WEBVTT

00:00:00.242 --> 00:00:02.171
"Mario!"

00:00:03.049 --> 00:00:04.810
"Ah! Socorro!"

00:00:25.151 --> 00:00:30.082
Bem-vindos à nossa videosérie de múltiplas partes, que explora os papéis e representações das mulheres em video games.

00:00:30.082 --> 00:00:36.447
Este projeto vai examinar os tropos, recursos de enredo e padrões mais comumente associados às mulheres em video games

00:00:36.447 --> 00:00:39.410
através de uma perspectiva sistêmica e ampla.

00:00:39.410 --> 00:00:43.079
Esta série vai incluir análise crítica de vários personagens e jogos muito queridos,

00:00:43.079 --> 00:00:46.463
mas lembre-se que é possível, e até necessário,

00:00:46.463 --> 00:00:52.672
apreciar diferentes mídias e, ao mesmo tempo, ser crítico de seus aspectos mais problemáticos ou perniciosos.

00:00:52.672 --> 00:00:56.917
Então, sem mais delongas, vamos cair de cabeça na Donzela em Perigo.

00:00:58.134 --> 00:01:01.259
Vamos começar com a história de um jogo que ninguém nunca pôde jogar.

00:01:01.259 --> 00:01:08.665
Em 1999, a empresa designer de jogos "Rare" trabalhava duro em um novo título original para Nintendo 64 chamado Planet Dinosaur.

00:01:08.665 --> 00:01:14.193
O jogo ia estrelar uma heroína de 16 anos chamada Krystal como uma entre dois protagonistas pra se jogar.

00:01:14.193 --> 00:01:19.326
Ela era incubida de viajar no tempo, lutar contra monstros pré-históricos com seu bastão mágico,

00:01:19.326 --> 00:01:24.408
e de salvar o mundo. Ela era forte, ela era capaz e heróica.

00:01:24.408 --> 00:01:27.109
"E quem seria você, garota animal?"

00:01:27.109 --> 00:01:28.860
"Meu nome é Krystal!"

00:01:40.214 --> 00:01:41.820
Muito legal, não é?

00:01:41.820 --> 00:01:44.904
Bem, teria sido, se não fosse pelo jogo nunca ter sido lançado.

00:01:44.920 --> 00:01:49.720
Quando o desenvolvimento do projeto estava terminando, o lendário designer de jogos, Shigeru Miyamoto,

00:01:49.720 --> 00:01:54.766
zombou sobre como, ao invés disso, ele achava que o jogo devia ser o terceiro número da sua franquia Star Fox.

00:01:54.766 --> 00:01:57.451
Pelos dois anos seguintes, ele e a Nintendo fizeram exatamente isso.

00:01:57.451 --> 00:02:03.462
Eles reescreveram e refizeram o design do jogo, e lançaram-no como Star Fox Adventures para o Game Cube em 2002.

00:02:03.462 --> 00:02:08.961
Nessa versão reformulada, Krystal, a protagonista-por-ser, acabou transformada numa Donzela em Perigo

00:02:08.961 --> 00:02:12.502
e passando a grande maior parte do jogo presa em em uma prisão de cristal

00:02:12.502 --> 00:02:15.699
esperando pra ser resgatada pelo novo herói, Fox McCloud.

00:02:15.699 --> 00:02:19.259
As sequências de ação do jogo que foram originalmente construídas para Krystal

00:02:19.259 --> 00:02:21.802
foram convertidas para, ao invés dela, estrelar Fox.

00:02:21.802 --> 00:02:25.317
Krystal ganhou uma roupa menor e mais sexualizada.

00:02:26.470 --> 00:02:29.102
"Uau! Ela é linda!"

00:02:35.796 --> 00:02:38.072
"O que eu estou fazendo?"

00:02:38.072 --> 00:02:43.516
E sim, isso é música cafona de saxofone tocando, pra deixar claro como cristal

00:02:43.516 --> 00:02:47.824
que ela agora é um objeto de desejo, mesmo quando sob animação suspensa.

00:02:47.824 --> 00:02:56.003
Para somar insulto à injúria, Fox agora usa o bastão mágico dela pra lutar através do jogo e então salvá-la.

00:02:56.003 --> 00:02:59.173
A história de como Krystal passou de protagonista da própria aventura épica

00:02:59.173 --> 00:03:01.516
para a vítima passiva no jogo de outra pessoa

00:03:01.516 --> 00:03:05.735
ilustra como o tropo da Donzela em Perigo desempodera personagens femininas

00:03:05.735 --> 00:03:09.237
e rouba delas a chance de ser heroínas em sua próprio jornada.

00:03:10.222 --> 00:03:14.947
O termo "Donzela em Perigo" é uma tradução do francês "demoiselle en détresse".

00:03:14.947 --> 00:03:17.358
"Demoiselle" quer dizer simplesmente "mulher jovem",

00:03:17.358 --> 00:03:23.778
enquanto que "détresse" quer dizer, grosseiramente, ansiedade ou desespero causada por um senso de abandono, desamparo ou perigo.

00:03:23.778 --> 00:03:27.142
Como tropo, a Donzela em Perigo é um recurso de enredo

00:03:27.142 --> 00:03:30.149
em que uma personagem feminina é colocada em uma situação de perigo

00:03:30.149 --> 00:03:34.628
da qual ela não pode escapar sozinha, e deve ser resgatada por um personagem masculino,

00:03:34.628 --> 00:03:38.910
sendo este, com frequência, o incentivo ou motivação central para a jornada do protagonista.

00:03:38.910 --> 00:03:42.231
Em video games, isso ocorre mais frequentemente via sequestro,

00:03:42.231 --> 00:03:46.483
mas também pode ser por meio de petrificação ou possessão por demônios, por exemplo.

00:03:46.483 --> 00:03:51.490
Tradicionalmente, a mulher em perigo é um membro da família ou um interesse amoroso para o herói

00:03:51.490 --> 00:03:56.673
- princesas, esposas, namoradas e irmãs são todas usadas com frequência pra preencher o papel.

00:03:57.458 --> 00:04:01.985
É claro que a Donzela em Perigo é anterior à invenção dos video games em vários milhares de anos.

00:04:01.985 --> 00:04:06.578
O tropo tem origens na mitologia grega, com a história de Perseu.

00:04:06.578 --> 00:04:10.536
De acordo com o mito, Andrômeda estava prestes a ser devorada por um monstro marinho

00:04:10.536 --> 00:04:14.081
depois de ser acorrentada nua a uma rocha, como sacrifício humano.

00:04:14.081 --> 00:04:18.929
Perseu mata a fera, resgata a princesa e então a reivindica como esposa.

00:04:18.929 --> 00:04:25.065
Na Idade Média, a Donzela em Perigo era um traço comum em muitas canções, lendas e contos de fada medievais.

00:04:25.065 --> 00:04:28.736
O resgate de uma mulher indefesa era frequentemente retratado como a "raison d'être",

00:04:28.736 --> 00:04:33.223
ou razão da existência em contos e poemas românticos da era,

00:04:33.223 --> 00:04:38.853
envolvendo um cavaleiro errante que se aventura para provar sua honra, valentia e virtude.

00:04:38.856 --> 00:04:42.992
Na virada do século vinte, jovens mulheres vitimizadas se tornaram o clichê de preferência

00:04:43.002 --> 00:04:48.752
para a nascente indústria cinematográfica americana, já que gerava um recurso de enredo fácil e sensacionalista para a tela grande.

00:04:48.752 --> 00:04:55.355
Um exemplo famoso é o curta "A Corrida Pela Vida de Barney Oldfield", de Keystone Cops (1913),

00:04:55.356 --> 00:05:01.256
que exibe a cena, hoje icônica, de uma mulher sendo amarrada aos trilhos do trem pelo cruel vilão que torce os bigodes.

00:05:03.563 --> 00:05:07.426
Na mesma época, o tema de um macaco gigante, carregando uma mulher que grita,

00:05:07.426 --> 00:05:11.611
começou a ganhar popularidade geral em todo tipo de mídia.

00:05:11.611 --> 00:05:15.387
É notável que Jane, o interesse amoroso de Tarzan, é capturada por um primata do bando

00:05:15.404 --> 00:05:20.440
na aventura pulp "Tarzan, O Homem Macaco", de Edgar Rice Burroughs (1912).

00:05:20.440 --> 00:05:24.276
Em 1930, Walt Disney usou esse meme em um dos primeiros cartoons do Mickey Mouse,

00:05:24.276 --> 00:05:26.237
chamado "O Mistério do Gorila".

00:05:28.897 --> 00:05:34.787
A imagem foi até mesmo explorada pelas Forças Armadas dos EUA, em seu pôster de recrutamento para a I Guerra Mundial.

00:05:34.787 --> 00:05:38.918
Mas foi só em 1933 que duas coisas aconteceram, e criaram as condições para que,

00:05:38.918 --> 00:05:45.590
50 anos depois, o tropo da Donzela em perigo se tornasse um elemento fundacional dos video games como mídia.

00:05:45.590 --> 00:05:51.581
Primeiro, a Paramount Pictures introduziu seu desenho animado, "Popeye", ao público de cinema.

00:05:51.581 --> 00:05:58.853
A fórmula para a maioria dos curtas envolvia Popeye resgatando uma Olívia Palito raptada.

00:05:58.853 --> 00:06:05.082
Segundo, em março daquele ano, a RKO Pictures lançou seu hit pioneiro, o filme King Kong

00:06:05.082 --> 00:06:11.116
- em que um macaco gigante rapta uma mulher e é morto no final, ao tentar manter posse dela.

00:06:13.436 --> 00:06:16.994
Já em 1981, uma companhia japonesa chamada Nintendo

00:06:16.994 --> 00:06:20.172
confiou a um jovem designer chamado Shigeru Miyamoto

00:06:20.172 --> 00:06:23.802
a tarefa de criar um novo jogo de arcade para o mercado americano.

00:06:23.802 --> 00:06:28.264
Originalmente, o projeto foi concebido como um jogo estrelando Popeye,

00:06:28.264 --> 00:06:30.676
mas a Nintendo não conseguiu assegurar os direitos de uso.

00:06:30.676 --> 00:06:36.683
Miyamoto criou seus próprios personagens para preencher o vazio, altamente influenciado pelo filme "King Kong".

00:06:39.775 --> 00:06:44.106
O herói do jogo, "Saltador", tinha a missão de salvar uma donzela chamada "A Dama",

00:06:44.106 --> 00:06:47.157
depois que ela é raptada por um macaco gigante.

00:06:47.157 --> 00:06:50.506
Em versões posteriores, ela é renomeada como "Pauline".

00:06:51.906 --> 00:06:56.619
Embora Donkey Kong seja, talvez, o mais famoso dos primeiros jogos de arcade a exibir a Donzela em Perigo,

00:06:56.619 --> 00:06:59.455
não foi a primeira vez que Miyamoto usou o tropo.

00:06:59.455 --> 00:07:04.957
Dois anos antes, ele teve um dedo no design de um jogo de arcade chamado Sheriff.

00:07:04.957 --> 00:07:07.803
Nele, um monte de pixels com forma mais ou menos feminina,

00:07:07.803 --> 00:07:12.218
chamado de "A Bela", deve ser resgatado de bandidos.

00:07:12.218 --> 00:07:17.848
O herói ganha um "beijo da vitória" como recompensa por sua bravura no final.

00:07:17.848 --> 00:07:21.228
Alguns anos depois, Miyamoto reciclou o design dos personagens de Donkey Kong:

00:07:21.228 --> 00:07:25.312
Pauline se tornou o modelo para uma nova donzela chamada Princesa Cogumelo,

00:07:25.312 --> 00:07:28.961
e o "Saltador" se tornou um certo encanador muito famoso.

00:07:39.541 --> 00:07:45.126
A Princesa Peach é, de várias formas, a versão quintessencial da Donzela em Perigo.

00:07:45.126 --> 00:07:50.506
A infeliz princesa aparece em 14 dos jogos de plataforma centrais do Super Mario Bros

00:07:50.506 --> 00:07:53.093
e é raptada em 13 deles.

00:08:01.648 --> 00:08:05.028
O lançamento norte-americano Super Mario Bros 2, em 1988,

00:08:05.028 --> 00:08:09.689
permanece o único jogo na série central em que Peach não é raptada,

00:08:09.689 --> 00:08:12.495
e também o único jogo em que ela é uma personagem com a qual se pode jogar

00:08:12.495 --> 00:08:16.372
- muito embora esse jogo não tenha sido criado pra ser do Mario de jeito nenhum.

00:08:16.372 --> 00:08:20.119
O jogo foi lançado originalmente no Japão sob um titulo totalmente diferente:

00:08:20.119 --> 00:08:22.499
"Yume Köjö: Doki Doki Panic",

00:08:22.499 --> 00:08:27.200
que, em tradução grosseira, quer dizer "Fábrica de Sonhos: Pânico de Acelerar o Coração".

00:08:38.468 --> 00:08:45.926
A Nintendo dos EUA decidiu que o lançamento japonês original de Super Mario Bros 2 era muito difícil e muito similar ao primeiro jogo,

00:08:45.936 --> 00:08:51.226
então eles reformularam "Doki Doki Panic" para estrelar Mario e Luigi.

00:08:51.236 --> 00:08:54.907
No entanto, o jogo japonês já tinha quatro personagens pra se jogar.

00:08:59.260 --> 00:09:04.411
Então, os designers optaram por incluir o Toad ("Cogumelo") e a Princesa para preencher os dois buracos restantes,

00:09:04.411 --> 00:09:07.801
construindo diretamente a partir dos modelos pré-existentes de personagem.

00:09:07.801 --> 00:09:12.798
Então, se formos honestos, a Peach é meio que uma opção acidental nesse jogo.

00:09:12.798 --> 00:09:15.566
Mesmo assim, ela tinha a habilidade incrível de flutuar por curtas distâncias,

00:09:15.566 --> 00:09:19.744
o que era muito útil, especialmente nas fases de gelo.

00:09:19.744 --> 00:09:23.599
Infelizmente, Peach nunca mais foi uma opção pra jogar na franquia principal.

00:09:23.599 --> 00:09:29.249
Mesmo entre os jogos mais recentes que têm quatro opções de personagem pra jogar, como o novo Super Mario Bros Wii e WiiU,

00:09:29.249 --> 00:09:32.063
a Princesa ainda é excluída da ação.

00:09:32.063 --> 00:09:34.746
Ela foi substituída por outro Toad,

00:09:34.746 --> 00:09:39.698
para permitir que a Nintendo a empurre de volta pro papel de Donzela mais uma vez e mais outra vez.

00:09:39.698 --> 00:09:42.158
Peach aparece, é claro, em vários spin offs,

00:09:42.158 --> 00:09:45.371
como as séries Mario Party, Mario Sports e Mario Kart,

00:09:45.371 --> 00:09:50.240
bem como no Super Smash Bros, cruzamento dos jogos de luta no universo Nintendo.

00:09:50.240 --> 00:09:55.662
No entando, todos esses spin offs estão fora da série central de jogos de plataforma do Super Mario.

00:09:55.662 --> 00:10:00.157
Ela é a estrela de uma única aventura, e nós vamos chegar lá daqui a pouco.

00:10:00.727 --> 00:10:05.077
Um jeito de pensar sobre as personagens "donzeladas" é pela chamada dicotomia sujeito/objeto.

00:10:05.077 --> 00:10:09.493
Nos termos mais simples, sujeitos agem e objetos sofrem ação.

00:10:09.493 --> 00:10:13.580
O sujeito é o protagonista; aquele em que a história é centrada,

00:10:13.580 --> 00:10:15.349
e aquele fazendo a maior parte da ação.

00:10:15.349 --> 00:10:18.822
Em video games, é quase sempre o principal personagem com que se pode jogar,

00:10:18.822 --> 00:10:21.909
e é sob a sua perspectiva que a maior parte da história é vista.

00:10:21.909 --> 00:10:25.035
Então, o tropo da Donzela tipicamente faz dos homens sujeitos das narrativas,

00:10:25.035 --> 00:10:27.581
enquanto relega as mulheres ao papel de objeto.

00:10:27.581 --> 00:10:32.502
Isso é uma forma de objetificação, porque como objetos as mulheres "donzeladas" apenas sofrem a ação,

00:10:32.502 --> 00:10:39.723
frequentemente se tornando ou se reduzindo a um prêmio a ganhar, um tesouro a encontrar ou um objetivo a alcançar.

00:10:39.723 --> 00:10:43.018
A breve introdução que acompanha muitos jogos clássicos de arcade

00:10:43.018 --> 00:10:47.874
tende a reforçar o enquadramento das mulheres como posse que foi roubada do protagonista.

00:11:07.738 --> 00:11:14.293
A luta do herói para reaver sua "propriedade" roubada, então, gera a justificativa preguiçosa para o jogo em si.

00:11:14.293 --> 00:11:17.588
No fundo, a Donzela em Perigo não tem nada a ver com as mulheres.

00:11:17.588 --> 00:11:21.342
Ela se torna simplesmente o objeto central em uma competição entre homens,

00:11:21.342 --> 00:11:23.677
pelo menos em suas encarnações tradicionais.

00:11:23.677 --> 00:11:28.182
Eu ouvi uma vez que, no jogo do patriarcado, as mulheres não são o time rival:

00:11:28.182 --> 00:11:29.767
elas são a bola.

00:11:29.767 --> 00:11:33.833
Então, por exemplo, podemos pensar na franquia do Super Mario como um grande jogo disputado

00:11:33.833 --> 00:11:38.108
entre Mario e Bowser, e o papel da Princesa Peach é essencialmente o da bola.

00:11:42.200 --> 00:11:45.467
Os dois homens jogam a Princesa pra lá e pra cá durante a série principal,

00:11:45.475 --> 00:11:48.709
cada um tentando manter e tomar posse da "Bola-Donzela".

00:11:55.126 --> 00:11:58.135
Ainda que a Nintendo com certeza não tenha inventado a Donzela em Perigo,

00:11:58.135 --> 00:12:03.425
a popularidade de sua fórmula "salve-a-princesa" essencialmente estabeleceu o padrão pra indústria.

00:12:03.425 --> 00:12:07.072
O tropo rapidamente virou o gancho de motivação ideal para designers de jogos,

00:12:07.072 --> 00:12:11.906
já que proporciona um jeito fácil de tocar nas fantasias masculinas adolescentes de poder

00:12:11.906 --> 00:12:15.107
- em nome de vender mais jogos para garotos e homens hétero.

00:12:15.107 --> 00:12:16.770
"Socorro!"

00:12:16.770 --> 00:12:18.138
"Socorro!"

00:12:18.138 --> 00:12:19.140
"Socorro!"

00:12:19.140 --> 00:12:20.324
"Socorro!"

00:12:20.324 --> 00:12:21.408
"Me salve!"

00:12:21.408 --> 00:12:22.574
"Socorro!"

00:12:22.574 --> 00:12:25.075
"Por favor me ajude, Blade!"

00:12:25.075 --> 00:12:27.624
Nos anos 80 e 90, o tropo se tornou tão dominante

00:12:27.624 --> 00:12:30.409
que seria quase impossível mencionar todos.

00:12:30.409 --> 00:12:33.236
Há literalmente centenas de exemplos, tanto em jogos de plataforma,

00:12:33.236 --> 00:12:35.250
e jogos beat-em-ups, de side scrolling,

00:12:35.250 --> 00:12:36.834
quanto em jogos de tiro em primeira pessoa

00:12:36.834 --> 00:12:38.910
e em RPGs.

00:12:45.926 --> 00:12:49.428
Vamos dar um minuto pra esclarecer alguns mal-entendidos comuns sobre este tropo.

00:12:49.428 --> 00:12:53.857
Como um recurso de enredo, a Donzela em Perigo é frequentemente agrupada com outros tropos separados,

00:12:53.857 --> 00:12:58.063
incluindo "A Vítima Designada", "O Resgate Heróico" e o "Beijo da Vitória".

00:12:58.063 --> 00:13:01.578
No entanto, é importante lembrar que essas convenções associadas

00:13:01.578 --> 00:13:05.112
não são necessariamente parte da Donzela em Perigo em si.

00:13:05.112 --> 00:13:09.740
Então a mulher em questão pode ou não fazer o papel de vítima por todo o jogo ou série,

00:13:09.740 --> 00:13:14.076
e o nosso bravo herói pode ou não ter sucesso em sua tentativa de resgate.

00:13:16.415 --> 00:13:19.551
Tudo o que é de fato necessário para preencher a Donzela em Perigo

00:13:19.551 --> 00:13:23.005
é que uma personagem feminina seja reduzida a um estado indefeso

00:13:23.005 --> 00:13:28.571
do qual ela precisa ser resgata por um herói tipicamente masculino, pelo benefício do arco de história.

00:13:29.344 --> 00:13:32.347
Isso nos leva a outra famosa princesa da Nintendo.

00:13:32.347 --> 00:13:36.769
Em 1986, Shigeru Miyamoto dobrou a sua fórmula da Donzela em Perigo

00:13:36.769 --> 00:13:39.780
com o lançamento para NES de The Legend of Zelda.

00:13:39.780 --> 00:13:45.055
Esse foi o primeiro do que seria uma das mais adoradas franquias de jogos de ação e aventura de todos os tempos.

00:13:45.290 --> 00:13:46.110
"Zelda!"

00:13:46.110 --> 00:13:48.313
"A Lenda de Zelda continua."

00:13:48.313 --> 00:13:49.101
"Zelda!"

00:13:49.101 --> 00:13:52.549
"Encontre os cristais, salve a princesa."

00:13:52.549 --> 00:13:53.887
"Zelda!" "Zelda!"

00:13:53.887 --> 00:13:55.888
"Zelda II: A Aventura de Link"

00:13:55.888 --> 00:13:58.955
"Nintendo! Agora você está brincando com poder."

00:13:58.955 --> 00:14:02.324
Durante o curso de mais de uma dúzia de jogos, abrangendo 25 anos,

00:14:02.324 --> 00:14:07.681
todas as encarnações da Princesa Zelda foram raptadas, amaldiçoadas, possuídas, transformadas em pedra,

00:14:07.681 --> 00:14:10.138
ou desempoderadas de outro modo em algum ponto.

00:14:31.865 --> 00:14:37.293
Zelda nunca foi a estrela de sua própria aventura, nem mesmo uma personagem pra se jogar na série central.

00:14:37.293 --> 00:14:40.163
No entanto, é preciso dizer que nem todas as Donzelas são criadas iguais

00:14:40.163 --> 00:14:46.164
e Zelda ocasionalmente ganha um papel um pouco mais ativo ou integral para jogar do que sua contraparte no Reino Cogumelo.

00:14:46.164 --> 00:14:51.927
Ao contrário de Peach, Zelda não é completamente definida por seu papel como a vítima perpétua de Ganondorf

00:14:51.927 --> 00:14:56.438
e em alguns jogos posteriores, ela até percorre a linha entre Donzela e Ajudante.

00:14:56.438 --> 00:15:00.826
Lembre-se, a Donzela em Perigo como recurso de enredo é algo que acontece a uma personagem feminina,

00:15:00.826 --> 00:15:04.534
não necessariamente algo que a personagem é do começo ao fim.

00:15:04.534 --> 00:15:08.527
De vez em quanto, ela pode ter a oportunidade de desempenhar um papel um pouquinho mais ativo

00:15:08.527 --> 00:15:13.198
facilitando a jornada do herói, tipicamente ao abrir portas, dar dicas, power-ups,

00:15:13.198 --> 00:15:15.951
e outros itens úteis.

00:15:15.951 --> 00:15:18.794
Eu chama essa variante do tema de A Donzela Útil.

00:15:18.794 --> 00:15:24.918
De fato, Zelda tem o seu melhor quando toma a forma de Sheik em Ocarina of Time e de Tetra em The Wind Waker.

00:15:24.918 --> 00:15:29.761
Em Ocarina of Time, Zelda evita a captura pelos primeiros 3/4 do jogo.

00:15:29.761 --> 00:15:33.677
Disfarçada de Sheik, ela é uma participante ativa e útil na aventura

00:15:33.677 --> 00:15:36.103
e mostra ser mais do que capaz.

00:15:37.595 --> 00:15:43.928
No entanto, assim que ela volta à forma mais próxima do estereótipo feminino de Princesa Zelda,

00:15:43.928 --> 00:15:45.856
ela é capturada dentro de 3 minutos.

00:15:45.856 --> 00:15:49.333
Literalmente 3 minutos. Eu cronometrei.

00:15:52.287 --> 00:15:55.740
O resgate dela se torna central para o fim da jornada de Link.

00:15:55.740 --> 00:16:00.704
Similarmente, em The Wind Waker, Tetra é uma jovem capitã pirata mal-humorada e impressionante,

00:16:00.704 --> 00:16:06.828
mas assim que se descobre que ela é a Princesa Zelda, quando ela toma a forma mais próxima do estereótipo feminino,

00:16:06.828 --> 00:16:10.120
dizem pra ela que ela não tem mais permissão de acompanhar Link na aventura

00:16:10.120 --> 00:16:13.544
porque, de repente, é perigoso demais pra ela.

00:16:13.544 --> 00:16:15.392
Ordenam que ela espere no castelo,

00:16:15.392 --> 00:16:20.432
o que ela faz, até que é raptada enquanto esperava obedientemente no mesmo lugar.

00:16:22.462 --> 00:16:25.426
É digno de nota que, no último estágio da batalha do chefão,

00:16:25.426 --> 00:16:30.179
ela ajuda o Link a lutar contra Ganondorf sim, por alguns minutinhos, e é uma mudança refrescante.

00:16:31.440 --> 00:16:36.161
No entanto, na próxima vez que a encarnação de Tetra aparece, em The Phanto Hourglass (2007),

00:16:36.161 --> 00:16:38.404
ela é raptada já na introdução.

00:16:38.404 --> 00:16:42.248
Mais tarde ela vira pedra e é raptada outra vez.

00:16:42.248 --> 00:16:46.500
É desapontante que, mesmo em seus momentos de heroísmo, Zelda ainda é "donzelada":

00:16:46.500 --> 00:16:48.543
ela é removida da ação, colocada de lado,

00:16:48.543 --> 00:16:51.698
e fica indefesa pelo menos uma vez a cada jogo em que aparece.

00:17:10.023 --> 00:17:15.741
Isso nos trás a um dos maiores motivos pra esse tropo ser tão problemático e pernicioso para a representação das mulheres.

00:17:15.741 --> 00:17:18.699
A Donzela em Perigo não é só sinônimo de "fraca";

00:17:18.699 --> 00:17:24.913
ao invés disso, o tropo arranca o poder das personagens femininas, mesmo aquelas úteis ou que parecem capazes.

00:17:24.913 --> 00:17:28.969
Não importa o que nos digam sobre os poderes mágicos, as habilidades ou a força delas:

00:17:28.969 --> 00:17:34.805
elas ainda são capturadas ou incapacitadas no final das contas, e aí precisam esperar o resgate.

00:17:34.805 --> 00:17:39.512
Destilado á sua essência, o recurso de enredo funciona trocando o desempoderamento das personagens femininas

00:17:39.512 --> 00:17:42.316
pelo empoderamento das personagens masculinas.

00:17:50.564 --> 00:17:53.521
Vamos comparar a Donzela ao arquétipo do Mito do Herói,

00:17:53.521 --> 00:17:57.694
em que o personagem tipicamente masculino pode ser ocasionalmente machucado,

00:17:57.694 --> 00:18:02.496
incapacitado ou brevemente aprisionado em algum ponto de sua jornada.

00:18:05.418 --> 00:18:12.112
Nessas situações, o personagem confia em sua inteligência, artimanha e habilidade pra engendrar a própria fuga.

00:18:12.112 --> 00:18:13.211
"Bem melhor!"

00:18:17.348 --> 00:18:20.722
Ou, sabe, só abrir um buraco a soco na parede da prisão serve também.

00:18:20.722 --> 00:18:24.097
A questão é que eles são capazes de ganhar de volta a própria liberdade no fim das contas.

00:18:24.097 --> 00:18:26.516
De fato, este processo de superação dos obstáculos

00:18:26.516 --> 00:18:31.159
é um passo importante na transformação do protagonista em uma figura heróica.

00:18:31.159 --> 00:18:35.692
Uma mulher "donzelada", por outro lado, é exibida como incapaz de escapar do problema por si só,

00:18:35.692 --> 00:18:39.118
e por isso deve esperar um salvador pra fazer isso por ela.

00:18:39.118 --> 00:18:41.782
Desse modo, o obstáculo da Donzela não é dela mesma:

00:18:41.782 --> 00:18:45.915
ao invés disso, é mostrado como uma provação para o herói vencer.

00:18:45.915 --> 00:18:51.083
Consequentemente, o tropo rouba das mulheres em perigo a oportunidade de arquitetarem sua própria fuga,

00:18:51.083 --> 00:18:55.378
e assim impede que elas se tornem o arquétipo da heroína também.

00:18:55.794 --> 00:19:01.382
Hoje, muitos jogos old school com Donzelas estão sendo ressuscitados para plataformas modernas e dispositivos móveis,

00:19:01.382 --> 00:19:05.097
já que os editores estão em uma corrida para faturar na nostalgia dos video games

00:19:05.097 --> 00:19:08.806
e capitalizar em qualquer personagem reconhecível do passado.

00:19:08.806 --> 00:19:14.161
Por exemplo, Sonic CD, da Sega (1993), estrelando uma Amy Rose "donzelada",

00:19:14.161 --> 00:19:19.149
foi aprimorado e posto para download em uma ampla variedade de plataformas modernas.

00:19:19.611 --> 00:19:22.832
Os famosos jogos Karateka e Prince of Persia, de Jordan Mechner,

00:19:22.832 --> 00:19:26.663
originalmente lançados para o Apple II nos anos 80,

00:19:26.663 --> 00:19:29.373
ganharam remakes modernos em HD.

00:19:36.960 --> 00:19:40.054
E Dragon's Lair, o jogo para laserdisk de 1983,

00:19:40.054 --> 00:19:45.053
com a palerma Princesa Daphne, foi transportado para qualquer sistema imaginável.

00:19:45.053 --> 00:19:47.383
"Por favor, me salve!"

00:19:47.383 --> 00:19:50.898
"A cela está trancada. Com uma chave."

00:19:50.898 --> 00:19:53.848
"O dragão fica com ela no pescoço."

00:19:53.848 --> 00:19:57.711
"Para matar o dragão, use a espada mágica!"

00:19:58.358 --> 00:20:02.584
Lembra da Pauline? Donzela do clássico jogo de arcade Donkey Kong?

00:20:02.584 --> 00:20:04.444
Bom, ela também foi ressuscitada.

00:20:04.444 --> 00:20:07.707
Primeiro no Donkey Kong para Game Boy (1994)

00:20:07.707 --> 00:20:11.580
e depois na série Mario vs. Donkey Kong, para Nintendo D.S.

00:20:11.580 --> 00:20:14.633
Cada jogo exibe um novo arranjo da velha trama de pretexto,

00:20:14.633 --> 00:20:19.428
com Pauline sendo sequestrada pelo macaco gigante durante os créditos de abertura.

00:20:19.428 --> 00:20:23.052
"Mario! Por favor, me ajude!"

00:20:23.584 --> 00:20:28.582
Os segundos de abertura do jogo beat-em-up de arcade, Double Dragon, hoje icônicos,

00:20:28.582 --> 00:20:33.276
mostram Marian levando um soco no estômago, sendo jogada no ombro de um bandido e levada embora.

00:20:33.276 --> 00:20:37.787
Em várias versões, as calcinhas delas estão claramente á mostra para o jogador durante o seu rapto.

00:20:38.187 --> 00:20:43.361
O jogo foi refeito, relançado e transportado para dúzias de sistemas nos últimos 25 anos,

00:20:43.361 --> 00:20:48.435
assegurando que Marian seja agredida e "donzelada" para o proveito de cada nova geração.

00:20:48.435 --> 00:20:55.044
Double Drangon neon, mais recente (2012), reintroduziu novos jogadores à essa porcaria regressiva, mais uma vez,

00:20:55.044 --> 00:20:56.708
mas agora em Full HD.

00:21:00.879 --> 00:21:06.104
Esse padrão de apresentação das mulheres como fundamentalmente fracas, ineficientes ou por fim incapazes,

00:21:06.104 --> 00:21:11.807
tem maiores ramificações além dos personagens em si e dos jogos específicos que habitam.

00:21:11.807 --> 00:21:14.768
Nós temos que lembrar que esses jogos não existem no vácuo:

00:21:14.768 --> 00:21:20.190
eles são uma parte cada vez mais importante e influente do nosso ecossistema social e cultural.

00:21:20.190 --> 00:21:23.578
A verdade é: o tropo é usado no contexto do mundo real,

00:21:23.578 --> 00:21:26.696
onde atitudes machistas e retrógadas já estão por toda parte.

00:21:26.696 --> 00:21:31.917
É triste que que uma alta porcentagem da população mundial ainda se agarre à crença super machista

00:21:31.917 --> 00:21:36.873
de que as mulheres, como um grupo, precisam ser protegidas e tuteladas por homens.

00:21:36.873 --> 00:21:40.168
A crença de que as mulheres são, de alguma maneira, um "gênero mais fraco"

00:21:40.168 --> 00:21:45.257
é um mito socialmente construído, profundamente arraigado e, é claro, totalmente falso

00:21:45.257 --> 00:21:50.095
mas a noção é reforçada e perpetuada quando as mulheres são continuamente retratadas

00:21:50.095 --> 00:21:53.766
como criaturas fracas, frágeis e vulneráveis.

00:21:53.766 --> 00:21:57.855
Só pra ser clara, eu não estou dizendo que todos os jogos que usam a Donzela em Perigo como recurso de enredo

00:21:57.855 --> 00:22:00.529
são automaticamente machistas ou sem valor.

00:22:00.529 --> 00:22:04.199
Mas é inegável que a cultura popular é uma influência poderosa em nossas vidas

00:22:04.199 --> 00:22:12.495
e que a Donzela em Perigo como um padrão recorrente ajuda sim a normalizar atitudes extremamente tóxicas e paternalistas sobre as mulheres.

00:22:13.141 --> 00:22:18.582
Agora, eu cresci com a Nintendo. Eu fui fã das franquias de Mario e Zelda a vida toda

00:22:18.582 --> 00:22:23.753
e elas sempre terão um lugar especial no meu coração, como eu tenho certeza que acontece com um monte de gamers por aí.

00:22:23.753 --> 00:22:28.009
Mas mesmo assim é importante reconhecer e pensar criticamente sobre os aspectos mais problemáticos,

00:22:28.009 --> 00:22:31.748
especialmente considerando que muitas dessas franquias estão mais populares que nunca

00:22:31.748 --> 00:22:34.750
e que os personagens viraram ícones no mundo todo.

00:22:34.750 --> 00:22:38.749
A boa notícia é que não há nada que impeça dos designers de jogos de evoluir suas representações de gênero

00:22:38.749 --> 00:22:41.980
e de tornar mais mulheres heroínas nos futuros jogos.

00:22:41.980 --> 00:22:47.077
Seria fantástico ver Zelda, Sheik e Tetra finalmente como protagonistas de seus próprios jogos.

00:22:47.077 --> 00:22:51.597
E não só de DS, eu estou falando de aventuras completas, totalmente nos consoles.

00:22:52.336 --> 00:22:58.286
OK, então nós estabelecemos que a Donzela em Perigo é um dos mais usados clichês de gênero na história dos video games

00:22:58.286 --> 00:23:02.584
e está no cerne da popularização e desenvolvimento dos video games como uma mídia.

00:23:02.584 --> 00:23:06.630
Mas e quanto aos jogos modernos? Alguma coisa mudou nos últimos 10 anos?

00:23:06.630 --> 00:23:12.218
Bom, fique atento à Parte Dois, em que eu vou destacar exemplos mais contemporâneos da Donzela em Perigo.

00:23:12.218 --> 00:23:17.970
Vamos analisar todas as mudanças obscuras e reviravoltas extremas, e ver como a convenção é usada e abusada até hoje.

00:23:17.970 --> 00:23:22.231
Então, vamos checar alguns jogos onde os designers tentaram subverter a Donzela.

00:23:23.647 --> 00:23:27.158
Eu gostaria de estender um grande "muito obrigada!" a todos os meus apoiadores no Kickstarter

00:23:27.158 --> 00:23:31.636
que continuaram me apoiando e que ajudaram a fazer dessa videosérie realidade.