1
00:00:00,242 --> 00:00:02,171
מריו!

2
00:00:03,049 --> 00:00:04,810
אה! הצילו!

3
00:00:25,151 --> 00:00:30,082
ברוכים הבאים לסדרת הוידאו שלנו שחוקרת את התפקידים והייצוג של נשים במשחקי וידאו

4
00:00:30,082 --> 00:00:36,447
הפרוייקט יחקור את הדימויים, מכשירי העלילה ודפוסים המזוהיים בעיקר עם נשים במשחקים

5
00:00:36,447 --> 00:00:39,410
מפרספקטיבה מערכתית של התמונה הגדולה.

6
00:00:39,410 --> 00:00:43,079
הסדרה תכלול ניתוח ביקורתי של הרבה דמויות ומשחקים אהובים

7
00:00:43,079 --> 00:00:46,463
אך צריך לזכור, שזה אפשרי ואף הכרחי

8
00:00:46,463 --> 00:00:52,672
בו זמנית להנות ממדיה, ובו זמנית גם להיות ביקורתי כלפי ההיביטים היותר בעייתיים שלה.

9
00:00:52,672 --> 00:00:56,917
אז, בלי עיקובים נוספים, בואו נקפוץ ישר אל תוך העלמה במצוקה.

10
00:00:58,134 --> 00:01:01,259
בואו נתחיל עם הסיפור של משחק שלא יצא לאף אחד לשחק

11
00:01:01,259 --> 00:01:08,665
ב1999, מפתחת המשחקים 'רייר' עבדה קשה על כותר מקורי חדש עבור הנינטנדו 64 בשם כוכב הדינוזאורים.

12
00:01:08,665 --> 00:01:14,193
כוכבת המשחק היתה אמורה להיות גיבורה בת 16 בשם קריסטל בתור אחת משני הגיבורים בשליטת השחקן.

13
00:01:14,193 --> 00:01:19,326
המשימה שלה היתה לנסוע בזמן, להלחם במפלצות פרה היסטוריות עם מטה הקסמים שלה

14
00:01:19,326 --> 00:01:24,408
ולהציל את העולם. היא היתה חזקה, היא היתה בעלת יכולת והיא היתה הירואית.

15
00:01:24,408 --> 00:01:27,109
"ומי את אמורה להיות, ילדה חיה?"

16
00:01:27,109 --> 00:01:28,860
"שמי קריסטל"

17
00:01:40,214 --> 00:01:41,820
קול, נכון?

18
00:01:41,820 --> 00:01:44,904
טוב, זה יכול היה להיות מלבד העובדה שהמשחק הזה אף פעם לא יצא לאור.

19
00:01:44,920 --> 00:01:49,720
איך שפיתוח המשחק קרב לסופו, מפתח המשחקים האגדי, שיגרו מיאמוטו

20
00:01:49,720 --> 00:01:54,766
התלוצץ על איך שהוא חשב שזה צריך להיות המשחק השלישי בסדרת סטאר פוקס שלו במקום.

21
00:01:54,766 --> 00:01:57,451
במשך השנתיים הבאות, זה בדיוק מה שהוא ונינטנדו עשו.

22
00:01:57,451 --> 00:02:03,462
הם שיכתבו ועיצבו מחדש את המשחק והוציאו את זה לאור בתור הרפתקאות סטאר פוקס עבור הגיימקיוב ב2002.

23
00:02:03,462 --> 00:02:08,961
בגירסה החדשה הזאת, מי שהיתה אמורה להיות הגיבורה, קריסטל, הפכה להיות עלמה במצוקה

24
00:02:08,961 --> 00:02:12,502
והיא מבלה את רוב רובו של המשחק כלואה בתוך כלא גביש

25
00:02:12,502 --> 00:02:15,699
וממתינה לגיבור החדש, פוקס מקלאוד, שיציל אותה.

26
00:02:15,699 --> 00:02:19,259
סצינות הפעולה במשחק שנוצרו במקור עבור קריסטל

27
00:02:19,259 --> 00:02:21,802
הוסבו כדי להציג את פוקס במקום.

28
00:02:21,802 --> 00:02:25,317
לקריסטל ניתנה תלבושת יותר חשופה ויותר מינית.

29
00:02:26,470 --> 00:02:29,102
"וואו! היא יפהפיה!"

30
00:02:35,796 --> 00:02:38,072
"מה אני עושה?"

31
00:02:38,072 --> 00:02:43,516
ואכן. זאת מוזיקת סקסופון טפשית כדי לוודא שזה ברור לחלוטין

32
00:02:43,516 --> 00:02:47,824
שהיא עכשיו מושא התשוקה, אפילו כשהיא מאובנת.

33
00:02:47,824 --> 00:02:56,003
כדי להוסיף חטא לפשע, פוקס עכשיו משתמש במטה הקסמים שלה כדי ללחום את דרכו במשחק על מנה להצילה.

34
00:02:56,003 --> 00:02:59,173
הסיפור על איך קריסטל הפכה מגיבורת ההרפתקאה של עצמה

35
00:02:59,173 --> 00:03:01,516
לקורבן פסיבי במשחק של מישהו אחר

36
00:03:01,516 --> 00:03:05,735
מציג כיצד דימוי העלמה במצוקה מחליש דמויות נשיות

37
00:03:05,735 --> 00:03:09,237
ושודד מהן את ההזדמנות להיות גיבורות בזכות עצמן.

38
00:03:10,222 --> 00:03:14,947
המונח "עלמה במצוקה" הוא תרגום מצרפתית של "דמואזל אן דטרס".

39
00:03:14,947 --> 00:03:17,358
פירוש "דמואזל" הוא פשוט "עלמה צעירה"

40
00:03:17,358 --> 00:03:23,778
בעוד פירוש המילה "דטרס", בערך, הוא חרדה או ייאוש כתוצאה מנטישה, חוסר ישועה או סכנה.

41
00:03:23,778 --> 00:03:27,142
בתור דימוי, העלמה במצוקה היא מכשיר עלילה

42
00:03:27,142 --> 00:03:30,149
בו דמות נשית ממוקמת במצב מסוכן

43
00:03:30,149 --> 00:03:34,628
שהיא איננה יכולה לברוח ממנו בכוחות עצמה וחייבת להנצל על ידי דמות גברית,

44
00:03:34,628 --> 00:03:38,910
ובכך נותנת את התמריץ העקרי או מוטיבציה עבור משימת הגיבור.

45
00:03:38,910 --> 00:03:42,231
במשחקי וידאו, זה בדרך כלל מושג באמצעות חטיפה

46
00:03:42,231 --> 00:03:46,483
אבל גם יכול לבוא בצורה של התאבנות או שליטה על ידי שד.

47
00:03:46,483 --> 00:03:51,490
באופן מסורתי, האישה במצוקה היא בת משפחה או מושא האהבה של הגיבור -

48
00:03:51,490 --> 00:03:56,673
נסיכות, רעיות, חברות ואחיות, כולן משמשות בדרך כלל למילוי התפקיד.

49
00:03:57,458 --> 00:04:01,985
כמובן שהעלמה במצוקה הקדימה את המצאת משחקי הוידאו בכמה אלפי שנים.

50
00:04:01,985 --> 00:04:06,578
ניתן להתחקות אחרי הדימוי אל המיתולוגיה היוונית העתיקה עם סיפורו של פרסאוס.

51
00:04:06,578 --> 00:04:10,536
לפי המיתוס, אנדרומדה עומדת להאכל על ידי מפלצת ים

52
00:04:10,536 --> 00:04:14,081
אחרי שנקשרה ערומה בשלשלאות לסלע בתור קורבן אנושי.

53
00:04:14,081 --> 00:04:18,929
פרסאוס הורג את המפלצת, מציל את הנסיכה ולוקח אותה לאישה.

54
00:04:18,929 --> 00:04:25,065
בימי הביניים, העלמה במצוקה היתה מאפיין נפוץ בשירים, אגדות ומעשיות.

55
00:04:25,065 --> 00:04:28,736
ההצלה של אישה חסרת אונים לעתים תכופות תוארה בתור ה"רז'ון דטר"

56
00:04:28,736 --> 00:04:33,223
או סיבה לקיום בסיפורים רומנטים ושירים מהתקופה,

57
00:04:33,223 --> 00:04:38,853
עירבה אביר מושיע, הרפתקאות האביר המשוטט על מנת להוכיח את אבירותו, תעוזתו וכוחו.

58
00:04:38,856 --> 00:04:42,992
בתחילת המאה העשרים, נשים צעירות שנפלו לקורבן הפכו לקלישאה פופלרית

59
00:04:43,002 --> 00:04:48,752
עבור תעשיית הקולנוע האמריקנית המתהווה משום שהיא סיפקה מכשיר עלילה סנסציוני וקל עבור מסך הכסף.

60
00:04:48,752 --> 00:04:55,355
דוגמא מוקדמת ומפורסמת היא הסרט הקצר של קיסטון קופס מ1913 "המירוץ עבור חיים של בארני אולדפילד"

61
00:04:55,356 --> 00:05:01,256
שמראה את הסצינה האייקונית של אישה קשורה למסילת הרכבת על ידי נבל מרושע שמסובב את שפמו.

62
00:05:03,563 --> 00:05:07,426
בערך באותה תקופה, המוטיב של קוף ענק הסוחב אישה צורחת

63
00:05:07,426 --> 00:05:11,611
צבר פופולריות במדיות מכל הסוגים.

64
00:05:11,611 --> 00:05:15,387
במיוחד מושא האהבה של טרזן, ג'יין, נחטפת על ידי קוף בהמי

65
00:05:15,404 --> 00:05:20,440
בספר הפאלפ של אדגר רייס ביראוס, טרזן והקופים

66
00:05:20,440 --> 00:05:24,276
ב1930, וולט דיסני השתמש במם זה בסרטון מוקדם של מיקי מאוס

67
00:05:24,276 --> 00:05:26,237
בשם תעלומת גורילה.

68
00:05:28,897 --> 00:05:34,787
הדימוי אפילו נוצל על ידי צבא ארה"ב בכרזת הגיוס הזאת עבור מלחמת העולם הראשונה.

69
00:05:34,787 --> 00:05:38,918
אבל זה היה ב1933 כששני דברים התרחשו, אשר 50 שנה מאוחר יותר

70
00:05:38,918 --> 00:05:45,590
יכשירו את הבמה עבור הפיכת דימוי העלמה המצוקה לאלמנט יסוד במדית משחקי הוידאו.

71
00:05:45,590 --> 00:05:51,581
דבר ראשון, פאראמאונט הציגה את הסדרה המצויירת שלהם, פופאי המלח, לצופי הקולנוע.

72
00:05:51,581 --> 00:05:58,853
הנוסחה ברוב הסירטונים תציג את פופאי מציל את אוליב אוייל החטופה.

73
00:05:58,853 --> 00:06:05,082
שנית, בחודש מרץ של אותה שנה, סרטי RKO הפיצו את סרט הלהיט החדשני קינג קונג

74
00:06:05,082 --> 00:06:11,116
ובו קוף ענק חוטף אישה צעירה ובסופו של דבר נהרג בעודו מנסה לשמור אותה בחזקותו.

75
00:06:13,436 --> 00:06:16,994
הריצו קדימה ל1981, כשחברה יפאנית בשם נינטנדו

76
00:06:16,994 --> 00:06:20,172
הפקידו בידי מעצב צעיר בשם שיגרו מיאמוטו

77
00:06:20,172 --> 00:06:23,802
את המטלה ליצור משחק ארקייד חדש עבור השוק האמריקאי.

78
00:06:23,802 --> 00:06:28,264
במקור, הפרוייקט נוזם בתור משחק בכיכובו של פופאי המלח

79
00:06:28,264 --> 00:06:30,676
אבל כשנינטנדו לא הצליחו להשיג את הזכויות

80
00:06:30,676 --> 00:06:36,683
מיאמוטו יצר דמויות משלו למלא את החלל, כשהוא מאוד מושרה מהסרט קינג קונג.

81
00:06:39,775 --> 00:06:44,106
כוכב המשחק, "ג'אמפ מן" היה צריך להציל עלמה בשם "הליידי",

82
00:06:44,106 --> 00:06:47,157
אחרי שהיא נלקחה על ידי קוף ענק.

83
00:06:47,157 --> 00:06:50,506
בגירסאות מאוחרות, שמה שונה ל"פאולין".

84
00:06:51,906 --> 00:06:56,619
למרות שדונקי קונג הוא כנראה המשחק הכי מוקדם שמציג עלמה במצוקה

85
00:06:56,619 --> 00:06:59,455
זו לא היתה הפעם הראשונה שמיאמוטו השתמש בדימוי.

86
00:06:59,455 --> 00:07:04,957
שנתיים קודם, הוא היה מעורב בעיצוב משחק ארקייד מ1979 בשם שריף.

87
00:07:04,957 --> 00:07:07,803
במשחק, אוסף פיסקלים מעורפל בצורת אישה

88
00:07:07,803 --> 00:07:12,218
המכונה "היפהפיה", חייבת להנצל מחבורה של שודדים.

89
00:07:12,218 --> 00:07:17,848
הגיבור אז מתוגמל עם "נשיקת ניצחון" על האומץ שלו בסוף.

90
00:07:17,848 --> 00:07:21,228
כמה שנים מאוחר יותר, מיאמוטו מיחזר את עיצוב הדמויות שלו מדונקי קונג

91
00:07:21,228 --> 00:07:25,312
פאולין הפכה להיות דפוס לעלמה חדשה בשם הנסיכה טואדסטול.

92
00:07:25,312 --> 00:07:28,961
ו"ג'אמפ מאן" הפך להיות שרברב מאוד מפורסם.

93
00:07:39,541 --> 00:07:45,126
הנסיכה פיץ במובנים רבים היא הגירסא התמציתית של העלמה במצוקה.

94
00:07:45,126 --> 00:07:50,506
הנסיכה חסרת המזל מופיעה ב14 משחקים מתוך הסדרה הראשית של האחים סופר מריו.

95
00:07:50,506 --> 00:07:53,093
והיא נחטפת ב13 מהם.

96
00:08:01,648 --> 00:08:05,028
האחים סופר מריו 2 שיצא בצפון אמריקה ב1988

97
00:08:05,028 --> 00:08:09,689
הוא המשחק היחידי בסדרה המרכזית בו פיץ לא נחטפת

98
00:08:09,689 --> 00:08:12,495
וגם המשחק היחידי בו ניתן לשחק בתור הנסיכה,

99
00:08:12,495 --> 00:08:16,372
למרות שחובה לציין שזה במקור בכלל לא נוצר בתור משחק של מריו.

100
00:08:16,372 --> 00:08:20,119
המשחק יצא ביפן תחת שם אחר

101
00:08:20,119 --> 00:08:22,499
יומה קוזו: דוקי דוקי פאניק

102
00:08:22,499 --> 00:08:27,200
מפעל של חלומות: פאניקה של דפיקות לב, בתרגום גס.

103
00:08:38,468 --> 00:08:45,926
נינטדו אמריקה חשבו שהגירסא המקורית של האחים סופר מריו 2 היתה קשה מדי ודומה מדי למשחק הראשון

104
00:08:45,936 --> 00:08:51,226
אז הם עידכנו את הגראפיקה והעיצוב של דוקי דוקי פאניק כדי שכוכבי המשחק יהיו מריו ולואיג'י במקום.

105
00:08:51,236 --> 00:08:54,907
עם זאת, במשחק היפאני כבר היו ארבעה דמויות בשליטת השחקן.

106
00:08:59,260 --> 00:09:04,411
אז המעצבים החליטו לכלול את טאוד והנסיכה כדי למלא את שני המקומות הנותרים

107
00:09:04,411 --> 00:09:07,801
בבניה ישירה מעל הדגמים הקיימים של הדמויות.

108
00:09:07,801 --> 00:09:12,798
ככה שבעצם, פיץ היא דמות הנתנת לשליטה די במקרה במשחק הזה.

109
00:09:12,798 --> 00:09:15,566
עם זאת, היתה לא היכולת הנהדרת לרחף למרחקים קצרים

110
00:09:15,566 --> 00:09:19,744
שהיתה מאוד שימושית, במיוחד בשלבי הקרח.

111
00:09:19,744 --> 00:09:23,599
למרבה הצער, מאז אי אפשר היה לשחק עם פיץ שוב בסידרה המרכזית.

112
00:09:23,599 --> 00:09:29,249
אפילו במשחקים חדשים עם אפשרות של ארבע דמויות כמו האחים סופר מריו החדש ל-Wii ול-WiiU

113
00:09:29,249 --> 00:09:32,063
הנסיכה עדיין מנועה מלהשתתף באקשן.

114
00:09:32,063 --> 00:09:34,746
היא הוחלפה בעוד טאוד במקום

115
00:09:34,746 --> 00:09:39,698
כדי לאפשר לנינטנדו לדחוף אותה בחזרה לתפקיד העלמה שוב ושוב.

116
00:09:39,698 --> 00:09:42,158
פיץ כמובן מופיעה בהרבה משחקי ספין אוף

117
00:09:42,158 --> 00:09:45,371
כמו למשל סדרות מריו פארטי, מריו ספורטס ומריו קארט

118
00:09:45,371 --> 00:09:50,240
כולל משחקי המכות סופר סמאש בראדרס בכיכוב דמויות נינטנדו רבות.

119
00:09:50,240 --> 00:09:55,662
עם זאת כל משחקי הספין אוף נמצאים מחוץ לסדרת משחקי הפלאטפורמות הראשית.

120
00:09:55,662 --> 00:10:00,157
היא מככבת רק בהרפתקאה אחת, אבל נגיע לזה קצת מאוחר יותר.

121
00:10:00,727 --> 00:10:05,077
דרך אחת להסתכל על דמות העלמה היא באמצעות פיצול הנושא והאובייקט.

122
00:10:05,077 --> 00:10:09,493
במונחים פשוטים נושאים פועלים ואובייקטים הם מושא הפעולה.

123
00:10:09,493 --> 00:10:13,580
הנושא הוא הגיבור; הסיפור מתמקד בו

124
00:10:13,580 --> 00:10:15,349
והוא האחראי לרוב הפעולות.

125
00:10:15,349 --> 00:10:18,822
במשחקי וידאו זה כמעט תמיד הדמות בשליטת השחקן

126
00:10:18,822 --> 00:10:21,909
שהסיפור נראה מנקודת המבט שלה.

127
00:10:21,909 --> 00:10:25,035
כך שדימוי העלמה בדרך כלל הופך גברים לנושא הנרטיב

128
00:10:25,035 --> 00:10:27,581
בעודו מוריד את הנשים לתפקיד האובייקט.

129
00:10:27,581 --> 00:10:32,502
זוהי צורה של החפצה משום שבתור חפצים עלמות הן הסיבה לפעולה,

130
00:10:32,502 --> 00:10:39,723
בדרך כלל מופחתות לפרס שיש לזכות בו, אוצר שצריך למצוא או מטרה שצריך להשיג.

131
00:10:39,723 --> 00:10:43,018
סצינות הפתיחה של משחקי ארקייד רבים

132
00:10:43,018 --> 00:10:47,874
נוטות לחזק את ייצוגן של הנשים בתור נכס שנגנב מהגיבור.

133
00:11:07,738 --> 00:11:14,293
המאבק של הגיבור להחזרת ה"רכוש" מספק הצדקה עצלה למשחקיות עצמה.

134
00:11:14,293 --> 00:11:17,588
ביסודו, דימוי העלמה הוא בכלל לא על נשים.

135
00:11:17,588 --> 00:11:21,342
היא פשוט הופכת להיות האובייקט המרכזי בתחרות בין גברים,

136
00:11:21,342 --> 00:11:23,677
לפחות בגירסאות המסורתיות.

137
00:11:23,677 --> 00:11:28,182
שמעתי את הביטוי, שבמשחק הפטריארכיה, הנשים הן לא קבוצת היריב,

138
00:11:28,182 --> 00:11:29,767
הן הכדור.

139
00:11:29,767 --> 00:11:33,833
כך שלדוגמא, אנחנו יכולים לחשוב על סדרת האחים סופר מריו כעל משחק גדול

140
00:11:33,833 --> 00:11:38,108
בין מריו ובאוזר ותפקידה של הנסיכה פיץ הוא בעצם להיות הכדור.

141
00:11:42,200 --> 00:11:45,467
שני הגברים משליכים אותה הלוך ושוב במשך הסדרה המרכזית,

142
00:11:45,475 --> 00:11:48,709
כשכל אחד מנסה להשתלט ולשמור על "כדור העלמה".

143
00:11:55,126 --> 00:11:58,135
אפילו למרות שנינטנדו בוודאי לא המצאיו את העלמה במצוקה,

144
00:11:58,135 --> 00:12:03,425
הפופולריות של נוסחת "הצל את הנסיכה" שלהם, באופן עקרוני קבעה את הסטנדרט עבור התעשייה.

145
00:12:03,425 --> 00:12:07,072
הדימוי הפך במהרה לברירת המחדל עבור מניע אצל מפתחי משחקים

146
00:12:07,072 --> 00:12:11,906
משום שהוא סיפק דרך קלה להתחבר עם פנטזיות כוח של בני נוער מתבגרים

147
00:12:11,906 --> 00:12:15,107
על מנת למכור יותר משחקים לילדים וגברים סטרייטים צעירים.

148
00:12:15,107 --> 00:12:16,770
"הצילו!"

149
00:12:16,770 --> 00:12:18,138
"הצילו!"

150
00:12:18,138 --> 00:12:19,140
"הצילו!"

151
00:12:19,140 --> 00:12:20,324
"הצילו!"

152
00:12:20,324 --> 00:12:21,408
"תציל אותי!"

153
00:12:21,408 --> 00:12:22,574
"הצילו!"

154
00:12:22,574 --> 00:12:25,075
"בלייד, בבקשה תעזור לי!"

155
00:12:25,075 --> 00:12:27,624
במשך שנות ה80 וה90 הדימוי נהיה כה נפוץ,

156
00:12:27,624 --> 00:12:30,409
שזה יהיה כמעט בלתי אפשרי להזכיר את כל דוגמאות.

157
00:12:30,409 --> 00:12:33,236
מאות דוגמאות הופיעו במשחקי פלטפורמות

158
00:12:33,236 --> 00:12:35,250
משחקי מכות דו ממדיים

159
00:12:35,250 --> 00:12:36,834
משחקי ירייות מגוף ראשון

160
00:12:36,834 --> 00:12:38,910
ומשחקי תפקידים.

161
00:12:45,926 --> 00:12:49,428
בואו נקח רגע כדי להבהיר כמה תפיסות מוטעות ונפוצות בנוגע לדימוי הזה.

162
00:12:49,428 --> 00:12:53,857
בתור מכשיר עלילה העלמה במצוקה מקובצת עם דימויים נפרדים,

163
00:12:53,857 --> 00:12:58,063
כולל "הקורבן המיועד", "ההצלה הגבורתית" ו"נשיקת הנצחון".

164
00:12:58,063 --> 00:13:01,578
עם זאת, חשוב לזכור כי המוסכמות המחוברות האלו

165
00:13:01,578 --> 00:13:05,112
הן לא בהכרח חלק מדימוי העלמה עצמו.

166
00:13:05,112 --> 00:13:09,740
כך שהאישה המדוברת לא בהכרח משחקת את תפקיד הקורבן במשך כל המשחק או הסדרה

167
00:13:09,740 --> 00:13:14,076
בעוד הגיבור האמיץ שלנו לא בהכרח מצליח עם ניסיונות ההצלה שלו.

168
00:13:16,415 --> 00:13:19,551
כל מה שצריך כדי למלא את דימוי העלמה במצוקה

169
00:13:19,551 --> 00:13:23,005
זה שדמות נשית תופחת למצב של חוסר אונים

170
00:13:23,005 --> 00:13:28,571
ממנו היא חייבת להנצל בדרך כלל על ידי גיבור זכר כדי להפיק תועלת עבור הסיפור שלו.

171
00:13:29,344 --> 00:13:32,347
זה מביא אותנו לנסיכה מפורסמת אחרת של נינטנדו.

172
00:13:32,347 --> 00:13:36,769
ב1986 שיגרו מיאמוטו הכפיל את הנוסחה שלו לדימוי העלמה במצוקה

173
00:13:36,769 --> 00:13:39,780
עם משחק הנינטנדו האגדה של זלדה.

174
00:13:39,780 --> 00:13:45,055
זה היה המשחק הראשון בסדרה שבבוא מהימים תהיה לאחת מסדרות אקשן והרפתקאות הפופולרים בכל הזמנים.

175
00:13:45,290 --> 00:13:46,110
"זלדה!"

176
00:13:46,110 --> 00:13:48,313
"האגדה של זלדה ממשיכה."

177
00:13:48,313 --> 00:13:49,101
"זלדה!"

178
00:13:49,101 --> 00:13:52,549
"מצא את הגבישים, הצל את המסיכה."

179
00:13:52,549 --> 00:13:53,887
"זלדה!" "זלדה!"

180
00:13:53,887 --> 00:13:55,888
"זלדה 2: ההרפתקאה של לינק"

181
00:13:55,888 --> 00:13:58,955
"נינטנדו! עכשיו אתה משחק עם כוח."

182
00:13:58,955 --> 00:14:02,324
במשך למעלה מ12 משחקים הפרושים על רבע מאה,

183
00:14:02,324 --> 00:14:07,681
כל הגירסאות של הנסיכה זלדה נחטפו, קוללו, נאחזו בדיבוק, הפכו לאבן

184
00:14:07,681 --> 00:14:10,138
או החולשו בצורה זו אחרת בנקודה מסויימת.

185
00:14:31,865 --> 00:14:37,293
זלדה אף פעם לא היתה הכוכבת בהרפתקאה משל עצמה או דמות שבאמת נתנת למשחק בסדרה המרכזית.

186
00:14:37,293 --> 00:14:40,163
עם זאת, זה חייב להאמר שלא כל העלמות במצוקה נוצרו שוות

187
00:14:40,163 --> 00:14:46,164
וזלדה מדי פעם מקבלת תפקיד יותר אקטיבי או חשוב לשחק מאשר המקבילה שלה בממלכת הפטריות.

188
00:14:46,164 --> 00:14:51,927
בניגוד לפיץ, זלדה לא מוגדרת לגמרי על ידי התפקיד שלה בתור קורבן החטיפה התמידי של גנונדורף.

189
00:14:51,927 --> 00:14:56,438
ובכמה משחקים מאוחרים היא נמצאת על קו הגבול בין עלמה לשותפה.

190
00:14:56,438 --> 00:15:00,826
זכרו, העלמה במצוקה בתור מכשיר עלילה זה משהו שקורה לדמות נשית

191
00:15:00,826 --> 00:15:04,534
ולא בהכרח מה שהדמות עצמה היא מההתחלה ועד הסוף.

192
00:15:04,534 --> 00:15:08,527
מידי פעם, היא עלולה לקבל את ההזדמנות לקבל תפקיד יותר אקטיבי

193
00:15:08,527 --> 00:15:13,198
בהנחיית המסע של הגיבור, בדרך כלל באמצעות פתיחת דלתות, נתינת רמזים וחיזוקים

194
00:15:13,198 --> 00:15:15,951
וחפצים שימושיים אחרים.

195
00:15:15,951 --> 00:15:18,794
אני קוראת לגירסא הזאת, העלמה המועילה.

196
00:15:18,794 --> 00:15:24,918
ואכן, זלדה במיטבה כשהיא הופכת לשיק באוקרינת הזמן וטטרה במעיר הרוח.

197
00:15:24,918 --> 00:15:29,761
באוקרינת הזמן, זלדה נמנעת מלכידה בשלושת הרבעים הראשונים של המשחק.

198
00:15:29,761 --> 00:15:33,677
מחופשת לשיק, היא עוזרת ולוקחת חלק אקטיבי בהרפתקאה

199
00:15:33,677 --> 00:15:36,103
והיא מוצגת בתור בעלת יכולת.

200
00:15:37,595 --> 00:15:43,928
עם זאת, ברגע שהיא הופכת בחזרה לצורה הנשית והסטריאוטיפית של הנסיכה זלדה

201
00:15:43,928 --> 00:15:45,856
היא נלכדת תוך שלוש דקות.

202
00:15:45,856 --> 00:15:49,333
ממש שלוש דקות. מדדתי את הזמן.

203
00:15:52,287 --> 00:15:55,740
ההצלה שלה אז הופכת להיות החלק המרכזי של סיום המסע של לינק.

204
00:15:55,740 --> 00:16:00,704
באופן דומה, במעיר הרוחות, טטרה היא קפטן פיראט נמרצת ומרשימה

205
00:16:00,704 --> 00:16:06,828
אבל ברגע שמתגלה שהיא, ושהיא הופכת להיות, הצורה היותר נשית וסטריאוטיפית של הנסיכה זלדה

206
00:16:06,828 --> 00:16:10,120
נאסר עליה להמשיך ללוות את לינק בהרפתקאה

207
00:16:10,120 --> 00:16:13,544
בגלל שפתאום זה מסוכן מדי עבורה.

208
00:16:13,544 --> 00:16:15,392
היא מצווה לחכות בטירה,

209
00:16:15,392 --> 00:16:20,432
שזה מה שהיא עושה עד שבסופו של דבר היא נחטפת, בזמן שהיא מחכה בצייטנות באותו מקום.

210
00:16:22,462 --> 00:16:25,426
זה ראוי לציון, שבשלב האחרון ביותר בקרב עם הבוס,

211
00:16:25,426 --> 00:16:30,179
היא כן עוזרת ללינק להלחם בגנונדורף לכמה דקות, שזה שינוי מרענן.

212
00:16:31,440 --> 00:16:36,161
עם זאת בפעם הבאה שטטרה מופיעה ב2007 במשחק שעון החול הדימיוני

213
00:16:36,161 --> 00:16:38,404
היא נחטפת מיד בזמן פתיחת המשחק.

214
00:16:38,404 --> 00:16:42,248
מאוחר יותר היא הופכת לאבן ונחטפת בפעם השניה.

215
00:16:42,248 --> 00:16:46,500
זה מאכזב שגם עם רגעי הגבורה שלה, זלדה עדיין הופכת לעלמה.

216
00:16:46,500 --> 00:16:48,543
היא מוסרת מהאקשן, נדחפת הצידה,

217
00:16:48,543 --> 00:16:51,698
והופכת לחסרת אונים לפחות פעם אחת בכל משחק בו היא מופיעה.

218
00:17:10,023 --> 00:17:15,741
זה מביא אותנו לאחת הסיבות המרכזיות לסיבה שהדימוי הוא כה בעייתי והרסני לייצוגן של נשים.

219
00:17:15,741 --> 00:17:18,699
העלמה במצוקה היא לא רק מונח נרדף ל"חלשה",

220
00:17:18,699 --> 00:17:24,913
במקום, הדימוי עובד באמצעות לקיחת הכוח מדמויות הנשים, אפילו מועילות וברות יכולת.

221
00:17:24,913 --> 00:17:28,969
לא משנה מה נאמר לנו לגבי היכולות הקסומות, הכישורים או הכוחות שלהן

222
00:17:28,969 --> 00:17:34,805
הן עדיין בסופו של דבר נתפסות או נשללות יכולת וחייבות לחכות להצלה.

223
00:17:34,805 --> 00:17:39,512
במהותו, מכשיר העלילה עובד על ידי סחר בנטילת הכוח של דמויות נשיות

224
00:17:39,512 --> 00:17:42,316
עבור ההעצמה של הדמויות הגבריות.

225
00:17:50,564 --> 00:17:53,521
בואו נשווה את העלמה למיתוס הגיבור הטיפוסי,

226
00:17:53,521 --> 00:17:57,694
בו הגיבור, שהוא בדרך כלל זכר, עלול גם להפגע מדי פעם,

227
00:17:57,694 --> 00:18:02,496
להשלל יכולת או להכלא לזמן קצר בשלב מסויים במסעו.

228
00:18:05,418 --> 00:18:12,112
במצבים האלו, הגיבור מסתמך על האינטילגנציה, הערמומיות והיכולת שלו כדי לתכנן את הבריחה בעצמו

229
00:18:12,112 --> 00:18:13,211
"זה יותר טוב"

230
00:18:17,348 --> 00:18:20,722
- או, אתם יודעים, פשוט לעשות חור בקיר הכלא באגרוף גם עובד.

231
00:18:20,722 --> 00:18:24,097
הנקודה היא, הם בסופו של דבר מצליחים להשיג את החופש שלהם

232
00:18:24,097 --> 00:18:26,516
למעשה, התהליך הזה של ההתגברות על הבעיה

233
00:18:26,516 --> 00:18:31,159
הוא שלב חשוב בתהליך ההפיכה של הגיבור לדמות הירואית.

234
00:18:31,159 --> 00:18:35,692
עלמה במצוקה לעומת זאת, מוצגת כמי שאינה יכולה להחלץ מהמצוקה שלה בכוחות עצמה

235
00:18:35,692 --> 00:18:39,118
וחייבת לחכות למושיע שיבוא ויעשה זאת עבורה.

236
00:18:39,118 --> 00:18:41,782
בדרך הזאת, המצוקה של העלמה היא לא שלה,

237
00:18:41,782 --> 00:18:45,915
במקום היא ממוסגרת בתור מבחן שהגיבור צריך לעבור.

238
00:18:45,915 --> 00:18:51,083
כתוצאה מכך הדימוי שודד מנשים בסכנה את ההזדמנות להיות האדריכליות של הבריחה של עצמן

239
00:18:51,083 --> 00:18:55,378
וכך מונע מהן מלהפוך לגיבורות ארכיטיפיות בעצמן.

240
00:18:55,794 --> 00:19:01,382
כיום, משחקי עלמה קלאסיים מוקמים לתחייה לשירותי פלטפורמות מודרניות ומכשירים ניידים

241
00:19:01,382 --> 00:19:05,097
משום שמוציאים לאור נחפזים לעשות כסף מנוסטלגית משחקי וידאו

242
00:19:05,097 --> 00:19:08,806
ולנצל דמויות מוכרות משנים שעברו.

243
00:19:08,806 --> 00:19:14,161
למשל, סוניק CD של סגה מ1993, המציג את העלמה במצוקה איימי רוז

244
00:19:14,161 --> 00:19:19,149
עבר שידרוג וניתן להורדה למבחר גדול של פלטפורמות מודרניות.

245
00:19:19,611 --> 00:19:22,832
המשחקים המפורסמים של ג'ורדן מקנר, קראטקה והנסיך הפרסי,

246
00:19:22,832 --> 00:19:26,663
יצאו לאור במקור למחשב הבייתי אפל 2 בשנות השמונים,

247
00:19:26,663 --> 00:19:29,373
ולשינהם יש גירסאות מחודשות מודרניות בהפרדה גבוהה.

248
00:19:36,960 --> 00:19:40,054
משחק האנימציה על לייזר דיסק מ1983, מאורת הדרקון,

249
00:19:40,054 --> 00:19:45,053
עם הנסיכה המטורללת דאפני, קיבל גירסא על כמעט כל מערכת משחקים שקיימת.

250
00:19:45,053 --> 00:19:47,383
"בבקשה! הצל אותי!"

251
00:19:47,383 --> 00:19:50,898
"הכלוב נעול. עם מפתח."

252
00:19:50,898 --> 00:19:53,848
"הדרקון שומר את זה סביב הצוואר שלו."

253
00:19:53,848 --> 00:19:57,711
"כדי לקטול את הדרקון השתמש בחרב הקסמים."

254
00:19:58,358 --> 00:20:02,584
זוכרים את פאולין? העלמה מקלאסיקת הארקייד דונקי קונג?

255
00:20:02,584 --> 00:20:04,444
טוב, אז גם היא הוחזרה לחיים.

256
00:20:04,444 --> 00:20:07,707
קודם ב1994 בגירסת הגיימבוי של דונקי קונג.

257
00:20:07,707 --> 00:20:11,580
ומאוחר יותר בסדרת מריו נגד דונקי קונג עבור הנינטנדו דיאס.

258
00:20:11,580 --> 00:20:14,633
כל משחק מציג מיחזור של אותה עלילה תרוצית

259
00:20:14,633 --> 00:20:19,428
עם פאולין נלקחת על ידי הקוף הענק בזמן כותרות הפתיחה.

260
00:20:19,428 --> 00:20:23,052
"מריו! תציל אותי בבקשה!"

261
00:20:23,584 --> 00:20:28,582
הפתיחה האייקונית של משחק המכות דאבל דראגון מ1987

262
00:20:28,582 --> 00:20:33,276
מראה את מריאן חוטפת אגרוף בבטן, מושלכת מעבר לכתף של הביריון ונלקחת

263
00:20:33,276 --> 00:20:37,787
במספר גירסאות, התחתונים שלה נראים בבירור לשחקן בזמן שהיא נחטפת.

264
00:20:38,187 --> 00:20:43,361
המשחק נוצר מחדש, יצא לאור, וקיבל גירסאות לעשרות מערכות משחק ב25 השנים האחרונות

265
00:20:43,361 --> 00:20:48,435
ובכך מבטיח שמריאן תוכה ותהפוך לעלמה להנאתו של כל דור חדש.

266
00:20:48,435 --> 00:20:55,044
ממש לאחרונה ב2012 דאבל דראגון ניאון הציג לגיימרים חדשים את הזבל הרגרסיבי הזה שוב.

267
00:20:55,044 --> 00:20:56,708
הפעם בהפרדה גבוהה מלאה.

268
00:21:00,879 --> 00:21:06,104
לדפוס של הצגת נשים באופן עקרוני כחלשות, לא יעילות ובסופו של דבר חסרות יכולת

269
00:21:06,104 --> 00:21:11,807
יש השלכות מעבר לדמויות עצמן והמשחקים הספציפים שהן מאכלסות.

270
00:21:11,807 --> 00:21:14,768
אנחנו חייבים לזכור שהמשחקים האלה לא קיימים בוואקום.

271
00:21:14,768 --> 00:21:20,190
הם חלק חשוב ומשפיע מהמערכת החברתית והתרבותית שלנו.

272
00:21:20,190 --> 00:21:23,578
המציאות היא, הדימוי הזה נעשה בהקשר לעולם האמיתי

273
00:21:23,578 --> 00:21:26,696
שבו עמדות סקסיסטיות נחשלות כבר משתוללות.

274
00:21:26,696 --> 00:21:31,917
זו עובדה עצובה שאחוז גדול של אוכלוסיית העולם עדיין דבקה לאמונה הסקסיסטית העמוקה

275
00:21:31,917 --> 00:21:36,873
שנשים, בתור קבוצה, צריכות מחסה, הגנה ולהיות מטופלות על ידי גברים.

276
00:21:36,873 --> 00:21:40,168
האמונה שנשים הן איכשהו "המין החלש באופן טבעי"

277
00:21:40,168 --> 00:21:45,257
זה מיתוס חברתי מושרש, שכמובן שקרי לחלוטין

278
00:21:45,257 --> 00:21:50,095
אבל הרעיון מונצח ומחוזק כאשר נשים מוצגות כל הזמן

279
00:21:50,095 --> 00:21:53,766
כיצורים שבריריים, שבירים ופגיעים.

280
00:21:53,766 --> 00:21:57,855
רק שיהיה ברור, אני לא אומרת שכל המשחקים שמשתמשים בעלמה במצוקה בתור מכשיר עלילה

281
00:21:57,855 --> 00:22:00,529
הם סקסיסטים באופן אוטומטי או שאין להם כל ערך.

282
00:22:00,529 --> 00:22:04,199
אבל אין שום ספק שלתרבות הפופולרית יש השפעה חזקה על חיינו

283
00:22:04,199 --> 00:22:12,495
ושדימוי העלמה במצוקה בתור מגמה מחזורית עוזר לנרמל עמדות מתנשאות, רעילות ופטרנליסטיות כלפי נשים.

284
00:22:13,141 --> 00:22:18,582
אני גדלתי על נינטנדו. אני כל חיי הייתי מעריצה של משחקי מריו וזלדה

285
00:22:18,582 --> 00:22:23,753
ותמיד יהיה להם מקום מיוחד בלב שלי, כמו שאני בטוחה עם מספר גדול של גיימרים אחרים.

286
00:22:23,753 --> 00:22:28,009
אבל זה עדיין חשוב לזהות ולחשוב באופן ביקורתי על האספקטים היותר בעייתים

287
00:22:28,009 --> 00:22:31,748
במיוחד בהתחשב בזה שהרבה מסדרות המשחקים האלה עדיין פופולריות

288
00:22:31,748 --> 00:22:34,750
והדמויות הפכו לאייקונים בינלאומיים.

289
00:22:34,750 --> 00:22:38,749
החדשות הטובות הן ששום דבר לא עוצר מפתחים מלקדם את ייצוג המינים

290
00:22:38,749 --> 00:22:41,980
ולהשתמש בנשים גיבורות במשחקיים העתידיים שלהם.

291
00:22:41,980 --> 00:22:47,077
זה יהיה נהדר סוף סוף לראות את זלדה, שיק וטטרה בתור הגיבורות של המשחקים שלהן.

292
00:22:47,077 --> 00:22:51,597
ולא רק משחקי די אס ניידים, אני מדברת על משחקי קונסולה ממש.

293
00:22:52,336 --> 00:22:58,286
אוקי, אז ביססנו את הקביעה שדימוי העלמה במצוקה היא אחת הקלישאות הכי נפוצה בהיסטוריה של משחקי הוידאו

294
00:22:58,286 --> 00:23:02,584
וליבתה את הפופולריות של פיתוח משחקי וידאו כמדיום.

295
00:23:02,584 --> 00:23:06,630
אבל מה עם משחקים מודרנים? האם משהו השתנה ב10 שנים האחרונות?

296
00:23:06,630 --> 00:23:12,218
בחלק השני אני אסתכל דוגמאות יותר עכשיוויות של דימוי העלמה במצוקה.

297
00:23:12,218 --> 00:23:17,970
נסתכל על כל הפיתולים והפניות האפלים והמחודדים ונראה איך המוסכמה שומשה ונוצלה ממש עד היום.

298
00:23:17,970 --> 00:23:22,231
ואז נבחון כמה משחקים בהם המפתחים ניסו להפוך את התסריט על העלמה.

299
00:23:23,647 --> 00:23:27,158
אני רוצה להודות לכל התומכים שלי בקיקסטארטר

300
00:23:27,158 --> 00:23:31,636
שבאופן קבוע תמכו ועזרו לי להפוך את סדרת הוידאו הזאת למציאות.