1
00:00:47,329 --> 00:00:51,140
[리즈 라너] 점토는 놀라운 재료입니다

2
00:00:51,140 --> 00:00:54,327
여러 가지 상태가 될 수 있기 때문이에요.

3
00:00:57,141 --> 00:01:00,680
점토는 부드럽고 유연하죠.

4
00:01:00,680 --> 00:01:04,710
다루기가 어려울 때도 있어요. 특히 작업을 굉장히 많이 할 때요

5
00:01:04,710 --> 00:01:05,710
[웃음]

6
00:01:06,480 --> 00:01:07,667
조금 얇은 것 같아요.

7
00:01:07,667 --> 00:01:08,667
-음.

8
00:01:10,650 --> 00:01:15,020
[리즈 라너] 그리고 나서, 이게 마릅니다. 수분이 빠져나가고

9
00:01:15,020 --> 00:01:18,283
이런 먼지가 되죠.

10
00:01:18,283 --> 00:01:19,473
[드릴로 구멍을 뚫음]

11
00:01:20,780 --> 00:01:24,550
그리고 만든걸 가마에 넣어야 합니다. 그렇게 불에 구우면 도자기가 됩니다.

12
00:01:24,550 --> 00:01:27,319
그리고 아주 단단해지고 안정된 상태가 됩니다.

13
00:01:28,134 --> 00:01:32,729
아주 흥미로운 점은, 먼지가 이 작품의 재료가 된다는 거에요.

14
00:01:32,729 --> 00:01:35,668
아마도 분해될 수 있는 것들 중에서 가장 강한 성질을 가졌을 겁니다.

15
00:01:39,406 --> 00:01:40,940
-조금 더요.

16
00:01:40,940 --> 00:01:41,940
-좋아요.

17
00:01:41,940 --> 00:01:42,889
-이 부분을 누르세요.

18
00:01:42,889 --> 00:01:44,060
-좋아요.

19
00:01:44,480 --> 00:01:45,730
-이걸 해야 해요.

20
00:01:45,730 --> 00:01:47,472
너무 세게 잡았어요.

21
00:01:50,649 --> 00:01:55,520
[리즈 라너] 이런 다수의 작품 뒤에 숨은 생각은 그들이 부러졌다는 거에요.

22
00:01:56,243 --> 00:02:00,000
균열이죠. 모든 균열은 서로 다릅니다.

23
00:02:01,379 --> 00:02:07,789
균열(rupture)이라는 용어는 시(poetic)에서도 사용되고 지질학에서도 사용됩니다.

24
00:02:07,789 --> 00:02:12,747
섭입대(a subduction)는 두 판이 서로 겹칠 때 나타납니다.

25
00:02:12,747 --> 00:02:16,980
이런 형태들을 섭입대라고 부릅니다. 그리고 저 벽에 걸린 건

26
00:02:16,980 --> 00:02:21,773
지각이 잠시 휴지된 상태(caeura)를 의미합니다.

27
00:02:24,083 --> 00:02:29,629
저에게 조각이란 예술 중에서 물리적인 형태를 가장 많이 다루는 장르일 겁니다.

28
00:02:29,629 --> 00:02:37,094
그리고 여전히 시적인 측면을 온전히 유지하는 장르죠.

29
00:02:47,200 --> 00:02:52,620
불안정성이라는 물리적 실재는, 우리 모두가 다루어야 하는 주제이며,

30
00:02:52,620 --> 00:02:54,717
저의 작품들에서도 드러나는 특성입니다.

31
00:03:00,480 --> 00:03:03,059
캘리포니아에서 땅은 아주 중요한 역할을 합니다.

32
00:03:04,319 --> 00:03:06,040
사람들이 캘리포니아로 모이는 이유도 여기 있습니다.

33
00:03:06,040 --> 00:03:08,283
그 지역은 대륙의 가장자리에 있다고 할 수 있어요.

34
00:03:10,000 --> 00:03:14,040
미국 대륙이 캘리포니아에서 끝이 난다는 신화가 있습니다.

35
00:03:19,010 --> 00:03:20,990
-해볼 준비가 됐어요?

36
00:03:20,990 --> 00:03:25,963
저는 세크라멘토에서 북서부로 60마일정도 떨어진 곳에서 자랐습니다.

37
00:03:25,963 --> 00:03:29,090
저의 아버지는 주로 쌀 농사를 지으셨어요.

38
00:03:29,090 --> 00:03:34,780
겨울에 밀과 보리를 재배하고 토마토와 콩도 재배했지만요.

39
00:03:34,780 --> 00:03:35,500
-이럴수가!

40
00:03:35,500 --> 00:03:36,550
잘 잡았어!

41
00:03:36,830 --> 00:03:41,290
제가 12살이고 제 여동생이 11살일 때, 아버지가 우리를 앉혀놓고 말했어요.

42
00:03:41,290 --> 00:03:44,150
"애들아, 이 농장을 너희들이 운영해볼 생각이 있니?"

43
00:03:44,477 --> 00:03:45,546
우리는 말했어요. "아니요."

44
00:03:45,546 --> 00:03:46,589
[웃음]

45
00:03:46,729 --> 00:03:48,780
그렇지만 저는 지금 이런 생각을 해요.

46
00:03:48,780 --> 00:03:49,780
"와 멋진데."

47
00:03:49,780 --> 00:03:54,140
제가 어렸을 때, 그 일은 저의 삶을 완전히 바꿔버렸어요.

48
00:03:58,503 --> 00:04:02,250
저는 대학원생이었고, 제가 정한 전공은 철학이었습니다.

49
00:04:02,250 --> 00:04:04,900
저는 예술대학교에 지원을 하기로 결정했어요.

50
00:04:05,250 --> 00:04:08,423
저는 대학교 3학년때 사진을 전공한 학생으로서 캘리포니아 예술전문대학(CalArts)에 들어갔습니다.

51
00:04:10,803 --> 00:04:16,970
제가 학교를 졸업했을 때, 사물의 사진을 찍기를 원해본 적이 없다는 사실을 깨달았습니다.

52
00:04:16,970 --> 00:04:18,650
저는 뭔가를 만들기를 원했습니다.

53
00:04:22,733 --> 00:04:25,190
저는 엘에이에 머무르기로 결정했습니다.

54
00:04:25,190 --> 00:04:26,729
아시겠지만, 그런 생각은 저에게 천천히 찾아왔습니다.

55
00:04:26,729 --> 00:04:32,417
이곳에 살면서 젊은 예술가로서 작품을 만드는 것이 더 쉬웠습니다.

56
00:04:35,987 --> 00:04:39,207
물론 저는 뉴욕으로 이사를 하려고 생각을 하고 있었고

57
00:04:40,163 --> 00:04:46,060
깨달았습니다. 제가 실험을 하고 탐구를 하기를 원한다는 사실을요.

58
00:04:46,060 --> 00:04:49,280
그리고 많은 관심을 받고 싶지 않았습니다.

59
00:04:52,220 --> 00:04:57,060
누군가 예술가가 되고자 한다면, 그 사람은 사람들의 생각을

60
00:04:57,060 --> 00:04:59,827
바꿀 수 있어야 하고,

61
00:04:59,827 --> 00:05:05,790
자신의 생각을 따라야 하며, 이미 했던 같은 것을 반복해서는 안됩니다.

62
00:05:05,790 --> 00:05:09,037
예술가가 된다는 것이 무엇인지 처음 알았을 때 저는 정말로 기뻤습니다.

63
00:05:12,070 --> 00:05:14,030
이건 "플랑셰트(Planchette)"라고 합니다.

64
00:05:14,660 --> 00:05:20,250
그리고 플랑셰트는, 위자 보드(Ouija board)에 새긴 작은 조각을

65
00:05:20,250 --> 00:05:24,453
의미합니다. 보통은 심장 모양이에요.

66
00:05:27,837 --> 00:05:31,320
저는 사람들이 이걸 만진다고 해도

67
00:05:31,320 --> 00:05:32,680
죽은 자와 연결이 될 수 있다는 생각은 하지 않습니다.

68
00:05:32,680 --> 00:05:37,067
그러나 저는 모든 이들의 손이 이 작품에 닿을 수 있다는 생각을 좋아합니다.

69
00:05:37,580 --> 00:05:42,150
그것은 영적인 대화를 불러일으킬 수 있다고 믿어지지요.

70
00:05:42,150 --> 00:05:44,780
저는 그런 아이디어를 아주 좋아합니다.

71
00:05:46,950 --> 00:05:51,690
저는 사람들이 사물에 대해서 무슨 생각을 하는지 말하고 싶지 않습니다.

72
00:05:52,623 --> 00:05:56,220
저는 말하지 않은 것들에 대해 생각해볼 수 있도록 하는 기회를 그들에게 주고 싶습니다.

73
00:05:56,220 --> 00:05:59,560
저의 작품의 물리적인 모양을 보고 그것들을 생각해볼 수 있으면 좋겠어요.

74
00:06:00,423 --> 00:06:03,689
그것이 바로 여기 있는 조각들을 만드는 이유입니다.

75
00:06:06,279 --> 00:06:13,410
이 작품들을 "손님들(Guests)"이라고 부릅니다. 이 작품들이

76
00:06:13,410 --> 00:06:19,220
벽이나 꽃병 같이 그들이 전시되어야 하는 특정한 어떤 장소가 없다는 데서

77
00:06:19,220 --> 00:06:20,220
기인하죠.

78
00:06:21,317 --> 00:06:25,699
그러나 이 작품에는 매우 수학적인 요소가 담겨있다고 생각할 수도 있습니다.

79
00:06:26,446 --> 00:06:32,789
이 물건을 가지고 할 수 있는 가장 어려운 일은 이 고리들이 서로를

80
00:06:32,789 --> 00:06:34,740
결합하지 않도록 분리하는 것이죠.

81
00:06:34,740 --> 00:06:39,142
저는 이 작품을 어떤 방향으로도 움직일 수 있습니다. 유연하거든요.

82
00:06:41,289 --> 00:06:44,566
저는 작은 고리를 만든 적이 있어요. 그래서 이걸 이렇게 몸에 걸칠 수 있어요.

83
00:06:44,566 --> 00:06:45,066
[여성] 정말요?

84
00:06:45,066 --> 00:06:45,866
[리즈 라너] 네.

85
00:06:45,866 --> 00:06:47,169
[여성] 이렇게 해보셨어요?

86
00:06:47,169 --> 00:06:48,509
[리즈 라너] 네. 그렇게 했어요.

87
00:06:48,509 --> 00:06:50,229
우리는 이걸 가지고 패션쇼를 했어요.

88
00:06:50,229 --> 00:06:50,949
[여성] 그러셨어요?

89
00:06:50,949 --> 00:06:52,110
라너: 진짜 재미있었어요.

90
00:06:54,374 --> 00:06:56,457
-좋아요. 제가 이걸 사용할 것 같지는 않아요.

91
00:06:56,457 --> 00:06:57,283
-이건 구리에요.

92
00:06:59,453 --> 00:07:01,073
분홍색은 어때요?

93
00:07:01,073 --> 00:07:02,870
음, 분홍색으로 하죠.

94
00:07:03,523 --> 00:07:06,880
[리즈 라너] 제가 가지고 있는 모든 색소를 써서, 작은 샘플을 만듭니다.

95
00:07:07,230 --> 00:07:08,810
- 녹색과 파란색이 많아요.

96
00:07:10,000 --> 00:07:13,820
[리즈 라너] 저는 이런 큰 팔레트를 가지고 있습니다.

97
00:07:17,227 --> 00:07:19,110
-아니요, 별로 안어울려요.

98
00:07:19,320 --> 00:07:23,660
[리즈 라너] 저는 이것들을 보고 형식이 무엇인지 생각해 보아야 합니다.

99
00:07:23,660 --> 00:07:25,830
그리고 이것이 고유한 특성을 가진 것처럼 생각해야 합니다.

100
00:07:25,830 --> 00:07:32,140
이 안에 특정한 무언가가 임했다는 생각을 하죠. 저는 색을 사용해서 그것들을 발현해 내고 싶어요.

101
00:07:32,443 --> 00:07:33,732
-맞아요.

102
00:07:36,789 --> 00:07:43,470
[리즈 라너] 저는 기술에 관심이 많아요. 그렇지만 저는 그 기술을 저의 작품이 안정적이 되게 하도록 사용하지는 않습니다.

103
00:07:43,470 --> 00:07:47,540
그리고 기술을 연마해서 예술 작품을 만들기를 원하지도 않고요.

104
00:07:48,590 --> 00:07:54,917
저는 물리적인 과정 또는 활동이 제 작품의 중심이 되기를 바랍니다.

105
00:08:02,057 --> 00:08:05,000
우리가 이 작품들을 정육면체(cubes)라고 부르는 이유는, 다른 단어가 없기 때문입니다.

106
00:08:05,000 --> 00:08:11,680
그렇지만 제가 이런 작품들을 만들 때, 각 바의 길이가 같았습니다.

107
00:08:11,680 --> 00:08:13,430
그렇지만 그들은 휘어져 있습니다. 이것들이 정육면체일까요?

108
00:08:13,430 --> 00:08:17,777
저는 이 작품이 기술적으로 정육면체로 간주될 수 있는지 모르겠습니다.

109
00:08:17,777 --> 00:08:22,979
색을 정하는 방식은 형태에 영향을 주지 않습니다.

110
00:08:22,979 --> 00:08:26,690
그러므로 형식 안의 다른 다양한 모양들을 볼 수 있어야 합니다.

111
00:08:28,253 --> 00:08:33,210
작품은 상당히 견고합니다. 그렇지만 떨어지는 것처럼 보이거나

112
00:08:33,210 --> 00:08:36,860
위로 부상하거나 움직이려고 하는 듯이 보입니다.

113
00:08:41,340 --> 00:08:48,000
저는 같은 방법을 사용하지 않으려고 노력하지만

114
00:08:48,000 --> 00:08:50,527
같은 생각을 가지고 작업을 하기도 합니다.

115
00:08:53,653 --> 00:08:59,823
그래서 "2001"이라는 저의 작품과 이 작품이 색깔이 비슷하게 보이기도 합니다.

116
00:09:00,103 --> 00:09:03,603
그러나 두 작품에 사용한 방법은 정말로 많이 달랐습니다.

117
00:09:04,887 --> 00:09:13,350
"2001"이라는 작품을 만들 때, 작품을 위한 아이디어는 애니메이션에서 왔습니다.

118
00:09:13,350 --> 00:09:15,383
그래서 저는 정말로 애니매이션을 만들었습니다.

119
00:09:16,083 --> 00:09:20,390
이 작품에서 구(sphere)가 정육면체로 바뀌고, 정육면체가 구로 다시 바뀝니다.

120
00:09:20,390 --> 00:09:25,000
그 뒤에 컴퓨터를 사용해서 저는 그들을 모두 하나의 공간으로 몰아 넣었습니다.

121
00:09:27,250 --> 00:09:29,320
관객이 작품을 감상할 때 반복은 일어나지 않습니다.

122
00:09:29,320 --> 00:09:34,417
이를 통해서 관객은 사물이 실제로 정지할 때조차 회전한다는 사실을 이해하게 됩니다.

123
00:09:36,143 --> 00:09:38,990
우리는 현재 실제와 환상이 언제나 함께 하는

124
00:09:38,990 --> 00:09:43,592
때에 와 있다고 저는 믿습니다.

125
00:09:43,592 --> 00:09:48,000
그리고 이 작품의 실재가 환상이라는 생각을 하기도 합니다.

126
00:09:48,000 --> 00:09:52,149
제 작품의 관객은 지속해서 그 형상을 이해해야 합니다.

127
00:09:52,149 --> 00:09:53,820
그리고 나서 그 형상을 다시 이해해야 하죠.

128
00:09:53,820 --> 00:09:58,023
그리고 그 형상을 다시 이해하고 색을 다시 이해해야 합니다. 계속 그것이 변하기 때문이죠.

129
00:10:00,795 --> 00:10:04,630
만약 제가 계속해서 같은 기술을 사용한다면,

130
00:10:04,770 --> 00:10:10,250
저의 작품은 더 영원한 속성을 가지게 될 겁니다. 그러나 저는 제 작품이 영원하기를 원하지 않습니다.

131
00:10:10,250 --> 00:10:12,140
저는 저의 작품이 영원하지 않은 어떤 것이 되기를 원합니다.

132
00:10:12,140 --> 00:10:20,760
그래서 저는 제가 하는 작업의 방법을 계속해서 바꿔보았습니다. 만약 제가 그렇게 하지 않는다면

133
00:10:20,760 --> 00:10:25,563
작품은 너무 깊은 방식으로 관람자에게 인식될 것이며, 지나치게 안정적일 수 있기 때문입니다.

134
00:10:39,316 --> 00:10:42,890
제가 처음 지형학에 관해 찾아보기 시작했을 때 발견한 것은,

135
00:10:42,890 --> 00:10:43,394
바로

136
00:10:43,394 --> 00:10:45,790
지질학의 첫번째 규칙이 "바위가 위에서부터 아래로 떨어진다"라는 것이었습니다.

137
00:10:46,233 --> 00:10:49,500
저는 이 개념이 아주 훌륭하다고 생각했습니다.

138
00:10:49,500 --> 00:10:52,420
그것은 산 위 꼭대기부터 바다 아래의 해저까지를 운행하는 사이클이었습니다.

139
00:10:52,420 --> 00:10:58,600
그리고 다시 올라가죠. 이건 마치 지질학 101 클래스를 들으면 처음 배우는 사실일 겁니다.

140
00:10:58,600 --> 00:11:01,450
[새가 짹짹거림]

141
00:11:04,647 --> 00:11:10,434
"퍼블릭 쥬얼(Public Jewel)"은 GSA로부터 위임을 받아 덴버에 위치한 페데럴 플라자(Federal Plaza)에서 전시되었습니다.

142
00:11:10,761 --> 00:11:11,680
-이게 그녀의 성(last name)입니다.

143
00:11:11,680 --> 00:11:12,563
-고마워요.

144
00:11:12,563 --> 00:11:13,096
-고마워요.

145
00:11:13,540 --> 00:11:17,489
[리즈 라너] 저는 처음에 깨닫지 못했습니다. 제가 여러 개의 돌을 가지고 작업해야 한다는 사실을요.

146
00:11:17,489 --> 00:11:20,899
저는 제가 하나의 돌을 발견할지도 모른다고 생각했습니다.

147
00:11:20,899 --> 00:11:22,029
그렇지만 그런 일은 불가능했습니다.

148
00:11:22,029 --> 00:11:26,680
저는 그 뒤에 응집된 바위(agglomeration boulder)라고 부르는 것을 만들어야 한다는 사실을 깨달았습니다.

149
00:11:30,000 --> 00:11:34,830
그런 깨달음은 아주 훌륭한 것이었습니다. 제가 콜로라도 전역에서 돌을

150
00:11:34,830 --> 00:11:36,406
찾을 수 있었기 때문이에요.

151
00:11:38,973 --> 00:11:41,630
그 사실을 이해했다는 사실이 재미있게 느껴질 때도 있습니다.

152
00:11:41,630 --> 00:11:43,320
돌은 아주 영속적인 듯이 보입니다.

153
00:11:43,320 --> 00:11:45,770
그렇지만 이곳 플라자에서 5년이라는 시간 동안에

154
00:11:45,770 --> 00:11:49,030
전시한 돌들에 많은 변화가 있었습니다.

155
00:11:49,823 --> 00:11:52,687
-좋아요. 진짜 빠르게 바꿔볼 수 있어요?

156
00:11:52,920 --> 00:11:53,920
훨씬 나아요.

157
00:11:54,317 --> 00:11:57,380
[리즈 라너] 각 돌에는 저마다의 역사가 있습니다.

158
00:11:57,380 --> 00:12:01,767
그들을 잘 들여다 본다면, 각각에 작은 타임 캡슐이 있다는 것을 알게 될 거에요.

159
00:12:03,073 --> 00:12:07,883
이 작품에서 돌은 하늘을 향해서 머리 위 높은 곳에 위치해 있습니다.

160
00:12:08,910 --> 00:12:09,813
이것은 무겁습니다.

161
00:12:09,813 --> 00:12:11,468
분명하게 무게가 있다는 사실을 알 수 있어요.

162
00:12:12,143 --> 00:12:16,066
사람들이 이 건물들로 걸어들어올 때 이 작품에 대해 생각해볼 거에요.

163
00:12:20,000 --> 00:12:24,450
[대화 소리가 오버랩됨]

164
00:12:26,060 --> 00:12:29,817
[신디사이저 음악]

165
00:12:41,840 --> 00:12:47,563
라네: 지질학적 시간과 개별적인 인간의 시간은 아주 다릅니다.

166
00:12:48,800 --> 00:12:52,004
[신디사이저 음악]

167
00:12:56,453 --> 00:13:02,149
우리의 삶은 지질학적 시간과 비교하였을 때 너무 짧습니다.

168
00:13:02,849 --> 00:13:06,769
♪

169
00:13:11,809 --> 00:13:13,297
-가마에 구울 준비가 됐어요.

170
00:13:14,814 --> 00:13:17,990
[삐삐 소리가 남]

171
00:13:24,173 --> 00:13:28,800
라너: 제가 언제나 느끼는 것은, 너무 많은 것을 생산하지는

172
00:13:28,800 --> 00:13:29,800
말아야 한다는 거에요.

173
00:13:29,800 --> 00:13:31,430
작품이 원치 않는 방식으로 만들어질

174
00:13:31,430 --> 00:13:33,100
때가 있거든요.

175
00:13:33,100 --> 00:13:38,836
그리고 쉬면서 생각을 투영해볼 수 있어야 합니다.

176
00:13:44,086 --> 00:13:47,649
저는 스튜디오의 규모를 줄이려는 계획을 가지고 있습니다.

177
00:13:52,409 --> 00:13:53,930
-그늘이 제일 잘 드는 곳에 앉아 있을 거에요.

178
00:13:54,617 --> 00:13:57,139
저는 정말 운이 좋아요.

179
00:13:57,932 --> 00:14:00,367
우리는 함께 지낸지 2년 반 정도 되었어요.

180
00:14:01,113 --> 00:14:04,873
저는 그가 젊을 동안 그와 함께 시간을 보내고 싶어요.

181
00:14:05,200 --> 00:14:07,370
저는 넓은 마음을 가지고 사람들을

182
00:14:07,370 --> 00:14:10,467
다정하게 대하고 싶습니다.

183
00:14:10,467 --> 00:14:15,159
그리고 제가 다시 일로 되돌아왔을 때 그런 점이 제 작품에 반영되면 좋겠어요.

184
00:14:17,283 --> 00:14:19,334
[멀리서 거위가 우는 소리]

185
00:14:21,107 --> 00:14:27,599
[부드러운 전자 음악]