WEBVTT 00:00:05.130 --> 00:00:07.160 L'Arte ... 00:00:07.160 --> 00:00:08.790 ... in questione 00:00:10.980 --> 00:00:13.760 Un cavaliere in armatura ... 00:00:14.150 --> 00:00:16.900 Una profusione di piante e di animali ... 00:00:18.450 --> 00:00:21.110 Delle antiche fortificazioni ... 00:00:23.370 --> 00:00:26.100 Un dipinto di Carpaccio! 00:00:26.100 --> 00:00:29.500 Una bella immagine medievale? 00:00:30.570 --> 00:00:33.960 Una reinterpretazione del XIX secolo? 00:00:34.340 --> 00:00:36.110 Assolutamente no: 00:00:36.170 --> 00:00:38.310 ci troviamo nel pieno del Rinascimento italiano, 00:00:38.310 --> 00:00:39.850 negli anni intorno al 1510, 00:00:39.850 --> 00:00:44.850 e questa tela probabilmente sembrava già passata di moda prima che il colore si asciugasse ... 00:00:45.480 --> 00:00:48.080 Carpaccio ha poco più di 50 anni, 00:00:48.110 --> 00:00:49.740 lavora a Venezia, 00:00:49.770 --> 00:00:52.540 dove altri artisti ricevono i migliori incarichi 00:00:52.540 --> 00:00:52.570 inventando una tecnica pittorica dal tocco vellutato 00:00:56.310 --> 00:01:00.020 Giorgione, morto da poco, a 33 anni. 00:01:00.050 --> 00:01:02.400 Tiziano, che ha 20 anni. 00:01:02.400 --> 00:01:05.110 E anche il vecchio Bellini, che ha più di 80 anni ... 00:01:05.110 --> 00:01:09.030 ...fa venire i brividi di fronte alla semplicità del suo paesaggio. 00:01:09.400 --> 00:01:12.650 In confronto, l'opera di Carpaccio appare troppo dettagliata, 00:01:12.650 --> 00:01:13.820 troppo precisa 00:01:13.880 --> 00:01:17.220 e il suo paesaggio troppo pieno. 00:01:17.220 --> 00:01:19.820 L'artista se ne rendo conto? 00:01:19.820 --> 00:01:23.140 Mentre si impegna a riprodurre i riflessi di una bella armatura 00:01:23.140 --> 00:01:28.200 anche l'arte della guerra si rivolta contro i cannoni e le armi da fuoco! 00:01:28.800 --> 00:01:34.050 Carpaccio e il suo cavaliere sono dunque veramente prigionieri del passato? 00:01:34.060 --> 00:01:38.460 Episodio 6: Carpaccio - Il Giovane Cavaliere *Prigionieri del passato?* 00:01:40.530 --> 00:01:42.700 Parte 1. *Un ritratto sul chi va là* 00:01:43.680 --> 00:01:46.970 Questo dipinto evoca, prima di tutto, l'identità di un uomo. 00:01:46.970 --> 00:01:48.770 Simile alle medaglie ... 00:01:48.770 --> 00:01:52.370 ... il cui retto rappresenta la personalità ... 00:01:52.370 --> 00:01:54.570 ... e il verso il valori ... 00:01:54.570 --> 00:01:56.220 ... mette in scena: 00:01:56.220 --> 00:01:57.510 un giovane uomo, 00:01:57.540 --> 00:02:02.600 con dei tratti particolari, come questo mento prominente con un solco... 00:02:02.620 --> 00:02:06.140 ... associato a un vero e proprio "stemma vivente": 00:02:06.140 --> 00:02:10.620 - fiori: iris e *gigli bianchi*, simboli di purezza. 00:02:10.620 --> 00:02:15.080 - motto personale: "*piuttosto morto che sporco*". 00:02:15.080 --> 00:02:19.340 - e un emblema, l'ermellino, segno di incorruttibilità. 00:02:19.370 --> 00:02:22.310 Secondo la leggenda, "*preferisce lasciarsi morire...* 00:02:22.310 --> 00:02:26.020 *piuttosto che attraversare un immondo pantano*". 00:02:27.000 --> 00:02:31.370 Bisogna quindi considerare questo dipinto come *un ritratto innovativo*: 00:02:31.370 --> 00:02:35.620 dopo i primi ritratti in piedi di tradizione fiamminga... 00:02:35.620 --> 00:02:39.770 ... è uno dei primi artisti italiani a realizzarli a grandezza naturale... 00:02:39.770 --> 00:02:41.510 ... e in esterni. 00:02:42.140 --> 00:02:45.540 Ciò che Bellini ha compiuto 30 anni prima per un santo, 00:02:45.540 --> 00:02:48.680 Carpaccio sembra farlo per un giovane in armatura: 00:02:48.710 --> 00:02:52.080 - una città sullo sfondo 00:02:52.080 --> 00:02:53.970 - una fonte in primo piano. 00:02:53.970 --> 00:02:55.650 - e al posto di San Francesco, ... 00:02:55.650 --> 00:02:59.600 ... un cavaliere reso eroe inquadrato dal basso. 00:03:00.740 --> 00:03:03.850 Ma invece di un ambiente amichevole e familiare, 00:03:03.850 --> 00:03:06.140 lo spazio che lo circonda è discordante, 00:03:06.200 --> 00:03:08.510 perfino francamente strano! 00:03:08.540 --> 00:03:10.510 Invece di una prospettiva semplice, 00:03:10.510 --> 00:03:14.000 degli obliqui ansiosi attraversano la tela: 00:03:14.110 --> 00:03:17.020 - all'immagine dell'ermellino di fronte ai rospi ... 00:03:17.020 --> 00:03:21.080 ... il cavaliere è pronto a piombare verso una minaccia latente, 00:03:21.540 --> 00:03:23.080 - la lancia del cavaliere... 00:03:23.080 --> 00:03:25.200 ... punta verso un falco ... 00:03:25.910 --> 00:03:28.020 ... che mette in fuga altri uccelli ... 00:03:30.600 --> 00:03:35.050 ... e osserva un'aquila che lotta contro un airone. 00:03:36.170 --> 00:03:39.680 Persino il cammino ci riserva una macabra sorpresa: 00:03:39.680 --> 00:03:43.540 oltre il ridente prato, ravvivato dai piccoli conigli .. 00:03:43.570 --> 00:03:46.820 ... un avvoltoio fa a pezzi un daino! 00:03:49.080 --> 00:03:52.370 In questo paesaggio naturale, le forme stesse *si contraddicono*: 00:03:52.450 --> 00:03:54.770 - a volte *si evitano*: 00:03:54.820 --> 00:03:58.420 il cavaliere sembra intrappolato tra l'arciere e l'albero, 00:03:58.420 --> 00:04:02.200 che deve scostarsi per fare posto al gomito ... 00:04:03.620 --> 00:04:07.050 ... proprio come il cespuglio per la lancia. 00:04:07.110 --> 00:04:09.650 E appena si presenta un raro spazio di cielo vuoto, 00:04:09.650 --> 00:04:13.300 ... un uccello si appresta a occuparlo. 00:04:13.970 --> 00:04:17.710 Quando le forme si toccano, ciò avviene secondo calcoli precisi: 00:04:17.740 --> 00:04:20.650 - il cane sostiene la spada, 00:04:21.200 --> 00:04:25.050 - un albero spunta dalle corna del cervo, 00:04:25.110 --> 00:04:30.970 - all'orizzonte, una barca naviga esattamente ai piedi della montagna, 00:04:31.050 --> 00:04:34.540 - e soprattutto questo pavone compie l'impossibile: 00:04:34.650 --> 00:04:37.370 si posa sull'elmo del cavaliere, ... 00:04:37.370 --> 00:04:42.110 ... sembra un funambolo in equilibrio sulla palizzata in secondo piano ... 00:04:42.110 --> 00:04:46.570 ... con un'insegna a portata di becco ... 00:04:46.570 --> 00:04:53.940 ... mentre la coda coincide perfettamente con l'intersezione di un'ogiva e di un supporto. 00:04:54.050 --> 00:04:56.680 Malgrado queste linee di fuga impeccabili ... 00:04:56.740 --> 00:05:00.000 ... il paesaggio non è naturale! 00:05:01.000 --> 00:05:03.940 Un ritratto troppo grande per un uomo troppo giovane. 00:05:04.000 --> 00:05:07.340 Un paesaggio artificiale e pieno di tensioni. 00:05:07.340 --> 00:05:11.800 Carpaccio si sarebbe lanciato un un progetto troppo ambizioso? 00:05:13.760 --> 00:05:16.160 Parte 2: *Grandi speranze* 00:05:17.740 --> 00:05:24.340 In realtà, questa contrapposizione tra uomini eroici e strana natura ha un senso: 00:05:24.370 --> 00:05:29.400 Prima la valorizzazione dell'uomo come unico vero "animale politico". 00:05:29.400 --> 00:05:32.940 Malgrado il suo allontanamento, questi due uomini sono effettivamente legati: 00:05:32.970 --> 00:05:35.880 - dai motivi nero e oro 00:05:35.940 --> 00:05:39.800 - da questo sguardo vigile rivolto in avanti 00:05:39.850 --> 00:05:43.370 - dalla complementarietà del casco e dell'armatura, 00:05:43.370 --> 00:05:44.850 - e anche dai cani: 00:05:44.880 --> 00:05:47.110 uno bianco con una macchia scura, 00:05:47.110 --> 00:05:51.020 l'altro scuro con una macchia bianca. 00:05:51.050 --> 00:05:54.820 In contrasto, la natura animale non ha una vera coesione: 00:05:54.850 --> 00:05:59.280 preda o predatore, ogni individuo è abbandonato a sé stesso. 00:05:59.310 --> 00:06:02.200 - Convivenza indifferente. 00:06:05.110 --> 00:06:08.280 - Raggruppamenti gregari separati dal minimo pericolo. 00:06:08.280 --> 00:06:10.420 - Lotta per la vita. 00:06:11.450 --> 00:06:13.800 - Solitudine dei predatori. 00:06:14.820 --> 00:06:17.170 È solo nella vecchia fortezza ... 00:06:17.170 --> 00:06:19.510 ... traversata dagli alberi ... 00:06:19.510 --> 00:06:23.400 ... che gli uccelli insediano il "nido famigliare". 00:06:25.280 --> 00:06:30.400 Ma anche l'istintivo attaccamento dei genitori ai loro figli è limitato nel tempo... 00:06:30.450 --> 00:06:36.170 ... mentre la fratellanza di questi due uomini posa su un'idea comune di bene: 00:06:36.170 --> 00:06:40.140 si esprime con il motto e il suo ideale di coraggio 00:06:40.140 --> 00:06:43.480 e con l'entità politica concreta che è questa città 00:06:43.510 --> 00:06:45.420 in cui si discute 00:06:45.420 --> 00:06:48.400 e in cui ci si incontra in maniera civile. 00:06:49.170 --> 00:06:50.450 Ma al di là della loro virtù, 00:06:50.450 --> 00:06:55.740 il ritratto annuncia anche un cambio di generazione e di epoca: 00:06:55.770 --> 00:07:00.400 - alla quercia autunnale si contrappongono due alberi verdi. 00:07:00.420 --> 00:07:02.820 - all'antica caserma... 00:07:02.850 --> 00:07:05.370 ... una splendente fortezza 00:07:07.110 --> 00:07:09.170 - e allo stemma privato del Cavaliere, 00:07:09.200 --> 00:07:12.400 una cavalcatura con un giovane scudiero. 00:07:13.880 --> 00:07:16.170 Le ipotesi si sono dunque moltiplicate 00:07:16.200 --> 00:07:19.570 per scoprire l'identità del giovane cavaliere: 00:07:19.600 --> 00:07:22.820 - il pomello della spada e la sua elsa ottagonale in stile ungherese, ... 00:07:22.820 --> 00:07:26.370 - l'abbigliamento che richiama quello delle guardie svizzere 00:07:26.370 --> 00:07:27.450 - e la merlatura a V 00:07:27.450 --> 00:07:31.600 tipica degli alleati del Sacro Romano Impero 00:07:31.600 --> 00:07:33.620 - e la somiglianza della città in secondo piano 00:07:33.620 --> 00:07:37.110 con Ragusa, l'attuale Dubrovnic 00:07:37.110 --> 00:07:39.420 potrebbero far pensare al giovane re d'Ungheria... 00:07:39.450 --> 00:07:44.710 ... raffigurato con le sembianze di Orlando o di Rolando, simbolo delle libertà civili. 00:07:44.710 --> 00:07:48.680 Venezia avrebbe potuto offrire questa tela alla Repubblica rivale dell'Adriatico 00:07:48.680 --> 00:07:51.250 per stipulare un'alleanza. 00:07:52.220 --> 00:07:56.340 Secondo un altro ragionamento, potrebbe trattarsi di Federico Gonzaga di Mantova, 00:07:56.340 --> 00:07:58.370 che anch'esso utilizza il giallo e il nero, 00:07:58.400 --> 00:08:01.820 erede del quale mostra questo mento caratteristico in un ritratto d'infanzia, 00:08:01.820 --> 00:08:05.400 e questo cavallo privo di cavaliere. 00:08:05.420 --> 00:08:09.000 potrebbe simboleggiare Francesco Gonzaga, suo padre, che sta morendo di sifilide. 00:08:09.820 --> 00:08:14.940 Sebbene la data e la prima collocazione di questa tela siano ignote, una cosa è certa: 00:08:14.940 --> 00:08:16.910 al contrario dei monumenti funerari, 00:08:16.910 --> 00:08:21.080 che celebrano le imprese compiute dai guerrieri ... 00:08:21.110 --> 00:08:22.540 al contrario di alcuni soldati, 00:08:22.540 --> 00:08:26.220 che beneficiano dello straordinario sostegno divino ... 00:08:26.250 --> 00:08:30.080 il dipinto celebra principalmente il potenziale di uomini giovani ... 00:08:30.080 --> 00:08:33.050 che devono affrontare l'instabilità di un'Italia del Nord, 00:08:33.050 --> 00:08:37.370 divenuta il campo della battaglia della Francia e del Sacro Romano Impero. 00:08:38.250 --> 00:08:40.310 Si tratta di di battaglie dall'esito incerto, 00:08:40.310 --> 00:08:44.370 simili a quelle tra l'Aquila e l'airone. 00:08:45.310 --> 00:08:47.620 Proprio come il San Giorgio di Donatello, 00:08:47.650 --> 00:08:51.850 questo cavaliere di Carpaccio e ancora fragile, incompleto, 00:08:51.850 --> 00:08:56.020 in sospeso tra la vittoria e la sconfitta. 00:08:56.020 --> 00:08:59.850 Ed egli non pretende di beneficiare di una invincibilità divina: 00:08:59.850 --> 00:09:04.450 la chiesa è l'unico richiamo cristiano specifico del dipinto. 00:09:05.340 --> 00:09:08.910 Egli incarna una generazione che non deve più *giocare agli eroi* 00:09:08.910 --> 00:09:13.400 ma essere in grado di comandare e mostrarsi stratega. 00:09:13.940 --> 00:09:21.950 Ma lo stile del dipinto è all'altezza di questa *nuova epoca*? 00:09:24.000 --> 00:09:25.730 Parte 3: * Al di là della bellezza e dell'armonia* 00:09:27.110 --> 00:09:30.420 Ai tempi di Carpaccio, i cavalieri sono oggetto di un'altra guerra, 00:09:30.420 --> 00:09:32.650 questa volta tra gli artisti. 00:09:33.680 --> 00:09:36.680 Di fronte alla fiera statua di guerriero del Verrocchio, 00:09:36.710 --> 00:09:39.680 alla sua presenza e alla sua perfezione anatomica, 00:09:39.710 --> 00:09:43.050 le *arti del disegno* devono difendere la propria supremazia. 00:09:43.050 --> 00:09:47.080 Dürer gioca le proprie carte con questa immagine di un cavaliere cristiano 00:09:47.080 --> 00:09:49.710 che ignora la paura della morte 00:09:49.710 --> 00:09:52.450 e le tentazioni del diavolo. 00:09:54.370 --> 00:09:57.400 Non solo, il cavallo appare davvero tridimensionale 00:09:57.420 --> 00:10:00.170 ed esatto da un punto di vista anatomico... 00:10:00.170 --> 00:10:03.910 ... e il cane si lancia in maniera del tutto naturale all'interno di una foresta di zoccoli: 00:10:04.540 --> 00:10:06.280 - quelli del cavallo, 00:10:06.310 --> 00:10:08.400 - quelli del mulo della morte, 00:10:09.110 --> 00:10:11.000 - e quelli del diavolo... 00:10:12.280 --> 00:10:17.400 ... ma soprattutto, mentre una statua si integra in uno spazio reale *che non controlla*, ... 00:10:18.200 --> 00:10:22.540 ... Dürer integra la sua figura in paesaggio secco e accidentato 00:10:22.540 --> 00:10:26.420 ... che basta a esprimere l'idea di mettere il cavaliere alla prova. 00:10:27.370 --> 00:10:31.510 15 anni più tardi Altdorfer porterà questa logica di *integrazione in un paesaggio* ... 00:10:31.510 --> 00:10:33.570 ... su scala di un *intero esercito* ... 00:10:33.570 --> 00:10:39.400 il cui flusso rivaleggia con il cielo agitato e crepuscolare. 00:10:42.450 --> 00:10:48.020 E a metà secolo, Tiziano realizzerà con il colore quello che Dürer ha realizzato nel dettaglio: 00:10:48.020 --> 00:10:52.020 un paesaggio espressivo, che qui fa completamente a meno di simboli. 00:10:52.020 --> 00:10:55.510 Fermo e determinato, Carlo V segna il proprio cammino 00:10:55.510 --> 00:10:58.910 in uno spazio misterioso e febbrile. 00:11:00.570 --> 00:11:04.680 Di fronte a questi esempi, il giovane cavaliere appare molto meno sicuro di sé, 00:11:04.710 --> 00:11:09.450 come un manichino piazzato su uno sfondo intercambiabile. 00:11:09.850 --> 00:11:15.420 Anche il suo cavallo dalle curve perfette ha più l'aspetto di una sagoma o di un giocattolo. 00:11:15.820 --> 00:11:20.970 Il terreno di eccellenza di Carpaccio sta quindi nei riflessi... 00:11:21.000 --> 00:11:23.480 e nella trasparenza? 00:11:23.850 --> 00:11:28.420 A Venezia, Giorgione raggiunge la gloria calando un altro asso: 00:11:28.420 --> 00:11:31.540 realizza il ritratto di un cavaliere, oggi andato perso, ... 00:11:31.540 --> 00:11:34.620 ... capace di offrire contemporaneamente quattro punti di vista diversi ... 00:11:34.620 --> 00:11:36.820 ... su una figura umana! 00:11:36.820 --> 00:11:38.820 "*Dipinse un nudo visto di spalle*; 00:11:38.820 --> 00:11:43.420 *ai suoi piedi una fonte molto limpida rifletteva il corpo visto di fronte*. 00:11:43.420 --> 00:11:47.250 *Da un lato, la leggera corazza di acciaio lucido di cui si era spogliato,* ... 00:11:47.250 --> 00:11:49.250 ... *così brillante che tutto vi si rifletteva,* ... 00:11:49.250 --> 00:11:51.420 ... *rifletteva il profilo sinistro.* 00:11:51.420 --> 00:11:53.250 *Dall'altra parte, in uno specchio,* ... 00:11:53.250 --> 00:11:55.450 ... * si vedeva l'altro profilo".* 00:11:56.020 --> 00:11:59.600 Altri artisti rientrano in questo filone: 00:11:59.600 --> 00:12:05.480 in Tiziano, l'armatura di un uomo maturo riflette il profilo nascosto di una dea ... 00:12:05.480 --> 00:12:11.370 ... e nel suo autoritratto, Salvoldo moltiplica con maestria specchi e riflessi. 00:12:13.620 --> 00:12:17.450 Il riflesso di Carpaccio non ha la stessa pesantezza dimostrativa, 00:12:17.450 --> 00:12:18.970 ma il risultato resta ambiguo: 00:12:18.970 --> 00:12:22.450 l'armatura riflette solo il suo braccio e il suo pomo, 00:12:22.450 --> 00:12:26.340 esattamente come farebbe una statua bella lucida. 00:12:26.570 --> 00:12:30.450 Viste le ombre, troppo fini ... 00:12:30.450 --> 00:12:32.710 ... e questi gorghi di acqua troppo schematici, 00:12:32.740 --> 00:12:37.450 Carpaccio non sembra veramente entusiasta delle prodezze dei suoi contemporanei. 00:12:38.370 --> 00:12:41.050 Allora cosa lo interessa veramente? 00:12:41.050 --> 00:12:43.710 Per capirlo bisogna rivolgersi a Pisanello, 00:12:43.710 --> 00:12:46.050 che ha lasciato tutto un catalogo di motivi 00:12:46.050 --> 00:12:49.450 ... dai quali Carpaccio attinge allegramente! 00:12:49.510 --> 00:12:51.680 - cervo visto di spalle 00:12:51.680 --> 00:12:53.710 - cane accucciato 00:12:53.710 --> 00:12:57.480 - sciacalli che aspettano il cadavere lasciato da un predatore 00:12:57.480 --> 00:12:58.540 - tanti cavalieri ... 00:12:58.540 --> 00:13:02.020 accompagnati da un giovane futuro cavaliere. 00:13:02.910 --> 00:13:07.220 E questa logica di "copiare/incollare" si sussegue di dipinto in dipinto: 00:13:07.220 --> 00:13:09.400 - conigli faccia a faccia 00:13:10.940 --> 00:13:13.340 - cervi inseguiti 00:13:16.250 --> 00:13:18.770 - figure umane ricorrenti 00:13:19.710 --> 00:13:21.540 L'interesse paradossale di questa tecnica, 00:13:21.540 --> 00:13:25.420 è appunto la sensazione di artificiosità che ne deriva. 00:13:25.770 --> 00:13:29.570 All'interno di un paesaggio che potrebbe apparire idilliaco 00:13:29.570 --> 00:13:36.080 Carpaccio introduce dettagli inquietanti e macabri, 00:13:36.080 --> 00:13:42.110 giustappone persone o animali che non sembrano comunicare né vedersi. 00:13:42.200 --> 00:13:43.820 Nel cuore del Rinascimento, 00:13:43.820 --> 00:13:46.400 Carpaccio rivela che l'estetica dell'armonia, 00:13:46.420 --> 00:13:47.280 del bello, 00:13:47.310 --> 00:13:48.680 e del tocco vellutato 00:13:48.680 --> 00:13:51.370 non rispetta tutte le attese. 00:13:51.420 --> 00:13:53.910 Abbiamo anche bisogno di azione cavalleresca, 00:13:53.910 --> 00:13:55.420 di simboli strani 00:13:55.480 --> 00:13:57.250 e di decori fantastici 00:13:57.280 --> 00:13:59.480 per stimolare la nostra immaginazione. 00:14:01.630 --> 00:14:06.870 Prossimo episodio: Holbein *Un altro eroe del XVI secolo: il mercante* 00:14:06.870 --> 00:14:12.780 Ulteriori informazioni su: www.canal-educatif.fr 00:14:12.780 --> 00:14:15.800 Scritto e diretto da: 00:14:15.800 --> 00:14:18.800 Prodotto da: 00:14:18.800 --> 00:14:21.780 Consulenza scientifica 00:14:21.780 --> 00:14:24.780 Finanziamenti: donazioni e sostegno pubblico 00:14:24.780 --> 00:14:27.780 Voce fuoricampo: 00:14:27.780 --> 00:14:30.780 Montaggio e grafica: 00:14:30.780 --> 00:14:33.780 Rinforzi post-produzione / Registrazione audio 00:14:33.780 --> 00:14:36.780 Selezione delle musiche 00:14:36.780 --> 00:14:39.780 Musiche 00:14:39.780 --> 00:14:42.780 Crediti fotografici 00:14:42.780 --> 00:14:45.780 Ringraziamenti: Sottotitoli italiani: Elena Montrasio - Anna Cristiana Minoli 00:14:45.780 --> 00:14:47.780 Un filmato CED