WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:02.000
マリオ！

00:00:03.000 --> 00:00:04.000
きゃあ！助けて！

00:00:25.000 --> 00:00:30.000
ビデオゲームにおける女性の表現と役割を探求する
ビデオシリーズへようこそ。

00:00:30.000 --> 00:00:36.000
このプロジェクトは、ゲーム劇中の女性に関する
トロープ、プロット・デバイス、および様式を

00:00:36.000 --> 00:00:39.000
全体的な観点から考察していきます。

00:00:39.000 --> 00:00:43.000
このシリーズには、皆さんの愛するゲームや
キャラクターの批評が含まれます。

00:00:43.000 --> 00:00:46.000
ですが、メディアを楽しみながらも、
そのメディアの

00:00:46.000 --> 00:00:52.000
問題面や有害面の批評が可能であり、
必要であることを忘れないでください。

00:00:52.000 --> 00:00:56.000
それでは、「悲嘆の女性」に突入しましょう。

00:00:58.000 --> 00:01:01.000
まずは、誰もプレイできなかったゲームの話から
始めましょうか。

00:01:01.000 --> 00:01:08.000
１９９９年、ゲーム開発者レアはダイナソー・プラネット
という N64 向けのオリジナルゲームを開発していました。

00:01:08.000 --> 00:01:14.000
ゲームの主人公はクリスタルという１６才のヒーロー。
２人のプレイヤーキャラの１人でした。

00:01:14.000 --> 00:01:19.000
彼女の仕事は時空を旅し、魔法の杖で古代の化物を倒し

00:01:19.000 --> 00:01:24.000
世界を救うことでした。彼女は強く、有能で、
英雄らしかった。

00:01:24.000 --> 00:01:27.000
「お前は誰だ、獣の少女よ」

00:01:27.000 --> 00:01:28.000
「私は名はクリスタル」

00:01:40.000 --> 00:01:41.000
とてもクールでしょう？

00:01:41.000 --> 00:01:44.000
しかし、このゲームは発売されなかったのです。

00:01:44.000 --> 00:01:49.000
ゲームが完成間近になった頃、
伝説的なゲームデザイナー宮本茂氏は

00:01:49.000 --> 00:01:54.000
スターフォックスの３作目にしたらどうかと
冗談で言いました。

00:01:54.000 --> 00:01:57.000
そして次の２年間、彼と任天堂は実行に移ったのです。

00:01:57.000 --> 00:02:03.000
脚本とゲームデザインをやり直し、ゲームキューブ向けに
スターフォックス・アドベンチャーとして
２００２年に発売されました。

00:02:03.000 --> 00:02:08.000
この改訂版では、主人公だったクリスタルは
「悲嘆の女性」に変身させられており、

00:02:08.000 --> 00:02:12.000
ゲームの大半を水晶の檻の中に
閉じ込められたまま過ごし、

00:02:12.000 --> 00:02:15.000
新しいヒーロー、フォックス・マクラウドに
救出されるのを待っています。

00:02:15.000 --> 00:02:19.000
クリスタルのために作られたゲームの
アクションシーンは

00:02:19.000 --> 00:02:21.000
フォックスと置き換えられました。

00:02:21.000 --> 00:02:25.000
クリスタルは肌を露出した
性的な衣装を与えられました。

00:02:26.000 --> 00:02:29.000
「わー、すげえ美人だ！」

00:02:35.000 --> 00:02:38.000
「俺は何をしてるんだ？」

00:02:38.000 --> 00:02:43.000
はい、そしてわざとらしいサックスの音楽が
重なって

00:02:43.000 --> 00:02:47.000
たとえ身動きが取れなくても、彼女が
情欲の対象であることを明確にしています。

00:02:47.000 --> 00:02:56.000
さらに侮辱的なのは、フォックスが彼女の魔法の杖を
使って彼女を救出することです。

00:02:56.000 --> 00:02:59.000
クリスタルが自分の壮大な冒険の主人公から

00:02:59.000 --> 00:03:01.000
他人のゲームの受け身な犠牲者に変化した話は

00:03:01.000 --> 00:03:05.000
「悲嘆の女性」トロープがいかに
女性キャラを無力化させ

00:03:05.000 --> 00:03:09.000
己の力でヒーローになるチャンスを
奪うか明瞭にしています。

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
悲嘆の女性 (Damsel in Distress) はフランス語の
demoiselle en détresse の訳です。

00:03:14.000 --> 00:03:17.000
Demoiselle とは「若い女性」という意味です。

00:03:17.000 --> 00:03:23.000
détresse は無力や危険、見捨てられたと感じる
不安または絶望を意味します。

00:03:23.000 --> 00:03:27.000
トロープとしての「悲嘆の女性」は、

00:03:27.000 --> 00:03:30.000
女性キャラが危険な状況に晒され、
自力で脱出できず

00:03:30.000 --> 00:03:34.000
男性キャラに救われなければならない
プロット・デバイスで、

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
主人公に冒険の理由もしくは動機を与えます。

00:03:38.000 --> 00:03:42.000
ビデオゲームでは一般的に誘拐によって
この目的を達成します。

00:03:42.000 --> 00:03:46.000
石化や悪魔の憑依などの形を
とることもあります。

00:03:46.000 --> 00:03:51.000
伝統的に、悲嘆の女性は主人公の家族か恋人です。

00:03:51.000 --> 00:03:56.000
お姫様、妻、ガールフレンド、妹などが
この役割によく使われます。

00:03:57.000 --> 00:04:01.000
もちろん、悲嘆の女性はビデオゲーム発明の
何千年も前から存在します。

00:04:01.000 --> 00:04:06.000
このトロープは古代ギリシャ神話の
ペルセウスの物語にさかのぼります。

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
神話によると、生贄に捧げられた
アンドロメダは崖に縛りつけられ、

00:04:10.000 --> 00:04:14.000
海獣によって食べられてしまうところでした。

00:04:14.000 --> 00:04:18.000
ペルセウスは獣を倒して姫を救い出し、
彼女を妻として獲得します。

00:04:18.000 --> 00:04:25.000
中世では、悲嘆の女性はたくさんの歌、伝説、
そしておとぎ話に登場します。

00:04:25.000 --> 00:04:28.000
無防備な女性の救出は、当時の

00:04:28.000 --> 00:04:33.000
恋愛物語や詩のレゾンデートル——
存在理由として描かれ、

00:04:33.000 --> 00:04:38.000
騎士道、武勇、美徳を証明するために冒険する
放浪の騎士が伴います。

00:04:38.000 --> 00:04:42.000
２０世紀のはじめ、犠牲にされる若い女性は
初期のアメリカ映画産業によって使い回されました。

00:04:43.000 --> 00:04:48.000
銀幕で繰り広げられる安易でセンセーショナルな
プロットデバイスだったからです。

00:04:48.000 --> 00:04:55.000
初期の有名な例はキーストーン・コップス作、
１９１３年の短編 Barney Oldfield's Race for a Life です。

00:04:55.000 --> 00:05:01.000
悪者の髭男が女性を線路に縛り付ける場面は
今やアイコン的です。

00:05:03.000 --> 00:05:07.000
同じ頃、泣き叫ぶ女性を連れ去る巨大な猿のモチーフが

00:05:07.000 --> 00:05:11.000
様々なメディアで人気を得ました。

00:05:11.000 --> 00:05:15.000
１９１２年のエドガー・ライス・バローズの
パルプ冒険小説「類猿人ターザン」では

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
ターザンの恋愛対象ジェーンが
獰猛なゴリラに連れ去られます。

00:05:20.000 --> 00:05:24.000
ウォルト・ディズニーは１９３０年に
このミームをミッキー・マウスの

00:05:24.000 --> 00:05:26.000
「ゴリラ・ミステリー」という
アニメで使いました。

00:05:28.000 --> 00:05:34.000
また、このイメージは第一次世界大戦中、
米軍の志願兵募集ポスターにも利用されました。

00:05:34.000 --> 00:05:38.000
しかし、１９３３年に二つのことが起きます。
これらの出来事が、５０年後に「悲嘆の女性」を

00:05:38.000 --> 00:05:45.000
ビデオゲーム・メディアの基本要素になる
お膳立てになりました。

00:05:45.000 --> 00:05:51.000
まず、パラマウント・ピクチャーがアニメシリーズ
「ポパイ」を映画観客に公開しました。

00:05:51.000 --> 00:05:58.000
殆どの短編はお決まりのパターンで、
ポパイが誘拐されたオリーブ・オイルを救出する話です。

00:05:58.000 --> 00:06:05.000
次に、同年の３月、RKO ピクチャーズが
空前のヒット映画「キングコング」を公開しました。

00:06:05.000 --> 00:06:11.000
巨大なゴリラが若い女性を誘拐し、
彼女を所有しようとして殺される話です。

00:06:13.000 --> 00:06:16.000
そして、１９８１年へ早送り。
日本の任天堂という会社が

00:06:16.000 --> 00:06:20.000
宮本茂という若いデザイナーに

00:06:20.000 --> 00:06:23.000
米市場向けの新しいアーケードゲームの
開発を託しました。

00:06:23.000 --> 00:06:28.000
このプロジェクトは主人公に
ポパイを迎えるはずでしたが

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
任天堂は権利を得ることができず

00:06:30.000 --> 00:06:36.000
宮本氏は映画「キングコング」の影響を受けた
オリジナルキャラクターを作りました。

00:06:39.000 --> 00:06:44.000
ゲームの主人公ジャンプマンは、レディという
若い女性を救出しなければなりません。

00:06:44.000 --> 00:06:47.000
巨大な猿に連れ去られてしまったからです。

00:06:47.000 --> 00:06:50.000
後の続編で、彼女はポリーンと名付けられました。

00:06:51.000 --> 00:06:56.000
ドンキーコングは初期のアーケードゲームで
おそらく最も有名な「悲嘆の女性」の例ですが

00:06:56.000 --> 00:06:59.000
宮本氏がこのトロープを用いたのは
これが初めてではありません。

00:06:59.000 --> 00:07:04.000
２年前の１９７９年、彼はシェリフという
アーケードゲームの開発に関わっていました。

00:07:04.000 --> 00:07:07.000
このゲームでは、「美女」と呼ばれる
女性の形をしたピクセルの集合体を

00:07:07.000 --> 00:07:12.000
盗賊の手から救い出さなければなりません。

00:07:12.000 --> 00:07:17.000
ヒーローは、ゲームの終わりに勇気を称えられ、
「勝利のキス」を与えられます。

00:07:17.000 --> 00:07:21.000
数年後、宮本氏はドンキーコングの
キャラデザインを再利用しました。

00:07:21.000 --> 00:07:25.000
ポリーンはキノコ姫という新しい
女性キャラの雛形になり、

00:07:25.000 --> 00:07:28.000
ジャンプ男はある有名な配管工になりました。

00:07:39.000 --> 00:07:45.000
ピーチ姫はあらゆる意味で「悲嘆な女性」の
もっとも典型的なキャラクターです。

00:07:45.000 --> 00:07:50.000
悲運の姫は１４本のスーパーマリオブラザースの
ゲームに登場します。

00:07:50.000 --> 00:07:53.000
そのうち１３本で彼女は誘拐されます。

00:08:01.000 --> 00:08:05.000
北米で１９８８年に発売された
スーパーマリオ２でのみ

00:08:05.000 --> 00:08:09.000
ピーチ姫は誘拐されません。

00:08:09.000 --> 00:08:12.000
また、彼女をプレイヤーキャラとして使える
唯一のゲームです。

00:08:12.000 --> 00:08:16.000
ただしこのゲーム、
元はマリオゲームではなかったのです。

00:08:16.000 --> 00:08:20.000
日本ではまったく違うタイトルで発売された
ゲームだったのです。

00:08:20.000 --> 00:08:22.000
そのタイトルは夢工場ドキドキパニック。

00:08:22.000 --> 00:08:27.000
英語に訳すと
Dream Factory: Heart Pounding Panic。

00:08:38.000 --> 00:08:45.000
ニンテンドー・オブ・アメリカは
日本語版スーパーマリオブラザーズ２の
難易度が高すぎ、前作に似すぎていると判断し、

00:08:45.000 --> 00:08:51.000
ドキドキパニックを作り直し、
主人公にマリオとルイージを迎えました。

00:08:51.000 --> 00:08:54.000
しかし、日本語版ではすで４人の
プレイヤーキャラがいました。

00:08:59.000 --> 00:09:04.000
ですから、ゲームデザイナーはキノピオとピーチ姫を
残り２人のプレイヤーキャラに起用しました。

00:09:04.000 --> 00:09:07.000
こうして既存のキャラモデルを上書きしたのです。

00:09:07.000 --> 00:09:12.000
ですから、ピーチ姫がプレイヤーキャラに
なったのは事故とも言えます。

00:09:12.000 --> 00:09:15.000
でも、短距離を飛べる素晴らしい能力を
持っていました。

00:09:15.000 --> 00:09:19.000
特に氷のレベルでとても便利でした。

00:09:19.000 --> 00:09:23.000
悲しいことに、ピーチ姫がマリオゲームの
中枢シリーズでプレイヤーキャラになることは
２度とありませんでした。

00:09:23.000 --> 00:09:29.000
４人のキャラを使える
スーパマリオブラザーズ Wii や WiiU でも

00:09:29.000 --> 00:09:32.000
ピーチ姫はゲームプレイから除外されています。

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
代わりにもう一人のキノピオが追加され、

00:09:34.000 --> 00:09:39.000
ピーチ姫は「悲嘆の女性」に戻されてしまいました。

00:09:39.000 --> 00:09:42.000
ピーチ姫は数多くのスピンオフに登場します。

00:09:42.000 --> 00:09:45.000
マリオパーティ、マリオスポーツ、マリオカート
などのシリーズに登場するほか、

00:09:45.000 --> 00:09:50.000
他シリーズの任天堂キャラが登場する格闘ゲーム
スマッシュブラザーズにも出演しています。

00:09:50.000 --> 00:09:55.000
しかし、これらのスピンオフは中枢の
スーパーマリオシリーズとは別の世界です。

00:09:55.000 --> 00:10:00.000
ピーチ姫はたった一つのゲームで主人公を務めました。
これについてはまた後で話しましょう。

00:10:00.000 --> 00:10:05.000
「悲嘆の女性」に当たるキャラクターは、
主体と客体として考えることができます。

00:10:05.000 --> 00:10:09.000
簡単に言えば、主体は行動を起こし、
客体は行動の受け皿となる。

00:10:09.000 --> 00:10:13.000
主体は主人公です。
物語の中心であり、

00:10:13.000 --> 00:10:15.000
殆どの行動を起こす人物です。

00:10:15.000 --> 00:10:18.000
ビデオゲームでは、大半の場合が
主人公のプレイヤーキャラに該当し、

00:10:18.000 --> 00:10:21.000
話もこのキャラの視点で進みます。

00:10:21.000 --> 00:10:25.000
「悲嘆の女性」は、
男性を物語が主体であり、

00:10:25.000 --> 00:10:27.000
女性は所有物の役割に
左遷されるトロープです。

00:10:27.000 --> 00:10:32.000
これは擬物化の一種です。
客体である悲嘆の女性は受身になり、

00:10:32.000 --> 00:10:39.000
勝ち取られる景品、発見を待つ宝物、
達成するべき目的として品物のように扱われるからです。

00:10:39.000 --> 00:10:43.000
数多くのアーケードゲームの
イントロムービーでは

00:10:43.000 --> 00:10:47.000
主人公から奪われる所有物としての
女性が強調されています。

00:11:07.000 --> 00:11:14.000
盗まれた所有物を取り戻すための戦いが、
ゲームプレイの怠惰な根拠となるわけです。

00:11:14.000 --> 00:11:17.000
核心を突くと、「悲嘆の女性」トロープでは、
女性は物語に無関係なのです。

00:11:17.000 --> 00:11:21.000
彼女は男性が競い合うための物に過ぎないのです。

00:11:21.000 --> 00:11:23.000
少なくともこれまでの伝統的な例では。

00:11:23.000 --> 00:11:28.000
父権制のゲームでは、
女性が相手のチームではなく

00:11:28.000 --> 00:11:29.000
ボールであると言われます。

00:11:29.000 --> 00:11:33.000
例えば、スーパーマリオは
マリオとバウザーが繰り広げるゲームであり、

00:11:33.000 --> 00:11:38.000
ピーチ姫の役割は、彼らのゲームの
ボールに過ぎないと言えるでしょう。

00:11:42.000 --> 00:11:45.000
二人の男性はシリーズを通して
何度も彼女を投げ合い、

00:11:45.000 --> 00:11:48.000
「悲嘆の女性」のボールを所有しようとします。

00:11:55.000 --> 00:11:58.000
「悲嘆の女性」は任天堂が
発明したものではありませんが、

00:11:58.000 --> 00:12:03.000
彼らの「姫を救出する話」の人気により、
業界の基準となってしまいました。

00:12:03.000 --> 00:12:07.000
このトロープは、行動の根拠を与える
手軽な方法として使われました。

00:12:07.000 --> 00:12:11.000
若い男性の幻想に取り入り、

00:12:11.000 --> 00:12:15.000
たくさんのゲームを若いヘテロセクシャルの
少年や男性に売るためです。

00:12:15.000 --> 00:12:16.000
「助けて！」

00:12:16.000 --> 00:12:18.000
「助けて！」

00:12:18.000 --> 00:12:19.000
「助けて！」

00:12:19.000 --> 00:12:20.000
「助けて！」

00:12:20.000 --> 00:12:21.000
「私を救い出して！」

00:12:21.000 --> 00:12:22.000
「助けて！」

00:12:22.000 --> 00:12:25.000
「お願い、助けて。ブレード！」

00:12:25.000 --> 00:12:27.000
８０年代と９０年代ではこのトロープが
広く流行したため、

00:12:27.000 --> 00:12:30.000
すべての例を挙げるのは無理です。

00:12:30.000 --> 00:12:33.000
何百もの例がプラットフォームゲーム、

00:12:33.000 --> 00:12:35.000
サイドスクロールの格闘ゲーム、

00:12:35.000 --> 00:12:36.000
FPS、

00:12:36.000 --> 00:12:38.000
そして RPG に現れます。

00:12:45.000 --> 00:12:49.000
ここで、このトロープにありがちな
誤解を解きましょう。

00:12:49.000 --> 00:12:53.000
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
他のトロープと一括にされることがあります。

00:12:53.000 --> 00:12:58.000
「指名の犠牲者」「英雄的な救出」
「勝利のキス」などのトロープです。

00:12:58.000 --> 00:13:01.000
しかし、これらのトロープに
「悲嘆の女性」との関連性はあれども、

00:13:01.000 --> 00:13:05.000
必ずしも「悲嘆の女性」トロープの
一部ではないと覚えていてください。

00:13:05.000 --> 00:13:09.000
問題の女性は、ゲームまたはシリーズを通して
犠牲者であったり、なかったりします。

00:13:09.000 --> 00:13:14.000
ヒーローも、彼女を救出できる場合もあれば、
できない場合もあります。

00:13:16.000 --> 00:13:19.000
「悲嘆の女性」トロープの条件を満たすには、

00:13:19.000 --> 00:13:23.000
ヒーローの物語の進行のために
女性キャラが無力な状態に貶められ、

00:13:23.000 --> 00:13:28.000
(大抵の場合は男性の) ヒーローに
救出されなければならない
ということのみです。

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それではもう一人の有名な
任天堂のお姫様について話しましょう。

00:13:32.000 --> 00:13:36.000
１９８６年、宮本茂氏は再び
「悲嘆の女性」を使った

00:13:36.000 --> 00:13:39.000
NES 版「ゼルダの伝説」を発表しました。

00:13:39.000 --> 00:13:45.000
ゲーム史上もっとも愛されている
アクションゲームシリーズの第一作でした。

00:13:45.000 --> 00:13:46.000
「ゼルダ！」

00:13:46.000 --> 00:13:48.000
「ゼルダの伝説は続く」

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「ゼルダ！」

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
「クリスタルを見つけ、姫を救出せよ」

00:13:52.000 --> 00:13:53.000
「ゼルダ！」「ゼルダ！」

00:13:53.000 --> 00:13:55.000
「ゼルダII：リンクの冒険」

00:13:55.000 --> 00:13:58.000
「任天堂！パワーで遊べ！」

00:13:58.000 --> 00:14:02.000
２５年間に渡り１２本以上の
ゼルダゲームが発売されましたが、

00:14:02.000 --> 00:14:07.000
これらすべてでゼルダ姫は誘拐されるか、
呪われるか、憑依されるか、石化されるか、

00:14:07.000 --> 00:14:10.000
または違った形で無力化されます。

00:14:31.000 --> 00:14:37.000
ゼルダ姫が自分の冒険の主人公になることも、
主要シリーズでプレイヤーキャラになることもありません。

00:14:37.000 --> 00:14:40.000
しかし、すべての「悲嘆の女性」が
平等に作られているわけではありません。

00:14:40.000 --> 00:14:46.000
ゼルダ姫はキノコ王国の姫より活発で
不可欠な役割を与えられています。

00:14:46.000 --> 00:14:51.000
ピーチ姫と違い、ゼルダ姫の役割はガノンドロフの
誘拐の犠牲者だけではありません。

00:14:51.000 --> 00:14:56.000
後のゲームでは、「悲嘆の女性」と
「相棒」の間の存在になります。

00:14:56.000 --> 00:15:00.000
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
女性キャラの身に何かが起きることであり、

00:15:00.000 --> 00:15:04.000
そのキャラが最初から最後まで
]犠牲者の役割に縛られるわけではないのです。

00:15:04.000 --> 00:15:08.000
時折、もっと活動的な役割を与えられる
こともあります。

00:15:08.000 --> 00:15:13.000
ヒーローのために扉を開けたり、
ヒントやパワーアップなどのアイテムを与え、

00:15:13.000 --> 00:15:15.000
冒険の手助けをします。

00:15:15.000 --> 00:15:18.000
私はこのバリエーションを
「お手伝いする悲嘆の女性」と読んでいます。

00:15:18.000 --> 00:15:24.000
ゼルダ姫は「時のオカリナ」でシークの姿で活躍し、
「風のタクト」でテトラという名前で活躍します。

00:15:24.000 --> 00:15:29.000
「時のオカリナ」では、ゼルダ姫はゲームの３／４の間
誘拐を免れます。

00:15:29.000 --> 00:15:33.000
シークの姿で身を隠した彼女は
活発で役に立つ冒険の仲間であり、

00:15:33.000 --> 00:15:36.000
有能なキャラクターです。

00:15:37.000 --> 00:15:43.000
しかし、いわば女性らしい姿のゼルダ姫に戻るなり

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
たった３分の間に捕獲されてしまいます。

00:15:45.000 --> 00:15:49.000
きっちり３分です。
時計で計りました。

00:15:52.000 --> 00:15:55.000
彼女の救出がリンクの冒険の終わりへの
目的になるわけです。

00:15:55.000 --> 00:16:00.000
同じく、「風のタクト」でテトラは威勢のいい
若い海賊キャプテンです。

00:16:00.000 --> 00:16:06.000
しかし、彼女の正体がばれると、
いわば女性らしい姿に戻され、

00:16:06.000 --> 00:16:10.000
リンクの冒険に同伴することを
禁止されてしまいます。

00:16:10.000 --> 00:16:13.000
急に冒険が危険だと言われるのです。

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
彼女は城で待つように命令され、

00:16:15.000 --> 00:16:20.000
従順に命令に従い、
誘拐されるまで城に留まります。

00:16:22.000 --> 00:16:25.000
注目すべきは、
最後のボス戦のステージで、

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ゼルダ姫が数分ほどリンクに加勢し、
ガノンドルフと戦います。新鮮な変化です。

00:16:31.000 --> 00:16:36.000
しかし、テトラが２００７年の「夢幻の砂時計」で
再登場したとき

00:16:36.000 --> 00:16:38.000
彼女はイントロで誘拐されてしまいます。

00:16:38.000 --> 00:16:42.000
その後、石化されて再び誘拐されます。

00:16:42.000 --> 00:16:46.000
たとえ英雄的なことをしても、ゼルダ姫が
悲嘆の女性にされるのは残念です。

00:16:46.000 --> 00:16:48.000
彼女は活劇から切り離され、左遷され、

00:16:48.000 --> 00:16:51.000
どのゲームでも最低１回は無力になります。

00:17:10.000 --> 00:17:15.000
ゼルダ姫は、このトロープにおける女性の描写が
なぜ問題で有害なのか、核心を突いています。

00:17:15.000 --> 00:17:18.000
悲嘆の女性は「弱々しい」の同義語だけではなく、

00:17:18.000 --> 00:17:24.000
役立つ女性キャラや能力のある女性キャラから
力を奪うのです。

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どんなに彼女たちの魔法能力や技術、
力について聞かされても

00:17:28.000 --> 00:17:34.000
結局は捕われるか、他の方法で無力化され、
救出を待つはめになるのです。

00:17:34.000 --> 00:17:39.000
さらに簡潔に言えば、
女性キャラの無力にすることで

00:17:39.000 --> 00:17:42.000
男性キャラに力を与えて機能する
プロットデバイスです。

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悲嘆の女性を典型的な英雄神話と比べてみましょう。

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大抵の場合は男性のキャラが
冒険中に怪我をしたり、

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無力になったり、
捕獲されたりすることがあります。

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これらの状況で、英雄は自分の知恵や技術を使って
脱出します。

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「よし、いいぞ」

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牢屋に穴を開けて脱出することもできます。

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要は、彼らは自力で自由を取り戻せるわけです。

00:18:24.000 --> 00:18:26.000
また、困難に打ち勝つ経験は

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主人公がより英雄らしく変身するための
大切なステップなのです。

00:18:31.000 --> 00:18:35.000
逆に、悲嘆の女性は自力で
窮地を切り抜けることができず

00:18:35.000 --> 00:18:39.000
救助者の助けを待つ姿を待つ羽目になります。

00:18:39.000 --> 00:18:41.000
苦難は悲嘆の女性のものではなく、

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英雄が乗り越えなければならない
至難として描かれてているのです。

00:18:45.000 --> 00:18:51.000
結果、このトロープは、危険に晒された女性が
自ら脱出を謀る機会を奪い、

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彼女たちが典型的な英雄になれないように
しています。

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現在、昔ながらの悲嘆の女性ゲームが
プラットフォームサービスや
モバイル向けに蘇っています。

00:19:01.000 --> 00:19:05.000
ゲーム出版社がゲーマーの懐古趣味に
取り入り、稼ごうとしているため、

00:19:05.000 --> 00:19:08.000
馴染みのあるキャラクターを
掘り返しているのです。

00:19:08.000 --> 00:19:14.000
例えば、エイミー・ローズという悲嘆の女性が
登場する１９９３年のプラットフォーマー

00:19:14.000 --> 00:19:19.000
「ソニック・ザ・ヘッジホッグCD」は
数多くのゲーム機にダウンロードできます。

00:19:19.000 --> 00:19:22.000
ジョーダン・メシュナーの有名な「カラテカ」と
「プリンス・オブ・ペルシャ」シリーズは

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１９８０年代にアップル II 家庭機向けに
発売され、

00:19:26.000 --> 00:19:29.000
どちらも HD でリメイクされています。

00:19:36.000 --> 00:19:40.000
そして１９８３年のレーザーディスクゲーム
「ドラゴンズ・レア」。

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オバカなダフネ姫が登場するこのゲームは、
ほぼ全てのゲームシステムにポートされています。

00:19:45.000 --> 00:19:47.000
「助けて！」

00:19:47.000 --> 00:19:50.000
「檻には鍵がかかっているわ」

00:19:50.000 --> 00:19:53.000
「鍵はドラゴンが首にかけているの」

00:19:53.000 --> 00:19:57.000
「ドラゴンを倒すには、魔法の剣を使うのよ」

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ポーリーンを覚えていますか？
ドンキーコングの女性キャラです。

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彼女も蘇りました。

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まずは１９９４年、ゲームボーイ向けの
「ドンキーコング」で。

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そして、ニンテンドーDS の
「マリオ VS ドンキーコング」シリーズで。

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00:20:14.000 --> 00:20:19.000


00:20:19.000 --> 00:20:23.000
「マリオ、助けて！」

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00:22:04.000 --> 00:22:12.000


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00:22:34.000 --> 00:22:38.000


00:22:38.000 --> 00:22:41.000


00:22:41.000 --> 00:22:47.000


00:22:47.000 --> 00:22:51.000


00:22:52.000 --> 00:22:58.000


00:22:58.000 --> 00:23:02.000


00:23:02.000 --> 00:23:06.000


00:23:06.000 --> 00:23:12.000


00:23:12.000 --> 00:23:17.000


00:23:17.000 --> 00:23:22.000


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