Nueva York de primer plano Llevo coleccionando imágenes y guardando cosas en libros. No sé, creo que desde el colegio. Antes, me centraba en buscar imágenes. y si alguna me impactaba, la guardaba. [Louise Despont, artista] Más tarde, busqué imágenes concretas y ejemplos determinados. He pensado en el origen de las ideas, la fuente de inspiración, en qué consiste la comunicación. ["El universo según Louise Despont"] Me atraen las imágenes muy recargadas y compactas porque quiero sentir esa energía para después plasmarla en la obra. La mayoría son de Internet. Algunas las fotocopio de libros y otras son fotos de viajes. Son cestas para meter pollos, en Bali. Coleccionar imágenes, guardarlas para después estudiarlas es un proceso inconsciente. Observar aquello que le impresiona y le haga decir: "¡Vaya, esto tiene fuerza!" Es conmovedor y transformacional. Hace 10 años pasaba mucho tiempo buscando y coleccionando imágenes y no dibujando mucho. Es agradable mirar hacia atrás. Son como migas de pan. Me recuerdan a cada paso del camino. Cuáles fueron esas primeras imágenes que me llamaron la atención, y las que aún no y las que ya no me interesan. [RISAS] Este es un portafolio que hice en 2009 en India. Visité varios observatorios astronómicos en Jaipur y Delhi. Su geometría es preciosa. Esto es un collage que estaba haciendo de fotocopias de libros en tela. Retomé esta idea 6 años después en una obra que hice para Pioneer Works. [Pioneer Works, Red Hook] Para mi exposición "The Six-Sided Force" pensé en una colmena... en sus sistemas de comunicación, en el uso de su arquitectura, en la fuerza del hexágono. [HOMBRE] ¡Vaya! [DESPONT] Y aquí, tres colmenas, luego una pieza grande. ¡Hala!. Impresionante. ¡Queda bien! [MUJER] Es fantástico. [DESPONT] Una obra se desarrolla su tema de diferentes maneras. Una manera es que el proceso de hacer la obra es tan lento que un año equivale a una exposición. Es representar el estado mental de ese año. No me gusta decidir el tema de la exposición antes de empezar a trabajar. Dibujar es mas instructivo que sentarse a pensar y tratar de decidir algo. [Nicelle Beauchene, Lower East Side] En mi exposición "Harmonic Tremor" pensé en las vibraciones, en las ondas sonoras sobre todo en las vibraciones volcánicas que forman el mundo. Pensando en Krakatoa, estaba interesada porque fue una explosión tan grande que las ondas sonoras recorrían la tierra cuatro veces. Un sismógrafo - Es un dibujo que está haciendo la Tierra. Todo es vibración. Todo está compuesto de ondas de energía. Las cosas que están vivas tienen un zumbido y hay una manera de representar visualmente eso. ¿Cuáles son los patrones de una emoción? ¿Cuáles son las ondas vibracionales de una relación? Cuando miro los dibujos y siento los ejemplos que son los más exitosos, realmente se siente como que zumban. El dibujo empiece a vibrar así donde la energía se ha traducido en la manera correcta. Ha asumido su propia vida. Sí, la vibración se vuelve viva. Lo que es tan interesante en el acto creativo es acceder a algo fuera de sí mismo. Es una comunicación con la concientización más que la consciencia. Pone todos en la pared y entonces quizá dos o una conexión entre cuatro de ellos encontrará alguna referencia en una obra. Si el trabajo no es una ilustración de un concepto o de una idea, hay suficiente libertad para decir, "Si está dentro de mí, tiene sentido." Habrá una fuerza unificadora. Siendo las manos del trabajo, la relación que forma con lo que comunica tiene su propia voz. Esa voz viene de la investigación y mirando imágenes. A veces va directo al papel. En términos de inspiración, por alguna razón tuve esta imagen de un globo ocular. El pupilo y el iris son como el Ego y la mente, y entonces imagina el blanco del ojo Como conciencia- energía fuera de sí mismo. Creo que es la parte más emocionante del trabajo. Empiezas a construir una relación con el acceso a esta conciencia. Ese trabajo no viene de su personal historia de vida. No viene de su trasfondo. No viene de su ego. Viene dealguna energía universal, ¿ya sabe? Y esa relación es tan sagrada. Encontrar lo que esas conexiones realmente interesantes son, es como jugar con memoria. Tengo una memoria muy mala. Creo que recuerdo lo que es pero tengo miedo de decir realmente lo que es. Es como si la referencia a veces desaparece. Entonces, está mirando una sola cosa. Ya no se trata de su contexto. [DESPONT] ¿Debo empezar a quemar aquí? [MAN] A la izquierda. [MAN] Muy bien. Estas bien. [DESPONT] Es muy difícil por la tinta negra. [Todos se ríen] [MAN] Espere. [DESPONT] ¡Parece cara de demonio! [Ríe] [MAN] ¡Vaya! [DESPONT] ¡Eso fue tan lindo!