26
00:02:18,260 --> 00:02:22,820
Mi ero più interessata nel
personaggio femminile,

27
00:02:22,820 --> 00:02:26,760
perché apparentemente
nessuno le stava prestando attenzione,

28
00:02:26,760 --> 00:02:30,860
perchè si trattava di 
come Majnun ha perso la testa.

29
00:02:33,060 --> 00:02:41,190
Ero così curiosa di Laylah
come questa donna molto vulnerabile

30
00:02:41,190 --> 00:02:44,139
a cui è stato vietato di parlare

31
00:02:44,139 --> 00:02:46,109
e persino desiderare

32
00:02:46,109 --> 00:02:48,680
ciò che voleva davvero.

33
00:03:07,320 --> 00:03:11,780
Penso che gran parte del lavoro,
è un mix di umorismo e paura.

34
00:03:11,780 --> 00:03:14,150
Ci sono dei momenti in cui
ridi davvero

35
00:03:14,150 --> 00:03:16,540
anche se hai paura di molte cose.

36
00:03:20,010 --> 00:03:22,240
Nei miei precedenti dipinti,

37
00:03:22,240 --> 00:03:26,920
lo spazio in cui si trovano le figure
è più leggibile.

38
00:03:27,980 --> 00:03:30,310
Negli ultimi anni,

39
00:03:30,310 --> 00:03:33,640
Ho davvero usato quella leggibilità.

40
00:03:33,640 --> 00:03:37,770
Ho scelto di presentare i corpi
senza testa,

41
00:03:37,770 --> 00:03:41,160
a causa della politica attorno l'identità.

42
00:04:02,460 --> 00:04:05,540
Questi spazi fratturati

43
00:04:05,540 --> 00:04:07,900
e corpi frammentati,

44
00:04:07,900 --> 00:04:14,329
questo è in qualche modo il riflesso
della mie esperienze personali e la vita,

45
00:04:14,329 --> 00:04:15,329
come immigrato

46
00:04:15,329 --> 00:04:20,670
e come una persona che non è nemmeno in grado di viaggiare nel proprio paese,

47
00:04:20,670 --> 00:04:24,740
e ritornare al mio lavoro
e alla vita qui in America.

48
00:04:25,400 --> 00:04:27,699
Intendo,
questi corpi hanno l'ansia.

49
00:04:27,700 --> 00:04:31,820
Ma dall'altra parte,
sono molto forti.

50
00:04:31,820 --> 00:04:33,540
Gli sto dando potere.

51
00:04:38,920 --> 00:04:43,930
Penso constantemente alle interazioni 
corporee all'interno del dipinto

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00:04:43,930 --> 00:04:48,120
e la relazione del corpo con lo
spazio fisico che lo circonda.

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00:04:49,250 --> 00:04:54,860
Mi interessa lo spazio tra
pittura e disegno,

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00:04:54,870 --> 00:04:56,620
pubblico e privato.

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00:04:56,620 --> 00:05:02,379
Che in mezzo allo spazio fornisce una
sorta di apertura

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00:05:02,379 --> 00:05:06,060
per i corpi che si muovono fluidamente,

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00:05:06,060 --> 00:05:08,880
per le interpretazioni degli spettatori.

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00:05:09,560 --> 00:05:11,860
La presenza delle persone qui,

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00:05:11,870 --> 00:05:14,060
quasi completa questo

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00:05:14,060 --> 00:05:16,120
o crea questa

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00:05:16,600 --> 00:05:17,640
performance.