WEBVTT

00:00:21.450 --> 00:00:28.910
Четвертая лекция, которая называется «Касино и cальса» - одна из моих любимых.

00:00:28.910 --> 00:00:33.170
Потому что именно этот танец – касино –

00:00:33.170 --> 00:00:37.710
в наше время является наиболее распространенным

00:00:37.710 --> 00:00:46.420
во многих странах Америки и Европы как, например, Италия, где мы находимся сейчас.

00:00:46.420 --> 00:00:49.680
И я буду опираться, опять же, на эту книгу.

00:00:49.680 --> 00:00:55.850
Как вы помните, книга называется «От кубинского контраданса до касино»,

00:00:55.850 --> 00:01:02.110
поскольку, позвольте повториться, имело место спонтанное и естественное

00:01:02.110 --> 00:01:05.000
развитие танца в среде кубинского народа благодаря танцорам,

00:01:05.000 --> 00:01:09.400
которые в течение времени шаг за шагом усовершенствовали

00:01:09.400 --> 00:01:14.850
целый ряд шагов и фигур.

00:01:14.850 --> 00:01:23.480
Прежде всего, надо разъяснить, почему это называется «касино», да?

00:01:24.200 --> 00:01:31.740
И здесь давайте вспомним, что предшествующие жанры, как мы отмечали,

00:01:31.740 --> 00:01:37.800
такие как дансон и ча-ча-ча, имели соответствующую музыку.

00:01:37.800 --> 00:01:43.250
Существует музыка для дансона и шаги и фигуры для дансона.

00:01:43.250 --> 00:01:47.510
То же самое мы можем сказать и про ча-ча-ча и про другие жанры.

00:01:47.510 --> 00:01:54.220
Но в случае касино, мы можем говорить о возникновении новой хореографической формы,

00:01:54.220 --> 00:01:59.850
которая не имела соответствующей музыки.

00:01:59.850 --> 00:02:06.570
Это хореографическая форма, не имеющая соответствующей музыки.

00:02:07.800 --> 00:02:13.680
Давайте посмотрим на фото с руэдой. Потому что первой формой касино

00:02:13.680 --> 00:02:17.200
в момент его возникновения, является руэда.

00:02:17.200 --> 00:02:23.340
Вы наверняка помните фото, которое мы видели ранее, где был изображен контраданс, в котором,

00:02:23.340 --> 00:02:28.220
как мы говорили, разные пары в унисон исполняли различные фигуры.

00:02:28.220 --> 00:02:34.800
В данном случае была еще заимствована и форма круга (или "руэда"),

00:02:34.800 --> 00:02:40.570
но в случае касино отсутствует "бастонеро" за пределами танца.

00:02:40.570 --> 00:02:44.310
Однако один из танцоров, находящихся в руэде,

00:02:44.310 --> 00:02:49.680
мог управлять танцем. Как говорят на Кубе, он "поет" фигуры

00:02:49.680 --> 00:02:52.940
или объявляет фигуры, если говорил:

00:02:52.940 --> 00:02:58.280
"Я буду петь руэду, буду командовать, какие фигуры надо делать".

00:02:58.680 --> 00:03:03.220
Итак, касино как хореографический жанр

00:03:03.220 --> 00:03:10.400
возникло в конце 50-х годов прошлого века

00:03:10.400 --> 00:03:15.340
в клубе "Спортивное казино" ("Casino Deportivo"),

00:03:15.340 --> 00:03:21.000
который находился в Гаване, там, где сейчас расположен муниципалитет Плайя.

00:03:21.000 --> 00:03:25.020
Это был клуб, откуда уходили в море,

00:03:25.020 --> 00:03:30.020
где проходили морские соревнования, где проводилось много чего,

00:03:30.020 --> 00:03:32.510
и поэтому он назывался «Спортивное казино».

00:03:32.510 --> 00:03:39.650
В этом "Спортивном казино", во второй половине дня, в пять часов,

00:03:39.650 --> 00:03:43.770
проводилась танцевальная вечеринка, которая называлась "Чайные танцы".

00:03:43.770 --> 00:03:50.450
Я не знаю, почему ее так называли, может быть, имели в виду английскую традицию

00:03:50.450 --> 00:03:52.910
пить чай в пять часов дня, да?

00:03:52.940 --> 00:03:56.680
Эта танцевальная вечеринка проводилась для довольно молодых людей,

00:03:56.680 --> 00:03:59.620
поэтому там не продавали алкогольные напитки.

00:03:59.620 --> 00:04:05.620
Понимаете? Поэтому вечеринки такого типа были пятичасовыми.

00:04:05.620 --> 00:04:08.850
Вечером же начиналась вечеринка уже другого плана,

00:04:08.850 --> 00:04:14.020
для людей постарше, и там уже алкоголь мог присутствовать.

00:04:14.020 --> 00:04:21.110
Именно на этих "Чайных танцах" зарождается мода на руэду.

00:04:21.110 --> 00:04:28.680
Когда разные пары выходят и начинают делать фигуры и движения в унисон.

00:04:29.620 --> 00:04:37.140
В результате, когда эта молодежь приходила на другие вечеринки в другие клубы или в частные дома

00:04:37.140 --> 00:04:45.340
и танцевала каждый со своей парой, они говорили: «Давайте сделаем круг, как в "Казино!"»

00:04:45.340 --> 00:04:48.480
или «Давайте сделаем круг из "Казино!"» ("rueda del Casino"),

00:04:48.480 --> 00:04:52.050
и это выражение само собой осталось в наименовании как

00:04:52.050 --> 00:04:54.080
«Руэда де Касино».

00:04:54.170 --> 00:05:01.880
И таким же образом происходила популяризация и распространение в других районах и регионах страны.

00:05:02.370 --> 00:05:09.050
Обратим внимание на имеющийся ряд типичных фигур,

00:05:09.050 --> 00:05:15.400
которые по-прежнему используются, несмотря на то, что им уже 50 лет:

00:05:15.400 --> 00:05:18.880
vamos a arriba, vamos abajo –

00:05:18.880 --> 00:05:27.200
в этой фигуре нашел отражение базовый шаг, о котором мы говорили – "1,2,3, пауза, 1,2,3, пауза".

00:05:27.200 --> 00:05:33.340
Эта фигура делается на этих шагах. Это продвижение в руэде по ходу круга и обратно.

00:05:33.340 --> 00:05:36.710
Кроме того, есть еще фигура "dile que no",

00:05:36.710 --> 00:05:40.710
которая является одной из форм раскрытия пары:

00:05:40.710 --> 00:05:45.280
девушка отходит от партнера, держась только за одну руку,

00:05:45.280 --> 00:05:50.200
и после совершается ряд движений для смены пар,

00:05:50.200 --> 00:05:57.480
имеющих соответствующие названия: "dame una", "dame dos",

00:05:57.480 --> 00:06:00.450
"dame una con una", когда речь идет об одном хлопке.

00:06:00.450 --> 00:06:04.850
И таким образом начинают образовываться новые хореографические фигуры.

00:06:04.850 --> 00:06:08.370
Довольно известной среди них является фигура, называемая "enchufla".

00:06:10.450 --> 00:06:14.340
На самом деле это искаженное слово, поскольку по-испански правильно следовало бы сказать enchufa.

00:06:14.340 --> 00:06:19.050
Но в простонародной речи стали говорить именно "enchufla" –

00:06:19.050 --> 00:06:23.540
это смена мест внутри пары с использованием поворота.

00:06:23.540 --> 00:06:29.250
И появляется фигура, которая является основной в касино - "setenta" ("70")

00:06:29.740 --> 00:06:35.570
Говорят, что если спрашивали кого-нибудь: "Ты касинеро?"

00:06:35.570 --> 00:06:41.050
подразумевая под этим словом человека, танцующего касино, тот отвечал: "Да, я касинеро".

00:06:41.710 --> 00:06:44.050
"Тогда пошли танцевать!" - и танцевали.

00:06:44.110 --> 00:06:50.000
И если при этом он не знал "сетенту", про него говорили: "Нет. Он говорит, что он касинеро,

00:06:50.000 --> 00:06:52.000
...но он НЕ касинеро".

00:06:52.000 --> 00:06:56.050
Потому что все, все касинерос с 50-х годов по наши дни

00:06:56.050 --> 00:07:00.110
знают сетенту и умеют ее танцевать.

00:07:00.570 --> 00:07:05.420
Хочу сказать, что популярность имел целый ряд устаревших сейчас фигур,

00:07:07.510 --> 00:07:14.740
бывших неотъемлемой частью этого танца, и об этом нельзя умолчать.

00:07:14.740 --> 00:07:20.140
С тех времен было создано множество новых фигур, ибо это довольно креативный танец,

00:07:20.140 --> 00:07:26.200
в котором каждая пара может создать новую фигуру.

00:07:26.200 --> 00:07:30.310
И каждый руководитель, ведущий руэды,

00:07:30.310 --> 00:07:36.110
старался изобрести и сделать что-нибудь новое.

00:07:36.110 --> 00:07:42.680
Проводился большой конкурс… к сожалению, сейчас уже конкурсов мало…

00:07:42.680 --> 00:07:51.170
была телевизионная программа «Bailar casino», которая была очень популярна.

00:07:51.170 --> 00:07:55.710
В ней принимали участие пары и руэды со всей страны,

00:07:55.710 --> 00:08:06.820
которые съезжались в Гавану на этот ежегодный конкурс.

00:08:06.820 --> 00:08:12.820
Можно сказать, что они все были чрезвычайно… мм... каждая руэда имела свои собственные фигуры,

00:08:12.820 --> 00:08:18.450
свою собственную хореографию. Но говорить об этом стоит с осторожностью, так как это не смонтированная хореография.

00:08:18.450 --> 00:08:22.020
К примеру, танцоры знают фигуры,

00:08:22.020 --> 00:08:29.850
но должны ждать команды ведущего руэды, понимаете?

00:08:30.450 --> 00:08:37.850
И один раз он скажет одно, в другой – другое, и все танцоры должны быть внимательны к тому, что говорит ведущий и не ошибиться.

00:08:37.850 --> 00:08:44.940
Пара, которая много раз ошиблась, могла быть попросту исключена из руэды. Понимаете?

00:08:45.170 --> 00:08:50.910
те, кто оставались в руэде, старались хорошо танцевать, все знать, все уметь делать хорошо, потому что это была...

00:08:54.740 --> 00:09:00.970
... очень забавная форма взаимодействия друг с другом различных пар.

00:09:00.970 --> 00:09:05.480
Особенно между довольно молодыми людьми. Ведь это танец для молодых людей,

00:09:05.480 --> 00:09:11.970
однако его танцуют люди, которые уже не так молоды, как, например, я,

00:09:11.970 --> 00:09:15.420
потому что я всегда танцую касино при любой возможности.

00:09:15.420 --> 00:09:21.170
Итак, корни касино, как мы уже ранее отмечали, формировались

00:09:21.450 --> 00:09:26.310
под влиянием других фигур: из сона урбано или хабанеро, как мы видим:

00:09:26.310 --> 00:09:31.650
шаги, прогулка (paseo), повороты (быстрые, в паре), dile que no,

00:09:31.650 --> 00:09:34.170
которое пришло из сона.

00:09:34.170 --> 00:09:37.340
Но тут осторожно: в соне у фигур не было специального названия.

00:09:37.340 --> 00:09:40.710
Названия они получили уже в касино,

00:09:40.710 --> 00:09:46.220
потому что нужно было, чтобы все пары совершали движения в унисон.

00:09:46.710 --> 00:09:49.710
Кроме того, из ча-ча-ча пришли такие фигуры, как

00:09:49.710 --> 00:09:52.940
"paséala", "vuelta al hombro" или "bayamo"

00:09:52.940 --> 00:09:58.820
– это те фигуры, которые делались сначала еще в ча-ча-ча.

00:09:58.820 --> 00:10:02.710
И еще стоит отметить влияние рок-н-рола,

00:10:02.710 --> 00:10:08.540
который был очень модным в конце 50-х годов.

00:10:08.540 --> 00:10:12.850
Это раскрытие, которое сегодня мы называем "pa’ ti pa’ mi" ("тебе и мне"),

00:10:12.850 --> 00:10:18.340
или "vuelta sobre el hombre izquierdo", который раньше не делался.

00:10:18.340 --> 00:10:21.740
И все эти фигуры, я хотела бы подчеркнуть,

00:10:21.740 --> 00:10:28.400
осваивались не учителями и не хореографами, а непосредственно народом и самими танцорами

00:10:28.570 --> 00:10:37.450
и естественным образом интегрировались в новый модный танец,

00:10:37.940 --> 00:10:39.710
которым был касино.

00:10:39.710 --> 00:10:42.820
Здесь мы видим фигуру,

00:10:42.820 --> 00:10:45.420
которая вероятнее всего, является «усложненной сетентой».

00:10:45.420 --> 00:10:47.800
Это можно определить по позиции,

00:10:48.080 --> 00:10:50.000
немного неудобной,

00:10:50.000 --> 00:10:53.450
в которой находится девушка в паре по центру.

00:10:53.450 --> 00:10:57.770
Это вполне может быть одна из частей фигуры,

00:10:57.770 --> 00:11:00.280
которая называется «усложненная сетента»,

00:11:00.510 --> 00:11:05.600
потому что сейчас мы можем видеть, как на базе "сетенты" появляются

00:11:05.600 --> 00:11:12.000
разные варианты как, к примеру, "сетента и уно" ("71"), "сетента и дос" ("72"), "сетента и синко" ("75"), "усложненная сетента".

00:11:12.000 --> 00:11:17.250
И каждый раз придумываются все новые, и новые, и новые фигуры.

00:11:18.080 --> 00:11:25.020
Прежде чем закончить эту часть, необходимо отметить еще один момент, с музыкальной точки зрения.

00:11:25.480 --> 00:11:28.480
Так под какую же музыку танцуется касино?

00:11:28.480 --> 00:11:33.480
Давайте вспомним, что в это время, в конце 50-х и в начале 60-х годов,

00:11:33.970 --> 00:11:38.600
начинают использовать электронные музыкальные инструменты.

00:11:39.540 --> 00:11:46.080
Так было в "Оркестре Реве", и в составе "Оркестра Реве" был известный басист Хуан Формель,

00:11:46.080 --> 00:11:49.680
совсем недавно скончавшийся.

00:11:49.680 --> 00:11:57.080
Формель – личность наиважнейшая для кубинской музыки, для танцевальной кубинской музыки.

00:11:57.080 --> 00:12:02.250
Он не только стал использовать электрическую бас-гитару, но и создал новые аранжировки,

00:12:02.250 --> 00:12:07.000
которые придали новое звучание той музыке,

00:12:07.310 --> 00:12:10.200
под которую мы танцевали.

00:12:10.200 --> 00:12:13.820
И он является создателем нового жанра, называемого "сонго",

00:12:13.820 --> 00:12:18.110
ведь новые танцы требовали новых ритмов.

00:12:18.110 --> 00:12:23.910
Таким был Хоррин для "ча-ча-ча", создавший новую музыку,

00:12:23.910 --> 00:12:26.310
Так и Формель создал "сонго".

00:12:26.310 --> 00:12:29.570
Однако, что происходит, когда создается "сонго"?

00:12:29.570 --> 00:12:34.910
К тому времени уже несколько лет танцоры называли свой танец "касино",

00:12:34.910 --> 00:12:37.600
и это название так и сохраняется.

00:12:37.600 --> 00:12:42.910
Тем не менее, он танцуется под "сонго" или под "тимбу",

00:12:43.110 --> 00:12:48.220
под "сон модерно", который, к примеру, играет группа «Adalberto Álvarez y su son».

00:12:48.220 --> 00:12:53.170
И, конечно, когда на Кубу приходит сальса - музыка сальса -

00:12:53.170 --> 00:12:56.540
под нее тоже танцуют касино.

00:12:56.540 --> 00:13:00.910
Таким образом, это танец очень богатый, очень креативный,

00:13:00.910 --> 00:13:03.020
где постоянно придумывается что-то новое,

00:13:03.020 --> 00:13:08.050
и который включает в себя многое из иных музыкальных и танцевальных жанров.

00:13:08.910 --> 00:13:13.680
Давайте еще раз посмотрим на фотографию, которую мы уже видели ранее,

00:13:13.680 --> 00:13:20.940
на ней мы видим фигуру, сформировавшуюся на базе одного из поворотов в касино.

00:13:22.510 --> 00:13:30.620
Мы видим, что 50 лет спустя, касино продолжают танцевать в нашей стране.

00:13:31.080 --> 00:13:36.820
Оно распространилось в провинциях в 60-х годах.

00:13:36.820 --> 00:13:42.910
В 1961 году произошло важное событие -

00:13:42.910 --> 00:13:46.910
на Кубе провели «Кампанию по ликвидации безграмотности».

00:13:47.110 --> 00:13:50.820
Всё население поголовно учили грамоте,

00:13:50.820 --> 00:13:57.000
и революционное правительство постановило подготовить преподавателей

00:13:57.000 --> 00:14:01.970
и отправить молодых учителей преподавать во все регионы страны,

00:14:01.970 --> 00:14:06.280
чтобы научить жителей деревень читать и писать.

00:14:06.280 --> 00:14:10.250
Как только закончилась кампания ликвидации безграмотности,

00:14:10.250 --> 00:14:15.600
государство предложило различные виды

00:14:15.600 --> 00:14:20.820
обучения всей этой молодежи в столице.

00:14:20.820 --> 00:14:27.400
И все эти молодые люди из различных регионов страны начали обучение в столице.

00:14:27.400 --> 00:14:31.450
И по окончании учебы, в субботу или воскресенье,

00:14:31.450 --> 00:14:34.480
они приходили в клуб,

00:14:34.480 --> 00:14:40.200
в нынешнем муниципалитете Плайя: Náutico, Abreu Fontán,

00:14:40.200 --> 00:14:45.420
в сам "Casino Deportivo", чтобы потанцевать и повеселиться.

00:14:45.420 --> 00:14:49.940
И само собой, там они учились танцевать касино.

00:14:49.940 --> 00:14:54.770
Многие из этих молодых людей, закончив обучение в Гаване,

00:14:54.770 --> 00:14:58.110
возвращались в свои провинции

00:14:58.110 --> 00:15:06.220
и естественным образом распространяли там танец касино.

00:15:06.880 --> 00:15:14.540
В продолжение лекции, отметим, что 70-е годы стали годами больших руэд.

00:15:14.540 --> 00:15:17.600
Руэд на 30 пар.

00:15:17.800 --> 00:15:22.910
И еще была телевизионная программа, которая называлась «Para Bailar».

00:15:23.450 --> 00:15:29.910
В 80-х годах начинается распространение касино в других странах.

00:15:29.910 --> 00:15:33.480
Касино начинают танцевать не только на Кубе, но и

00:15:33.480 --> 00:15:39.800
Мексике, в Венесуэле, в Колумбии и чуть позднее - в Европе.

00:15:39.800 --> 00:15:45.680
К примеру, когда я впервые приехала в Италию в 1992 году,

00:15:45.850 --> 00:15:49.110
я начала преподавать касино,

00:15:49.110 --> 00:15:54.600
когда у меня появилась возможность преподавать касино здесь, в Италии.

00:15:55.250 --> 00:16:01.680
В XXI веке была передача, о которой мы говорили, "Bailar casino" ("Танцевать касино"),

00:16:01.680 --> 00:16:07.650
созданная Адальберто Альваресом,

00:16:07.650 --> 00:16:10.020
имевшая огромный успех.

00:16:10.020 --> 00:16:16.740
Но, к сожалению надо отметить, что к 2014 году

00:16:16.740 --> 00:16:21.450
не осталось ни этой программы, ни какой-либо другой похожей, которые бы побуждали практиковать

00:16:21.450 --> 00:16:26.170
наши популярные традиционные танцы,

00:16:26.170 --> 00:16:29.510
которые мы танцевали более 50 лет, каким является касино.

00:16:29.510 --> 00:16:32.650
В любом случае надо продолжать танцевать.

00:16:32.650 --> 00:16:37.940
В Гаване есть ряд мероприятий, которые называются «Касинируя на пляже»,

00:16:37.940 --> 00:16:43.000
где, как следует из названия, танцуют касино.

00:16:43.000 --> 00:16:47.370
Это такие фестивали, где танцуют только касино

00:16:47.370 --> 00:16:51.420
и ничего больше, в парах или в руэде.

00:16:51.420 --> 00:16:55.970
И во многих провинциях по-прежнему продолжают танцевать.

00:16:56.200 --> 00:16:58.880
Так что для меня касино

00:16:58.880 --> 00:17:02.850
из всех традиционных кубинских танцев является самым важным,

00:17:02.850 --> 00:17:12.000
потому что, повторюсь, спустя 50 лет после создания, его продолжают танцевать.

00:17:21.079 --> 00:17:27.420
Перевод: Зайцева Алла, 2 ноября 2017
Субтитры и монтаж: Капранов Марат. 
Проект "Сальса по-русски" (salsainrussian.ru)