WEBVTT

00:00:19.180 --> 00:00:23.520
جزء كبير من كوني فنانة
يعتمد على الحياة اليومية

00:00:23.540 --> 00:00:25.820
التعاملات اليومية، والسياسة أيضا.

00:00:28.200 --> 00:00:32.960
وجزء كبير من العمل يدور حول
تمثيل الذات .

00:00:41.100 --> 00:00:46.020
[الأعمال التجريدية اليومية لمريم حسيني]

00:00:55.500 --> 00:01:00.960
المرة الأولى التي أدركت فيها حبي للرسم،

00:01:00.960 --> 00:01:03.230
عندما كنت أبلغ ثلاثة عشر عاما.

00:01:03.230 --> 00:01:06.100
كانت لديّ معلمة في المدرسة،

00:01:06.100 --> 00:01:09.110
طريقة تدريسها

00:01:09.110 --> 00:01:11.640
وكونها امرأة قوية

00:01:11.640 --> 00:01:15.390
في بلد مثل إيران

00:01:15.390 --> 00:01:18.980
لطالما أثار إهتمامي.

00:01:21.409 --> 00:01:25.560
أتذكر بشكل واضح عندما كنت 
أقول في نفسي:

00:01:25.570 --> 00:01:28.890
"أريد فقط الذهاب إلى حصص الرسم تلك".

00:01:28.890 --> 00:01:30.780
"أريد الاستمرار في الرسم."

00:01:30.780 --> 00:01:37.000
كانت لدي أكوام من الورق في منزل والديّ.

00:01:42.850 --> 00:01:45.020
لطالما شعرت بأنني رسامة.

00:01:45.020 --> 00:01:47.130
أبدأ بذلك،أنجز لوحة ما،

00:01:47.130 --> 00:01:48.781
ثم أبدأ بالرسم فوقها.

00:01:48.781 --> 00:01:50.920
لذا، فهي عملية ذهاب وإياب مستمرة.

00:02:00.060 --> 00:02:05.720
طُلب مني إنجاز عمل عن تلك القصيدة المشهورة

00:02:05.720 --> 00:02:07.740
"مجنون و ليلى "

00:02:08.320 --> 00:02:10.480
تتحدث القصيدة عن حبهما المحرّم

00:02:11.080 --> 00:02:14.040
طوّرت هذه السلسلة:

00:02:14.040 --> 00:02:16.880
"أسرار بينها و بين ظلها".

00:02:18.260 --> 00:02:22.820
كنت مهتمة أكثر بشخصية الأنثى،

00:02:22.820 --> 00:02:26.760
لأنها كما يبدو
لم يعرها أحد اهتماما،

00:02:26.760 --> 00:02:30.860
فالأمر كان قائما على
"مجنون" كيف فقد عقله.

00:02:33.060 --> 00:02:41.190
كنت أشعر بالفضول حيال "ليلى"
فهذه الأنثى الضعيفة

00:02:41.190 --> 00:02:44.139
تم منعها من الكلام

00:02:44.139 --> 00:02:46.109
وحتى من الرغبة

00:02:46.109 --> 00:02:48.680
فيما أرادته بشدة.

00:03:07.320 --> 00:03:11.780
أظن أن جزءا كبيرا من هذا العمل،
هو مزيج من الفكاهة والخوف.

00:03:11.780 --> 00:03:14.150
هناك لحظات تضحكك حقا

00:03:14.150 --> 00:03:16.540
بالرغم من أنك خائف من أشياء كثيرة.

00:03:20.010 --> 00:03:22.240
في لوحاتي الأولى،

00:03:22.240 --> 00:03:26.920
أماكن تموضع وجوه الشخصيات أكثر وضوحا.

00:03:27.980 --> 00:03:30.310
للسنوات القليلة الماضية

00:03:30.310 --> 00:03:33.640
قلّلت ذلك الوضوح.

00:03:33.640 --> 00:03:37.770
إخترت تمثيل الأجساد دون الرأس،

00:03:37.770 --> 00:03:41.160
بسبب السياسة التي تدور حول الهوية.

00:04:02.460 --> 00:04:05.540
هذه المساحات المكسورة

00:04:05.540 --> 00:04:07.900
والأجساد المجزأة،

00:04:07.900 --> 00:04:14.329
هي نوعا ما انعكاس لتجاربي الشخصية وحياتي،

00:04:14.329 --> 00:04:15.329
كمهاجرة

00:04:15.329 --> 00:04:20.670
وكشخص لا يمكنني حتى السفر إلى بلادي،

00:04:20.670 --> 00:04:24.740
والعودة لعملي والحياة هنا في أميركا.

00:04:25.400 --> 00:04:27.699
أعني، هذه الأجساد تعاني من القلق.

00:04:27.700 --> 00:04:31.820
ولكن من جهة أخرى هي قوية جدا.

00:04:31.820 --> 00:04:33.540
أنا أعطيهم القوة.

00:04:38.920 --> 00:04:43.930
أنا أفكر باستمرار في تفاعلات الأجساد
داخل اللوحة

00:04:43.930 --> 00:04:48.120
وعلاقة الجسد بالفضاء المادي حوله.

00:04:49.250 --> 00:04:54.860
أنا مهتمة بالفضاء الموجود بين
الرسم بالطلاء والرسم الجاف،

00:04:54.870 --> 00:04:56.620
العام والخاص.

00:04:56.620 --> 00:05:02.379
ذلك الفراغ البيني يوفر نوعا من الانفتاح

00:05:02.379 --> 00:05:06.060
للأجساد لتتحرك بسلاسة،

00:05:06.060 --> 00:05:08.880
لتفسيرات المشاهدين.

00:05:09.560 --> 00:05:11.860
ووجود الأشخاص هناك،

00:05:11.870 --> 00:05:14.060
يكمل تقريبا هذا...

00:05:14.060 --> 00:05:16.120
أو يبني هذا...

00:05:16.600 --> 00:05:17.640
الأداء الموجود هناك.