0:00:00.242,0:00:02.171
„Mario!“

0:00:03.049,0:00:04.810
„Ah! Hilfe!“

0:00:25.151,0:00:30.082
Willkommen zu dieser mehrteiligen Videoserie, in der wir die Rollen und Darstellungen von Frauen in Computerspielen untersuchen.

0:00:30.082,0:00:36.447
Dieses Projekt wird die „Tropes“, typische Handlungsabläufe und Charakterzüge die am häufigsten mit Frauen in Spielen assoziiert werden untersuchen.

0:00:36.447,0:00:39.410
und zwar aus einer weiteren, systemischen Perspektive.

0:00:39.410,0:00:43.079
Diese Serie wird kritische Analysen vieler beliebter Spiele und Charaktere enthalten,

0:00:43.079,0:00:46.463
aber denkt daran, es ist möglich, und sogar nötig,

0:00:46.463,0:00:52.672
sich gleichzeitig an Dingen zu erfreuen und ihre problematischen Seiten kritisch zu sehen.

0:00:52.672,0:00:56.917
Beginnen wir also mit der „Damsel in Distress“, der Jungfrau in Not.

0:00:58.134,0:01:01.259
Beginnen wir mit der Geschichte eines Spiels, das niemand jemals spielte

0:01:01.259,0:01:08.665
Im Jahr 1999 war das Studio „Rare“ daran, ein neues Spiel für Nintendo 64 zu entwickeln: Dinosaur Planet.

0:01:08.665,0:01:14.193
Die 16-jährige Heldin „Krystal“ sollte eine der beiden spielbaren Protagonisten werden.

0:01:14.193,0:01:19.326
Sie sollte durch die Zeit reisen und Urzeitmonster mit ihrem magischen Stab bekämpfen

0:01:19.326,0:01:24.408
um die Welt zu retten. Sie war stark, fähig und heroisch.

0:01:24.408,0:01:27.109
„Und wer bist du, Tiermädchen?“

0:01:27.109,0:01:28.860
„Mein Name ist Krystal“

0:01:40.214,0:01:41.820
Ziemlich cool, oder?

0:01:41.820,0:01:44.904
Nun, wäre es vielleicht, aber das Spiel wurde nie veröffentlicht.

0:01:44.920,0:01:49.720
Als das Projekt sich der Fertigstellung näherte, witzelte der legendäre Spieledesigner Shigeru Miyamoto

0:01:49.720,0:01:54.766
darüber dass er das Spiel lieber zum dritten Teil seiner „Star Fox“-Reihe machen wollte.

0:01:54.766,0:01:57.451
Und während der folgenden zwei Jahre taten er und Nintendo genau das.

0:01:57.451,0:02:03.462
Sie schrieben das Spiel um und veröffentlichten es 2002 als „Star Fox Adventures“ für den Game Cube.

0:02:03.462,0:02:08.961
In dieser umgearbeiteten Version wurde die ehemalige Protagonistin Krystal zur notleidenden Jungfrau

0:02:08.961,0:02:12.502
und verbrachte den größten Teil des Spiels in einem Kristallgefängnis

0:02:12.502,0:02:15.699
und wartete darauf vom neuen Helden „Fox McCloud“ gerettet zu werden.

0:02:15.699,0:02:19.259
Die Actionsequenzen, für die eigentlich Krystal vorgesehen war

0:02:19.259,0:02:21.802
wurden für Fox umgeschrieben.

0:02:21.802,0:02:25.317
Krystal wurde knappere, sexualisiertere Kleidung verpasst.

0:02:26.470,0:02:29.102
„Wow! Sie ist wunderschön!“

0:02:35.796,0:02:38.072
„Was soll ich nur tun?“

0:02:38.072,0:02:43.516
Und, ja. Das ist tatsächlich kitschige Saxophonmusik, um ganz klar zu machen

0:02:43.516,0:02:47.824
dass sie jetzt ein Objekt der Begierde ist, auch im Koma.

0:02:47.824,0:02:56.003
Überdies verwendet Fox nun auch noch ihren Stab um seinen Weg durch das Spiel zu kämpfen, um sie zu retten.

0:02:56.003,0:02:59.173
Die Geschichte wie Krystal von der Hauptfigur ihres eigenen Abenteuers

0:02:59.173,0:03:01.516
zum passiven Opfer in jemand anderes’ Spiel wurde

0:03:01.516,0:03:05.735
zweigt, wie das Jungfrau-in-Not Trope weibliche Charaktere

0:03:05.735,0:03:09.237
ihrer Macht beraubt und ihnen die Chance nimmt, selbst zu Heldinnen zu werden.

0:03:10.222,0:03:14.947
Die Bezeichnung „Damsel in Distress“ ist eine Übersetzung des französischen „demoiselle en détresse“.

0:03:14.947,0:03:17.358
„Demoiselle“ heißt einfach „Fräulein“

0:03:17.358,0:03:23.778
und „détresse“ bezeichnet eine Notlage, Angst oder Verzweiflung, durch Hilflosigkeit oder Gefahr.

0:03:23.778,0:03:27.142
Das Muster der Jungfrau in Not ist ein Handlungsmuster

0:03:27.142,0:03:30.149
bei dem ein weiblicher Charakter in eine gefährliche Situation gebracht wird

0:03:30.149,0:03:34.628
aus der sie selbst nicht entrinnen kann und von einem männlichen Charakter gerettet werden muss,

0:03:34.628,0:03:38.910
was üblicherweise die Hauptmotivation für seine Mission ist.

0:03:38.910,0:03:42.231
In Computerspielen geschieht dies meist durch eine Entführung

0:03:42.231,0:03:46.483
aber kann auch als Versteinerung oder Besessenheit durch Dämonen auftreten.

0:03:46.483,0:03:51.490
Traditionell ist die Frau in Not ein Familienmitglied oder Geliebte des Helden,

0:03:51.490,0:03:56.673
Die Rolle wird häufig von Prinzessinen, Ehefrauen, Freundinnen oder Schwestern ausgefüllt.

0:03:57.458,0:04:01.985
Natürlich existierte die „Jungfrau in Not“ schon einige tausend Jahre vor der Erfindung von Computerspielen,

0:04:01.985,0:04:06.578
sie lässt sich bis in die Altgriechische Mythologie zurückverfolgen, zum Mythos von Perseus, Sohn des Zeus.

0:04:06.578,0:04:10.536
Er findet Andromeda, die kurz davor steht von einem Seeungeheuer verschlungen zu werden

0:04:10.536,0:04:14.081
nachdem sie als Menschenopfer nackt an einen Felsen gefesselt wurde.

0:04:14.081,0:04:18.929
Perseus tötet das Ungeheuer, rettet die Prinzessin und nimmt sie zur Frau.

0:04:18.929,0:04:25.065
Im Mittelalter tauchte das Muster in vielen Liedern, Legenden und Märchen auf.

0:04:25.065,0:04:28.736
Eine hilflose Frau zu retten wurde in romantischen Märchen und Gedichten

0:04:28.736,0:04:33.223
oft als raison d'être, den Daseinszweck, herangezogen.

0:04:33.223,0:04:38.853
Wandernde Abenteurer mussten so ihre Ritterlichkeit, Tapferkeit und Tugend beweisen.

0:04:38.856,0:04:42.992
Zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts wurden junge Frauen in Opferrollen das Lieblingsklischee

0:04:43.002,0:04:48.752
der aufsteigenden amerikanischen Filmindustrie, da sie einfache und sensationalistische Geschichten erlaubten

0:04:48.752,0:04:55.355
Ein berühmtes Beispiel ist der Keystone-Cops-Kurzfilm „Barney Oldfield’s Race for a Life” von 1913

0:04:55.356,0:05:01.256
in dem die mittlerweile ikonische Szene vorkommt, in der ein bartzwirbelnder Bösewicht eine Frau an Eisenbahnschienen fesselt.

0:05:03.563,0:05:07.426
Etwa um diese Zeit kam auch das Motif eines gigantischen Affens, der eine schreiende Frau trägt, auf.

0:05:07.426,0:05:11.611
Es wurde in allen möglichen Medien beliebt:

0:05:11.611,0:05:15.387
So wurde etwa Tarzans Geliebte Jane von einem bösartigen Affen gefangen

0:05:15.404,0:05:20.440
in Edgar Rice Burroughs Pulpabenteuer „Tarzan and the Apes“ von 1912.

0:05:20.440,0:05:24.276
Walt Disney verwendete das Mem 1930 in einem frühen Mickey Mouse-Cartoon

0:05:24.276,0:05:26.237
namens „The Gorilla Mystery“

0:05:28.897,0:05:34.787
Sogar das US-Militär verwendete es für dieses Rekrutierungsposter im ersten Weltkrieg.

0:05:34.787,0:05:38.918
1933 allerdings geschahen zwei Dinge, die 50 Jahre später

0:05:38.918,0:05:45.590
die Jungfrau in Not zu einem grundlegenden Element des Mediums Computerspiel machen würden.

0:05:45.590,0:05:51.581
Zunächst stellte Paramount Pictures die animierte Serie „Popeye the Sailor“ für das Kino vor.

0:05:51.581,0:05:58.853
In den meisten dieser Kurzfilme rettete Popeye die entführte Olive Oyl.

0:05:58.853,0:06:05.082
Und im März dieses Jahres veröffentlichten RKO Pictures den bahnbrechenden Hit „King Kong”

0:06:05.082,0:06:11.116
in dem ein riesiger Affe eine junge Frau entführt und schließlich getötet wird als er versucht sie in seinem Besitz zu halten.

0:06:13.436,0:06:16.994
Sprung nach 1981 als eine japanische Firma namens Nintendo

0:06:16.994,0:06:20.172
den jungen Spieledesigner Shigeru Miyamoto beauftragt

0:06:20.172,0:06:23.802
ein neues Arcade-Spiel für den amerikanischen Markt zu entwickeln.

0:06:23.802,0:06:28.264
Ursprünglich sollte man Popeye den Seemann spielen können,

0:06:28.264,0:06:30.676
doch nachdem Nintendo es nicht schaffte, sich die Rechte zu sichern

0:06:30.676,0:06:36.683
Kreierte Miyamoto seine eigenen Charaktere um die Leere zu füllen, inspiriert von „King Kong”.

0:06:39.775,0:06:44.106
Der Held des Spiels, „Jump Man” hatte den Auftrag, die notleidende „The Lady” zu retten,

0:06:44.106,0:06:47.157
nachdem diese von einem gigantischen Affen entführt wurde.

0:06:47.157,0:06:50.506
Später wurde sie in „Pauline” umbenannt.

0:06:51.906,0:06:56.619
Auch wenn Donkey Kong das wahrscheinlich bekannteste frühe Spiel ist, in dem die Jungfrau in Not vorkommt,

0:06:56.619,0:06:59.455
war es nicht das erste mal, dass Miyamoto dieses Muster verwendete.

0:06:59.455,0:07:04.957
Zwei Jahre zuvor war er am Design des 1979 erschienenen Arcade-Spiels „Sheriff” beteiligt.

0:07:04.957,0:07:07.803
Darin wird eine grob weiblich geformte Anzahl Pixel,

0:07:07.803,0:07:12.218
genannt „The Beauty”, vor einer Horde Banditen gerettet werden.

0:07:12.218,0:07:17.848
Der Held wird für seine Tapferkeit am Ende mit dem „Smooch of Victory” belohnt.

0:07:17.848,0:07:21.228
Ein paar Jahre später verwertete Miyamoto seine Donkey-Kong-Charaktere erneut,

0:07:21.228,0:07:25.312
Pauline wurde zur Vorlage für eine neue Jungfrau namens „Princess Toadstool”

0:07:25.312,0:07:28.961
Und aus „Jump Man” wurde ein gewisser berühmter Klempner.

0:07:39.541,0:07:45.126
Princess Peach wurde in vieler Hinsicht zur Quintessenz der Jungfrau in Not

0:07:45.126,0:07:50.506
die vom Unglück verfolgte Prinzessin tritt in vierzehn der „Super Mario Bros.“ Plattformer auf,

0:07:50.506,0:07:53.093
und wird in dreizehn davon entführt.

0:08:01.648,0:08:05.028
Die Nordamerikanische Fassung von „Super Mario Bros. 2” von 1988

0:08:05.028,0:08:09.689
bleibt das einzige Spiel der Kernserie, in dem Peach nicht entführt wird.

0:08:09.689,0:08:12.495
Es ist auch das einzige, in dem sie ein spielbarer Charakter ist.

0:08:12.495,0:08:16.372
Allerdings sollte erwähnt werden dass es ursprünglich nicht als Mario-Spiel angedacht war,

0:08:16.372,0:08:20.119
das Spiel sollte in Japan eigentlich unter dem komplett anderen Titel

0:08:20.119,0:08:22.499
„Yume Kōjō: Doki Doki Panic“ erscheinen

0:08:22.499,0:08:27.200
was grob „Traumfabrik: Herzklopfpanik“ bedeutet.

0:08:38.468,0:08:45.926
Nintendo America hielt die japanische Version von „Super Mario Bros“ für zu schwer und dem Vorgänger zu ähnlich

0:08:45.936,0:08:51.226
weshalb sie „Doki Doki Panic“ für Mario und Luigi umarbeiteten

0:08:51.236,0:08:54.907
Allerdings bot die japanische Version schon vier spielbare Charaktere.

0:08:59.260,0:09:04.411
Die beiden freien Plätze füllten die Designer daher mit einer Kröte und Princess Peach.

0:09:04.411,0:09:07.801
wobei die ursprünglichen Charaktermodelle nur geringfügig verändert wurden.

0:09:07.801,0:09:12.798
Damit ist hier, wenn wir ehrlich sind, Peach eigentlich nur zufällig spielbar.

0:09:12.798,0:09:15.566
Trotzdem, sie hatte die beeindruckende Fähigkeit, über kurze Distanzen zu schweben

0:09:15.566,0:09:19.744
was besonders in den Eisleveln sehr nützlich war.

0:09:19.744,0:09:23.599
Leider war Peach in der Hauptreihe nie wieder spielbar.

0:09:23.599,0:09:29.249
Selbst in neuen Spielen mit Vierergruppen, etwa „Super Mario Bros“ für Wii und WiiU

0:09:29.249,0:09:32.063
ist die Prinzessin von der Handlung ausgeschlossen,

0:09:32.063,0:09:34.746
und wurde durch eine weitere Kröte ersetzt.

0:09:34.746,0:09:39.698
Um Nintendo zu ermöglichen sie wieder und wieder in die Opferrolle zu zwingen.

0:09:39.698,0:09:42.158
Peach kommt natürlich in vielen Spin-Offs vor,

0:09:42.158,0:09:45.371
wie „Mario Party“, „Mario Sports“ und der „Mario Kart“-Reihe,

0:09:45.371,0:09:50.240
sowie im Universum der „Super Smash Bros. Nintendo“-Kampfspiele.

0:09:50.240,0:09:55.662
Allerdings ist keines dieser Spin-Offs Teil der Grundserie von Super Mario Jump'n'Run-Spielen.

0:09:55.662,0:10:00.157
Sie ist nur in einem Abenteuer die Protagonistin, und dazu später mehr.

0:10:00.727,0:10:05.077
Eine gute Interpretation von Charakteren, die zu 'Damseln' gemacht werden, stellt die sogenannte Subjekt-Objekt-Dichotomie dar.

0:10:05.077,0:10:09.493
Vereinfacht: Subjekte tun etwas, während Objekten etwas angetan wird.

0:10:09.493,0:10:13.580
Das Subjekt ist der Protagonist; derjenige, um den sich die Geschichte dreht

0:10:13.580,0:10:15.349
und der am meisten handelt.

0:10:15.349,0:10:18.822
In Videospielen ist dies fast immer der Haupt-Spielercharakter

0:10:18.822,0:10:21.909
und derjenige, aus dessen Perspektive wir den Großteil der Geschichte erleben.

0:10:21.909,0:10:25.035
Die 'Damsel'-Trope macht üblicherweise Männer zum Subjekt der Geschichte

0:10:25.035,0:10:27.581
während Frauen in die Rolle des Objekts gesteckt werden.

0:10:27.581,0:10:32.502
Dies ist eine Form von Objektifizierung, weil Frauen, die zu 'Damseln' gemacht wurden wie ein Objekt behandelt werden.

0:10:32.502,0:10:39.723
Meistens werden sie auf einen zu gewinnenden Preis, einen zu findenden Schatz oder ein zu erreichendes Ziel reduziert.

0:10:39.723,0:10:43.018
Die kurze Einleitungsszene am Anfang vieler Arcade-Klassiker

0:10:43.018,0:10:47.874
neigt dazu, die Darstellung von Frauen als Eigentum, das dem Protagonstien gestohlen wurde, zu bekräftigen.

0:11:07.738,0:11:14.293
Der Versuch des Helden, sich sein gestohlenes 'Eigentum' zurück zu holen dient dann als eine faule Rechtfertigung für das eigentliche Spiel.

0:11:14.293,0:11:17.588
Im Grunde geht es bei der 'Damsel'-Trope gar nicht wirklich um Frauen.

0:11:17.588,0:11:21.342
Sie wird einfach zum zentralen Objekt eines Wettbewerbs zwischen Männern,

0:11:21.342,0:11:23.677
zumindest traditioneller Weise.

0:11:23.677,0:11:28.182
Ich habe mal gehört, dass im Spiel der Patriarchie Frauen nicht das gegnerische Team sind,

0:11:28.182,0:11:29.767
sondern der Ball.

0:11:29.767,0:11:33.833
Also können wir uns das Super Mario-Franchise als ein großes Spiel zwischen Mario und Bowser vorstellen,

0:11:33.833,0:11:38.108
und die Rolle von Prinzessin Peach ist im Grunde der Ball.

0:11:42.200,0:11:45.467
Die zwei Männer werfen sie im Laufe der Haupt-Serie hin und her,

0:11:45.475,0:11:48.709
und versuchen jeweils, den 'Damsel'-Ball an sich zu reißen.

0:11:55.126,0:11:58.135
Obwohl Nintendo die Jungfrau in Not definitiv nicht erfunden hat,

0:11:58.135,0:12:03.425
hat die Beliebtheit ihrer 'rette die Prinzessin'-Formel praktisch den Standard für die Industrie festgelegt.

0:12:03.425,0:12:07.072
Die Trope wurde bald zur Standard-Motivations-Masche für Spieleentwickler,

0:12:07.072,0:12:11.906
weil er es ihnen leicht machte, sich die Macht-Phantasien männlicher Jugendlicher zu Nutze zu machen

0:12:11.906,0:12:15.107
um mehr Spiele an junge heterosexuelle Jungs und Männer zu verkaufen.

0:12:15.107,0:12:16.770
"Hilf mir!"

0:12:16.770,0:12:18.138
"Hilf mir!"

0:12:18.138,0:12:19.140
"Hilf mir!"

0:12:19.140,0:12:20.324
"Hilf mir!"

0:12:20.324,0:12:21.408
"Rette mich!"

0:12:21.408,0:12:22.574
"Hilfe!"

0:12:22.574,0:12:25.075
"Bitte hilf mir, Blade!"

0:12:25.075,0:12:27.624
Während der 80er und 90er wurde die Trope so weit verbreitet,

0:12:27.624,0:12:30.409
dass es fast unmöglich wäre, alle zu erwähnen.

0:12:30.409,0:12:33.236
Es gab buchstäblich hunderte von Beispielen sowohl in Jump'n'Runs,

0:12:33.236,0:12:35.250
als auch in Prügel-Side-Scrollern,

0:12:35.250,0:12:36.834
Ego-Shootern,

0:12:36.834,0:12:38.910
und Rollenspielen.

0:12:45.926,0:12:49.428
Lasst uns kurz ein paar häufige Missverständnisse zu dieser Trope aufklären.

0:12:49.428,0:12:53.857
Als ein Plot Device wird die Jungfrau in Not oft mit anderen Tropoi eingeordnet,

0:12:53.857,0:12:58.063
unter anderem 'Das Ewige Opfer', 'Die Heldenhafte Rettung' und "Der Siegeskuss".

0:12:58.063,0:13:01.578
Allerdings sollte man nicht vergessen, dass diese verwandten Konventionen

0:13:01.578,0:13:05.112
nicht unbedingt ein Teil der 'Jungfrau in Not'-Trope selbst sind.

0:13:05.112,0:13:09.740
Die betreffende Frau kann während des ganzen Spiels oder der ganzen Serie die Opferrolle spielen, oder auch nicht,

0:13:09.740,0:13:14.076
und die Rettungsversuche unseres mutigen Helden können erfolgreich sein oder auch nicht.

0:13:16.415,0:13:19.551
Das einzige, was wirklich nötig ist um die 'Jungfrau in Not'-Trope zu erfüllen,

0:13:19.551,0:13:23.005
ist dass ein weiblicher Charakter hilflos gemacht wird

0:13:23.005,0:13:28.571
und von einem, üblicherweise männlichen, Helden gerettet werden muss, um seinen Handlungsbogen voran zu bringen.

0:13:29.344,0:13:32.347
Damit kommen wir zur anderen berühmten Nintendo-Prinzessin.

0:13:32.347,0:13:36.769
Shigeru Miyamoto hat sich 1986 erneut der 'Jungfrau in Not'-Formel bedient

0:13:36.769,0:13:39.780
als 'The Legend of Zelda' für die NES veröffentlicht wurde.

0:13:39.780,0:13:45.055
Dies war der Anfang eines Adventure-Spiel-Franchises, das schießlich zu einem der heißgeliebtesten aller Zeiten wurde.

0:13:45.290,0:13:46.110
"Zelda!"

0:13:46.110,0:13:48.313
"'The Legend of Zelda' geht weiter"

0:13:48.313,0:13:49.101
"Zelda!"

0:13:49.101,0:13:52.549
"Finde die Kristalle, rette die Prinzessin."

0:13:52.549,0:13:53.887
"Zelda!" - "Zelda!"

0:13:53.887,0:13:55.888
"Zelda II: The Adventure of Link"

0:13:55.888,0:13:58.955
"Nintendo! Jetzt spielst du mit Macht."

0:13:58.955,0:14:02.324
Über mehr als ein Dutzend Spiele hinweg, die sich über ein viertel Jahrhundert erstrecken,

0:14:02.324,0:14:07.681
wurde Zelda jedes Mal irgendwann entführt, verflucht, besessen, versteinert

0:14:07.681,0:14:10.138
oder sonstwie entmachtet.

0:14:31.865,0:14:37.293
Zelda war in der Hauptreihe noch nie die Protagonistin ihres eigenen Abenteuers oder wirklich ein Spielercharakter.

0:14:37.293,0:14:40.163
Allerdings muss gesagt werden, dass nicht alle 'Damseln' gleich sind

0:14:40.163,0:14:46.164
und Zelda darf gelegentlich eine aktivere oder wesentlichere Rolle spielen als ihr Pendant im Mushroom Kingdom.

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Im Gegensatz zu Peach wird Zelda nicht komplett zu Ganondorf's ewigem Entführungsopfer reduziert

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und in ein paar späteren Spielen ist sie sogar eine Mischung aus 'Damsel' und Sidekick.