WEBVTT

00:00:00.968 --> 00:00:03.759
Vamos começar em 1964.

00:00:04.049 --> 00:00:07.022
Bob Dylan tem 23 anos, e a sua carreira

00:00:07.022 --> 00:00:09.243
está apenas a atingir o auge.

00:00:09.243 --> 00:00:11.674
Ele foi nomeado porta-voz de uma geração,

00:00:11.674 --> 00:00:14.084
e produz canções clássicas

00:00:14.084 --> 00:00:16.227
num ritmo aparentemente impossível.

00:00:16.227 --> 00:00:20.498
Mas uma pequena minoria
de dissidentes alega

00:00:20.498 --> 00:00:23.717
que Bob Dylan está a roubar 
músicas de outras pessoas.

NOTE Paragraph

00:00:25.057 --> 00:00:28.377
2004 — Brian Burton, vulgarmente 
conhecido como Danger Mouse,

00:00:28.377 --> 00:00:30.500
agarra no “Álbum Branco” dos Beatles,

00:00:30.500 --> 00:00:32.347
combina-o com “O Álbum Negro” de Jay-Z

00:00:32.347 --> 00:00:33.971
para criar o “Álbum Cinza”.

00:00:33.971 --> 00:00:36.580
“O Álbum Cinza” torna-se
sensação imediata na Internet,

00:00:36.580 --> 00:00:38.570
e a editora dos Beatles envia

00:00:38.570 --> 00:00:42.230
inúmeras cartas de intimação
apontando “concorrência desleal

00:00:42.230 --> 00:00:45.691
e diluição do valor da nossa propriedade.”

NOTE Paragraph

00:00:45.691 --> 00:00:47.813
Ora bem, “O Álbum Cinza” é um "remix".

00:00:47.813 --> 00:00:50.260
É material novo criado
com material antigo.

00:00:50.260 --> 00:00:52.845
Foi feito usando estas três técnicas:

00:00:52.845 --> 00:00:55.907
copiar, transformar e combinar.

00:00:56.007 --> 00:00:57.469
É assim que se faz o "remix".

00:00:57.469 --> 00:01:00.079
Pegamos em músicas existentes,
dividimo-las em partes,

00:01:00.079 --> 00:01:02.359
transformamos as peças,
combinamo-las novamente,

00:01:02.359 --> 00:01:04.146
e temos uma música nova,

00:01:04.146 --> 00:01:06.400
que é claramente composta
de músicas antigas.

NOTE Paragraph

00:01:06.420 --> 00:01:09.743
Porém estes não são
os únicos componentes do "remix".

00:01:09.743 --> 00:01:12.497
Acho que são os elementos básicos
de toda criatividade.

00:01:12.497 --> 00:01:14.568
Acho que tudo é um "remix",

00:01:14.568 --> 00:01:18.719
e penso que esta é a melhor maneira
de se conceber criatividade.

NOTE Paragraph

00:01:18.959 --> 00:01:21.952
Bem, voltemos a 1964 e vamos ouvir

00:01:21.952 --> 00:01:24.993
de onde surgiram as primeiras músicas de Dylan.

00:01:24.993 --> 00:01:26.770
Vamos compará-las lado a lado.

NOTE Paragraph

00:01:26.770 --> 00:01:29.316
A primeira música que vamos ouvir
é "Nottamun Town".

00:01:29.316 --> 00:01:30.990
É uma melodia popular tradicional.

00:01:30.990 --> 00:01:33.141
Em seguida ouvirão
“Masters of War” de Dylan.

NOTE Paragraph

00:01:33.171 --> 00:01:37.958
Jean Ritchie: ♫ Em Nottamun Town,
ninguém olhava para fora ♫

NOTE Paragraph

00:01:37.958 --> 00:01:43.526
♫ Ninguém olhava para cima,
ninguém olhava para baixo. ♫

NOTE Paragraph

00:01:44.476 --> 00:01:47.430
Bob Dylan: ♫ Venham senhores da guerra ♫

NOTE Paragraph

00:01:48.950 --> 00:01:51.955
♫ Vocês que constroem as grandes armas ♫

00:01:53.645 --> 00:01:56.765
♫ Vocês que constroem os aviões da morte ♫

NOTE Paragraph

00:01:57.735 --> 00:02:00.474
♫ Vocês que constroem todas as bombas ♫

NOTE Paragraph

00:02:00.504 --> 00:02:03.546
Kirby Ferguson: É a mesma melodia de base
e estrutura geral.

00:02:03.726 --> 00:02:06.765
A próxima é “The Patriot Game”,
de Dominic Behan.

00:02:06.765 --> 00:02:08.407
Ao seu lado, irão ouvir:

00:02:08.407 --> 00:02:10.391
“With God on Our Side” de Dylan.

NOTE Paragraph

00:02:10.491 --> 00:02:15.109
Dominic Behan: 
♫ Venham todos jovens rebeldes ♫

NOTE Paragraph

00:02:15.109 --> 00:02:18.469
♫ E alistem-se enquanto canto ♫

NOTE Paragraph

00:02:19.699 --> 00:02:24.331
♫ Pois o amor à nossa pátria ♫

00:02:24.331 --> 00:02:27.191
♫ É algo poderoso ♫

NOTE Paragraph

00:02:27.851 --> 00:02:32.403
Bob Dylan: 
♫ Oh meu nome é nada ♫

NOTE Paragraph

00:02:33.663 --> 00:02:36.911
♫ A minha idade significa menos ainda ♫

NOTE Paragraph

00:02:38.311 --> 00:02:44.770
♫ A terra de onde venho
chama-se Meio-Oeste. ♫

NOTE Paragraph

00:02:45.010 --> 00:02:46.786
KF: Aqui, Dylan admite

00:02:46.786 --> 00:02:49.416
que deve ter ouvido “The Patriot Game”
mas esqueceu-se

00:02:49.416 --> 00:02:51.365
e, quando a melodia ficou na sua cabeça,

00:02:51.365 --> 00:02:52.976
ele pensou que a música era sua.

NOTE Paragraph

00:02:52.976 --> 00:02:55.048
A última: "Who's Going 
To Buy You Ribbons”,

00:02:55.048 --> 00:02:56.298
outra canção tradicional.

00:02:56.298 --> 00:02:58.265
E "Don't Think Twice, It's All Right".

00:02:58.265 --> 00:02:59.860
Esta é mais sobre a letra.

NOTE Paragraph

00:03:00.250 --> 00:03:06.251
Paul Clayton: 
♫ Não adianta sentar e suspirar agora ♫

NOTE Paragraph

00:03:06.961 --> 00:03:13.855
♫ Querida, não adianta sentar
e chorar agora ♫

NOTE Paragraph

00:03:14.845 --> 00:03:19.750
Bob Dylan: ♫ Não adianta sentar 
e pensar porquê, baby ♫

NOTE Paragraph

00:03:20.740 --> 00:03:23.562
♫ Se tu ainda não sabes ♫

NOTE Paragraph

00:03:24.272 --> 00:03:28.513
♫ Não adianta sentar 
e pensar porquê, baby ♫

NOTE Paragraph

00:03:29.733 --> 00:03:32.490
♫ Isso não irá adiantar nada ♫

NOTE Paragraph

00:03:32.640 --> 00:03:34.762
KF: Ora bem, existem muitas assim.

00:03:34.862 --> 00:03:36.766
Estima-se que dois terços das melodias

00:03:36.766 --> 00:03:39.599
que Dylan usou nas suas primeiras 
músicas foram copiadas.

00:03:39.599 --> 00:03:41.325
o que é típico dos cantores "folk".

00:03:41.325 --> 00:03:43.598
O ídolo de Dylan, 
Woody Guthrie, aconselhou:

NOTE Paragraph

00:03:43.598 --> 00:03:44.848
“O importante é a letra.

00:03:44.848 --> 00:03:46.470
"Não se preocupem com a melodia.

00:03:46.470 --> 00:03:49.266
Agarrem numa melodia, cantem alto
quando eles cantam baixo,

00:03:49.266 --> 00:03:52.194
e depressa quando eles cantam devagar
e têm uma nova canção.”

00:03:52.194 --> 00:03:53.754
(Risos)

00:03:53.754 --> 00:03:55.551
(Aplausos)

00:03:55.981 --> 00:03:57.878
Foi o que Guthrie fez aqui.

00:03:57.878 --> 00:04:00.335
De certeza que todos
reconhecem os resultados.

00:04:00.525 --> 00:04:03.562
(Música)

00:04:06.252 --> 00:04:08.647
Conhecem esta melodia, não conhecem?

00:04:08.647 --> 00:04:10.290
Não, não conhecem.

00:04:10.290 --> 00:04:12.934
É "When the World's on Fire",
uma melodia muito antiga,

00:04:12.934 --> 00:04:15.315
neste caso apresentada
pela Família Carter.

00:04:15.315 --> 00:04:18.003
Guthrie adaptou-a para 
“This Land is Your Land”.

00:04:18.313 --> 00:04:22.073
Bob Dylan, assim como todos 
os cantores "folk", copiou melodias,

00:04:22.073 --> 00:04:24.875
transformou-as, combinou-as
com novas letras

00:04:24.875 --> 00:04:27.292
que eram frequentemente
a sua própria mistura

00:04:27.292 --> 00:04:29.083
de material anterior.

NOTE Paragraph

00:04:29.783 --> 00:04:32.506
Nos EUA, os direitos de autor
e as leis de patentes

00:04:32.506 --> 00:04:35.769
vão contra esta noção de nós construirmos
sobre o trabalho de outros.

00:04:35.769 --> 00:04:38.716
Em vez disso, estas leis 
e as leis do mundo inteiro

00:04:38.716 --> 00:04:42.248
usam uma analogia bastante estranha
a respeito da propriedade.

00:04:42.248 --> 00:04:45.031
As obras criativas podem ser
uma espécie de propriedade,

00:04:45.031 --> 00:04:47.340
mas é uma propriedade
que todos nós construímos.

00:04:47.340 --> 00:04:49.399
As criações só podem enraizar e crescer

00:04:49.399 --> 00:04:52.115
depois de o terreno ter sido preparado.

NOTE Paragraph

00:04:52.225 --> 00:04:54.771
Henry Ford disse um dia: 
“Não inventei nada de novo.

00:04:54.771 --> 00:04:57.054
"Só juntei as descobertas de outros homens

00:04:57.054 --> 00:04:59.551
"que trabalharam nisso durante séculos.

00:04:59.551 --> 00:05:02.374
"O progresso acontece quando
todos os fatores contribuintes

00:05:02.374 --> 00:05:05.644
"estão preparados
e então ele é inevitável.”

NOTE Paragraph

00:05:06.694 --> 00:05:10.199
2007 — O iPhone faz a sua estreia.

00:05:10.509 --> 00:05:13.456
É sem dúvida a Apple 
que nos traz esta inovação,

00:05:13.456 --> 00:05:15.693
mas os fundamentos desta tecnologia

00:05:15.693 --> 00:05:18.049
já estavam a ser desenvolvidos há décadas.

00:05:18.049 --> 00:05:20.301
É o ecrã tátil
que controla um dispositivo

00:05:20.301 --> 00:05:22.048
com um toque no ecrã.

00:05:22.048 --> 00:05:24.347
Este é Steve Jobs 
a apresentar o ecrã tátil

00:05:24.347 --> 00:05:26.547
e a dizer uma piada profética.

NOTE Paragraph

00:05:26.547 --> 00:05:29.090
Steve Jobs: 
"Inventámos uma nova tecnologia

00:05:29.090 --> 00:05:31.290
chamada multi-toque.

00:05:31.290 --> 00:05:34.173
"Fazemos gestos múltiplos
com os dedos,

00:05:34.173 --> 00:05:36.303
"e, caramba, patenteámos isso!"

00:05:36.303 --> 00:05:37.374
(Risos)

00:05:37.374 --> 00:05:41.480
KF: Sim. No entanto, 
isto é o ecrã tátil em ação.

00:05:41.480 --> 00:05:43.751
Isto é no TED, cerca de um ano antes.

00:05:43.751 --> 00:05:46.319
Este é Jeff Han, 
e isto é o ecrã tátil.

00:05:46.319 --> 00:05:48.020
É o mesmo tipo de coisa.

00:05:48.020 --> 00:05:49.747
Oiçamos o que Jeff Han tem a dizer

00:05:49.747 --> 00:05:51.523
sobre esta tecnologia ultra moderna.

00:05:51.523 --> 00:05:54.821
Jeff Han: "O sensor de multi-toque
não é uma coisa totalmente nova.

00:05:54.821 --> 00:05:57.777
Bill Buxton e outros fizeram experiências
com isto nos anos 80.

00:05:57.777 --> 00:06:00.555
Esta tecnologia não é extraordinária

00:06:00.555 --> 00:06:03.657
mas a possibilidade recente
de ela ser utilizada.

00:06:03.657 --> 00:06:06.420
KF: Ele é bastante honesto
ao dizer que isto não é novo.

00:06:06.420 --> 00:06:08.823
Portanto, não é o ecrã tátil
que é patenteado

00:06:08.823 --> 00:06:10.420
mas sim as suas pequenas partes.

00:06:10.420 --> 00:06:12.854
É nestes pequenos detalhes
que vemos claramente

00:06:12.854 --> 00:06:15.312
que a lei de patentes
contradiz o seu propósito:

00:06:15.312 --> 00:06:18.123
promover o progresso das artes úteis.

NOTE Paragraph

00:06:18.123 --> 00:06:21.157
Aqui está o primeiro 
"deslizar para desbloquear’".

00:06:21.157 --> 00:06:24.086
É tudo o que há nisto.
A Apple patenteou isso.

00:06:24.086 --> 00:06:28.048
É uma patente de software de 28 páginas,
mas eu resumo e conto o essencial:

00:06:28.048 --> 00:06:32.114
"Desbloquear o telemóvel,
fazendo deslizar um ícone com o dedo".

00:06:32.114 --> 00:06:33.551
(Risos)

00:06:33.551 --> 00:06:36.498
Só estou a exagerar um pouco.
É uma patente ampla.

NOTE Paragraph

00:06:36.538 --> 00:06:39.437
Agora, pode alguém ser dono desta ideia?

00:06:39.437 --> 00:06:41.977
Nos anos 80, não existiam
patentes de "software".

00:06:41.977 --> 00:06:45.128
A Xerox foi pioneira
na interface gráfica do utilizador.

00:06:45.498 --> 00:06:48.196
E se eles tivessem patenteado
os menus "pop-up",

00:06:48.196 --> 00:06:50.230
barras de deslocamento, o "desktop",

00:06:50.230 --> 00:06:54.267
com ícones parecidos 
com pastas e folhas de papel?

00:06:54.267 --> 00:06:56.756
Teria uma Apple, jovem e sem experiência,

00:06:56.756 --> 00:06:58.895
sobrevivido ao ataque judicial

00:06:58.895 --> 00:07:02.745
de uma empresa maior 
e mais estabelecida como a Xerox?

NOTE Paragraph

00:07:03.895 --> 00:07:07.152
Esta ideia de que tudo é um "remix"
pode parecer senso comum,

00:07:07.152 --> 00:07:10.139
até que lhe façamos um "remix".

00:07:10.289 --> 00:07:11.789
Por exemplo.

00:07:11.789 --> 00:07:13.978
Steve Jobs: "Picasso tinha um ditado.

00:07:13.978 --> 00:07:17.515
“Os bons artistas copiam. 
Os grande artistas apropriam-se.”

00:07:18.197 --> 00:07:22.155
"Nunca tivemos vergonha
de roubar boas ideias.

00:07:22.155 --> 00:07:24.493
KF: Ok, isto é em 1996. Aqui é em 2010.

00:07:24.493 --> 00:07:27.232
SJ: Vou destruir o Android
porque é um produto roubado.

00:07:27.232 --> 00:07:28.644
(Risos)

00:07:28.644 --> 00:07:31.744
Estou disposto a entrar
numa guerra termonuclear por isso.

00:07:31.744 --> 00:07:32.963
(Risos)

00:07:32.963 --> 00:07:36.367
Ou seja, os grandes artistas apropriam-se,
mas não das minhas coisas.

00:07:36.367 --> 00:07:38.018
(Risos)

NOTE Paragraph

00:07:38.598 --> 00:07:41.886
Os economistas comportamentais diriam
que isto é uma aversão à perda.

00:07:41.886 --> 00:07:43.655
Temos uma forte predisposição

00:07:43.655 --> 00:07:46.124
para proteger aquilo
que sentimos ser nosso.

00:07:46.124 --> 00:07:48.052
Não temos esta mesma aversão por copiar

00:07:48.052 --> 00:07:51.175
o que pertence a outras pessoas,
porque fazemos isso o tempo todo.

NOTE Paragraph

00:07:51.175 --> 00:07:53.600
Este é o tipo de equação
que estamos a ver.

00:07:53.600 --> 00:07:56.577
Temos leis que tratam as obras criativas
como propriedade,

00:07:56.577 --> 00:07:58.662
mais recompensas maciças ou acordos

00:07:58.662 --> 00:08:01.029
em casos de violação,
mais taxas legais altíssimas

00:08:01.029 --> 00:08:02.732
para a sua proteção em tribunal,

00:08:02.732 --> 00:08:05.756
mais enviesamentos cognitivos
contra uma perda estimada.

00:08:05.756 --> 00:08:07.859
E a soma parece-se com isto.

00:08:07.859 --> 00:08:10.892
Estas são as ações judiciais
dos últimos 4 anos

00:08:10.892 --> 00:08:13.318
no mundo dos Smartphones.

00:08:13.318 --> 00:08:17.429
Será que isto promove
o progresso das artes úteis?

NOTE Paragraph

00:08:19.319 --> 00:08:23.847
1983 — Bob Dylan tem 42 anos,

00:08:23.847 --> 00:08:27.963
e a sua era de destaque cultural já passou.

00:08:27.963 --> 00:08:30.672
Ele grava uma canção
chamada “Blind Willie McTell”,

00:08:30.672 --> 00:08:32.618
em homenagem ao cantor de blues.

00:08:32.618 --> 00:08:36.638
A canção é uma jornada ao passado,
num período muito mais sombrio,

00:08:36.638 --> 00:08:40.068
mas mais simples, um período em que
músicos como Willie McTell

00:08:40.068 --> 00:08:42.338
tinham poucas ilusões do que faziam.

00:08:42.338 --> 00:08:44.518
“Eu vou buscar a outros compositores

00:08:44.518 --> 00:08:47.033
"mas arranjo-as à minha maneira.”

NOTE Paragraph

00:08:47.033 --> 00:08:49.050
Acho que isto é o que fazemos em geral.

00:08:49.050 --> 00:08:52.116
A nossa criatividade 
vem de fora, não de dentro.

00:08:52.116 --> 00:08:55.177
Não a criamos por nós mesmos.
Dependemos uns dos outros.

00:08:55.817 --> 00:08:58.102
Reconhecer isto não é abraçar

00:08:58.102 --> 00:09:00.956
a mediocridade e a derivação.

00:09:00.956 --> 00:09:03.429
É uma libertação 
dos nossos conceitos errados

00:09:03.429 --> 00:09:06.492
e um incentivo para não esperarmos
tanto de nós mesmos

00:09:06.492 --> 00:09:09.027
e simplesmente começar.

NOTE Paragraph

00:09:09.737 --> 00:09:12.237
Muito obrigado. Foi uma honra estar aqui.

00:09:12.237 --> 00:09:13.377
Obrigado.

00:09:13.377 --> 00:09:14.914
(Aplausos)

00:09:14.914 --> 00:09:16.498
Obrigado. Obrigado.

00:09:16.628 --> 00:09:19.749
(Aplausos)