WEBVTT

00:00:14.500 --> 00:00:18.260


00:00:19.180 --> 00:00:23.520
Etre artiste, en grande partie, dépend de
la vie de tous les jours,

00:00:23.540 --> 00:00:25.820
les interactions , la gestion du quotidien

00:00:28.200 --> 00:00:32.960
Et beaucoup de ce travail est à propos
de la représentation de soi

00:00:41.100 --> 00:00:46.020
["Les abstractions de chaque jour 
de Maryam Hoseini"]

00:00:55.500 --> 00:01:00.960
La première fois où j'ai réalisé que faire
des dessins est un truc que j'aime

00:01:00.960 --> 00:01:03.230
c'est quand j'avais treize ans.

00:01:03.230 --> 00:01:06.100
J'avais cette professeur à l'école,

00:01:06.100 --> 00:01:09.110
Et la manière avec laquelle 
elle enseignait --

00:01:09.110 --> 00:01:11.640
Elle est aussi un être humain si fort.

00:01:11.640 --> 00:01:15.390
en tant que femme, 
dans un endroit tel que l'Iran

00:01:15.390 --> 00:01:18.980
C'est, je crois, à cela qui m'intéressait 
tant

00:01:21.409 --> 00:01:25.560
Je me rappelle vivement du temps
où j'étais toujours genre

00:01:25.570 --> 00:01:28.890
"Je veux juste aller à ces classes
de dessin"

00:01:28.890 --> 00:01:30.780
"Je veux continuer à travailler"

00:01:30.780 --> 00:01:37.000
Et j'avais des piles et des piles 
de papiers chez mes parents

00:01:42.850 --> 00:01:45.020
Je me sens toujours comme un dessinateur

00:01:45.020 --> 00:01:47.130
Je commence avec
Je mets un peu de peinture,

00:01:47.130 --> 00:01:48.781
Et puis je fais un dessin dessus.

00:01:48.781 --> 00:01:50.920
C'est donc toujours un va-et-vient

00:02:00.060 --> 00:02:05.720
Et puis on m'a demandé de réaliser 
un travail sur ce célèbre poème

00:02:05.720 --> 00:02:07.740
"Layla et le Majnoun"

00:02:08.320 --> 00:02:10.480
C'est l'histoire d'un amour interdit

00:02:11.080 --> 00:02:14.040
J'ai développé cette série

00:02:14.040 --> 00:02:16.880
"Secrets entre elle et son ombre"

00:02:18.260 --> 00:02:22.820
J'étais plus intéressée par 
le personnage féminin

00:02:22.820 --> 00:02:26.760
Parce que, apparemment, personne 
ne s'était intéressée à elle

00:02:26.760 --> 00:02:30.860
Parce que tout tournait autour du Majnun
Comment il a perdu sa raison.

00:02:33.060 --> 00:02:41.190
J'étais très curieuse par rapport à Laylah
cette femelle très vulnérable

00:02:41.190 --> 00:02:44.139
qui était interdite de parler

00:02:44.139 --> 00:02:46.109
et même de désirer

00:02:46.109 --> 00:02:48.680
ce qu'elle voulait vraiment

00:03:07.320 --> 00:03:11.780
Je pense beaucoup au travail,
C'est un mélange d'humour et de peur

00:03:11.780 --> 00:03:14.150
Il y a des moments où tu ris vraiment

00:03:14.150 --> 00:03:16.540
bien que apeuré de plusieurs choses.

00:03:20.010 --> 00:03:22.240
Dans mes premières peintures,

00:03:22.240 --> 00:03:26.920
l'espace où se trouvent les personnages 
est plus lisible.

00:03:27.980 --> 00:03:30.310
Les années dernières,

00:03:30.310 --> 00:03:33.640
J'ai vraiment utilisé cette lisibilité,

00:03:33.640 --> 00:03:37.770
J'avais choisi de présenter les corps
sans la tête

00:03:37.770 --> 00:03:41.160
à cause des politiques d'identité.

00:04:02.460 --> 00:04:05.540
Ces espaces fracturés

00:04:05.540 --> 00:04:07.900
et ces corps fragmentés,

00:04:07.900 --> 00:04:14.329
c'est un peu la réflexion de mes propres 
expériences et vie

00:04:14.329 --> 00:04:15.329
en tant que immigrée

00:04:15.329 --> 00:04:20.670
et en tant que personne qui ne peut 
même pas voyager vers son pays,

00:04:20.670 --> 00:04:24.740
puis retourner à son travail
et vie, ici aux USA.

00:04:25.400 --> 00:04:27.699
Je veux dire, ces corps, ils sont anxieux

00:04:27.700 --> 00:04:31.820
Mais aussi de l'autre côté
ils sont très forts

00:04:31.820 --> 00:04:33.540
Je leur donne de la puissance

00:04:38.920 --> 00:04:43.930
Je réfléchis constamment aux interactions 
de corps au sein de la peinture

00:04:43.930 --> 00:04:48.120
et le relation du corps avec 
l'espace physique qui l'entoure

00:04:49.250 --> 00:04:54.860
Je suis intéressée par l'espace entre
la peinture et le dessin

00:04:54.870 --> 00:04:56.620
le public et le privé

00:04:56.620 --> 00:05:02.379
Cet entre-espaces procure une sorte 
d'ouverture

00:05:02.379 --> 00:05:06.060
pour que les corps se déplacent 
de manière fluide,

00:05:06.060 --> 00:05:08.880
pour les interprétations de ceux 
qui regardent

00:05:09.560 --> 00:05:11.860
La présence des gens là,

00:05:11.870 --> 00:05:14.060
ça complète presque cette--

00:05:14.060 --> 00:05:16.120
ou plutôt, ça construit cette--

00:05:16.600 --> 00:05:17.640
performance par ici.