WEBVTT 00:00:00.758 --> 00:00:04.049 Vamos começar em 1964. 00:00:04.049 --> 00:00:07.022 Bob Dylan tem 23 anos, e sua carreira 00:00:07.022 --> 00:00:09.183 está atingindo seu apogeu. 00:00:09.183 --> 00:00:11.624 Ele foi nomeado o porta-voz de uma geração, 00:00:11.624 --> 00:00:14.084 e produz canções clássicas 00:00:14.084 --> 00:00:16.047 num ritmo aparentemente impossível, 00:00:16.047 --> 00:00:20.498 mas uma pequena minoria de dissidentes alega 00:00:20.498 --> 00:00:24.237 que Bob Dylan está roubando músicas de outros. NOTE Paragraph 00:00:24.237 --> 00:00:28.377 2004. Brian Burton, vulgo Danger Mouse, 00:00:28.377 --> 00:00:30.290 pega o “Álbum Branco” dos Beatles, 00:00:30.290 --> 00:00:32.067 o combina com “O Álbum Negro” de Jay-Z 00:00:32.067 --> 00:00:33.891 para criar o “Álbum Cinza”. 00:00:33.891 --> 00:00:35.810 “O Álbum Cinza” torna-se sensação imediata na Internet, 00:00:35.810 --> 00:00:38.570 e a gravadora dos Beatles envia inúmeras 00:00:38.570 --> 00:00:41.810 cartas de intimação apontando “concorrência desleal 00:00:41.810 --> 00:00:45.691 e diluição do valor da nossa propriedade.” NOTE Paragraph 00:00:45.691 --> 00:00:47.683 Agora, “O Álbum Cinza” é um remix. 00:00:47.683 --> 00:00:50.080 É material novo criado com material antigo. 00:00:50.080 --> 00:00:52.665 Foi feito usando essas três técnicas: 00:00:52.665 --> 00:00:55.907 copiar, transformar e combinar. 00:00:55.907 --> 00:00:57.829 Assim se faz o remix. Pegamos músicas já existentes, 00:00:57.829 --> 00:00:59.549 as dividimos em partes, transformamos as peças, 00:00:59.549 --> 00:01:01.389 as combinamos novamente, 00:01:01.389 --> 00:01:03.366 e temos uma música nova, mas esta 00:01:03.366 --> 00:01:06.100 é distintamente composta de músicas antigas. NOTE Paragraph 00:01:06.100 --> 00:01:09.413 Porém esses não são os únicos componentes da remixagem. 00:01:09.413 --> 00:01:12.457 Acho que são os elementos básicos de toda criatividade. 00:01:12.457 --> 00:01:14.268 Acho que tudo é um remix, 00:01:14.268 --> 00:01:18.959 e penso esta ser a melhor maneira de se conceber criatividade. NOTE Paragraph 00:01:18.959 --> 00:01:21.952 Bem, vamos de volta a 1964 e ouvir 00:01:21.952 --> 00:01:24.973 de onde originaram as primeiras músicas de Dylan. 00:01:24.973 --> 00:01:26.850 Vamos compará-las lado a lado. NOTE Paragraph 00:01:26.850 --> 00:01:28.056 Muito bem, a primeira música que irão ouvir 00:01:28.056 --> 00:01:30.470 é "Nottamun Town". É uma melodia popular tradicional. 00:01:30.470 --> 00:01:33.051 E em seguida ouvirão “Masters of War” de Dylan. NOTE Paragraph 00:01:33.058 --> 00:01:37.958 Jean Ritchie: ♫ Em Nottamun Town, ninguém olhava para fora, ♫ NOTE Paragraph 00:01:37.958 --> 00:01:44.556 ♫ ninguém olhava para cima, ninguém olhava para baixo. ♫ NOTE Paragraph 00:01:44.556 --> 00:01:48.830 Bob Dylan: ♫ Venham senhores da guerra, ♫ NOTE Paragraph 00:01:48.830 --> 00:01:57.435 ♫ vocês que constroem as grandes armas, vocês que constroem os aviões da morte, ♫ NOTE Paragraph 00:01:57.435 --> 00:02:00.504 ♫ vocês que constroem as bombas. ♫ NOTE Paragraph 00:02:00.504 --> 00:02:02.426 Kirby Ferguson: Muito bem, é a mesma melodia de base 00:02:02.426 --> 00:02:05.585 e estrutura geral. A próxima é “The Patriot Game”, 00:02:05.585 --> 00:02:07.577 de Dominic Behan. Ao seu lado, 00:02:07.577 --> 00:02:09.851 ouvirão: “With God on Our Side” de Dylan. NOTE Paragraph 00:02:09.851 --> 00:02:15.109 Dominic Behan: ♫ Venham todos jovens rebeldes, ♫ NOTE Paragraph 00:02:15.109 --> 00:02:19.639 ♫ e alistem-se enquanto canto, ♫ NOTE Paragraph 00:02:19.639 --> 00:02:27.851 ♫ pois o amor a nossa pátria é algo poderoso. ♫ NOTE Paragraph 00:02:27.851 --> 00:02:33.663 BD: ♫ Oh meu nome é nada, ♫ NOTE Paragraph 00:02:33.663 --> 00:02:38.191 ♫ minha idade significa menos ainda, ♫ NOTE Paragraph 00:02:38.191 --> 00:02:45.010 ♫ a terra de onde venho se chama Meio-Oeste. ♫ NOTE Paragraph 00:02:45.010 --> 00:02:46.636 KF: O.k., então neste caso, Dylan admite 00:02:46.636 --> 00:02:49.076 que ele deve ter ouvido “The Patriot Game” mas se esqueceu, 00:02:49.076 --> 00:02:50.635 então quando a música ficou em sua 00:02:50.635 --> 00:02:52.946 cabeça, ele simplesmente pensou que era sua música. NOTE Paragraph 00:02:52.946 --> 00:02:54.178 A última: "Who's Going To Buy You Ribbons”, 00:02:54.178 --> 00:02:55.738 uma outra canção popular tradicional. 00:02:55.738 --> 00:02:58.035 Com esta ouçam "Don't Think Twice, It's All Right". 00:02:58.035 --> 00:02:59.860 Esta é mais sobre a letra da música. NOTE Paragraph 00:02:59.860 --> 00:03:06.751 Paul Clayton: ♫ Não adianta sentar e suspirar agora, ♫ NOTE Paragraph 00:03:06.751 --> 00:03:14.615 ♫ querida, não adianta sentar e chorar agora. ♫ NOTE Paragraph 00:03:14.615 --> 00:03:20.560 BD: ♫ Não adianta sentar e pensar por que, baby, ♫ NOTE Paragraph 00:03:20.560 --> 00:03:24.212 ♫ se você ainda não sabe, ♫ NOTE Paragraph 00:03:24.212 --> 00:03:29.603 ♫ e não adianta sentar e pensar por que, baby, ♫ NOTE Paragraph 00:03:29.603 --> 00:03:32.490 ♫ De nada isso adiantará. ♫ NOTE Paragraph 00:03:32.490 --> 00:03:34.762 KF: O.k., agora, tem muitas assim. 00:03:34.762 --> 00:03:36.776 Estima-se que dois terços das melodias 00:03:36.776 --> 00:03:39.319 que Dylan usou em suas primeiras músicas foram emprestadas. 00:03:39.319 --> 00:03:41.175 Isso é bem típico entre cantores da música folk. 00:03:41.175 --> 00:03:43.538 Este é o conselho do ídolo de Dylan, Woody Guthrie. NOTE Paragraph 00:03:43.538 --> 00:03:45.068 “Importante é a letra. 00:03:45.068 --> 00:03:46.900 Não se preocupe com a melodia. Pegue uma melodia, 00:03:46.900 --> 00:03:48.576 cante alto enquanto eles cantam baixo, 00:03:48.576 --> 00:03:51.784 cante rápido quando cantam lentamente e você tem uma nova canção.” 00:03:51.784 --> 00:03:55.781 (Risos) (Aplausos) 00:03:55.781 --> 00:03:57.728 E foi isto que Guthrie fez aqui, 00:03:57.728 --> 00:04:00.335 e tenho certeza que todos vocês reconhecem os resultados. 00:04:00.335 --> 00:04:06.252 (Música) 00:04:06.252 --> 00:04:08.647 Conhecemos esta melodia, certo? Conhecemos? 00:04:08.647 --> 00:04:10.060 Na verdade não a conhecem. 00:04:10.060 --> 00:04:12.744 Ela é "When the World's on Fire", uma melodia muito antiga, 00:04:12.744 --> 00:04:15.005 neste caso apresentada pela Família Carter. 00:04:15.005 --> 00:04:17.683 Guthrie a adaptou para “This Land is Your Land”. 00:04:17.683 --> 00:04:22.003 Então, Bob Dylan, assim como todos cantores folk, copiou melodias, 00:04:22.003 --> 00:04:24.725 transformou-as, combinou-as com novas letras 00:04:24.725 --> 00:04:27.122 que eram frequentemente sua própria mistura 00:04:27.122 --> 00:04:29.383 de material anterior. NOTE Paragraph 00:04:29.383 --> 00:04:33.046 Agora, direitos autorais americanos e leis de patente vão contra 00:04:33.046 --> 00:04:35.769 essa noção de que nós construímos no trabalho de outros. 00:04:35.769 --> 00:04:38.436 Em vez disso, essas leis e as leis do mundo inteiro 00:04:38.436 --> 00:04:42.158 usam uma analogia bastante estranha com respeito a propriedade. 00:04:42.158 --> 00:04:44.601 As obras criativas podem ser uma espécie de propriedade, 00:04:44.601 --> 00:04:46.910 mas é propriedade que todos nós construímos, 00:04:46.910 --> 00:04:49.399 e as criações somente podem enraizar e crescer 00:04:49.399 --> 00:04:52.115 uma vez que o terreno tenha sido preparado. NOTE Paragraph 00:04:52.115 --> 00:04:54.961 Henry Ford uma vez disse: “Não inventei nada de novo. 00:04:54.961 --> 00:04:56.964 Simplesmente juntei as descobertas de outros homens 00:04:56.964 --> 00:04:59.551 que trabalharam nisso durante séculos. 00:04:59.551 --> 00:05:01.934 O progresso acontece quando todos os fatores contribuintes 00:05:01.934 --> 00:05:05.964 estão preparados e então ele é inevitável.” NOTE Paragraph 00:05:05.964 --> 00:05:10.509 2007. O iPhone faz a sua estréia. 00:05:10.509 --> 00:05:13.176 A Apple sem dúvida nos traz esta inovação rapidamente, 00:05:13.176 --> 00:05:15.673 mas seu momento se aproximava porque o núcleo desta tecnologia 00:05:15.673 --> 00:05:17.719 já estava sendo desenvolvido durante décadas. 00:05:17.719 --> 00:05:19.701 É o multi-toque que controla um dispositivo 00:05:19.701 --> 00:05:21.478 com um toque em sua tela. 00:05:21.478 --> 00:05:23.897 Aqui está Steve Jobs apresentando o multi-toque 00:05:23.897 --> 00:05:26.137 e fazendo uma piada um tanto profética. NOTE Paragraph 00:05:26.137 --> 00:05:28.940 Steve Jobs: E inventamos uma nova tecnologia 00:05:28.940 --> 00:05:31.200 chamada multi-toque. 00:05:31.200 --> 00:05:33.653 Podemos fazer múltiplos gestos com os dedos, 00:05:33.653 --> 00:05:37.264 e gente, nós a patenteamos. (Risos) 00:05:37.264 --> 00:05:41.430 KF: Sim. No entanto, eis aqui o multi-toque em ação. 00:05:41.430 --> 00:05:43.451 Isso é no TED, cerca de um ano antes. 00:05:43.451 --> 00:05:45.919 Este é Jeff Han, e isto é multi-toque. 00:05:45.919 --> 00:05:47.670 É o mesmo tipo de coisa. 00:05:47.670 --> 00:05:49.437 Vamos ouvir o que Jeff Han tem a dizer sobre esta 00:05:49.437 --> 00:05:51.263 tecnologia ultra moderna. 00:05:51.263 --> 00:05:53.431 Jeff Han: O sensor de multi-toque não é nada – 00:05:53.431 --> 00:05:55.637 não é algo novo. Quero dizer, pessoas como Bill Buxton 00:05:55.637 --> 00:05:57.286 experimentaram com isto nos anos 80. 00:05:57.286 --> 00:06:00.485 No momento, a tecnologia aqui não é o mais empolgante 00:06:00.485 --> 00:06:03.547 a não ser o fato da sua acessibilidade ser recém-descoberta. 00:06:03.547 --> 00:06:05.480 KF: Então ele é bastante honesto ao dizer que isto não é novo. 00:06:05.480 --> 00:06:08.023 Portanto não é o multi-toque como um todo que é patenteado. 00:06:08.023 --> 00:06:10.160 Mas sim suas pequenas partes, 00:06:10.160 --> 00:06:11.464 e são nesses pequenos detalhes onde 00:06:11.464 --> 00:06:14.582 vemos claramente que a lei de patentes contradiz seu propósito: 00:06:14.582 --> 00:06:17.743 promover o progresso das artes úteis. NOTE Paragraph 00:06:17.743 --> 00:06:20.927 Aqui está o primeiro ‘deslizar para desbloquear’. 00:06:20.927 --> 00:06:23.796 Isso é tudo que há nisto. A Apple patenteou isso. 00:06:23.796 --> 00:06:26.608 É uma patente de software de 28 páginas, mas vou resumir 00:06:26.608 --> 00:06:30.544 e conto o final: Desbloquear seu celular 00:06:30.544 --> 00:06:33.481 deslizando um ícone com o dedo. (Risos) 00:06:33.481 --> 00:06:36.498 Só estou exagerando um pouquinho. É uma patente ampla. NOTE Paragraph 00:06:36.498 --> 00:06:39.347 Agora, pode alguém possuir esta ideia? 00:06:39.347 --> 00:06:41.777 Nos anos 80, patentes de software não existiam, 00:06:41.777 --> 00:06:44.938 e a Xerox foi a pioneira em interface gráfica do usuário. 00:06:44.938 --> 00:06:47.856 E se eles tivessem patenteado os menus pop-up, 00:06:47.856 --> 00:06:52.280 barras de rolagem, o desktop com ícones que se parecem com pastas 00:06:52.280 --> 00:06:54.267 e folhas de papel? 00:06:54.267 --> 00:06:56.616 Teria uma Apple jovem e sem experiência 00:06:56.616 --> 00:06:59.485 sobrevivido ao ataque judicial de uma empresa 00:06:59.485 --> 00:07:03.565 maior e mais estabelecida como a Xerox? NOTE Paragraph 00:07:03.565 --> 00:07:06.012 Esta ideia que tudo é um remix pode parecer 00:07:06.012 --> 00:07:10.139 senso comum até que um remix aconteça para você. 00:07:10.139 --> 00:07:11.789 Por exemplo... 00:07:11.789 --> 00:07:13.028 SJ: Quero dizer, Picasso tinha um ditado. 00:07:13.028 --> 00:07:16.585 Ele disse: “Bons artistas copiam. Grande artistas se apropriam.” 00:07:16.585 --> 00:07:18.907 Temos 00:07:18.907 --> 00:07:22.035 sido sempre imprudentes sobre o roubo das grandes ideias. 00:07:22.035 --> 00:07:23.933 KF: O.k., isto é em 1996. Aqui é em 2010. 00:07:23.933 --> 00:07:26.842 “Vou destruir Android porque é um produto roubado.” 00:07:26.842 --> 00:07:28.384 (Risos) 00:07:28.384 --> 00:07:32.023 "Estou disposto a ir à guerra termonuclear por isso." (Risos) 00:07:32.023 --> 00:07:35.527 O.k. em outras palavras, grandes artistas se apropriam, mas não de mim. 00:07:35.527 --> 00:07:37.878 (Risos) NOTE Paragraph 00:07:37.878 --> 00:07:41.486 Economistas comportamentais se refeririam a este tipo de coisa como aversão à perda. 00:07:41.486 --> 00:07:43.705 Temos uma predisposição forte para proteger 00:07:43.705 --> 00:07:45.634 aquilo que sentimos ser nosso. 00:07:45.634 --> 00:07:47.552 Não temos esta mesma aversão ao copiar 00:07:47.552 --> 00:07:50.285 o que pertence às outras pessoas, porque fazemos isso o tempo todo. NOTE Paragraph 00:07:50.285 --> 00:07:52.760 Este é o tipo de equação que estamos vendo. 00:07:52.760 --> 00:07:55.417 Temos leis que fundamentalmente tratam obras criativas como propriedade, 00:07:55.417 --> 00:07:58.202 mais recompensas maciças ou acordos 00:07:58.202 --> 00:08:00.399 em casos de violação, mais taxas legais altíssimas 00:08:00.399 --> 00:08:02.062 para sua proteção em juízo, 00:08:02.062 --> 00:08:05.566 mais enviesamentos cognitivos contra perda percebida. 00:08:05.566 --> 00:08:07.709 E a soma se parece assim. 00:08:07.709 --> 00:08:10.532 Essas são as ações judiciais dos últimos 4 anos 00:08:10.532 --> 00:08:13.098 no mundo dos smartphones. 00:08:13.098 --> 00:08:18.869 Isso promove o progresso das artes úteis? NOTE Paragraph 00:08:18.869 --> 00:08:24.637 1983. Bob Dylan tem 42 anos, e sua era 00:08:24.637 --> 00:08:27.963 de destaque cultural já passou há tempos. 00:08:27.963 --> 00:08:30.572 Ele grava uma canção chamada “Blind Willie McTell”, 00:08:30.572 --> 00:08:32.758 em homenagem ao cantor de blues e a canção 00:08:32.758 --> 00:08:36.428 é uma jornada ao passado, em um período muito mais sombrio, 00:08:36.428 --> 00:08:39.578 mas mais simples, um período em que músicos como Willie McTell 00:08:39.578 --> 00:08:42.098 tinham poucas ilusões do que faziam. 00:08:42.098 --> 00:08:44.348 “Eu tomo de outros compositores 00:08:44.348 --> 00:08:46.913 mas eu as arranjo à minha maneira.” NOTE Paragraph 00:08:46.913 --> 00:08:48.630 Creio que isto é o que fazemos em geral. 00:08:48.630 --> 00:08:51.996 Nossa criatividade vem de fora, não de dentro. 00:08:51.996 --> 00:08:54.917 Não a criamos por nós mesmos. Dependemos uns dos outros, 00:08:54.917 --> 00:08:57.742 e admitir isto a nós mesmos não é abraçar 00:08:57.742 --> 00:09:00.576 a mediocridade e derivação. 00:09:00.576 --> 00:09:03.209 É uma libertação dos nossos conceitos errôneos, 00:09:03.209 --> 00:09:06.292 e um incentivo para não esperarmos tanto de nós mesmos 00:09:06.292 --> 00:09:09.027 e simplesmente começar. NOTE Paragraph 00:09:09.027 --> 00:09:11.977 Muito obrigado. Foi uma honra estar aqui. 00:09:11.977 --> 00:09:14.754 Obrigado. (Aplausos) 00:09:14.754 --> 00:09:18.138 Obrigado. Obrigado. (Aplausos) 00:09:18.138 --> 00:09:21.479 Obrigado. (Aplausos)