1
00:00:00,000 --> 00:00:02,000
マリオ！

2
00:00:03,000 --> 00:00:04,000
きゃあ！助けて！

3
00:00:25,000 --> 00:00:30,000
ビデオゲームにおける女性の表現と役割を探求する
ビデオシリーズへようこそ。

4
00:00:30,000 --> 00:00:36,000
このプロジェクトは、ゲーム劇中の女性に関する
トロープ、プロット・デバイス、および様式を

5
00:00:36,000 --> 00:00:39,000
全体的な観点から考察していきます。

6
00:00:39,000 --> 00:00:43,000
このシリーズには、皆さんの愛するゲームや
キャラクターの批評が含まれます。

7
00:00:43,000 --> 00:00:46,000
ですが、メディアを楽しみながらも、
そのメディアの

8
00:00:46,000 --> 00:00:52,000
問題面や有害面の批評が可能であり、
必要であることを忘れないでください。

9
00:00:52,000 --> 00:00:56,000
それでは、「悲嘆の女性」に突入しましょう。

10
00:00:58,000 --> 00:01:01,000
まずは、誰もプレイできなかったゲームの話から
始めましょうか。

11
00:01:01,000 --> 00:01:08,000
１９９９年、ゲーム開発者レアはダイナソー・プラネット
という N64 向けのオリジナルゲームを開発していました。

12
00:01:08,000 --> 00:01:14,000
ゲームの主人公はクリスタルという１６才のヒーロー。
２人のプレイヤーキャラの１人でした。

13
00:01:14,000 --> 00:01:19,000
彼女の仕事は時空を旅し、魔法の杖で古代の化物を倒し

14
00:01:19,000 --> 00:01:24,000
世界を救うことでした。彼女は強く、有能で、
英雄らしかった。

15
00:01:24,000 --> 00:01:27,000
「お前は誰だ、獣の少女よ」

16
00:01:27,000 --> 00:01:28,000
「私は名はクリスタル」

17
00:01:40,000 --> 00:01:41,000
とてもクールでしょう？

18
00:01:41,000 --> 00:01:44,000
しかし、このゲームは発売されなかったのです。

19
00:01:44,000 --> 00:01:49,000
ゲームが完成間近になった頃、
伝説的なゲームデザイナー宮本茂氏は

20
00:01:49,000 --> 00:01:54,000
スターフォックスの３作目にしたらどうかと
冗談で言いました。

21
00:01:54,000 --> 00:01:57,000
そして次の２年間、彼と任天堂は実行に移ったのです。

22
00:01:57,000 --> 00:02:03,000
脚本とゲームデザインをやり直し、ゲームキューブ向けに
スターフォックス・アドベンチャーとして
２００２年に発売されました。

23
00:02:03,000 --> 00:02:08,000
この改訂版では、主人公だったクリスタルは
「悲嘆の女性」に変身させられており、

24
00:02:08,000 --> 00:02:12,000
ゲームの大半を水晶の檻の中に
閉じ込められたまま過ごし、

25
00:02:12,000 --> 00:02:15,000
新しいヒーロー、フォックス・マクラウドに
救出されるのを待っています。

26
00:02:15,000 --> 00:02:19,000
クリスタルのために作られたゲームの
アクションシーンは

27
00:02:19,000 --> 00:02:21,000
フォックスと置き換えられました。

28
00:02:21,000 --> 00:02:25,000
クリスタルは肌を露出した
性的な衣装を与えられました。

29
00:02:26,000 --> 00:02:29,000
「わー、すげえ美人だ！」

30
00:02:35,000 --> 00:02:38,000
「俺は何をしてるんだ？」

31
00:02:38,000 --> 00:02:43,000
はい、そしてわざとらしいサックスの音楽が
重なって

32
00:02:43,000 --> 00:02:47,000
たとえ身動きが取れなくても、彼女が
情欲の対象であることを明確にしています。

33
00:02:47,000 --> 00:02:56,000
さらに侮辱的なのは、フォックスが彼女の魔法の杖を
使って彼女を救出することです。

34
00:02:56,000 --> 00:02:59,000
クリスタルが自分の壮大な冒険の主人公から

35
00:02:59,000 --> 00:03:01,000
他人のゲームの受け身な犠牲者に変化した話は

36
00:03:01,000 --> 00:03:05,000
「悲嘆の女性」トロープがいかに
女性キャラを無力化させ

37
00:03:05,000 --> 00:03:09,000
己の力でヒーローになるチャンスを
奪うか明瞭にしています。

38
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
悲嘆の女性 (Damsel in Distress) はフランス語の
demoiselle en détresse の訳です。

39
00:03:14,000 --> 00:03:17,000
Demoiselle とは「若い女性」という意味です。

40
00:03:17,000 --> 00:03:23,000
détresse は無力や危険、見捨てられたと感じる
不安または絶望を意味します。

41
00:03:23,000 --> 00:03:27,000
トロープとしての「悲嘆の女性」は、

42
00:03:27,000 --> 00:03:30,000
女性キャラが危険な状況に晒され、
自力で脱出できず

43
00:03:30,000 --> 00:03:34,000
男性キャラに救われなければならない
プロット・デバイスで、

44
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
主人公に冒険の理由もしくは動機を与えます。

45
00:03:38,000 --> 00:03:42,000
ビデオゲームでは一般的に誘拐によって
この目的を達成します。

46
00:03:42,000 --> 00:03:46,000
石化や悪魔の憑依などの形を
とることもあります。

47
00:03:46,000 --> 00:03:51,000
伝統的に、悲嘆の女性は主人公の家族か恋人です。

48
00:03:51,000 --> 00:03:56,000
お姫様、妻、ガールフレンド、妹などが
この役割によく使われます。

49
00:03:57,000 --> 00:04:01,000
もちろん、悲嘆の女性はビデオゲーム発明の
何千年も前から存在します。

50
00:04:01,000 --> 00:04:06,000
このトロープは古代ギリシャ神話の
ペルセウスの物語にさかのぼります。

51
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
神話によると、生贄に捧げられた
アンドロメダは崖に縛りつけられ、

52
00:04:10,000 --> 00:04:14,000
海獣によって食べられてしまうところでした。

53
00:04:14,000 --> 00:04:18,000
ペルセウスは獣を倒して姫を救い出し、
彼女を妻として獲得します。

54
00:04:18,000 --> 00:04:25,000
中世では、悲嘆の女性はたくさんの歌、伝説、
そしておとぎ話に登場します。

55
00:04:25,000 --> 00:04:28,000
無防備な女性の救出は、当時の

56
00:04:28,000 --> 00:04:33,000
恋愛物語や詩のレゾンデートル——
存在理由として描かれ、

57
00:04:33,000 --> 00:04:38,000
騎士道、武勇、美徳を証明するために冒険する
放浪の騎士が伴います。

58
00:04:38,000 --> 00:04:42,000
２０世紀のはじめ、犠牲にされる若い女性は
初期のアメリカ映画産業によって使い回されました。

59
00:04:43,000 --> 00:04:48,000
銀幕で繰り広げられる安易でセンセーショナルな
プロットデバイスだったからです。

60
00:04:48,000 --> 00:04:55,000
初期の有名な例はキーストーン・コップス作、
１９１３年の短編 Barney Oldfield's Race for a Life です。

61
00:04:55,000 --> 00:05:01,000
悪者の髭男が女性を線路に縛り付ける場面は
今やアイコン的です。

62
00:05:03,000 --> 00:05:07,000
同じ頃、泣き叫ぶ女性を連れ去る巨大な猿のモチーフが

63
00:05:07,000 --> 00:05:11,000
様々なメディアで人気を得ました。

64
00:05:11,000 --> 00:05:15,000
１９１２年のエドガー・ライス・バローズの
パルプ冒険小説「類猿人ターザン」では

65
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
ターザンの恋愛対象ジェーンが
獰猛なゴリラに連れ去られます。

66
00:05:20,000 --> 00:05:24,000
ウォルト・ディズニーは１９３０年に
このミームをミッキー・マウスの

67
00:05:24,000 --> 00:05:26,000
「ゴリラ・ミステリー」という
アニメで使いました。

68
00:05:28,000 --> 00:05:34,000
また、このイメージは第一次世界大戦中、
米軍の志願兵募集ポスターにも利用されました。

69
00:05:34,000 --> 00:05:38,000
しかし、１９３３年に二つのことが起きます。
これらの出来事が、５０年後に「悲嘆の女性」を

70
00:05:38,000 --> 00:05:45,000
ビデオゲーム・メディアの基本要素になる
お膳立てになりました。

71
00:05:45,000 --> 00:05:51,000
まず、パラマウント・ピクチャーがアニメシリーズ
「ポパイ」を映画観客に公開しました。

72
00:05:51,000 --> 00:05:58,000
殆どの短編はお決まりのパターンで、
ポパイが誘拐されたオリーブ・オイルを救出する話です。

73
00:05:58,000 --> 00:06:05,000
次に、同年の３月、RKO ピクチャーズが
空前のヒット映画「キングコング」を公開しました。

74
00:06:05,000 --> 00:06:11,000
巨大なゴリラが若い女性を誘拐し、
彼女を所有しようとして殺される話です。

75
00:06:13,000 --> 00:06:16,000
そして、１９８１年へ早送り。
日本の任天堂という会社が

76
00:06:16,000 --> 00:06:20,000
宮本茂という若いデザイナーに

77
00:06:20,000 --> 00:06:23,000
米市場向けの新しいアーケードゲームの
開発を託しました。

78
00:06:23,000 --> 00:06:28,000
このプロジェクトは主人公に
ポパイを迎えるはずでしたが

79
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
任天堂は権利を得ることができず

80
00:06:30,000 --> 00:06:36,000
宮本氏は映画「キングコング」の影響を受けた
オリジナルキャラクターを作りました。

81
00:06:39,000 --> 00:06:44,000
ゲームの主人公ジャンプマンは、レディという
若い女性を救出しなければなりません。

82
00:06:44,000 --> 00:06:47,000
巨大な猿に連れ去られてしまったからです。

83
00:06:47,000 --> 00:06:50,000
後の続編で、彼女はポリーンと名付けられました。

84
00:06:51,000 --> 00:06:56,000
ドンキーコングは初期のアーケードゲームで
おそらく最も有名な「悲嘆の女性」の例ですが

85
00:06:56,000 --> 00:06:59,000
宮本氏がこのトロープを用いたのは
これが初めてではありません。

86
00:06:59,000 --> 00:07:04,000
２年前の１９７９年、彼はシェリフという
アーケードゲームの開発に関わっていました。

87
00:07:04,000 --> 00:07:07,000
このゲームでは、「美女」と呼ばれる
女性の形をしたピクセルの集合体を

88
00:07:07,000 --> 00:07:12,000
盗賊の手から救い出さなければなりません。

89
00:07:12,000 --> 00:07:17,000
ヒーローは、ゲームの終わりに勇気を称えられ、
「勝利のキス」を与えられます。

90
00:07:17,000 --> 00:07:21,000
数年後、宮本氏はドンキーコングの
キャラデザインを再利用しました。

91
00:07:21,000 --> 00:07:25,000
ポリーンはキノコ姫という新しい
女性キャラの雛形になり、

92
00:07:25,000 --> 00:07:28,000
ジャンプ男はある有名な配管工になりました。

93
00:07:39,000 --> 00:07:45,000
ピーチ姫はあらゆる意味で「悲嘆な女性」の
もっとも典型的なキャラクターです。

94
00:07:45,000 --> 00:07:50,000
悲運の姫は１４本のスーパーマリオブラザースの
ゲームに登場します。

95
00:07:50,000 --> 00:07:53,000
そのうち１３本で彼女は誘拐されます。

96
00:08:01,000 --> 00:08:05,000
北米で１９８８年に発売された
スーパーマリオ２でのみ

97
00:08:05,000 --> 00:08:09,000
ピーチ姫は誘拐されません。

98
00:08:09,000 --> 00:08:12,000
また、彼女をプレイヤーキャラとして使える
唯一のゲームです。

99
00:08:12,000 --> 00:08:16,000
ただしこのゲーム、
元はマリオゲームではなかったのです。

100
00:08:16,000 --> 00:08:20,000
日本ではまったく違うタイトルで発売された
ゲームだったのです。

101
00:08:20,000 --> 00:08:22,000
そのタイトルは夢工場ドキドキパニック。

102
00:08:22,000 --> 00:08:27,000
英語に訳すと
Dream Factory: Heart Pounding Panic。

103
00:08:38,000 --> 00:08:45,000
ニンテンドー・オブ・アメリカは
日本語版スーパーマリオブラザーズ２の
難易度が高すぎ、前作に似すぎていると判断し、

104
00:08:45,000 --> 00:08:51,000
ドキドキパニックを作り直し、
主人公にマリオとルイージを迎えました。

105
00:08:51,000 --> 00:08:54,000
しかし、日本語版ではすで４人の
プレイヤーキャラがいました。

106
00:08:59,000 --> 00:09:04,000
ですから、ゲームデザイナーはキノピオとピーチ姫を
残り２人のプレイヤーキャラに起用しました。

107
00:09:04,000 --> 00:09:07,000
こうして既存のキャラモデルを上書きしたのです。

108
00:09:07,000 --> 00:09:12,000
ですから、ピーチ姫がプレイヤーキャラに
なったのは事故とも言えます。

109
00:09:12,000 --> 00:09:15,000
でも、短距離を飛べる素晴らしい能力を
持っていました。

110
00:09:15,000 --> 00:09:19,000
特に氷のレベルでとても便利でした。

111
00:09:19,000 --> 00:09:23,000
悲しいことに、ピーチ姫がマリオゲームの
中枢シリーズでプレイヤーキャラになることは
２度とありませんでした。

112
00:09:23,000 --> 00:09:29,000
４人のキャラを使える
スーパマリオブラザーズ Wii や WiiU でも

113
00:09:29,000 --> 00:09:32,000
ピーチ姫はゲームプレイから除外されています。

114
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
代わりにもう一人のキノピオが追加され、

115
00:09:34,000 --> 00:09:39,000
ピーチ姫は「悲嘆の女性」に戻されてしまいました。

116
00:09:39,000 --> 00:09:42,000
ピーチ姫は数多くのスピンオフに登場します。

117
00:09:42,000 --> 00:09:45,000
マリオパーティ、マリオスポーツ、マリオカート
などのシリーズに登場するほか、

118
00:09:45,000 --> 00:09:50,000
他シリーズの任天堂キャラが登場する格闘ゲーム
スマッシュブラザーズにも出演しています。

119
00:09:50,000 --> 00:09:55,000
しかし、これらのスピンオフは中枢の
スーパーマリオシリーズとは別の世界です。

120
00:09:55,000 --> 00:10:00,000
ピーチ姫はたった一つのゲームで主人公を務めました。
これについてはまた後で話しましょう。

121
00:10:00,000 --> 00:10:05,000
「悲嘆の女性」に当たるキャラクターは、
主体と客体として考えることができます。

122
00:10:05,000 --> 00:10:09,000
簡単に言えば、主体は行動を起こし、
客体は行動の受け皿となる。

123
00:10:09,000 --> 00:10:13,000
主体は主人公です。
物語の中心であり、

124
00:10:13,000 --> 00:10:15,000
殆どの行動を起こす人物です。

125
00:10:15,000 --> 00:10:18,000
ビデオゲームでは、大半の場合が
主人公のプレイヤーキャラに該当し、

126
00:10:18,000 --> 00:10:21,000
話もこのキャラの視点で進みます。

127
00:10:21,000 --> 00:10:25,000
「悲嘆の女性」は、
男性を物語が主体であり、

128
00:10:25,000 --> 00:10:27,000
女性は所有物の役割に
左遷されるトロープです。

129
00:10:27,000 --> 00:10:32,000
これは擬物化の一種です。
客体である悲嘆の女性は受身になり、

130
00:10:32,000 --> 00:10:39,000
勝ち取られる景品、発見を待つ宝物、
達成するべき目的として品物のように扱われるからです。

131
00:10:39,000 --> 00:10:43,000
数多くのアーケードゲームの
イントロムービーでは

132
00:10:43,000 --> 00:10:47,000
主人公から奪われる所有物としての
女性が強調されています。

133
00:11:07,000 --> 00:11:14,000
盗まれた所有物を取り戻すための戦いが、
ゲームプレイの怠惰な根拠となるわけです。

134
00:11:14,000 --> 00:11:17,000
核心を突くと、「悲嘆の女性」トロープでは、
女性は物語に無関係なのです。

135
00:11:17,000 --> 00:11:21,000
彼女は男性が競い合うための物に過ぎないのです。

136
00:11:21,000 --> 00:11:23,000
少なくともこれまでの伝統的な例では。

137
00:11:23,000 --> 00:11:28,000
父権制のゲームでは、
女性が相手のチームではなく

138
00:11:28,000 --> 00:11:29,000
ボールであると言われます。

139
00:11:29,000 --> 00:11:33,000
例えば、スーパーマリオは
マリオとバウザーが繰り広げるゲームであり、

140
00:11:33,000 --> 00:11:38,000
ピーチ姫の役割は、彼らのゲームの
ボールに過ぎないと言えるでしょう。

141
00:11:42,000 --> 00:11:45,000
二人の男性はシリーズを通して
何度も彼女を投げ合い、

142
00:11:45,000 --> 00:11:48,000
「悲嘆の女性」のボールを所有しようとします。

143
00:11:55,000 --> 00:11:58,000
「悲嘆の女性」は任天堂が
発明したものではありませんが、

144
00:11:58,000 --> 00:12:03,000
彼らの「姫を救出する話」の人気により、
業界の基準となってしまいました。

145
00:12:03,000 --> 00:12:07,000
このトロープは、行動の根拠を与える
手軽な方法として使われました。

146
00:12:07,000 --> 00:12:11,000
若い男性の幻想に取り入り、

147
00:12:11,000 --> 00:12:15,000
たくさんのゲームを若いヘテロセクシャルの
少年や男性に売るためです。

148
00:12:15,000 --> 00:12:16,000
「助けて！」

149
00:12:16,000 --> 00:12:18,000
「助けて！」

150
00:12:18,000 --> 00:12:19,000
「助けて！」

151
00:12:19,000 --> 00:12:20,000
「助けて！」

152
00:12:20,000 --> 00:12:21,000
「私を救い出して！」

153
00:12:21,000 --> 00:12:22,000
「助けて！」

154
00:12:22,000 --> 00:12:25,000
「お願い、助けて。ブレード！」

155
00:12:25,000 --> 00:12:27,000
８０年代と９０年代ではこのトロープが
広く流行したため、

156
00:12:27,000 --> 00:12:30,000
すべての例を挙げるのは無理です。

157
00:12:30,000 --> 00:12:33,000
何百もの例がプラットフォームゲーム、

158
00:12:33,000 --> 00:12:35,000
サイドスクロールの格闘ゲーム、

159
00:12:35,000 --> 00:12:36,000
FPS、

160
00:12:36,000 --> 00:12:38,000
そして RPG に現れます。

161
00:12:45,000 --> 00:12:49,000
ここで、このトロープにありがちな
誤解を解きましょう。

162
00:12:49,000 --> 00:12:53,000
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
他のトロープと一括にされることがあります。

163
00:12:53,000 --> 00:12:58,000
「指名の犠牲者」「英雄的な救出」
「勝利のキス」などのトロープです。

164
00:12:58,000 --> 00:13:01,000
しかし、これらのトロープに
「悲嘆の女性」との関連性はあれども、

165
00:13:01,000 --> 00:13:05,000
必ずしも「悲嘆の女性」トロープの
一部ではないと覚えていてください。

166
00:13:05,000 --> 00:13:09,000
問題の女性は、ゲームまたはシリーズを通して
犠牲者であったり、なかったりします。

167
00:13:09,000 --> 00:13:14,000
ヒーローも、彼女を救出できる場合もあれば、
できない場合もあります。

168
00:13:16,000 --> 00:13:19,000
「悲嘆の女性」トロープの条件を満たすには、

169
00:13:19,000 --> 00:13:23,000
ヒーローの物語の進行のために
女性キャラが無力な状態に貶められ、

170
00:13:23,000 --> 00:13:28,000
(大抵の場合は男性の) ヒーローに
救出されなければならない
ということのみです。

171
00:13:29,000 --> 00:13:32,000
それではもう一人の有名な
任天堂のお姫様について話しましょう。

172
00:13:32,000 --> 00:13:36,000
１９８６年、宮本茂氏は再び
「悲嘆の女性」を使った

173
00:13:36,000 --> 00:13:39,000
NES 版「ゼルダの伝説」を発表しました。

174
00:13:39,000 --> 00:13:45,000
ゲーム史上もっとも愛されている
アクションゲームシリーズの第一作でした。

175
00:13:45,000 --> 00:13:46,000
「ゼルダ！」

176
00:13:46,000 --> 00:13:48,000
「ゼルダの伝説は続く」

177
00:13:48,000 --> 00:13:49,000
「ゼルダ！」

178
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
「クリスタルを見つけ、姫を救出せよ」

179
00:13:52,000 --> 00:13:53,000
「ゼルダ！」「ゼルダ！」

180
00:13:53,000 --> 00:13:55,000
「ゼルダII：リンクの冒険」

181
00:13:55,000 --> 00:13:58,000
「任天堂！パワーで遊べ！」

182
00:13:58,000 --> 00:14:02,000
２５年間に渡り１２本以上の
ゼルダゲームが発売されましたが、

183
00:14:02,000 --> 00:14:07,000
これらすべてでゼルダ姫は誘拐されるか、
呪われるか、憑依されるか、石化されるか、

184
00:14:07,000 --> 00:14:10,000
または違った形で無力化されます。

185
00:14:31,000 --> 00:14:37,000
ゼルダ姫が自分の冒険の主人公になることも、
主要シリーズでプレイヤーキャラになることもありません。

186
00:14:37,000 --> 00:14:40,000
しかし、すべての「悲嘆の女性」が
平等に作られているわけではありません。

187
00:14:40,000 --> 00:14:46,000
ゼルダ姫はキノコ王国の姫より活発で
不可欠な役割を与えられています。

188
00:14:46,000 --> 00:14:51,000
ピーチ姫と違い、ゼルダ姫の役割はガノンドロフの
誘拐の犠牲者だけではありません。

189
00:14:51,000 --> 00:14:56,000
後のゲームでは、「悲嘆の女性」と
「相棒」の間の存在になります。

190
00:14:56,000 --> 00:15:00,000
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
女性キャラの身に何かが起きることであり、

191
00:15:00,000 --> 00:15:04,000
そのキャラが最初から最後まで
]犠牲者の役割に縛られるわけではないのです。

192
00:15:04,000 --> 00:15:08,000
時折、もっと活動的な役割を与えられる
こともあります。

193
00:15:08,000 --> 00:15:13,000
ヒーローのために扉を開けたり、
ヒントやパワーアップなどのアイテムを与え、

194
00:15:13,000 --> 00:15:15,000
冒険の手助けをします。

195
00:15:15,000 --> 00:15:18,000
私はこのバリエーションを
「お手伝いする悲嘆の女性」と読んでいます。

196
00:15:18,000 --> 00:15:24,000
ゼルダ姫は「時のオカリナ」でシークの姿で活躍し、
「風のタクト」でテトラという名前で活躍します。

197
00:15:24,000 --> 00:15:29,000
「時のオカリナ」では、ゼルダ姫はゲームの３／４の間
誘拐を免れます。

198
00:15:29,000 --> 00:15:33,000
シークの姿で身を隠した彼女は
活発で役に立つ冒険の仲間であり、

199
00:15:33,000 --> 00:15:36,000
有能なキャラクターです。

200
00:15:37,000 --> 00:15:43,000
しかし、いわば女性らしい姿のゼルダ姫に戻るなり

201
00:15:43,000 --> 00:15:45,000
たった３分の間に捕獲されてしまいます。

202
00:15:45,000 --> 00:15:49,000
きっちり３分です。
時計で計りました。

203
00:15:52,000 --> 00:15:55,000
彼女の救出がリンクの冒険の終わりへの
目的になるわけです。

204
00:15:55,000 --> 00:16:00,000
同じく、「風のタクト」でテトラは威勢のいい
若い海賊キャプテンです。

205
00:16:00,000 --> 00:16:06,000
しかし、彼女の正体がばれると、
いわば女性らしい姿に戻され、

206
00:16:06,000 --> 00:16:10,000
リンクの冒険に同伴することを
禁止されてしまいます。

207
00:16:10,000 --> 00:16:13,000
急に冒険が危険だと言われるのです。

208
00:16:13,000 --> 00:16:15,000
彼女は城で待つように命令され、

209
00:16:15,000 --> 00:16:20,000
従順に命令に従い、
誘拐されるまで城に留まります。

210
00:16:22,000 --> 00:16:25,000
注目すべきは、
最後のボス戦のステージで、

211
00:16:25,000 --> 00:16:30,000
ゼルダ姫が数分ほどリンクに加勢し、
ガノンドルフと戦います。新鮮な変化です。

212
00:16:31,000 --> 00:16:36,000
しかし、テトラが２００７年の「夢幻の砂時計」で
再登場したとき

213
00:16:36,000 --> 00:16:38,000
彼女はイントロで誘拐されてしまいます。

214
00:16:38,000 --> 00:16:42,000
その後、石化されて再び誘拐されます。

215
00:16:42,000 --> 00:16:46,000
たとえ英雄的なことをしても、ゼルダ姫が
悲嘆の女性にされるのは残念です。

216
00:16:46,000 --> 00:16:48,000
彼女は活劇から切り離され、左遷され、

217
00:16:48,000 --> 00:16:51,000
どのゲームでも最低１回は無力になります。

218
00:17:10,000 --> 00:17:15,000
ゼルダ姫は、このトロープにおける女性の描写が
なぜ問題で有害なのか、核心を突いています。

219
00:17:15,000 --> 00:17:18,000
悲嘆の女性は「弱々しい」の同義語だけではなく、

220
00:17:18,000 --> 00:17:24,000
役立つ女性キャラや能力のある女性キャラから
力を奪うのです。

221
00:17:24,000 --> 00:17:28,000
どんなに彼女たちの魔法能力や技術、
力について聞かされても

222
00:17:28,000 --> 00:17:34,000
結局は捕われるか、他の方法で無力化され、
救出を待つはめになるのです。

223
00:17:34,000 --> 00:17:39,000
さらに簡潔に言えば、
女性キャラの無力にすることで

224
00:17:39,000 --> 00:17:42,000
男性キャラに力を与えて機能する
プロットデバイスです。

225
00:17:50,000 --> 00:17:53,000
悲嘆の女性を典型的な英雄神話と比べてみましょう。

226
00:17:53,000 --> 00:17:57,000
大抵の場合は男性のキャラが
冒険中に怪我をしたり、

227
00:17:57,000 --> 00:18:02,000
無力になったり、
捕獲されたりすることがあります。

228
00:18:05,000 --> 00:18:12,000
これらの状況で、英雄は自分の知恵や技術を使って
脱出します。

229
00:18:12,000 --> 00:18:13,000
「よし、いいぞ」

230
00:18:17,000 --> 00:18:20,000
牢屋に穴を開けて脱出することもできます。

231
00:18:20,000 --> 00:18:24,000
要は、彼らは自力で自由を取り戻せるわけです。

232
00:18:24,000 --> 00:18:26,000
また、困難に打ち勝つ経験は

233
00:18:26,000 --> 00:18:31,000
主人公がより英雄らしく変身するための
大切なステップなのです。

234
00:18:31,000 --> 00:18:35,000
逆に、悲嘆の女性は自力で
窮地を切り抜けることができず

235
00:18:35,000 --> 00:18:39,000
救助者の助けを待つ姿を待つ羽目になります。

236
00:18:39,000 --> 00:18:41,000
苦難は悲嘆の女性のものではなく、

237
00:18:41,000 --> 00:18:45,000
英雄が乗り越えなければならない
至難として描かれてているのです。

238
00:18:45,000 --> 00:18:51,000
結果、このトロープは、危険に晒された女性が
自ら脱出を謀る機会を奪い、

239
00:18:51,000 --> 00:18:55,000
彼女たちが典型的な英雄になれないように
しています。

240
00:18:55,000 --> 00:19:01,000
現在、昔ながらの悲嘆の女性ゲームが
プラットフォームサービスや
モバイル向けに蘇っています。

241
00:19:01,000 --> 00:19:05,000
ゲーム出版社がゲーマーの懐古趣味に
取り入り、稼ごうとしているため、

242
00:19:05,000 --> 00:19:08,000
馴染みのあるキャラクターを
掘り返しているのです。

243
00:19:08,000 --> 00:19:14,000
例えば、エイミー・ローズという悲嘆の女性が
登場する１９９３年のプラットフォーマー

244
00:19:14,000 --> 00:19:19,000
「ソニック・ザ・ヘッジホッグCD」は
数多くのゲーム機にダウンロードできます。

245
00:19:19,000 --> 00:19:22,000
ジョーダン・メシュナーの有名な「カラテカ」と
「プリンス・オブ・ペルシャ」シリーズは

246
00:19:22,000 --> 00:19:26,000
１９８０年代にアップル II 家庭機向けに
発売され、

247
00:19:26,000 --> 00:19:29,000
どちらも HD でリメイクされています。

248
00:19:36,000 --> 00:19:40,000
そして１９８３年のレーザーディスクゲーム
「ドラゴンズ・レア」。

249
00:19:40,000 --> 00:19:45,000
オバカなダフネ姫が登場するこのゲームは、
ほぼ全てのゲームシステムにポートされています。

250
00:19:45,000 --> 00:19:47,000
「助けて！」

251
00:19:47,000 --> 00:19:50,000
「檻には鍵がかかっているわ」

252
00:19:50,000 --> 00:19:53,000
「鍵はドラゴンが首にかけているの」

253
00:19:53,000 --> 00:19:57,000
「ドラゴンを倒すには、魔法の剣を使うのよ」

254
00:19:58,000 --> 00:20:02,000
ポーリーンを覚えていますか？
ドンキーコングの女性キャラです。

255
00:20:02,000 --> 00:20:04,000
彼女も蘇りました。

256
00:20:04,000 --> 00:20:07,000
まずは１９９４年、ゲームボーイ向けの
「ドンキーコング」で。

257
00:20:07,000 --> 00:20:11,000
そして、ニンテンドーDS の
「マリオ VS ドンキーコング」シリーズで。

258
00:20:11,000 --> 00:20:14,000
どちらのゲームもオープニングで
ポーリーンが巨大な猿に連れ去られるという

259
00:20:14,000 --> 00:20:19,000
使い古されたプロットを
蒸し返しています。

260
00:20:19,000 --> 00:20:23,000
「マリオ、助けて！」

261
00:20:23,000 --> 00:20:28,000
１９８７年の格闘アーケードゲーム
「ダブルドラゴン」の
有名なオープニングシーンでは

262
00:20:28,000 --> 00:20:33,000
マリアンが腹にパンチを食らい、
暴漢に担がれ、連れ去られます。

263
00:20:33,000 --> 00:20:37,000
いくつかのバージョンでは、
誘拐される彼女の下着がはっきり見えます。

264
00:20:38,000 --> 00:20:43,000
このゲームは２５年の間に
何度もリメイクされ、
数多くのゲームシステムにポートされ、

265
00:20:43,000 --> 00:20:48,000
マリアンが暴行され、悲嘆の女性にされるところを
新しい世代が楽しめるように
発売されてきました。

266
00:20:48,000 --> 00:20:55,000
２０１２年の新作「ダブルドラゴン・ネオン」では、
この逆進的なシーンを新しいゲーマーに紹介しました。

267
00:20:55,000 --> 00:20:56,000
今度は高画質で。

268
00:21:00,000 --> 00:21:06,000
女性が根本的に弱く、無力でなにもできないと
繰り返し描写されるのは

269
00:21:06,000 --> 00:21:11,000
ゲーム内のキャラや彼女たちが存在する
ゲーム世界の外にも影響があります。

270
00:21:11,000 --> 00:21:14,000
これらのゲームは現実から切り離された
世界に存在しているわけではないのです。

271
00:21:14,000 --> 00:21:20,000
ゲームはますます影響力を増しており、
社会と文化のエコシステムの大切な一部です。

272
00:21:20,000 --> 00:21:23,000
実際に、逆進的で性差別的な考えがはびこる
現実世界のコンテキストで

273
00:21:23,000 --> 00:21:26,000
このトロープは使われているのです。

274
00:21:26,000 --> 00:21:31,000
悲しいことに、世界中の人口の大半が、
女性は男性によって守られなければならないという

275
00:21:31,000 --> 00:21:36,000
性差別的な考えにしがみついていることです。

276
00:21:36,000 --> 00:21:40,000
女性が弱い性別であるという確信は

277
00:21:40,000 --> 00:21:45,000
深くしみ込んだ、社会的につくられた神話で、
完全に誤っており、

278
00:21:45,000 --> 00:21:50,000
女性がか弱く、傷つきやすい生き物として
描写され続ければ、

279
00:21:50,000 --> 00:21:53,000
この考えは補強され、浸透し続けます。

280
00:21:53,000 --> 00:21:57,000
念のため言っておきますが、悲嘆の女性を
プロットデバイスとして使用したすべてのゲームが

281
00:21:57,000 --> 00:22:00,000
自動的に性差別的で価値がないと
言っているわけではありません。

282
00:22:00,000 --> 00:22:04,000
しかし、ポップ文化は私たちの生活に
多大な影響を与えるものであり、

283
00:22:04,000 --> 00:22:12,000
悲嘆の女性トロープが利用され続けるのは、
女性にとって有害な
家父長主義を助長するにすぎません。

284
00:22:13,000 --> 00:22:18,000
私は任天堂で育ちました。人生を通して
マリオとゼルダシリーズのファンで、

285
00:22:18,000 --> 00:22:23,000
私にとって特別なゲームであり続けるでしょう。
たくさんのゲーマーにも同じことが言えると思います。

286
00:22:23,000 --> 00:22:28,000
しかし、これらゲームの持つ問題面を認識し、
批評することも大切です。

287
00:22:28,000 --> 00:22:31,000
特に、これらのゲームシリーズの多くは
今や多大な人気を誇り、

288
00:22:31,000 --> 00:22:34,000
キャラが世界的な人気者ですから
尚更です。

289
00:22:34,000 --> 00:22:38,000
しかし、ゲーム開発者が性別の表現に
関する考え方を変え、

290
00:22:38,000 --> 00:22:41,000
女性が英雄のゲームを作ることは
すぐにでも可能なのです。

291
00:22:41,000 --> 00:22:47,000
ゼルダ姫、シークやテトラが
主人公のゲームができたら素晴らしいでしょう。

292
00:22:47,000 --> 00:22:51,000
DS ゲームに限らず、据置機のゲームもです。

293
00:22:52,000 --> 00:22:58,000
今回は、「悲嘆の女性」がビデオゲームの歴史において
最も使い古された決まり事で、

294
00:22:58,000 --> 00:23:02,000
ゲームの大衆化と開発の中核であると
確立しました。

295
00:23:02,000 --> 00:23:06,000
では近年のゲームはどうでしょうか。
過去１０年に何か変化はあったのでしょうか？

296
00:23:06,000 --> 00:23:12,000
パート２では近年の悲嘆の女性を
見ていきます。お楽しみに。

297
00:23:12,000 --> 00:23:17,000
このお約束が今日に至るまで
どのように悪用されてきたか
見ていきましょう。

298
00:23:17,000 --> 00:23:22,000
次に、ゲーム開発者がどのように
悲嘆の女性を逆しようとしたか見ていきます。

299
00:23:23,000 --> 00:23:27,000
Kickstarter をサポートしてくれた
後援者の皆さんの支援のお陰で

300
00:23:27,000 --> 00:23:31,000
このビデオシリーズを実現できました。
ありがとうございました。