1
00:00:19,180 --> 00:00:23,520
جزء كبير من كوني فنانة
يعتمد على الحياة اليومية

2
00:00:23,540 --> 00:00:25,820
التعاملات اليومية، والسياسة أيضا.

3
00:00:28,200 --> 00:00:32,960
وجزء كبير من العمل يدور حول
تمثيل الذات .

4
00:00:41,100 --> 00:00:46,020
[الأعمال التجريدية اليومية لمريم حسيني]

5
00:00:55,500 --> 00:01:00,960
المرة الأولى التي أدركت فيها حبي للرسم،

6
00:01:00,960 --> 00:01:03,230
عندما كنت أبلغ ثلاثة عشر عاما.

7
00:01:03,230 --> 00:01:06,100
كانت لديّ معلمة في المدرسة،

8
00:01:06,100 --> 00:01:09,110
طريقة تدريسها

9
00:01:09,110 --> 00:01:11,640
وكونها امرأة قوية

10
00:01:11,640 --> 00:01:15,390
في بلد مثل إيران

11
00:01:15,390 --> 00:01:18,980
لطالما أثار إهتمامي.

12
00:01:21,409 --> 00:01:25,560
أتذكر بشكل واضح عندما كنت 
أقول في نفسي:

13
00:01:25,570 --> 00:01:28,890
"أريد فقط الذهاب إلى حصص الرسم تلك".

14
00:01:28,890 --> 00:01:30,780
"أريد الاستمرار في الرسم."

15
00:01:30,780 --> 00:01:37,000
كانت لدي أكوام من الورق في منزل والديّ.

16
00:01:42,850 --> 00:01:45,020
لطالما شعرت بأنني رسامة.

17
00:01:45,020 --> 00:01:47,130
أبدأ بذلك،أنجز لوحة ما،

18
00:01:47,130 --> 00:01:48,781
ثم أبدأ بالرسم فوقها.

19
00:01:48,781 --> 00:01:50,920
لذا، فهي عملية ذهاب وإياب مستمرة.

20
00:02:00,060 --> 00:02:05,720
طُلب مني إنجاز عمل عن تلك القصيدة المشهورة

21
00:02:05,720 --> 00:02:07,740
"مجنون و ليلى "

22
00:02:08,320 --> 00:02:10,480
تتحدث القصيدة عن حبهما المحرّم

23
00:02:11,080 --> 00:02:14,040
طوّرت هذه السلسلة:

24
00:02:14,040 --> 00:02:16,880
"أسرار بينها و بين ظلها".

25
00:02:18,260 --> 00:02:22,820
كنت مهتمة أكثر بشخصية الأنثى،

26
00:02:22,820 --> 00:02:26,760
لأنها كما يبدو
لم يعرها أحد اهتماما،

27
00:02:26,760 --> 00:02:30,860
فالأمر كان قائما على
"مجنون" كيف فقد عقله.

28
00:02:33,060 --> 00:02:41,190
كنت أشعر بالفضول حيال "ليلى"
فهذه الأنثى الضعيفة

29
00:02:41,190 --> 00:02:44,139
تم منعها من الكلام

30
00:02:44,139 --> 00:02:46,109
وحتى من الرغبة

31
00:02:46,109 --> 00:02:48,680
فيما أرادته بشدة.

32
00:03:07,320 --> 00:03:11,780
أظن أن جزءا كبيرا من هذا العمل،
هو مزيج من الفكاهة والخوف.

33
00:03:11,780 --> 00:03:14,150
هناك لحظات تضحكك حقا

34
00:03:14,150 --> 00:03:16,540
بالرغم من أنك خائف من أشياء كثيرة.

35
00:03:20,010 --> 00:03:22,240
في لوحاتي الأولى،

36
00:03:22,240 --> 00:03:26,920
أماكن تموضع وجوه الشخصيات أكثر وضوحا.

37
00:03:27,980 --> 00:03:30,310
للسنوات القليلة الماضية

38
00:03:30,310 --> 00:03:33,640
قلّلت ذلك الوضوح.

39
00:03:33,640 --> 00:03:37,770
إخترت تمثيل الأجساد دون الرأس،

40
00:03:37,770 --> 00:03:41,160
بسبب السياسة التي تدور حول الهوية.

41
00:04:02,460 --> 00:04:05,540
هذه المساحات المكسورة

42
00:04:05,540 --> 00:04:07,900
والأجساد المجزأة،

43
00:04:07,900 --> 00:04:14,329
هي نوعا ما انعكاس لتجاربي الشخصية وحياتي،

44
00:04:14,329 --> 00:04:15,329
كمهاجرة

45
00:04:15,329 --> 00:04:20,670
وكشخص لا يمكنني حتى السفر إلى بلادي،

46
00:04:20,670 --> 00:04:24,740
والعودة لعملي والحياة هنا في أميركا.

47
00:04:25,400 --> 00:04:27,699
أعني، هذه الأجساد تعاني من القلق.

48
00:04:27,700 --> 00:04:31,820
ولكن من جهة أخرى هي قوية جدا.

49
00:04:31,820 --> 00:04:33,540
أنا أعطيهم القوة.

50
00:04:38,920 --> 00:04:43,930
أنا أفكر باستمرار في تفاعلات الأجساد
داخل اللوحة

51
00:04:43,930 --> 00:04:48,120
وعلاقة الجسد بالفضاء المادي حوله.

52
00:04:49,250 --> 00:04:54,860
أنا مهتمة بالفضاء الموجود بين
الرسم بالطلاء والرسم الجاف،

53
00:04:54,870 --> 00:04:56,620
العام والخاص.

54
00:04:56,620 --> 00:05:02,379
ذلك الفراغ البيني يوفر نوعا من الانفتاح

55
00:05:02,379 --> 00:05:06,060
للأجساد لتتحرك بسلاسة،

56
00:05:06,060 --> 00:05:08,880
لتفسيرات المشاهدين.

57
00:05:09,560 --> 00:05:11,860
ووجود الأشخاص هناك،

58
00:05:11,870 --> 00:05:14,060
يكمل تقريبا هذا...

59
00:05:14,060 --> 00:05:16,120
أو يبني هذا...

60
00:05:16,600 --> 00:05:17,640
الأداء الموجود هناك.