WEBVTT 00:00:00.758 --> 00:00:04.049 Wir werden im Jahre 1964 beginnen. 00:00:04.049 --> 00:00:07.022 Bob Dylan ist 23 Jahre alt und seine Karriere 00:00:07.022 --> 00:00:09.183 erreicht gerade ihren Höhepunkt. 00:00:09.183 --> 00:00:11.624 Er ist zu der Stimme einer Generation ernannt worden 00:00:11.624 --> 00:00:14.084 und er produziert am laufenden Band klassische Lieder 00:00:14.084 --> 00:00:16.047 in scheinbar unerreichbarem Tempo, 00:00:16.047 --> 00:00:20.498 aber es gibt eine kleine Minderheit an Dissidenten und sie behaupten, 00:00:20.498 --> 00:00:24.237 dass Bob Dylan die Lieder anderer Leute stiehlt. NOTE Paragraph 00:00:24.237 --> 00:00:28.377 2004. Brian Burton, auch als Danger Mouse bekannt, 00:00:28.377 --> 00:00:30.290 nimmt das "White Album" der Beatles, 00:00:30.290 --> 00:00:32.067 kombiniert es mit Jay-Z's "The Black Album", 00:00:32.067 --> 00:00:33.891 um "The Grey Album" zu kreieren. 00:00:33.891 --> 00:00:35.810 "The Grey Album" wird zu einer sofortigen Online-Sensation 00:00:35.810 --> 00:00:38.570 und die Plattenfirma der Beatles sendet unzählige 00:00:38.570 --> 00:00:41.810 Abmahnschreiben für "ungerechte Konkurrenz 00:00:41.810 --> 00:00:45.691 und Dilution unseres wertvollen Eigentums" aus. NOTE Paragraph 00:00:45.691 --> 00:00:47.683 Nun ist "The Grey Album" ein Remix. 00:00:47.683 --> 00:00:50.080 Es ist ein neues Medium, geschaffen aus einem alten Medium. 00:00:50.080 --> 00:00:52.665 Es wurde durch den Gebrauch dreier Techniken produziert: 00:00:52.665 --> 00:00:55.907 Kopieren, Umformen und Kombinieren. 00:00:55.907 --> 00:00:57.829 So remixt man. Man nimmt bereits bestehende Lieder, 00:00:57.829 --> 00:00:59.549 schneidet sie in kleine Stückchen, formt diese Stückchen um, 00:00:59.549 --> 00:01:01.389 mischt sie wieder zusammen 00:01:01.389 --> 00:01:03.366 und so erhält man ein neues Lied, aber dieses neue Lied 00:01:03.366 --> 00:01:06.100 besteht eindeutig aus alten Liedern. NOTE Paragraph 00:01:06.100 --> 00:01:09.413 Aber ich denke nicht, dass dies die einzigen Bestandteile des Remix-Prozesses sind. 00:01:09.413 --> 00:01:12.457 Ich denke, dass diese eher die Grundbausteine jeglicher Kreativität sind. 00:01:12.457 --> 00:01:14.268 Ich denke, dass alles ein Remix ist 00:01:14.268 --> 00:01:18.959 und ich denke, dass dies eine bessere Art ist, um Kreativität zu erfassen. NOTE Paragraph 00:01:18.959 --> 00:01:21.952 Lassen Sie uns ins Jahre 1964 zurückkehren und uns anhören, 00:01:21.952 --> 00:01:24.973 woher einige der ersten Lieder Dylans gekommen sind. 00:01:24.973 --> 00:01:26.850 Wir werden hier ein paar Vergleiche nebeneinander aufführen. NOTE Paragraph 00:01:26.850 --> 00:01:28.056 Das erste Lied, das sie hören werden 00:01:28.056 --> 00:01:30.470 ist "Nottamun Town." Es ist ein traditionelles Volkslied. 00:01:30.470 --> 00:01:33.051 Danach werden Sie Dylans "Masters of War" hören. NOTE Paragraph 00:01:33.058 --> 00:01:37.958 Jean Ritchie: ♫ In Nottamun Town, würde keine Seele Ausschau halten, ♫ NOTE Paragraph 00:01:37.958 --> 00:01:44.556 ♫ keine Seele würde hinaufsehen und keine Seele herab ♫ NOTE Paragraph 00:01:44.556 --> 00:01:48.830 Bob Dylan: ♫ Kommt ihr Meister der Kriege, ♫ NOTE Paragraph 00:01:48.830 --> 00:01:57.435 ♫ ihr, die die großen Waffen baut, ihr, die die Todesflieger baut, ♫ NOTE Paragraph 00:01:57.435 --> 00:02:00.504 ♫ ihr, die all die Bomben baut. ♫ NOTE Paragraph 00:02:00.504 --> 00:02:02.426 Kirby Ferguson: Okay, das ist also dieselbe grundlegende Melodie 00:02:02.426 --> 00:02:05.585 und allgemeine Struktur. Das nächste ist "The Patriot Game" 00:02:05.585 --> 00:02:07.577 von Dominic Behan. Dazu werden Sie 00:02:07.577 --> 00:02:09.851 "With God on Our Side" von Dylan hören. NOTE Paragraph 00:02:09.851 --> 00:02:15.109 Dominic Behan: ♫ Kommt all ihr jungen Rebellen ♫ NOTE Paragraph 00:02:15.109 --> 00:02:19.639 ♫ und hört zu, wenn ich sing', ♫ NOTE Paragraph 00:02:19.639 --> 00:02:27.851 ♫ denn die Liebe seines Landes ist ein schreckliches Ding. ♫ NOTE Paragraph 00:02:27.851 --> 00:02:33.663 BD: ♫ Oh mein Name, der ist nichts ♫ NOTE Paragraph 00:02:33.663 --> 00:02:38.191 ♫ mein Alter bedeutet weniger, ♫ NOTE Paragraph 00:02:38.191 --> 00:02:45.010 ♫ das Land, aus dem ich komme, nennt sich Midwest ♫ NOTE Paragraph 00:02:45.010 --> 00:02:46.636 KF: Okay, in diesem Falle gibt Dylan zu, 00:02:46.636 --> 00:02:49.076 dass er "The Patriot Game" gehört haben muss, es vergaß, 00:02:49.076 --> 00:02:50.635 dann als das Lied langsam zurück in sein Gehirn schlich, 00:02:50.635 --> 00:02:52.946 dachte er einfach, dass es sein Lied war. NOTE Paragraph 00:02:52.946 --> 00:02:54.178 Das letzte, das ist "Who's Going To Buy You Ribbons", 00:02:54.178 --> 00:02:55.738 ein weiteres traditionelles Volkslied. 00:02:55.738 --> 00:02:58.035 Dazu gibt es "Don't Think Twice, It's All Right." 00:02:58.035 --> 00:02:59.860 Hier geht es mehr um den Liedtext. NOTE Paragraph 00:02:59.860 --> 00:03:06.751 Paul Clayton: ♫ Es nützt nichts, sich jetzt zu setzen und zu seufzen, ♫ NOTE Paragraph 00:03:06.751 --> 00:03:14.615 ♫ Darlin', und es hat jetzt keinen Nutzen, zu sitzen und zu weinen. ♫ NOTE Paragraph 00:03:14.615 --> 00:03:20.560 BD: ♫ Es nützt nichts, zu sitzen und sich zu wundern warum, Babe, ♫ NOTE Paragraph 00:03:20.560 --> 00:03:24.212 ♫ wenn du es bis jetzt noch nicht weißt, ♫ NOTE Paragraph 00:03:24.212 --> 00:03:29.603 ♫ und es nützt nichts zu sitzen und sich zu wundern warum, Babe ♫ NOTE Paragraph 00:03:29.603 --> 00:03:32.490 ♫ es wird irgendwie nie genug sein. ♫ NOTE Paragraph 00:03:32.490 --> 00:03:34.762 KF: Okay, nun gibt es eine Menge davon. 00:03:34.762 --> 00:03:36.776 Es wird geschätzt, dass zwei Drittel der Melodien, 00:03:36.776 --> 00:03:39.319 die Dylan in seinen ersten Liedern verwendete, geliehen waren. 00:03:39.319 --> 00:03:41.175 Das ist unter Volkssängern relativ üblich. 00:03:41.175 --> 00:03:43.538 Hier ist der Ratschlag von Dylans Idol, Woody Guthrie. NOTE Paragraph 00:03:43.538 --> 00:03:45.068 "Die Worte sind der wichtige Teil. 00:03:45.068 --> 00:03:46.900 Mach' dir keine Sorgen um die Melodie. Nimm dir eine Melodie, 00:03:46.900 --> 00:03:48.576 singe hoch, wenn sie tief singen, 00:03:48.576 --> 00:03:51.784 singe schnell, wenn sie langsam singen, und so erhältst du einen neuen Song." 00:03:51.784 --> 00:03:55.781 (Gelächter) (Applaus) 00:03:55.781 --> 00:03:57.728 Und das ist genau das, was Guthrie hier getan hat 00:03:57.728 --> 00:04:00.335 und ich bin mir sicher, dass Sie die Ergebnisse alle erkennen. 00:04:00.335 --> 00:04:06.252 (Musik) 00:04:06.252 --> 00:04:08.647 Wir kennen diese Melodie, oder? Kennen wir sie? 00:04:08.647 --> 00:04:10.060 Eigentlich kennen Sie sie nicht. 00:04:10.060 --> 00:04:12.744 Das ist "When the World's on Fire", eine sehr alte Melodie, 00:04:12.744 --> 00:04:15.005 in diesem Falle aufgeführt von der Carter Familie. 00:04:15.005 --> 00:04:17.683 Gurthie passte es an sein "This Land Is Your Land" an. 00:04:17.683 --> 00:04:22.003 So kopierte Bob Dylan Melodien, genau wie alle Volkssänger, 00:04:22.003 --> 00:04:24.725 er wandelte sie um, er kombinierte sie mit neuen Texten, 00:04:24.725 --> 00:04:27.122 die des Öfteren ihr eigenes Gemisch 00:04:27.122 --> 00:04:29.383 aus vorherigem Zeug waren. NOTE Paragraph 00:04:29.383 --> 00:04:33.046 Nun belaufen sich die amerikanischen Urheberrechte und Patentgesetze gegensätzlich 00:04:33.046 --> 00:04:35.769 zu dieser Auffassung, dass wir auf den Werken anderer aufbauen. 00:04:35.769 --> 00:04:38.436 Stattdessen verwenden diese Gesetze und Gesetze weltweit 00:04:38.436 --> 00:04:42.158 den eher unbeholfenen Vergleich des Eigentums. 00:04:42.158 --> 00:04:44.601 Nun können kreative Werke durchaus wie eine Art Eigentum sein, 00:04:44.601 --> 00:04:46.910 aber es ist Eigentum, auf das wir alle aufbauen, 00:04:46.910 --> 00:04:49.399 und Kreationen können nur dann Wurzeln setzen und wachsen, 00:04:49.399 --> 00:04:52.115 sobald dieser Grund und Boden vorbereitet worden ist. NOTE Paragraph 00:04:52.115 --> 00:04:54.961 Henry Ford sagte einmal: "Ich habe nichts Neues erfunden. 00:04:54.961 --> 00:04:56.964 Ich habe lediglich die Entdeckungen anderer, 00:04:56.964 --> 00:04:59.551 hinter denen Jahrhunderte an Arbeit stecken, zusammengesetzt. 00:04:59.551 --> 00:05:01.934 Fortschritt geschieht nur dann, wenn alle dafür notwendigen Faktoren 00:05:01.934 --> 00:05:05.964 bereit liegen und dann ist er unabwendbar." NOTE Paragraph 00:05:05.964 --> 00:05:10.509 2007. Das iPhone macht sein Debüt. 00:05:10.509 --> 00:05:13.176 Apple bringt uns diese Innovation zweifellos früh, 00:05:13.176 --> 00:05:15.673 aber ihre Zeit näherte sich bereits, denn ihre Kerntechnologien 00:05:15.673 --> 00:05:17.719 wurden über die Jahrzehnten laufend weiterentwickelt. 00:05:17.719 --> 00:05:19.701 Das ist Multi-Touch, das Bedienen eines Gerätes, 00:05:19.701 --> 00:05:21.478 indem man sein Display berührt. 00:05:21.478 --> 00:05:23.897 Hier ist Steve Jobs, wie er Multi-Touch vorstellt 00:05:23.897 --> 00:05:26.137 und einen eher vorahnenden Witz reißt. NOTE Paragraph 00:05:26.137 --> 00:05:28.940 Steve Jobs: Und wir haben eine neue Technologie erfunden, 00:05:28.940 --> 00:05:31.200 die sich Multi-Touch nennt. 00:05:31.200 --> 00:05:33.653 Man kann Gesten mit mehreren Fingern darauf ausführen 00:05:33.653 --> 00:05:37.264 und Junge, Junge, haben wir es patentiert. (Gelächter) 00:05:37.264 --> 00:05:41.430 KF: Ja, das haben sie. Und trotzdem ist hier Multi-Touch in Aktion. 00:05:41.430 --> 00:05:43.451 Das ist sogar bei TED, etwa ein Jahr zuvor. 00:05:43.451 --> 00:05:45.919 Das ist Jeff Han und ich meine, das ist Multi-Touch. 00:05:45.919 --> 00:05:47.670 Zumindest kommt es aus demselben Lager. 00:05:47.670 --> 00:05:49.437 Lassen Sie uns einmal hören, was Jeff Han zu dieser 00:05:49.437 --> 00:05:51.263 hypermodernen Technologie zu sagen hat. 00:05:51.263 --> 00:05:53.431 Jeff Han: Multi-Touch Erfassung ist nichts – 00:05:53.431 --> 00:05:55.637 es ist nichts komplett Neues. Ich meine, Leute, wie Bill Buxton 00:05:55.637 --> 00:05:57.286 haben damit in den 80ern herumgespielt. 00:05:57.286 --> 00:06:00.485 Die Technologie ist hierbei nicht der interessanteste Teil im Moment, 00:06:00.485 --> 00:06:03.547 höchstens die neuerdings vorhandene Zugänglichkeit. 00:06:03.547 --> 00:06:05.480 KF: Er ist also ziemlich offen darüber, dass es nichts Neues ist. 00:06:05.480 --> 00:06:08.023 Somit ist es also nicht Multi-Touch, das als Ganzes patentiert ist. 00:06:08.023 --> 00:06:10.160 Es sind die kleinen Bestandteile davon 00:06:10.160 --> 00:06:11.464 und es ist in diesen kleinen Details, in denen 00:06:11.464 --> 00:06:14.582 wir klar und deutlich erkennen können, wie die Patentgesetze ihrem Vorsatz widersprechen: 00:06:14.582 --> 00:06:17.743 um den Fortschritt nützlicher Künste zu fördern. NOTE Paragraph 00:06:17.743 --> 00:06:20.927 Hier ist das allererste "Slide-to-Unlock" (Schieben zum Entsperren). 00:06:20.927 --> 00:06:23.796 Das ist alles, was es dazu zu sagen gibt. Apple hat dies patentiert. 00:06:23.796 --> 00:06:26.608 Es ist ein 28-seitiges Software-Patent, aber ich werde zusammenfassen, 00:06:26.608 --> 00:06:30.544 was es abdeckt. Spoiler Alarm: Das Entriegeln des Telefons, 00:06:30.544 --> 00:06:33.481 indem man ein Symbol mit seinem Finger schiebt. (Gelächter) 00:06:33.481 --> 00:06:36.498 Ich übertreibe nur ein wenig. Es ist ein umfassendes Patent. NOTE Paragraph 00:06:36.498 --> 00:06:39.347 Kann nun jemand diese Idee besitzen? 00:06:39.347 --> 00:06:41.777 Zurück in den 80ern gab es keine Software-Patente 00:06:41.777 --> 00:06:44.938 und es war Xerox, die den Weg für die graphische Benutzeroberfläche bereitete. 00:06:44.938 --> 00:06:47.856 Was wenn sie Pop-Up Menüs patentiert hätten, 00:06:47.856 --> 00:06:52.280 Scroll-Leisten, den Desktop mit Symbolen, die wie Ordner 00:06:52.280 --> 00:06:54.267 und Papierblätter aussehen? 00:06:54.267 --> 00:06:56.616 Hätte ein junges und unerfahrenes Apple 00:06:56.616 --> 00:06:59.485 den juristischen Ansturm eines viel größeren und 00:06:59.485 --> 00:07:03.565 besser entwickelten Unternehmens wie Xerox überlebt? NOTE Paragraph 00:07:03.565 --> 00:07:06.012 Nun kann sich die Idee, dass alles ein Remix sei, 00:07:06.012 --> 00:07:10.139 nach gesundem Menschenverstand anhören, bis man derjenige ist, der geremixt wird. 00:07:10.139 --> 00:07:11.789 Zum Beispiel ... 00:07:11.789 --> 00:07:13.028 SJ: Ich meine, Picasso hatte einen Spruch. 00:07:13.028 --> 00:07:16.585 Er sagte: "Gute Künstler kopieren. Großartige Künstler stehlen." 00:07:16.585 --> 00:07:18.907 Und wir sind, wie Sie wissen, 00:07:18.907 --> 00:07:22.035 schon immer schamlos gewesen, wenn es darum ging, großartige Ideen zu stehlen. 00:07:22.035 --> 00:07:23.933 KF: Okay, das ist also in '96. Hier ist 2010. 00:07:23.933 --> 00:07:26.842 "Ich werde Android zerstören, weil es ein gestohlenes Produkt ist. 00:07:26.842 --> 00:07:28.384 (Gelächter) 00:07:28.384 --> 00:07:32.023 "Ich bin willens, einen thermonuklearen Krieg dagegen zu beginnen." (Gelächter) 00:07:32.023 --> 00:07:35.527 Okay, in anderen Worten also, großartige Künstler stehlen, aber nicht von mir. 00:07:35.527 --> 00:07:37.878 (Gelächter) NOTE Paragraph 00:07:37.878 --> 00:07:41.486 Nun mögen manche Wirtschaftler dies als Verlustvermeidung bezeichnen. 00:07:41.486 --> 00:07:43.705 Wir haben eine starke Voreinstellung, wenn es darum geht, 00:07:43.705 --> 00:07:45.634 etwas zu beschützen, von dem wir denken, dass es uns gehört. 00:07:45.634 --> 00:07:47.552 Wir haben keine solche Voreinstellung gegenüber dem Kopieren, 00:07:47.552 --> 00:07:50.285 von anderen Leuten, da wir dies ununterbrochen tun. NOTE Paragraph 00:07:50.285 --> 00:07:52.760 Hier ist also die Formel, die wir uns ansehen. 00:07:52.760 --> 00:07:55.417 Wir haben Gesetze, die kreative Werke fundamental als Eigentum behandeln, 00:07:55.417 --> 00:07:58.202 plus massive Belohnungen oder Abfindungen 00:07:58.202 --> 00:08:00.399 in Verstoßfällen, plus gigantische Justizgebühren, 00:08:00.399 --> 00:08:02.062 um sich vor Gericht zu schützen, 00:08:02.062 --> 00:08:05.566 plus erkenntnisbedingte Neigungen gegenüber wahrgenommenem Verlust. 00:08:05.566 --> 00:08:07.709 Und die Summe sieht so aus. 00:08:07.709 --> 00:08:10.532 Das sind die letzten vier Jahre an Prozessen 00:08:10.532 --> 00:08:13.098 in der Welt der Smartphones. 00:08:13.098 --> 00:08:18.869 Fördert dies den Fortschritt der nützlichen Künste? NOTE Paragraph 00:08:18.869 --> 00:08:24.637 1983. Bob Dylan ist 42 Jahre alt und seine Zeit 00:08:24.637 --> 00:08:27.963 im kulturellen Lampenlicht liegt bereits lange in der Vergangenheit. 00:08:27.963 --> 00:08:30.572 Er nimmt ein Lied namens "Blind Willie McTell" auf, 00:08:30.572 --> 00:08:32.758 benannt nach dem Blues Sänger, und das Lied 00:08:32.758 --> 00:08:36.428 ist eine Reise durch die Vergangenheit, durch eine viel dunklere Zeit, 00:08:36.428 --> 00:08:39.578 aber einer Einfacheren, einer Zeit, in der Musiker wie Willie McTell 00:08:39.578 --> 00:08:42.098 nur wenige Illusionen von dem hatten, was sie taten. 00:08:42.098 --> 00:08:44.348 "Ich nehm's mir von anderen Schreibern, 00:08:44.348 --> 00:08:46.913 aber ich arrangier' sie mir, so wie ich es will." NOTE Paragraph 00:08:46.913 --> 00:08:48.630 Ich denke, dass es dies ist, was wir am meisten tun. 00:08:48.630 --> 00:08:51.996 Unsere Kreativität kommt von außen, nicht von innen. 00:08:51.996 --> 00:08:54.917 Wir sind nicht selbst-gemacht. Wir hängen voneinander ab, 00:08:54.917 --> 00:08:57.742 und dies uns selbst zuzugeben ist keine Akzeptanz 00:08:57.742 --> 00:09:00.576 der Mittelmäßigkeit oder Folglichkeit. 00:09:00.576 --> 00:09:03.209 Es ist eine Befreiung aus unseren falschen Auffassungen 00:09:03.209 --> 00:09:06.292 und es ist ein Anschub, um nicht so viel von uns zu erwarten 00:09:06.292 --> 00:09:09.027 und einfach anzufangen. NOTE Paragraph 00:09:09.027 --> 00:09:11.977 Ich danke Ihnen vielmals. Es war eine Ehre hier zu sein. 00:09:11.977 --> 00:09:14.754 Danke Ihnen. (Applaus) 00:09:14.754 --> 00:09:18.138 Danke. Danke. (Applaus) 00:09:18.138 --> 00:09:21.479 Danke. (Applaus)