1
00:00:00,968 --> 00:00:03,759
Vamos começar em 1964.

2
00:00:04,049 --> 00:00:07,022
Bob Dylan tem 23 anos, e a sua carreira

3
00:00:07,022 --> 00:00:09,243
está apenas a atingir o auge.

4
00:00:09,243 --> 00:00:11,674
Ele foi nomeado porta-voz de uma geração,

5
00:00:11,674 --> 00:00:14,084
e produz canções clássicas

6
00:00:14,084 --> 00:00:16,227
num ritmo aparentemente impossível.

7
00:00:16,227 --> 00:00:20,498
Mas uma pequena minoria
de dissidentes alega

8
00:00:20,498 --> 00:00:23,717
que Bob Dylan está a roubar 
músicas de outras pessoas.

9
00:00:25,057 --> 00:00:28,377
2004 — Brian Burton, vulgarmente 
conhecido como Danger Mouse,

10
00:00:28,377 --> 00:00:30,500
agarra no “Álbum Branco” dos Beatles,

11
00:00:30,500 --> 00:00:32,347
combina-o com “O Álbum Negro” de Jay-Z

12
00:00:32,347 --> 00:00:33,971
para criar o “Álbum Cinza”.

13
00:00:33,971 --> 00:00:36,580
“O Álbum Cinza” torna-se
sensação imediata na Internet,

14
00:00:36,580 --> 00:00:38,570
e a editora dos Beatles envia

15
00:00:38,570 --> 00:00:42,230
inúmeras cartas de intimação
apontando “concorrência desleal

16
00:00:42,230 --> 00:00:45,691
e diluição do valor da nossa propriedade.”

17
00:00:45,691 --> 00:00:47,813
Ora bem, “O Álbum Cinza” é um "remix".

18
00:00:47,813 --> 00:00:50,260
É material novo criado
com material antigo.

19
00:00:50,260 --> 00:00:52,845
Foi feito usando estas três técnicas:

20
00:00:52,845 --> 00:00:55,907
copiar, transformar e combinar.

21
00:00:56,007 --> 00:00:57,469
É assim que se faz o "remix".

22
00:00:57,469 --> 00:01:00,079
Pegamos em músicas existentes,
dividimo-las em partes,

23
00:01:00,079 --> 00:01:02,359
transformamos as peças,
combinamo-las novamente,

24
00:01:02,359 --> 00:01:04,146
e temos uma música nova,

25
00:01:04,146 --> 00:01:06,400
que é claramente composta
de músicas antigas.

26
00:01:06,420 --> 00:01:09,743
Porém estes não são
os únicos componentes do "remix".

27
00:01:09,743 --> 00:01:12,497
Acho que são os elementos básicos
de toda criatividade.

28
00:01:12,497 --> 00:01:14,568
Acho que tudo é um "remix",

29
00:01:14,568 --> 00:01:18,719
e penso que esta é a melhor maneira
de se conceber criatividade.

30
00:01:18,959 --> 00:01:21,952
Bem, voltemos a 1964 e vamos ouvir

31
00:01:21,952 --> 00:01:24,993
de onde surgiram as primeiras músicas de Dylan.

32
00:01:24,993 --> 00:01:26,770
Vamos compará-las lado a lado.

33
00:01:26,770 --> 00:01:29,316
A primeira música que vamos ouvir
é "Nottamun Town".

34
00:01:29,316 --> 00:01:30,990
É uma melodia popular tradicional.

35
00:01:30,990 --> 00:01:33,141
Em seguida ouvirão
“Masters of War” de Dylan.

36
00:01:33,171 --> 00:01:37,958
Jean Ritchie: ♫ Em Nottamun Town,
ninguém olhava para fora ♫

37
00:01:37,958 --> 00:01:43,526
♫ Ninguém olhava para cima,
ninguém olhava para baixo. ♫

38
00:01:44,476 --> 00:01:47,430
Bob Dylan: ♫ Venham senhores da guerra ♫

39
00:01:48,950 --> 00:01:51,955
♫ Vocês que constroem as grandes armas ♫

40
00:01:53,645 --> 00:01:56,765
♫ Vocês que constroem os aviões da morte ♫

41
00:01:57,735 --> 00:02:00,474
♫ Vocês que constroem todas as bombas ♫

42
00:02:00,504 --> 00:02:03,546
Kirby Ferguson: É a mesma melodia de base
e estrutura geral.

43
00:02:03,726 --> 00:02:06,765
A próxima é “The Patriot Game”,
de Dominic Behan.

44
00:02:06,765 --> 00:02:08,407
Ao seu lado, irão ouvir:

45
00:02:08,407 --> 00:02:10,391
“With God on Our Side” de Dylan.

46
00:02:10,491 --> 00:02:15,109
Dominic Behan: 
♫ Venham todos jovens rebeldes ♫

47
00:02:15,109 --> 00:02:18,469
♫ E alistem-se enquanto canto ♫

48
00:02:19,699 --> 00:02:24,331
♫ Pois o amor à nossa pátria ♫

49
00:02:24,331 --> 00:02:27,191
♫ É algo poderoso ♫

50
00:02:27,851 --> 00:02:32,403
Bob Dylan: 
♫ Oh meu nome é nada ♫

51
00:02:33,663 --> 00:02:36,911
♫ A minha idade significa menos ainda ♫

52
00:02:38,311 --> 00:02:44,770
♫ A terra de onde venho
chama-se Meio-Oeste. ♫

53
00:02:45,010 --> 00:02:46,786
KF: Aqui, Dylan admite

54
00:02:46,786 --> 00:02:49,416
que deve ter ouvido “The Patriot Game”
mas esqueceu-se

55
00:02:49,416 --> 00:02:51,365
e, quando a melodia ficou na sua cabeça,

56
00:02:51,365 --> 00:02:52,976
ele pensou que a música era sua.

57
00:02:52,976 --> 00:02:55,048
A última: "Who's Going 
To Buy You Ribbons”,

58
00:02:55,048 --> 00:02:56,298
outra canção tradicional.

59
00:02:56,298 --> 00:02:58,265
E "Don't Think Twice, It's All Right".

60
00:02:58,265 --> 00:02:59,860
Esta é mais sobre a letra.

61
00:03:00,250 --> 00:03:06,251
Paul Clayton: 
♫ Não adianta sentar e suspirar agora ♫

62
00:03:06,961 --> 00:03:13,855
♫ Querida, não adianta sentar
e chorar agora ♫

63
00:03:14,845 --> 00:03:19,750
Bob Dylan: ♫ Não adianta sentar 
e pensar porquê, baby ♫

64
00:03:20,740 --> 00:03:23,562
♫ Se tu ainda não sabes ♫

65
00:03:24,272 --> 00:03:28,513
♫ Não adianta sentar 
e pensar porquê, baby ♫

66
00:03:29,733 --> 00:03:32,490
♫ Isso não irá adiantar nada ♫

67
00:03:32,640 --> 00:03:34,762
KF: Ora bem, existem muitas assim.

68
00:03:34,862 --> 00:03:36,766
Estima-se que dois terços das melodias

69
00:03:36,766 --> 00:03:39,599
que Dylan usou nas suas primeiras 
músicas foram copiadas.

70
00:03:39,599 --> 00:03:41,325
o que é típico dos cantores "folk".

71
00:03:41,325 --> 00:03:43,598
O ídolo de Dylan, 
Woody Guthrie, aconselhou:

72
00:03:43,598 --> 00:03:44,848
“O importante é a letra.

73
00:03:44,848 --> 00:03:46,470
"Não se preocupem com a melodia.

74
00:03:46,470 --> 00:03:49,266
Agarrem numa melodia, cantem alto
quando eles cantam baixo,

75
00:03:49,266 --> 00:03:52,194
e depressa quando eles cantam devagar
e têm uma nova canção.”

76
00:03:52,194 --> 00:03:53,754
(Risos)

77
00:03:53,754 --> 00:03:55,551
(Aplausos)

78
00:03:55,981 --> 00:03:57,878
Foi o que Guthrie fez aqui.

79
00:03:57,878 --> 00:04:00,335
De certeza que todos
reconhecem os resultados.

80
00:04:00,525 --> 00:04:03,562
(Música)

81
00:04:06,252 --> 00:04:08,647
Conhecem esta melodia, não conhecem?

82
00:04:08,647 --> 00:04:10,290
Não, não conhecem.

83
00:04:10,290 --> 00:04:12,934
É "When the World's on Fire",
uma melodia muito antiga,

84
00:04:12,934 --> 00:04:15,315
neste caso apresentada
pela Família Carter.

85
00:04:15,315 --> 00:04:18,003
Guthrie adaptou-a para 
“This Land is Your Land”.

86
00:04:18,313 --> 00:04:22,073
Bob Dylan, assim como todos 
os cantores "folk", copiou melodias,

87
00:04:22,073 --> 00:04:24,875
transformou-as, combinou-as
com novas letras

88
00:04:24,875 --> 00:04:27,292
que eram frequentemente
a sua própria mistura

89
00:04:27,292 --> 00:04:29,083
de material anterior.

90
00:04:29,783 --> 00:04:32,506
Nos EUA, os direitos de autor
e as leis de patentes

91
00:04:32,506 --> 00:04:35,769
vão contra esta noção de nós construirmos
sobre o trabalho de outros.

92
00:04:35,769 --> 00:04:38,716
Em vez disso, estas leis 
e as leis do mundo inteiro

93
00:04:38,716 --> 00:04:42,248
usam uma analogia bastante estranha
a respeito da propriedade.

94
00:04:42,248 --> 00:04:45,031
As obras criativas podem ser
uma espécie de propriedade,

95
00:04:45,031 --> 00:04:47,340
mas é uma propriedade
que todos nós construímos.

96
00:04:47,340 --> 00:04:49,399
As criações só podem enraizar e crescer

97
00:04:49,399 --> 00:04:52,115
depois de o terreno ter sido preparado.

98
00:04:52,225 --> 00:04:54,771
Henry Ford disse um dia: 
“Não inventei nada de novo.

99
00:04:54,771 --> 00:04:57,054
"Só juntei as descobertas de outros homens

100
00:04:57,054 --> 00:04:59,551
"que trabalharam nisso durante séculos.

101
00:04:59,551 --> 00:05:02,374
"O progresso acontece quando
todos os fatores contribuintes

102
00:05:02,374 --> 00:05:05,644
"estão preparados
e então ele é inevitável.”

103
00:05:06,694 --> 00:05:10,199
2007 — O iPhone faz a sua estreia.

104
00:05:10,509 --> 00:05:13,456
É sem dúvida a Apple 
que nos traz esta inovação,

105
00:05:13,456 --> 00:05:15,693
mas os fundamentos desta tecnologia

106
00:05:15,693 --> 00:05:18,049
já estavam a ser desenvolvidos há décadas.

107
00:05:18,049 --> 00:05:20,301
É o ecrã tátil
que controla um dispositivo

108
00:05:20,301 --> 00:05:22,048
com um toque no ecrã.

109
00:05:22,048 --> 00:05:24,347
Este é Steve Jobs 
a apresentar o ecrã tátil

110
00:05:24,347 --> 00:05:26,547
e a dizer uma piada profética.

111
00:05:26,547 --> 00:05:29,090
Steve Jobs: 
"Inventámos uma nova tecnologia

112
00:05:29,090 --> 00:05:31,290
chamada multi-toque.

113
00:05:31,290 --> 00:05:34,173
"Fazemos gestos múltiplos
com os dedos,

114
00:05:34,173 --> 00:05:36,303
"e, caramba, patenteámos isso!"

115
00:05:36,303 --> 00:05:37,374
(Risos)

116
00:05:37,374 --> 00:05:41,480
KF: Sim. No entanto, 
isto é o ecrã tátil em ação.

117
00:05:41,480 --> 00:05:43,751
Isto é no TED, cerca de um ano antes.

118
00:05:43,751 --> 00:05:46,319
Este é Jeff Han, 
e isto é o ecrã tátil.

119
00:05:46,319 --> 00:05:48,020
É o mesmo tipo de coisa.

120
00:05:48,020 --> 00:05:49,747
Oiçamos o que Jeff Han tem a dizer

121
00:05:49,747 --> 00:05:51,523
sobre esta tecnologia ultra moderna.

122
00:05:51,523 --> 00:05:54,821
Jeff Han: "O sensor de multi-toque
não é uma coisa totalmente nova.

123
00:05:54,821 --> 00:05:57,777
Bill Buxton e outros fizeram experiências
com isto nos anos 80.

124
00:05:57,777 --> 00:06:00,555
Esta tecnologia não é extraordinária

125
00:06:00,555 --> 00:06:03,657
mas a possibilidade recente
de ela ser utilizada.

126
00:06:03,657 --> 00:06:06,420
KF: Ele é bastante honesto
ao dizer que isto não é novo.

127
00:06:06,420 --> 00:06:08,823
Portanto, não é o ecrã tátil
que é patenteado

128
00:06:08,823 --> 00:06:10,420
mas sim as suas pequenas partes.

129
00:06:10,420 --> 00:06:12,854
É nestes pequenos detalhes
que vemos claramente

130
00:06:12,854 --> 00:06:15,312
que a lei de patentes
contradiz o seu propósito:

131
00:06:15,312 --> 00:06:18,123
promover o progresso das artes úteis.

132
00:06:18,123 --> 00:06:21,157
Aqui está o primeiro 
"deslizar para desbloquear’".

133
00:06:21,157 --> 00:06:24,086
É tudo o que há nisto.
A Apple patenteou isso.

134
00:06:24,086 --> 00:06:28,048
É uma patente de software de 28 páginas,
mas eu resumo e conto o essencial:

135
00:06:28,048 --> 00:06:32,114
"Desbloquear o telemóvel,
fazendo deslizar um ícone com o dedo".

136
00:06:32,114 --> 00:06:33,551
(Risos)

137
00:06:33,551 --> 00:06:36,498
Só estou a exagerar um pouco.
É uma patente ampla.

138
00:06:36,538 --> 00:06:39,437
Agora, pode alguém ser dono desta ideia?

139
00:06:39,437 --> 00:06:41,977
Nos anos 80, não existiam
patentes de "software".

140
00:06:41,977 --> 00:06:45,128
A Xerox foi pioneira
na interface gráfica do utilizador.

141
00:06:45,498 --> 00:06:48,196
E se eles tivessem patenteado
os menus "pop-up",

142
00:06:48,196 --> 00:06:50,230
barras de deslocamento, o "desktop",

143
00:06:50,230 --> 00:06:54,267
com ícones parecidos 
com pastas e folhas de papel?

144
00:06:54,267 --> 00:06:56,756
Teria uma Apple, jovem e sem experiência,

145
00:06:56,756 --> 00:06:58,895
sobrevivido ao ataque judicial

146
00:06:58,895 --> 00:07:02,745
de uma empresa maior 
e mais estabelecida como a Xerox?

147
00:07:03,895 --> 00:07:07,152
Esta ideia de que tudo é um "remix"
pode parecer senso comum,

148
00:07:07,152 --> 00:07:10,139
até que lhe façamos um "remix".

149
00:07:10,289 --> 00:07:11,789
Por exemplo.

150
00:07:11,789 --> 00:07:13,978
Steve Jobs: "Picasso tinha um ditado.

151
00:07:13,978 --> 00:07:17,515
“Os bons artistas copiam. 
Os grande artistas apropriam-se.”

152
00:07:18,197 --> 00:07:22,155
"Nunca tivemos vergonha
de roubar boas ideias.

153
00:07:22,155 --> 00:07:24,493
KF: Ok, isto é em 1996. Aqui é em 2010.

154
00:07:24,493 --> 00:07:27,232
SJ: Vou destruir o Android
porque é um produto roubado.

155
00:07:27,232 --> 00:07:28,644
(Risos)

156
00:07:28,644 --> 00:07:31,744
Estou disposto a entrar
numa guerra termonuclear por isso.

157
00:07:31,744 --> 00:07:32,963
(Risos)

158
00:07:32,963 --> 00:07:36,367
Ou seja, os grandes artistas apropriam-se,
mas não das minhas coisas.

159
00:07:36,367 --> 00:07:38,018
(Risos)

160
00:07:38,598 --> 00:07:41,886
Os economistas comportamentais diriam
que isto é uma aversão à perda.

161
00:07:41,886 --> 00:07:43,655
Temos uma forte predisposição

162
00:07:43,655 --> 00:07:46,124
para proteger aquilo
que sentimos ser nosso.

163
00:07:46,124 --> 00:07:48,052
Não temos esta mesma aversão por copiar

164
00:07:48,052 --> 00:07:51,175
o que pertence a outras pessoas,
porque fazemos isso o tempo todo.

165
00:07:51,175 --> 00:07:53,600
Este é o tipo de equação
que estamos a ver.

166
00:07:53,600 --> 00:07:56,577
Temos leis que tratam as obras criativas
como propriedade,

167
00:07:56,577 --> 00:07:58,662
mais recompensas maciças ou acordos

168
00:07:58,662 --> 00:08:01,029
em casos de violação,
mais taxas legais altíssimas

169
00:08:01,029 --> 00:08:02,732
para a sua proteção em tribunal,

170
00:08:02,732 --> 00:08:05,756
mais enviesamentos cognitivos
contra uma perda estimada.

171
00:08:05,756 --> 00:08:07,859
E a soma parece-se com isto.

172
00:08:07,859 --> 00:08:10,892
Estas são as ações judiciais
dos últimos 4 anos

173
00:08:10,892 --> 00:08:13,318
no mundo dos Smartphones.

174
00:08:13,318 --> 00:08:17,429
Será que isto promove
o progresso das artes úteis?

175
00:08:19,319 --> 00:08:23,847
1983 — Bob Dylan tem 42 anos,

176
00:08:23,847 --> 00:08:27,963
e a sua era de destaque cultural já passou.

177
00:08:27,963 --> 00:08:30,672
Ele grava uma canção
chamada “Blind Willie McTell”,

178
00:08:30,672 --> 00:08:32,618
em homenagem ao cantor de blues.

179
00:08:32,618 --> 00:08:36,638
A canção é uma jornada ao passado,
num período muito mais sombrio,

180
00:08:36,638 --> 00:08:40,068
mas mais simples, um período em que
músicos como Willie McTell

181
00:08:40,068 --> 00:08:42,338
tinham poucas ilusões do que faziam.

182
00:08:42,338 --> 00:08:44,518
“Eu vou buscar a outros compositores

183
00:08:44,518 --> 00:08:47,033
"mas arranjo-as à minha maneira.”

184
00:08:47,033 --> 00:08:49,050
Acho que isto é o que fazemos em geral.

185
00:08:49,050 --> 00:08:52,116
A nossa criatividade 
vem de fora, não de dentro.

186
00:08:52,116 --> 00:08:55,177
Não a criamos por nós mesmos.
Dependemos uns dos outros.

187
00:08:55,817 --> 00:08:58,102
Reconhecer isto não é abraçar

188
00:08:58,102 --> 00:09:00,956
a mediocridade e a derivação.

189
00:09:00,956 --> 00:09:03,429
É uma libertação 
dos nossos conceitos errados

190
00:09:03,429 --> 00:09:06,492
e um incentivo para não esperarmos
tanto de nós mesmos

191
00:09:06,492 --> 00:09:09,027
e simplesmente começar.

192
00:09:09,737 --> 00:09:12,237
Muito obrigado. Foi uma honra estar aqui.

193
00:09:12,237 --> 00:09:13,377
Obrigado.

194
00:09:13,377 --> 00:09:14,914
(Aplausos)

195
00:09:14,914 --> 00:09:16,498
Obrigado. Obrigado.

196
00:09:16,628 --> 00:09:19,749
(Aplausos)