0:00:19.180,0:00:23.520
جزء كبير من كوني فنانة[br]يعتمد على الحياة اليومية

0:00:23.540,0:00:25.820
التعاملات اليومية، والسياسة أيضا.

0:00:28.200,0:00:32.960
وجزء كبير من العمل يدور حول[br]تمثيل الذات .

0:00:41.100,0:00:46.020
[الأعمال التجريدية اليومية لمريم حسيني]

0:00:55.500,0:01:00.960
المرة الأولى التي أدركت فيها حبي للرسم،

0:01:00.960,0:01:03.230
عندما كنت أبلغ ثلاثة عشر عاما.

0:01:03.230,0:01:06.100
كانت لديّ معلمة في المدرسة،

0:01:06.100,0:01:09.110
طريقة تدريسها

0:01:09.110,0:01:11.640
وكونها امرأة قوية

0:01:11.640,0:01:15.390
في بلد مثل إيران

0:01:15.390,0:01:18.980
لطالما أثار إهتمامي.

0:01:21.409,0:01:25.560
أتذكر بشكل واضح عندما كنت [br]أقول في نفسي:

0:01:25.570,0:01:28.890
"أريد فقط الذهاب إلى حصص الرسم تلك".

0:01:28.890,0:01:30.780
"أريد الاستمرار في الرسم."

0:01:30.780,0:01:37.000
كانت لدي أكوام من الورق في منزل والديّ.

0:01:42.850,0:01:45.020
لطالما شعرت بأنني رسامة.

0:01:45.020,0:01:47.130
أبدأ بذلك،أنجز لوحة ما،

0:01:47.130,0:01:48.781
ثم أبدأ بالرسم فوقها.

0:01:48.781,0:01:50.920
لذا، فهي عملية ذهاب و إياب مستمرة.

0:02:00.060,0:02:05.720
طُلب مني إنجاز عمل عن تلك القصيدة المشهورة

0:02:05.720,0:02:07.740
"مجنون و ليلى "

0:02:08.320,0:02:10.480
تتحدث القصيدة عن حبهما محرّم

0:02:11.080,0:02:14.040
طوّرت هذه السلسلة:

0:02:14.040,0:02:16.880
"أسرار بينها و بين ظلها".

0:02:18.260,0:02:22.820
كنت مهتمة أكثر بشخصية الأنثى،

0:02:22.820,0:02:26.760
لأنها كما يبدو[br]لم يعرها أحد اهتماما،

0:02:26.760,0:02:30.860
فالأمر كان قائما على[br]"مجنون" كيف فقد عقله.

0:02:33.060,0:02:41.190
كنت أشعر بالفضول حيال "ليلى"[br]فهذه الأنثى الضعيفة

0:02:41.190,0:02:44.139
تم منعها من الكلام

0:02:44.139,0:02:46.109
وحتى من الرغبة

0:02:46.109,0:02:48.680
فيما تريده بشدة.

0:03:07.320,0:03:11.780
أظن أن جزءا كبيرا من هذا العمل،[br]هو مزيج من الفكاهة والخوف.

0:03:11.780,0:03:14.150
هناك لحظات تضحكك حقا

0:03:14.150,0:03:16.540
بالرغم من أنك خائف من أشياء كثيرة.

0:03:20.010,0:03:22.240
في لوحاتي الأولى،

0:03:22.240,0:03:26.920
أماكن تموضع وجوه الشخصيات أكثر وضوحا.

0:03:27.980,0:03:30.310
للسنوات القليلة الماضية

0:03:30.310,0:03:33.640
قلّلت ذلك الوضوح.

0:03:33.640,0:03:37.770
إخترت تمثيل الأجساد دون الرأس،

0:03:37.770,0:03:41.160
بسبب السياسة التي تدور حول الهوية.

0:04:02.460,0:04:05.540
هذه المساحات المكسورة

0:04:05.540,0:04:07.900
والأجساد المجزأة،

0:04:07.900,0:04:14.329
هي نوعا ما انعكاس لتجاربي الخاصة وحياتي،

0:04:14.329,0:04:15.329
كمهاجرة

0:04:15.329,0:04:20.670
وكشخص لا يمكنني حتى السفر إلى بلادي،

0:04:20.670,0:04:24.740
والعودة لعملي والحياة هنا في أميركا.

0:04:25.400,0:04:27.699
أعني، هذه الأجساد تعاني من القلق.

0:04:27.700,0:04:31.820
ولكن من جهة أخرى هي قوية جدا.

0:04:31.820,0:04:33.540
أنا أعطيهم القوة.

0:04:38.920,0:04:43.930
أنا أفكر باستمرار في تفاعلات الأجساد[br]داخل اللوحة

0:04:43.930,0:04:48.120
وعلاقة الجسد بالفضاء المادي حوله.

0:04:49.250,0:04:54.860
أنا مهتمة بالفضاء الموجود بين[br]الرسم بالطلاء والرسم الجاف،

0:04:54.870,0:04:56.620
العام والخاص.

0:04:56.620,0:05:02.379
ذلك الفراغ البيني يوفر نوعا من الانفتاح

0:05:02.379,0:05:06.060
للأجساد لتتحرك بسلاسة،

0:05:06.060,0:05:08.880
لتفسيرات المشاهدين.

0:05:09.560,0:05:11.860
ووجود الأشخاص هناك،

0:05:11.870,0:05:14.060
يكمل تقريبا هذا...

0:05:14.060,0:05:16.120
أو يبني هذا...

0:05:16.600,0:05:17.640
الأداء الموجود هناك.