0:00:13.005,0:00:16.045
تخيل أنك تتجول مع صديق[br]لك في معرض فني

0:00:16.045,0:00:18.655
وإذا بلوحة مدهشة تلفت انتباهك.

0:00:18.655,0:00:22.085
يظهر لك اللون الأحمر النابض بالحياة[br]كرمز للحب،

0:00:22.085,0:00:25.445
لكن صديقك مقتنع[br]أنه رمز الحرب.

0:00:25.445,0:00:28.955
وحين ترى أنت النجوم في سماءٍ رومانسية،

0:00:28.955,0:00:33.787
يفسرها صديقك باحتباس حراري[br]محمل بالملوثات.

0:00:33.787,0:00:37.407
لتسوية النقاش، نتتقل إلى[br]الإنترنت، حيث تقرأ

0:00:37.407,0:00:41.907
أن اللوحة هي نسخة طبق الأصل من[br]مشروع فني لفنانة مبتدئة

0:00:41.907,0:00:46.746
الأحمر لونها المفضل[br]والنقاط الفضية هي الجنيات.

0:00:46.746,0:00:51.328
أنت الآن تعرف النوايا الحقيقية[br]التي أدت إلى إنشاء هذا العمل.

0:00:51.328,0:00:55.398
هل أنت مخطئ بالاستمتاع بشيء[br]لم يقصده الفنان؟

0:00:55.398,0:00:58.918
هل تستمتع بها الآن أقل[br]كونك تعرف الحقيقة؟

0:00:58.918,0:01:01.038
لكن إلى أي مدى ينبغي[br]لنية الفنان

0:01:01.038,0:01:04.328
أن تؤثر على تفسيرك[br]للوحةٍ ما؟

0:01:04.328,0:01:06.278
إنه السؤال الذي قد طُرح

0:01:06.278,0:01:11.778
من قبل الفلاسفة ومنتقدي الفن[br]لعقود، بدون إجماع معلن.

0:01:11.778,0:01:13.479
في منتصف القرن العشرين،

0:01:13.479,0:01:17.989
الناقد الأدبي و.ك.ويمزات[br]والفيلسوف مونرو بيردسلي

0:01:17.989,0:01:21.359
جادلا عن أنه لا صلة[br]لنية الفنان باللوحة

0:01:21.359,0:01:23.829
ووصفا هذا بأنه مغالطة متعمدة:

0:01:23.829,0:01:28.149
إعطاء قيمة لنوايا[br]الفنان كان شيئًا خاطئًا.

0:01:28.149,0:01:30.269
كانت حجتهم مزدوجة:

0:01:30.269,0:01:33.549
أولًا، الفنانون الذين ندرسهم [br]لم يعودوا على قيد الحياة،

0:01:33.549,0:01:35.449
لم يسجلوا نواياهم أبدًا،

0:01:35.449,0:01:39.599
أو ببساطة غير موجودين للإجابة عن[br]الأسئلة حول عملهم.

0:01:39.607,0:01:44.157
ثانيًا، حتى لو كان هناك[br]معلومات ذات صلة،

0:01:44.157,0:01:45.597
يعتقد ويمزات وبيردسلي

0:01:45.597,0:01:49.087
بأن ذلك سوف يصرف اهتمامنا[br]عن ميزات العمل نفسه.

0:01:49.087,0:01:51.227
لقد قارنوا الفن بالحلوى:

0:01:51.227,0:01:52.767
عندما تتذوق حلوى البودنغ،

0:01:52.767,0:01:57.337
نوايا الشيف لا تؤثر على ما إذا كنت[br]تستمتع بنكهتها أو قوامها.

0:01:57.337,0:02:01.597
كل ما يهم، كما قالوا،[br]هو أن البودنغ "جيدة".

0:02:01.597,0:02:05.677
بالطبع، ما "يلائم" شخصًا[br]قد لا "يلائم" آخر.

0:02:05.677,0:02:09.018
وبما أن تفسيرات مختلفة[br]تلائم أشخاصًا مختلفين،

0:02:09.018,0:02:13.268
النقاط الفضية في رسوماتنا يمكن أن تكون[br]تفسيرًا معقولًا كما الجنيات،

0:02:13.268,0:02:15.510
النجوم، أو الملوثات.

0:02:15.510,0:02:19.660
بواسطة ويمزات ومنطق بيردسلي،[br]فإن تفسير الفنان لعمله

0:02:19.660,0:02:24.550
سيكون مجرد واحد من بين العديد من[br]الاحتمالات المقبولة.

0:02:24.550,0:02:26.202
إذا وجدت مشكلة فيما سبق،

0:02:26.202,0:02:30.292
فقد تكون أكثر انسجامًا مع ستيفن[br]ناب ووالتر بين مايكلز،

0:02:30.292,0:02:34.072
اثنان من الباحثين في الأدب الذين رفضوا[br]المغالطة المتعمدة.

0:02:34.072,0:02:36.462
جادلوا عن أن المعنى[br]المقصود به للفنان

0:02:36.462,0:02:39.052
لم يكن مجرد تفسير واحد ممكن،

0:02:39.052,0:02:41.802
بل التفسير الوحيد الممكن.

0:02:41.802,0:02:44.492
على سبيل المثال، لنفترض أنك[br]تمشي على طول الشاطئ

0:02:44.492,0:02:49.012
وصادفت سلسلة من العلامات في[br]الرمال تمثل بيت شعر.

0:02:49.012,0:02:52.221
يعتقد ناب ومايكلز[br]بأن القصيدة سوف تفقد معناها

0:02:52.221,0:02:55.691
إذا اكتشفت أن هذه العلامات لم تكن [br]من عمل إنسان،

0:02:55.691,0:02:58.471
لكنها كانت صدفة غريبة[br]أنتجتها الأمواج.

0:02:58.471,0:03:00.421
كانوا يعتقدون أن تعمُّد صناعة القصيدة

0:03:00.421,0:03:04.591
هو ما يجعلها قابلة للفهم بالمطلق.

0:03:04.591,0:03:06.928
المفكرين الآخرين يدعون[br]لأرضية وسطى،

0:03:06.928,0:03:11.818
مما يوحي بأن النية هي[br]جزء من لغز أكبر.

0:03:11.818,0:03:15.258
الفيلسوف المعاصر نويل كارول[br]اتخذ هذا الموقف،

0:03:15.258,0:03:18.928
بحجة أن نوايا الفنان هي[br]ذات صلة لجمهوره

0:03:18.928,0:03:20.658
بنفس الطريقة التي تجعل نوايا المتحدث

0:03:20.658,0:03:24.158
ذات صلة للأشخاص المنخرطين [br]معه في المحادثة.

0:03:24.158,0:03:27.098
لفهم كيفية عمل النوايا[br]في المحادثة،

0:03:27.098,0:03:31.208
دعانا كارول أن نتصور أشخاصًا يحملون[br]سيجارة ويطلبون عود ثقاب

0:03:31.208,0:03:33.201
تستجيب بتسليمهم ولاعة،

0:03:33.201,0:03:36.251
مُستشفًا أن دوافعهم هي[br]إشعال سيجارتهم.

0:03:36.251,0:03:39.102
الكلمات التي استخدموها لطرح السؤال[br]مهمة،

0:03:39.102,0:03:43.472
لكن النوايا وراء السؤال[br]تتحكم في فهمك وفي النهاية

0:03:43.472,0:03:45.492
ردك.

0:03:45.492,0:03:48.518
لذلك أي وجهة نظر من السابق[br]تميل لها؟

0:03:48.518,0:03:52.258
هل تعتقد مثل ويمزات وبيردسلي،[br]تعتقد أنه عندما يتعلق الأمر بالفن،

0:03:52.258,0:03:53.998
يجب أن يكون الحكم على البودنغ؟

0:03:53.998,0:03:57.688
أو هل تعتقد أن خطط الفنانين[br]والدوافع لعملهم

0:03:57.688,0:03:59.348
تؤثر على معنى هذا العمل؟

0:03:59.348,0:04:02.108
التفسير الفني هو شبكة معقدة

0:04:02.108,0:04:06.158
ربما لن تقدم أبدًا إجابة محددة.