0:00:00.758,0:00:04.049
1964년에서 시작해 볼까요.

0:00:04.049,0:00:07.022
밥 딜런은 23살이고

0:00:07.022,0:00:09.183
그의 이력은 이제 막 그 정점에 섰습니다.

0:00:09.183,0:00:11.624
그는 시대의 목소리를 타고나는 축복을 누리며

0:00:11.624,0:00:14.084
믿을 수 없으리만치 빠른 속도로

0:00:14.084,0:00:16.047
오랜 기간 사랑받는 노래를 만들어냈습니다.

0:00:16.047,0:00:20.498
하지만 그를 싫어하는 소수의 사람들은

0:00:20.498,0:00:24.237
밥 딜런이 다른 이들의 노래를 [br]훔치고 있다고 주장했습니다.

0:00:24.237,0:00:28.377
2004년에 "위험한 생쥐"라고 불린 브라이언 버튼은

0:00:28.377,0:00:30.290
비틀즈의 "화이트 앨범"을

0:00:30.290,0:00:32.067
제이-지의 "검은 앨범"과 혼합하여

0:00:32.067,0:00:33.891
"회색 앨범"을 만들었습니다.

0:00:33.891,0:00:35.810
"회색 앨범"은 누리망을 통해 선풍적인 인기를 끌었고

0:00:35.810,0:00:38.570
비틀즈의 음반 회사는 "부정한 경쟁을 통해 자신들의

0:00:38.570,0:00:41.810
자산가치를 저하시키는 행위를 그만두라는 편지"를

0:00:41.810,0:00:45.691
셀 수 없으리만치 보냈습니다.

0:00:45.691,0:00:47.683
"회색 앨범"은 리믹스로 만들어진 앨범입니다.

0:00:47.683,0:00:50.080
리믹스는 옛날의 매체를 사용하여 새로운 매체를 [br]창조하는 행위입니다.

0:00:50.080,0:00:52.665
이를 위해서는 세 가지의 기술이 사용됩니다.

0:00:52.665,0:00:55.907
복사와 변형 그리고 혼합입니다.

0:00:55.907,0:00:57.829
이게 리믹스하는 방법입니다. 이미 있는 노래를 가져다가

0:00:57.829,0:00:59.549
잘게 잘라서는 그 조각을 변형합니다.

0:00:59.549,0:01:01.389
그리고는 조각들을 한데 모아 혼합하면,

0:01:01.389,0:01:03.366
새로운 곡을 하나 만들게 되는데, [br]실은 그 새로운 곡은

0:01:03.366,0:01:06.100
분명히 말해 옛날 노래들로 만들어집니다.

0:01:06.100,0:01:09.413
하지만 이건 단지 리믹스만을 구성하는 요소는 아닙니다.

0:01:09.413,0:01:12.457
전 이게 모든 창조성의 기초적 요소라고 생각합니다.

0:01:12.457,0:01:14.268
전 모든 게 리믹스로 만들진다고 생각하는데,

0:01:14.268,0:01:18.959
이게 창조성을 생각하는 보다 나은 방법인 거 같아요.

0:01:18.959,0:01:21.952
자, 그럼 1964년으로 되돌아가서, 밥 딜런의

0:01:21.952,0:01:24.973
초창기 노래들 중 몇 가지의 뿌리를 찾아보겠습니다.

0:01:24.973,0:01:26.850
두 가지를 나란히 놓고서 [br]하나씩 비교해 보도록 하겠습니다.

0:01:26.850,0:01:28.056
자, 들어보실 첫번째 곡은

0:01:28.056,0:01:30.470
"노타문 타운"입니다. 전통적인 민요곡조죠.

0:01:30.470,0:01:33.051
그 다음에는 딜런의 "전쟁의 달인"을 들어보겠습니다.

0:01:33.058,0:01:37.958
진 릿치: ♬ 노타문 타운에는 아무도 밖을 [br]내다보지 않아요 ♬

0:01:37.958,0:01:44.556
♬누구도 존경받지 않고, [br]누구도 업신여김을 받지 않아요 ♬

0:01:44.556,0:01:48.830
밥 딜런: ♬ 전쟁의 달인이여 오세요 ♬

0:01:48.830,0:01:57.435
♬ 큰 총을 만든 당신, 죽음의 평원을 일군 당신 ♬

0:01:57.435,0:02:00.504
♬ 모든 폭탄을 만든 그대여 ♬

0:02:00.504,0:02:02.426
커비 퍼거슨: 좋아요, 자 이게 이 곡의 전반적인 선율이자 [br]전체적인 구조입니다.

0:02:02.426,0:02:05.585
다음은 도미닉 베한이 부른 "애국놀이"이란 곡 입니다.

0:02:05.585,0:02:07.577
이 곡과 함께

0:02:07.577,0:02:09.851
여러분은 딜런이 부른 "신은 우리 편" 이란 [br]곡을 들을겁니다.

0:02:09.851,0:02:15.109
도미니크 베한: ♬ 모든 젊은 반역자들이여 ♬

0:02:15.109,0:02:19.639
♬ 나의 노래를 들어보렴 ♬

0:02:19.639,0:02:27.851
♬ 자신의 나라를 위해 노래하는 건 비천한 일이라네 ♬

0:02:27.851,0:02:33.663
밥 딜런: ♬ 내 이름은 무명씨 ♬

0:02:33.663,0:02:38.191
♬ 내 나이는 어리고 ♬

0:02:38.191,0:02:45.010
♬ 내가 떠나온 동네는 중서부라네. ♬

0:02:45.010,0:02:46.636
퍼거슨: 그렇네요. 여기에서 딜런은

0:02:46.636,0:02:49.076
"애국놀이"를 분명히 들어봤다고 했지만,

0:02:49.076,0:02:50.635
이 노래가 머릿 속에서 갑자기 생각났을 때는

0:02:50.635,0:02:52.946
그게 그저 자신의 것이라고 생각했습니다.

0:02:52.946,0:02:54.178
마지막 곡은 "누가 내 리본을 사줄까" 라는 곡으로,

0:02:54.178,0:02:55.738
역시나 민요풍의 선율로 되어 있습니다.

0:02:55.738,0:02:58.035
함께 들어보실 곡은 "괜찮을테니 [br]두 번씩 생각하지는 마."입니다.

0:02:58.035,0:02:59.860
좀 더 서정적인 곡입니다.

0:02:59.860,0:03:06.751
폴 클레이톤: ♬ 지금 주저 앉아 한숨 쉰다해도 [br]아무런 소용이 없지 ♬

0:03:06.751,0:03:14.615
♬ 여보게, 여기 주저 앉아 울아봐야 아무 소용이 없어. ♬

0:03:14.615,0:03:20.560
밥 딜런: ♬ 자기야, 주저앉아 그 이유를 생각해봐도 [br]소용이 없어 ♬

0:03:20.560,0:03:24.212
♬ 아직까지 몰랐다면 말야 ♬

0:03:24.212,0:03:29.603
♬ 직;애. 주저 앉아서 생각해봐도 아무 소용이 없네 ♬

0:03:29.603,0:03:32.490
♬ 달라질 게 없거든 ♬

0:03:32.490,0:03:34.762
커비 퍼거슨: 자, 이런 건 많이 있어요.

0:03:34.762,0:03:36.776
밥 딜런의 초기 곡들 중 2/3에 해당하는 선율은

0:03:36.776,0:03:39.319
빌려쓴 걸로 추정됩니다.

0:03:39.319,0:03:41.175
이런 일은 포크송 가수들에겐 정말 자주 있는 일이죠.

0:03:41.175,0:03:43.538
밥 딜런의 우상인 우디 거스리가 남긴 말이 있습니다.

0:03:43.538,0:03:45.068
" 가장 중요한 건 새로운 거지.

0:03:45.068,0:03:46.900
곡조에 대해선 걱정하지 말고, 하나 가져다가

0:03:46.900,0:03:48.576
사람들이 낮게 부를 때면 높게 부르고

0:03:48.576,0:03:51.784
사람들이 천천히 부르면 빨리 부르면 돼. [br]그럼 새로운 곡조를 만든거야."

0:03:51.784,0:03:55.781
(웃음) (박수)

0:03:55.781,0:03:57.728
그리고, 여기 이게 바로 거스리가 한겁니다.

0:03:57.728,0:04:00.335
그 결과는 여러분들도 다 알고 있으리라 확신합니다.

0:04:00.335,0:04:06.252
(음악)

0:04:06.252,0:04:08.647
이 곡조가 뭔지 알고 있지요? 그렇죠?

0:04:08.647,0:04:10.060
사실 모르실거에요.

0:04:10.060,0:04:12.744
이건 " 세상이 불타고 있을 때"라는 아주 오래된 곡인데

0:04:12.744,0:04:15.005
여기에서는 카터 패밀리가 불렀죠.

0:04:15.005,0:04:17.683
거스리는 이걸 가져다가 "이 땅은 너의 나라" 라는 곡에 [br]사용했어요.

0:04:17.683,0:04:22.003
다른 모든 포크 가수들처럼 밥딜런은 선율을 복사해서

0:04:22.003,0:04:24.725
변형한 후에 새로운 가사를 붙였습니다.

0:04:24.725,0:04:27.122
지난 날의 재료를 사용해서 자신만의 새로운

0:04:27.122,0:04:29.383
혼합물을 만든거죠.

0:04:29.383,0:04:33.046
자, 미국의 저작권법은 다른 이들의 작품에 무언가를 새롭게

0:04:33.046,0:04:35.769
덧입히는 개념과는 정반대로 가고 있습니다.

0:04:35.769,0:04:38.436
세상에서 통용되는 법들은 소유물에 대한

0:04:38.436,0:04:42.158
말도 안되는 비유를 사용합니다.

0:04:42.158,0:04:44.601
이제 창조작품도 일종의 소유물과 비슷하지만,

0:04:44.601,0:04:46.910
그건 우리가 모두 함께 만들어가는 소유물이며,

0:04:46.910,0:04:49.399
창조작업은 토양이 준비가 되었을 때에만

0:04:49.399,0:04:52.115
뿌리를 내리고 자랄 수 있습니다.

0:04:52.115,0:04:54.961
언젠가 헨리 포드는 "나는 새로운 것을 발명한 적 없다.

0:04:54.961,0:04:56.964
난 그저 수백년간의 작품들을 사용하여 [br]새로운 걸 발견한 사람들의 창조물을

0:04:56.964,0:04:59.551
조립했을 뿐이다."라고 말했습니다.

0:04:59.551,0:05:01.934
진보란 이를 가능하게 하는 [br]모든 요소가 준비되었을 때에만 발생한다.

0:05:01.934,0:05:05.964
그렇기에 진보란 피할 수 있는게 아니다."

0:05:05.964,0:05:10.509
2007년에 우린 처음으로 아이폰을 보았습니다.

0:05:10.509,0:05:13.176
이러한 혁신을 우리에게 안겨다 준 게 [br]애플사란 걸 의심할 여지는 없습니다만,

0:05:13.176,0:05:15.673
이를 위한 시간은 다가오고 있는 중이었습니다. [br]왜냐하면 아이폰의 핵심기술은

0:05:15.673,0:05:17.719
몇 십년동안 발달하고 있었거든요.

0:05:17.719,0:05:19.701
화면을 만져서 기계를 조정하는

0:05:19.701,0:05:21.478
멀티터치 입력장치가 그것입니다.

0:05:21.478,0:05:23.897
스티브 잡스는 멀티터치 입력장치를 설명하면서

0:05:23.897,0:05:26.137
예언같은 농담도 합니다.

0:05:26.137,0:05:28.940
스티브 잡스: 우리가 다중터치 입력장치라고 하는

0:05:28.940,0:05:31.200
새로운 기술을 만들었습니다.

0:05:31.200,0:05:33.653
여러 개의 손가락을 한꺼번에 올려놓고 [br]움직일 수 있습니다.

0:05:33.653,0:05:37.264
특허등록도 했답니다. (웃음)

0:05:37.264,0:05:41.430
커비 퍼거슨: 근데 여기 시범 중인 멀티터치 [br]입력장치가 있습니다.

0:05:41.430,0:05:43.451
테드에서의 일인데 실제로 일년 정도 일찍 있었죠.

0:05:43.451,0:05:45.919
이 사람은 제프 한이고, 저건 다중터치 입력장치입니다.

0:05:45.919,0:05:47.670
적어도 똑같다고 봐야겠네요.

0:05:47.670,0:05:49.437
제프 한이 이 신기로운 새기술에 대해서

0:05:49.437,0:05:51.263
뭐라고 하는지 들어보겠습니다.

0:05:51.263,0:05:53.431
제프 한: 다중 터치 기술은 결코 새로운 게 아닙니다.

0:05:53.431,0:05:55.637
그러니까 빌 벅스톤 같은 사람들은

0:05:55.637,0:05:57.286
1980년대에 이걸 가지고 놀았습니다.

0:05:57.286,0:06:00.485
아시겠지만 여기서 사용된 기술은 [br]접근방식이 새롭다는 것 말고는

0:06:00.485,0:06:03.547
그리 대단한 게 아닙니다.

0:06:03.547,0:06:05.480
커비 퍼거슨: 다중터치입력장치가 새로운 게 아니란 점을[br]상당히 솔직하게 시인했습니다.

0:06:05.480,0:06:08.023
특허등록이 된 것은 전체로서의 [br]다중터치입력장치가 아니라

0:06:08.023,0:06:10.160
작은 일부분인데,

0:06:10.160,0:06:11.464
여기 이 작은 일부분이 무엇인지를 자세히 보게 되면

0:06:11.464,0:06:14.582
특허법이 원래의 의도인 유용한 기술발전 도모에

0:06:14.582,0:06:17.743
모순된다는 걸 분명히 알 수 있습니다.

0:06:17.743,0:06:20.927
이건 손가락을 움직여 전화기를 잠그는 [br]최초의 기술입니다.

0:06:20.927,0:06:23.796
그게 전부인데 애플사는 이걸 특허로 만들었습니다.

0:06:23.796,0:06:26.608
28쪽짜리 소프트웨어 특허인데요. 무엇을 말하는지

0:06:26.608,0:06:30.544
제가 요약해 드리죠. 알아서는 안 되는 사실: 손가락으로

0:06:30.544,0:06:33.481
하나의 아이콘을 미끄러지게 해서 전화기를 잠근다. [br](웃음)

0:06:33.481,0:06:36.498
제가 조금 과장을 했지만[br]이 특허는 많은 걸 포함합니다.

0:06:36.498,0:06:39.347
그럼 누가 이 생각을 소유할 수 있을까요?

0:06:39.347,0:06:41.777
80년대에는 소프트웨어 특허법이 없었고,

0:06:41.777,0:06:44.938
제록스사는 최초로 사용자와 상호작용할 수 있는 [br]그래픽을 개발했습니다.

0:06:44.938,0:06:47.856
그들이 만약 팝업 메뉴, 스콜로 바, 서류철처럼 보이는

0:06:47.856,0:06:52.280
아이콘이 있는 화면을 특허로 만들었다면

0:06:52.280,0:06:54.267
어떻게 되었을까요?

0:06:54.267,0:06:56.616
젊고 경험이 많지 않은 애플사는

0:06:56.616,0:06:59.485
제록스사와 같은 훨씬 크고 거대한 회사와의

0:06:59.485,0:07:03.565
법적 공방에서 살아 남을 수 있었을까요?

0:07:03.565,0:07:06.012
모든 것이 리믹스라는 말은 여러분들이 손수 리믹스를

0:07:06.012,0:07:10.139
하기 전까지는 평범한 생각처럼 들릴겁니다.

0:07:10.139,0:07:11.789
예를 들면,

0:07:11.789,0:07:13.028
스티브 잡스: 피카소가 남긴 말이 있어요.

0:07:13.028,0:07:16.585
그는 "실력있는 예술가는 복사하죠. [br]위대한 예술가는 도적질하죠."라고 말했습니다.

0:07:16.585,0:07:18.907
여러분이 아시다시피,

0:07:18.907,0:07:22.035
전희는 항상 위대한 생각 훔치기를[br]수치스럽게 생각하지 않았어요.

0:07:22.035,0:07:23.933
커비 퍼거슨: 1996년도의 일입니다. [br]지금은 2010년이죠.

0:07:23.933,0:07:26.842
"전 안드로이드를 부셔버릴겁니다. [br]왜냐면 그건 훔친 제품이거든요."

0:07:26.842,0:07:28.384
(웃음)

0:07:28.384,0:07:32.023
"저는 수소폭탄을 가지고 이 전쟁에 나갈겁니다."[br](웃음)

0:07:32.023,0:07:35.527
그렇죠. 바꿔 말하면, 위대한 예술가는 도적질하지만 나로부터는 안 된다는 거죠.

0:07:35.527,0:07:37.878
(웃음)

0:07:37.878,0:07:41.486
행동경제학자들은 어쩌면 이런 류의 대응을[br]손실에 대한 증오라고 할지도 모르겠습니다.

0:07:41.486,0:07:43.705
자기 것이라고 느껴지면 우린 강력한 보호경향을

0:07:43.705,0:07:45.634
드러냅니다.

0:07:45.634,0:07:47.552
다른 사람들의 소유물을 베끼는 일에는 [br]이런 혐오감이 없습니다.

0:07:47.552,0:07:50.285
왜냐면 우린 쉼없이 그러기 때문입니다.

0:07:50.285,0:07:52.760
여기서 우린 일종의 방정식을 풀려고 합니다.

0:07:52.760,0:07:55.417
우리에겐 근본적으로 창조물을 [br]재산으로 간주하는 법이 있습니다.

0:07:55.417,0:07:58.202
더군다나 재산권 침해에 있어서는 [br]어마어마한 보상금과 합의금이 따라옵니다.

0:07:58.202,0:08:00.399
또한 법정에서 우리를 보호하기 위한 엄청난

0:08:00.399,0:08:02.062
법정 비용도 생각해야합니다.

0:08:02.062,0:08:05.566
게다가 인식된 손실에 대한 [br]인신론적 편견도 감당해야 합니다.

0:08:05.566,0:08:07.709
이들의 총합은 이렇습니다.

0:08:07.709,0:08:10.532
지난 사년 간 진행된

0:08:10.532,0:08:13.098
법정소송입니다.

0:08:13.098,0:08:18.869
이런 게 예술의 진보를 유용한 쪽으로 이끌까요?

0:08:18.869,0:08:24.637
1983년에 밥 딜런은 42살이 됐고

0:08:24.637,0:08:27.963
문화적 조명을 한 몸에 받던 그의 시대는 [br]오랜 과거가 되었습니다.

0:08:27.963,0:08:30.572
그는 블루스 가수의 이름을 따서 제목을 붙은

0:08:30.572,0:08:32.758
"눈먼 장님 윌리 맥텔" 이란 곡을 만들었는데,

0:08:32.758,0:08:36.428
그건 과거를 통한, 보다 암울했던 시대를 지나가는 [br]여정에 대한 곡이었지만,

0:08:36.428,0:08:39.578
훨씬 더 단순한 곡으로, 윌리 맥텔 같은 음악가들이

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자신들의 과거에 대한 환상에 대해 말하고 있습니다.

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"나는 다른 이들로부터 그걸 떼어내서는

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내 방식대로 조정하지."

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전 이게 대체로 우리가 하는 일이라고 생각합니다.

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창조성은 외부로부터 생기지 [br]안에서 생겨나는게 아닙니다.

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우리가 우리 자신을 창조하진 않았습니다.[br]서로가 서로에게 의지했기 때문이며,

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이를 인정하는 게 평범함과 모방을

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수긍하겠다는 건 아닙니다.

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그건 우리가 지니고 있는 오해로부터의 해방이고,

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우리 스스로부터 너무 많은 걸 기대하지 않고 [br]그냥 해 보도록

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이끌어줍니다.

0:09:09.027,0:09:11.977
정말 감사합니다. 이 곳에 설 수 있어서 영광입니다.

0:09:11.977,0:09:14.754
감사합니다. (박수)

0:09:14.754,0:09:18.138
감사합니다. 감사합니다. (박수)

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감사합니다. (박수)