WEBVTT

00:00:00.758 --> 00:00:04.049
Cominceremo dal1964.

00:00:04.049 --> 00:00:07.022
Bob Dylan ha 23 anni ed è quasi

00:00:07.022 --> 00:00:09.183
all'apice della sua carriera.

00:00:09.183 --> 00:00:11.624
È stato battezzato la voce di una generazione,

00:00:11.624 --> 00:00:14.084
e sta sfornando canzoni classiche

00:00:14.084 --> 00:00:16.047
ad un ritmo che appare impossibile,

00:00:16.047 --> 00:00:20.498
ma c'è una piccola minoranza di contestatori che afferma

00:00:20.498 --> 00:00:24.237
che Bob Dylan sta rubando canzoni di altri.

NOTE Paragraph

00:00:24.237 --> 00:00:28.377
2004. Brian Burton, noto come Danger Mouse,

00:00:28.377 --> 00:00:30.290
prende l'album "Doppio Bianco" dei Beatles,

00:00:30.290 --> 00:00:32.067
lo combina con "The Black Album" di Jay-Z

00:00:32.067 --> 00:00:33.891
e crea "The Grey Album".

00:00:33.891 --> 00:00:35.810
"The Grey Album" suscita un immediato interesse online,

00:00:35.810 --> 00:00:38.570
e la casa discografica dei Beatles invia milioni di

00:00:38.570 --> 00:00:41.810
lettere di sospensione per "concorrenza sleale

00:00:41.810 --> 00:00:45.691
e deterioramento di proprietà di valore".

NOTE Paragraph

00:00:45.691 --> 00:00:47.683
"The Grey Album" è un remix.

00:00:47.683 --> 00:00:50.080
È un nuovo media creato da vecchi media.

00:00:50.080 --> 00:00:52.665
È stato creato usando queste tre tecniche:

00:00:52.665 --> 00:00:55.907
copiare, trasformare, combinare.

00:00:55.907 --> 00:00:57.829
È così che si fanno i remix. Si prendono canzoni esistenti

00:00:57.829 --> 00:00:59.549
le si spezzano, si trasformano i pezzi,

00:00:59.549 --> 00:01:01.389
li si combinano di nuovo,

00:01:01.389 --> 00:01:03.366
e si ottiene una canzone nuova, ma quella canzone nuova

00:01:03.366 --> 00:01:06.100
è composta chiaramente da vecchie canzoni.

NOTE Paragraph

00:01:06.100 --> 00:01:09.413
Ma credo che questi non siano gli unici componenti di un remix.

00:01:09.413 --> 00:01:12.457
Credo che questi siano gli elementi di base della creatività.

00:01:12.457 --> 00:01:14.268
Credo che tutto sia un remix,

00:01:14.268 --> 00:01:18.959
e credo che sia un modo migliore di concepire la creatività.

NOTE Paragraph

00:01:18.959 --> 00:01:21.952
Torniamo al 1964, e sentiamo

00:01:21.952 --> 00:01:24.973
da dove vengono alcune delle prime canzoni di Bob Dylan.

00:01:24.973 --> 00:01:26.850
Faremo qualche confronto diretto.

NOTE Paragraph

00:01:26.850 --> 00:01:28.056
La prima canzone che ascolterete

00:01:28.056 --> 00:01:30.470
è "Nottatum Town". È un motivo popolare tradizionale.

00:01:30.470 --> 00:01:33.051
Dopodiché sentirete "Masters of War" di Bob Dylan.

NOTE Paragraph

00:01:33.058 --> 00:01:37.958
Jean Richie: ♫ In Nottamun Town, not a soul would look out, ♫

NOTE Paragraph

00:01:37.958 --> 00:01:44.556
♫ not a soul would look up, not a soul would look down. ♫

NOTE Paragraph

00:01:44.556 --> 00:01:48.830
Bob Dylan: ♫ Come you masters of war, ♫

NOTE Paragraph

00:01:48.830 --> 00:01:57.435
♫ you that build the big guns, you that build the death planes, ♫

NOTE Paragraph

00:01:57.435 --> 00:02:00.504
♫ You that build all the bombs. ♫

NOTE Paragraph

00:02:00.504 --> 00:02:02.426
Kirby Ferguson: Ok, quindi la melodia di base è la stessa

00:02:02.426 --> 00:02:05.585
così come la struttura generale. La prossima è "The Patriot Game",

00:02:05.585 --> 00:02:07.577
di Dominic Behan. Accanto

00:02:07.577 --> 00:02:09.851
ascolterete "With God on Our Side", di Bob Dylan.

NOTE Paragraph

00:02:09.851 --> 00:02:15.109
Dominic Behan: ♫ Come all ye young rebels, ♫

NOTE Paragraph

00:02:15.109 --> 00:02:19.639
♫ and list while I sing, ♫

NOTE Paragraph

00:02:19.639 --> 00:02:27.851
♫ for the love of one's land is a terrible thing. ♫

NOTE Paragraph

00:02:27.851 --> 00:02:33.663
BD: ♫ Oh my name it is nothin', ♫

NOTE Paragraph

00:02:33.663 --> 00:02:38.191
♫ my age it means less, ♫

NOTE Paragraph

00:02:38.191 --> 00:02:45.010
♫ the country I come from is called the Midwest. ♫

NOTE Paragraph

00:02:45.010 --> 00:02:46.636
KF: Ok, in questo caso, Bob Dylan ammette

00:02:46.636 --> 00:02:49.076
di aver sentito "The Patriot Game", di essersene dimenticato,

00:02:49.076 --> 00:02:50.635
poi quando la canzone gli è tornata in mente

00:02:50.635 --> 00:02:52.946
ha semplicemente pensato che fosse sua.

NOTE Paragraph

00:02:52.946 --> 00:02:54.178
L'ultima è "Who's Going to Buy You Ribbons",

00:02:54.178 --> 00:02:55.738
un'altra melodia popolare tradizionale.

00:02:55.738 --> 00:02:58.035
Accanto c'è "Don't Think Twice, It's All Right".

00:02:58.035 --> 00:02:59.860
Per questa ci soffermiamo più sul testo.

NOTE Paragraph

00:02:59.860 --> 00:03:06.751
Paul Clayton: ♫ Non serve a niente stare seduti a sospirare, ♫

NOTE Paragraph

00:03:06.751 --> 00:03:14.615
♫ tesoro, e non serve a niente stare seduti a piangere. ♫

NOTE Paragraph

00:03:14.615 --> 00:03:20.560
BD: ♫ Non serve a niente stare seduti e chiedersi perché, tesoro, ♫

NOTE Paragraph

00:03:20.560 --> 00:03:24.212
♫ se non lo sai ormai, ♫

NOTE Paragraph

00:03:24.212 --> 00:03:29.603
♫ non serve a niente stare seduti e chiedersi perché, tesoro ♫

NOTE Paragraph

00:03:29.603 --> 00:03:32.490
♫ non servirà mai, ♫

NOTE Paragraph

00:03:32.490 --> 00:03:34.762
KF: Ok, ce ne sono tante così.

00:03:34.762 --> 00:03:36.776
Si è stimato che due terzi delle melodie

00:03:36.776 --> 00:03:39.319
usate da Bob Dylan nelle sue prime canzoni erano prese in prestito.

00:03:39.319 --> 00:03:41.175
È abbastanza normale tra i cantanti folk.

00:03:41.175 --> 00:03:43.538
Ecco il consiglio dell'idolo di Bob Dylan, Woody Guthrie.

NOTE Paragraph

00:03:43.538 --> 00:03:45.068
"I mondi sono la cosa importante.

00:03:45.068 --> 00:03:46.900
Non preoccuparti delle melodie. Prendine una,

00:03:46.900 --> 00:03:48.576
canta alto se cantano basso,

00:03:48.576 --> 00:03:51.784
canta veloce se cantano lento e hai una nuova melodia."

00:03:51.784 --> 00:03:55.781
(Risate) (Applausi)

00:03:55.781 --> 00:03:57.728
E questo è ciò che Guthrie ha fatto qui,

00:03:57.728 --> 00:04:00.335
e sono sicuro che riconoscete tutti i risultati.

00:04:00.335 --> 00:04:06.252
(Musica)

00:04:06.252 --> 00:04:08.647
Conosciamo questa melodia, vero? La conosciamo?

00:04:08.647 --> 00:04:10.060
In realtà no.

00:04:10.060 --> 00:04:12.744
Questa è "When the World's on Fire", una melodia molto vecchia,

00:04:12.744 --> 00:04:15.005
in questo casa eseguita dai The Carter Family.

00:04:15.005 --> 00:04:17.683
Guthrie l'ha adattata in "This Land Is Your Land".

00:04:17.683 --> 00:04:22.003
Quindi Bon Dylan, come tutti i cantanti folk, ha copiato le melodie,

00:04:22.003 --> 00:04:24.725
le ha transformate, le ha combinate con nuovi testi

00:04:24.725 --> 00:04:27.122
che a loro volta erano spesso un miscuglio

00:04:27.122 --> 00:04:29.383
di roba precedente.

NOTE Paragraph

00:04:29.383 --> 00:04:33.046
Le leggi americane sul diritto d'autore e sui brevetti sono contro

00:04:33.046 --> 00:04:35.769
questo concetto per cui costruiamo sul lavoro di altri.

00:04:35.769 --> 00:04:38.436
Invece, queste leggi e le leggi in giro per il mondo

00:04:38.436 --> 00:04:42.158
usano questa maldestra analogia con la proprietà.

00:04:42.158 --> 00:04:44.601
I lavori creativi potrebbero essere davvero una specie di proprietà,

00:04:44.601 --> 00:04:46.910
ma una proprietà su cui tutti noi costruiamo,

00:04:46.910 --> 00:04:49.399
e le creazioni possono mettere radici e crescere

00:04:49.399 --> 00:04:52.115
solo quando il terreno è pronto.

NOTE Paragraph

00:04:52.115 --> 00:04:54.961
Henry Ford una volta ha detto,"Non ho inventato niente di nuovo.

00:04:54.961 --> 00:04:56.964
Ho semplicemente messo insieme le scoperte di altri

00:04:56.964 --> 00:04:59.551
dietro alle quali c'erano secoli di lavoro.

00:04:59.551 --> 00:05:01.934
Il progresso avviene quando tutti i fattori che lo causano

00:05:01.934 --> 00:05:05.964
sono pronti, dopodiché è inevitabile."

NOTE Paragraph

00:05:05.964 --> 00:05:10.509
2007. Debutta l'iPhone.

00:05:10.509 --> 00:05:13.176
La Apple ci consegna presto questa innovazione,

00:05:13.176 --> 00:05:15.673
ma il momento si stava avvicinando perché la tecnologia di base

00:05:15.673 --> 00:05:17.719
si era evoluta per decenni.

00:05:17.719 --> 00:05:19.701
Ossia il multi-touch, controllare un apparecchio

00:05:19.701 --> 00:05:21.478
toccando lo schermo.

00:05:21.478 --> 00:05:23.897
Qui Steve Jobs introduce il multi-touch

00:05:23.897 --> 00:05:26.137
e fa una battuta piuttosto profetica.

NOTE Paragraph

00:05:26.137 --> 00:05:28.940
Steve Jobs: E abbiamo inventato una nuova tecnologia

00:05:28.940 --> 00:05:31.200
chiamata multi-touch.

00:05:31.200 --> 00:05:33.653
Si possono fare gesti con più dita,

00:05:33.653 --> 00:05:37.264
e ragazzi, l'abbiamo brevettata. (Risate)

00:05:37.264 --> 00:05:41.430
KF: Sì. Eppure, questo è il multi-touch in azione.

00:05:41.430 --> 00:05:43.451
In realtà un anno prima, succedeva a TED.

00:05:43.451 --> 00:05:45.919
Questo è Jeff Han e questo è il multi-touch.

00:05:45.919 --> 00:05:47.670
O almeno è la stessa bestia.

00:05:47.670 --> 00:05:49.437
Sentiamo cos'ha da dire Jeff Han

00:05:49.437 --> 00:05:51.263
su questa tecnologia innovativa.

00:05:51.263 --> 00:05:53.431
Jeff Han: Il rilevamento multi-touch non è niente,

00:05:53.431 --> 00:05:55.637
non è del tutto nuovo. Persone come Bill Buxon

00:05:55.637 --> 00:05:57.286
ci giocano dagli anni '80.

00:05:57.286 --> 00:06:00.485
La tecnologia non è la cosa più impressionante,

00:06:00.485 --> 00:06:03.547
piuttosto lo è la sua recente accessibilità.

00:06:03.547 --> 00:06:05.480
KF: È abbastanza sincero nel dire che non è nuova.

00:06:05.480 --> 00:06:08.023
Non è il multi-touch in sé ad essere brevettato.

00:06:08.023 --> 00:06:10.160
Lo sono le sue piccole parti,

00:06:10.160 --> 00:06:11.464
ed è proprio in questi piccoli dettagli

00:06:11.464 --> 00:06:14.582
che si nota con chiarezza che la legge sui brevetti contraddice il suo intento:

00:06:14.582 --> 00:06:17.743
promuovere il progresso di arti utili.

NOTE Paragraph

00:06:17.743 --> 00:06:20.927
Questo è il primo "slide-to-unlock".

00:06:20.927 --> 00:06:23.796
È tutto qui. Apple lo ha brevettato.

00:06:23.796 --> 00:06:26.608
Sono 28 pagine di brevetto del software ma vi dirò

00:06:26.608 --> 00:06:30.544
di cosa parla. Spoiler: si sblocca il telefono

00:06:30.544 --> 00:06:33.481
facendo scorrere un'icona con il dito. (Risate)

00:06:33.481 --> 00:06:36.498
Sto solo esagerando un po'. È un brevetto molto ampio.

NOTE Paragraph

00:06:36.498 --> 00:06:39.347
Qualcuno può possedere quest'idea?

00:06:39.347 --> 00:06:41.777
Tornando agli anni '80, non c'erano brevetti per i software,

00:06:41.777 --> 00:06:44.938
ed è stata Xerox la prima con l'interfaccia grafica utente.

00:06:44.938 --> 00:06:47.856
E se avessero brevettato i menu pop-up,

00:06:47.856 --> 00:06:52.280
le barre di scorrimento, il desktop con le icone che sembrano cartelle

00:06:52.280 --> 00:06:54.267
e pezzi di carta?

00:06:54.267 --> 00:06:56.616
Una Apple giovane e senza esperienza

00:06:56.616 --> 00:06:59.485
sarebbe sopravvissuta agli attacchi legali di un'azienda

00:06:59.485 --> 00:07:03.565
più grande e più matura come la Xerox?

NOTE Paragraph

00:07:03.565 --> 00:07:06.012
Questa idea che tutto è un remix potrebbe sembrare

00:07:06.012 --> 00:07:10.139
buonsenso finché non siete voi quelli remixati.

00:07:10.139 --> 00:07:11.789
Per esempio...

00:07:11.789 --> 00:07:13.028
SJ: Picasso aveva un detto.

00:07:13.028 --> 00:07:16.585
Diceva, "I bravi artisti copiano. I grandi artisti rubano."

00:07:16.585 --> 00:07:18.907
E abbiamo sempre

00:07:18.907 --> 00:07:22.035
rubato senza vergogna le grandi idee.

00:07:22.035 --> 00:07:23.933
KF: Ok, questo è il 1996. Qui è il 2010.

00:07:23.933 --> 00:07:26.842
"Distruggerò Android perché è un prodotto rubato."

00:07:26.842 --> 00:07:28.384
(Risate)

00:07:28.384 --> 00:07:32.023
"Sono disposto a farci una guerra termonucleare." (Risate)

00:07:32.023 --> 00:07:35.527
Ok, in altre parole, i grandi artisti rubano, ma non da me.

00:07:35.527 --> 00:07:37.878
(Risate)

NOTE Paragraph

00:07:37.878 --> 00:07:41.486
Gli economisti comportamentali potrebbero chiamarla avversione alla perdita.

00:07:41.486 --> 00:07:43.705
Abbiamo una forte predisposizione a proteggere

00:07:43.705 --> 00:07:45.634
quello che sentiamo essere nostro.

00:07:45.634 --> 00:07:47.552
Non abbiamo nessuna avversione alla copia

00:07:47.552 --> 00:07:50.285
di ciò che è degli altri, perché lo facciamo continuamente.

NOTE Paragraph

00:07:50.285 --> 00:07:52.760
Perciò, ecco l'equazione che vediamo.

00:07:52.760 --> 00:07:55.417
Abbiamo leggi che in sostanza trattano i lavori creativi come una proprietà,

00:07:55.417 --> 00:07:58.202
più grandi compensi o liquidazioni

00:07:58.202 --> 00:08:00.399
in caso di violazione, più ingenti spese legali

00:08:00.399 --> 00:08:02.062
per difendersi in tribunale,

00:08:02.062 --> 00:08:05.566
più pregiudizi cognitivi sulle perdite percepite.

00:08:05.566 --> 00:08:07.709
E alla fine si ottiene questo.

00:08:07.709 --> 00:08:10.532
Questi sono gli ultimi quattro anni di cause

00:08:10.532 --> 00:08:13.098
nel regno degli smartphone.

00:08:13.098 --> 00:08:18.869
Tutto questo favorisce il progresso delle arti utili?

NOTE Paragraph

00:08:18.869 --> 00:08:24.637
1983. Bob Dylan ha 42 anni e il suo periodo

00:08:24.637 --> 00:08:27.963
sotto i riflettori della cultura è finito da tempo.

00:08:27.963 --> 00:08:30.572
Registra una canzone intitolata "Blind Willie McTell",

00:08:30.572 --> 00:08:32.758
dal nome del cantante blues, e la canzone

00:08:32.758 --> 00:08:36.428
è un viaggio nel passato, in un periodo molto più cupo,

00:08:36.428 --> 00:08:39.578
ma più semplice, un periodo in cui i musicisti come Willi McTell

00:08:39.578 --> 00:08:42.098
si facevano poche illusioni su quello che facevano.

00:08:42.098 --> 00:08:44.348
"Le prendo da altri scrittori

00:08:44.348 --> 00:08:46.913
ma le sistemo a modo mio."

NOTE Paragraph

00:08:46.913 --> 00:08:48.630
Credo che sia essenzialmente ciò che facciamo.

00:08:48.630 --> 00:08:51.996
La nostra creatività viene dall'esterno, non dall'interno

00:08:51.996 --> 00:08:54.917
Non ci facciamo da soli. Dipendiamo l'uno dall'altro,

00:08:54.917 --> 00:08:57.742
e ammetterlo non vuol dire abbracciare

00:08:57.742 --> 00:09:00.576
la mediocrità e il copiare.

00:09:00.576 --> 00:09:03.209
È una liberazione dalle idee sbagliate,

00:09:03.209 --> 00:09:06.292
e un incentivo a non aspettarsi troppo da noi stessi

00:09:06.292 --> 00:09:09.027
e semplicemente cominciare.

NOTE Paragraph

00:09:09.027 --> 00:09:11.977
Grazie infinite. È stato un onore essere qui.

00:09:11.977 --> 00:09:14.754
Grazie. (Applausi)

00:09:14.754 --> 00:09:18.138
Grazie. Grazie. (Applausi)

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Grazie. (Applausi)