WEBVTT

00:00:14.500 --> 00:00:18.260
[Gowanus, Brooklyn]

00:00:19.180 --> 00:00:23.520
Gran parte de ser artista
depende de la vida diaria,

00:00:23.540 --> 00:00:25.820
interacciones diarias, políticas diarias.

NOTE Paragraph

00:00:28.200 --> 00:00:32.960
Y gran parte del trabajo
consiste en la representación del yo.

00:00:41.100 --> 00:00:46.020
["Maryam Hoseini's 
Every Day Abstractions"]

00:00:55.500 --> 00:01:00.960
Me di cuenta por primera vez
que dibujar era algo que amaba

00:01:00.960 --> 00:01:03.230
cuando tenía trece años.

00:01:03.230 --> 00:01:06.100
Tenía una maestra en la escuela...

00:01:06.100 --> 00:01:09.110
la forma en que enseñaba

00:01:09.110 --> 00:01:11.640
y su fortaleza como persona,

00:01:11.640 --> 00:01:15.390
como mujer en un lugar como Irán...

00:01:15.390 --> 00:01:18.980
eso fue lo que me atrajo tanto.

00:01:21.409 --> 00:01:25.560
Recuerdo perfectamente el momento
en que me dije:

00:01:25.570 --> 00:01:28.890
"Quiero ir a aquellas clases de dibujo"

00:01:28.890 --> 00:01:30.780
"Quiero crear constantemente"

00:01:30.780 --> 00:01:37.000
Tenía montones y montones de papel
en casa de mis padres

00:01:42.850 --> 00:01:45.020
Siempre me siento

00:01:45.020 --> 00:01:47.130
Me pongo a ello,
pinto algo

00:01:47.130 --> 00:01:48.781
para luego dibujar sobre ello.

00:01:48.781 --> 00:01:50.920
Siempre estoy de aquí para allá.

00:02:00.060 --> 00:02:05.720
Un día me propusieron
trabajar sobre un conocido poema,

00:02:05.720 --> 00:02:07.740
"Layla y Majnun."

00:02:08.320 --> 00:02:10.480
Trata de amor prohibido.

00:02:11.080 --> 00:02:14.040
Llevé a cabo una serie de pinturas

00:02:14.040 --> 00:02:16.880
"Secretos entre Ella y Su Sombra"

00:02:18.260 --> 00:02:22.820
Me interesaba sobre todo
el personaje femenino

00:02:22.820 --> 00:02:26.760
porque parecía
que nadie le prestaba atención,

00:02:26.760 --> 00:02:30.860
y que todo giraba alrededor
de cómo Majnun perdió la cabeza.

00:02:33.060 --> 00:02:41.190
Tenía tanta curiosidad por una Laylah
retratada como una mujer vulnerable

00:02:41.190 --> 00:02:44.139
a la que no se le permitía hablar

00:02:44.139 --> 00:02:46.109
o ni siquiera ansiar

00:02:46.109 --> 00:02:48.680
lo que realmente deseaba.

00:03:07.320 --> 00:03:11.780
Creo que gran parte de la obra
es una mezcla de humor y temor.

00:03:11.780 --> 00:03:14.150
Hay momentos en que te ríes sin pudor

00:03:14.150 --> 00:03:16.540
aunque tengas miedo de muchas cosas.

00:03:20.010 --> 00:03:22.240
En mis pinturas anteriores,

00:03:22.240 --> 00:03:26.920
el espacio donde se sitúan las figuras
es más fácil de identificar.

00:03:27.980 --> 00:03:30.310
En los últimos años

00:03:30.310 --> 00:03:33.640
he usado esta claridad

00:03:33.640 --> 00:03:37.770
He elegido mostrar
los cuerpos sin cabeza

00:03:37.770 --> 00:03:41.160
teniendo en cuenta la política
en torno a la identidad.

00:04:02.460 --> 00:04:05.540
Estos espacios fraccionados

00:04:05.540 --> 00:04:07.900
y estos cuerpos fragmentados

00:04:07.900 --> 00:04:14.329
reflejan de alguna forma
mi vida y experiencias personales

00:04:14.329 --> 00:04:15.329
como inmigrante

00:04:15.329 --> 00:04:20.670
y como una persona que no puede
ni siquiera viajar a su país,

00:04:20.670 --> 00:04:24.740
y cómo debo regresar a mi trabajo
y a mi vida aquí en los EE.UU.

00:04:25.400 --> 00:04:27.699
O sea, estos cuerpos sufren ansiedad

00:04:27.700 --> 00:04:31.820
pero por otra parte
son muy poderosos.

00:04:31.820 --> 00:04:33.540
Les estoy dando el poder.

00:04:38.920 --> 00:04:43.930
Pienso constantemente en las interacciones
entre los cuerpos dentro de la pintura

00:04:43.930 --> 00:04:48.120
y la conexión del cuerpo
con el espacio físico que lo rodea.

00:04:49.250 --> 00:04:54.860
Me interesa el espacio entre
la pintura y el dibujo,

00:04:54.870 --> 00:04:56.620
lo público y lo privado.

00:04:56.620 --> 00:05:02.379
Ese espacio intermedio
brinda cierta apertura

00:05:02.379 --> 00:05:06.060
para que los cuerpos puedan fluir,

00:05:06.060 --> 00:05:08.880
para que el visitante interprete.

00:05:09.560 --> 00:05:11.860
La presencia de personas,

00:05:11.870 --> 00:05:14.060
puede decirse que casi completa

00:05:14.060 --> 00:05:16.120
o construye la

00:05:16.600 --> 00:05:17.640
representación allí.