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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:13.00,0:00:16.06,Default,,0000,0000,0000,,Imagina que paseas con un amigo\Npor una exhibición de arte
Dialogue: 0,0:00:16.06,0:00:18.52,Default,,0000,0000,0000,,y una pintura espectacular\Nte llama la atención.
Dialogue: 0,0:00:18.66,0:00:22.02,Default,,0000,0000,0000,,El rojo intenso te parece\Nun símbolo de amor,
Dialogue: 0,0:00:22.04,0:00:25.38,Default,,0000,0000,0000,,pero tu amigo está convencido\Nde que es un símbolo de guerra.
Dialogue: 0,0:00:25.44,0:00:28.78,Default,,0000,0000,0000,,Y lo que tú ves como estrellas\Nen un cielo romántico,
Dialogue: 0,0:00:28.88,0:00:33.04,Default,,0000,0000,0000,,tu amigo lo interpreta como contaminantes\Nresponsables del calentamiento global.
Dialogue: 0,0:00:33.79,0:00:37.01,Default,,0000,0000,0000,,Para resolver el debate,\Nrecurres a Internet,
Dialogue: 0,0:00:37.01,0:00:41.90,Default,,0000,0000,0000,,donde lees que la pintura es la réplica\Nde un proyecto de primaria del artista:
Dialogue: 0,0:00:41.91,0:00:46.15,Default,,0000,0000,0000,,el rojo era su color favorito\Ny los puntos plateados son hadas.
Dialogue: 0,0:00:46.75,0:00:51.13,Default,,0000,0000,0000,,Ahora conoces las intenciones\Nexactas que inspiraron esta obra.
Dialogue: 0,0:00:51.33,0:00:53.84,Default,,0000,0000,0000,,¿Estabas equivocado al\Ndisfrutarlo como algo distinto
Dialogue: 0,0:00:53.84,0:00:55.40,Default,,0000,0000,0000,,a lo que el artista pretendía?
Dialogue: 0,0:00:55.40,0:00:58.72,Default,,0000,0000,0000,,¿Lo disfrutas menos\Nahora que sabes la verdad?
Dialogue: 0,0:00:58.92,0:01:01.13,Default,,0000,0000,0000,,¿Qué tanto debería\Nla intención del artista
Dialogue: 0,0:01:01.14,0:01:04.08,Default,,0000,0000,0000,,afectar tu interpretación de la pintura?
Dialogue: 0,0:01:04.33,0:01:06.28,Default,,0000,0000,0000,,Es una pregunta que ha sido considerada
Dialogue: 0,0:01:06.28,0:01:11.37,Default,,0000,0000,0000,,por filósofos y críticos de arte durante\Ndécadas, sin consenso hasta la fecha.
Dialogue: 0,0:01:11.78,0:01:13.48,Default,,0000,0000,0000,,A mitad del siglo XX,
Dialogue: 0,0:01:13.48,0:01:17.99,Default,,0000,0000,0000,,el crítico literario W. K. Wimsatt\Ny el filósofo Monroe Beardsley
Dialogue: 0,0:01:17.99,0:01:21.35,Default,,0000,0000,0000,,argumentaron que la intención\Ndel artista era irrelevante.
Dialogue: 0,0:01:21.36,0:01:23.83,Default,,0000,0000,0000,,Llamaron 'falacia intencional'
Dialogue: 0,0:01:23.83,0:01:27.81,Default,,0000,0000,0000,,a la creencia de que valorar\Nlas intenciones del artista era erróneo.
Dialogue: 0,0:01:28.15,0:01:30.07,Default,,0000,0000,0000,,Su argumento fue doble:
Dialogue: 0,0:01:30.27,0:01:33.39,Default,,0000,0000,0000,,primero, los artistas que\Nestudiamos ya no están vivos,
Dialogue: 0,0:01:33.39,0:01:35.45,Default,,0000,0000,0000,,nunca explicitaron sus intenciones,
Dialogue: 0,0:01:35.45,0:01:39.26,Default,,0000,0000,0000,,o simplemente no están dispuestos\Na responder preguntas sobre su obra.
Dialogue: 0,0:01:39.61,0:01:44.16,Default,,0000,0000,0000,,Segundo, incluso si hubiera\Nsuficiente información relevante,
Dialogue: 0,0:01:44.16,0:01:49.01,Default,,0000,0000,0000,,nos distraería de las cualidades del\Ntrabajo mismo, según Wimsatt y Beardsley.
Dialogue: 0,0:01:49.09,0:01:51.33,Default,,0000,0000,0000,,Ellos compararon el arte con un postre:
Dialogue: 0,0:01:51.33,0:01:52.77,Default,,0000,0000,0000,,cuando lo saboreas,
Dialogue: 0,0:01:52.77,0:01:57.34,Default,,0000,0000,0000,,las intenciones del chef no determinan\Nsi disfrutas su sabor o textura.
Dialogue: 0,0:01:57.34,0:02:01.47,Default,,0000,0000,0000,,Todo lo que importa, sostenían,\Nes que el postre 'funcione'.
Dialogue: 0,0:02:01.60,0:02:05.64,Default,,0000,0000,0000,,Por supuesto que lo que 'funciona' para\Nuna persona, puede no funcionar para otra.
Dialogue: 0,0:02:05.64,0:02:09.24,Default,,0000,0000,0000,,Y, ya que diferentes personas prefieren\Naceptar diferentes interpretaciones,
Dialogue: 0,0:02:09.24,0:02:13.07,Default,,0000,0000,0000,,sería razonable interpretar los puntos\Nplateados en la pintura como hadas,
Dialogue: 0,0:02:13.07,0:02:15.35,Default,,0000,0000,0000,,estrellas o contaminantes.
Dialogue: 0,0:02:15.51,0:02:17.45,Default,,0000,0000,0000,,Según la lógica de Winsatt y Beardsley,
Dialogue: 0,0:02:17.45,0:02:19.82,Default,,0000,0000,0000,,la interpretación del artista\Nde su propia obra
Dialogue: 0,0:02:19.82,0:02:23.84,Default,,0000,0000,0000,,sería una entre muchas otras\Nposibilidades igualmente aceptables.
Dialogue: 0,0:02:24.55,0:02:26.20,Default,,0000,0000,0000,,Si esto te parece problemático,
Dialogue: 0,0:02:26.20,0:02:30.29,Default,,0000,0000,0000,,estarías de acuerdo más con\NSteven Knapp y Walter Benn Michaels,
Dialogue: 0,0:02:30.29,0:02:33.78,Default,,0000,0000,0000,,dos teóricos literarios que \Nrechazaron la falacia intencional.
Dialogue: 0,0:02:34.04,0:02:36.46,Default,,0000,0000,0000,,Argumentaron que la intención del artista
Dialogue: 0,0:02:36.46,0:02:38.94,Default,,0000,0000,0000,,no era tan solo\Nuna posible interpretación,
Dialogue: 0,0:02:38.94,0:02:41.51,Default,,0000,0000,0000,,sino la única interpretación posible.
Dialogue: 0,0:02:41.81,0:02:44.44,Default,,0000,0000,0000,,Por ejemplo, supongamos\Nque caminas por una playa
Dialogue: 0,0:02:44.44,0:02:46.91,Default,,0000,0000,0000,,y llegas a una serie de marcas en la arena
Dialogue: 0,0:02:46.91,0:02:48.99,Default,,0000,0000,0000,,que forman el verso de un poema.
Dialogue: 0,0:02:49.01,0:02:52.22,Default,,0000,0000,0000,,Knapp y Michaels sostenían que\Nel poema perdería todo significado
Dialogue: 0,0:02:52.22,0:02:55.69,Default,,0000,0000,0000,,si descubrieras que estas marcas\Nno son obra de un ser humano,
Dialogue: 0,0:02:55.69,0:02:58.46,Default,,0000,0000,0000,,sino una extraña coincidencia\Nproducida por las olas.
Dialogue: 0,0:02:58.46,0:03:00.63,Default,,0000,0000,0000,,Afirmaban que es \Nla intención de su creador
Dialogue: 0,0:03:00.63,0:03:03.99,Default,,0000,0000,0000,,lo que permite comprender \Nel poema en realidad.
Dialogue: 0,0:03:04.59,0:03:06.93,Default,,0000,0000,0000,,Otros pensadores\Nabogan por un punto medio
Dialogue: 0,0:03:06.93,0:03:11.40,Default,,0000,0000,0000,,y sugieren que la intención es\Nsolo una pieza de un enigma mayor.
Dialogue: 0,0:03:11.82,0:03:15.17,Default,,0000,0000,0000,,El filósofo contemporáneo \NNoël Carroll adoptó esta postura
Dialogue: 0,0:03:15.17,0:03:18.92,Default,,0000,0000,0000,,y argumentó que las intenciones del\Nartista son relevantes para su público
Dialogue: 0,0:03:18.93,0:03:21.19,Default,,0000,0000,0000,,del mismo modo que \Nlas intenciones del hablante
Dialogue: 0,0:03:21.19,0:03:24.15,Default,,0000,0000,0000,,son relevantes para la persona \Ncon la que está conversando.
Dialogue: 0,0:03:24.16,0:03:27.19,Default,,0000,0000,0000,,Para entender cómo funcionan\Nlas intenciones en la conversación,
Dialogue: 0,0:03:27.19,0:03:30.98,Default,,0000,0000,0000,,Carroll propuso imaginar a alguien\Nque sostiene un cigarrillo y pide fuego.
Dialogue: 0,0:03:31.21,0:03:33.21,Default,,0000,0000,0000,,Responderías dándole un encendedor,
Dialogue: 0,0:03:33.21,0:03:36.17,Default,,0000,0000,0000,,pues asumes que su intención\Nes encender el cigarrillo.
Dialogue: 0,0:03:36.17,0:03:39.49,Default,,0000,0000,0000,,Las palabras que se usaron para \Nformular la pregunta son importantes,
Dialogue: 0,0:03:39.49,0:03:42.83,Default,,0000,0000,0000,,pero las intenciones detrás de\Nla pregunta determinan tu comprensión
Dialogue: 0,0:03:42.83,0:03:45.25,Default,,0000,0000,0000,,y, en última instancia, tu respuesta.
Dialogue: 0,0:03:45.49,0:03:48.52,Default,,0000,0000,0000,,Entonces, ¿hacia qué extremo\Ndel espectro te inclinas?
Dialogue: 0,0:03:48.52,0:03:51.92,Default,,0000,0000,0000,,¿Crees como Wimsatt y Beardsley,\Nque, al igual que un postre,
Dialogue: 0,0:03:51.92,0:03:53.100,Default,,0000,0000,0000,,el arte debe degustarse a nivel personal?
Dialogue: 0,0:03:54.02,0:03:56.100,Default,,0000,0000,0000,,¿O crees que los planes\Ny las motivaciones del artista
Dialogue: 0,0:03:56.100,0:03:59.34,Default,,0000,0000,0000,,afectan el significado de su obra?
Dialogue: 0,0:03:59.35,0:04:02.11,Default,,0000,0000,0000,,La interpretación artística\Nes una telaraña compleja
Dialogue: 0,0:04:02.11,0:04:05.62,Default,,0000,0000,0000,,que probablemente nunca\Nofrezca una respuesta definitiva.