WEBVTT

00:00:47.329 --> 00:00:51.140
(Liz Larner) La arcilla 
es un material increíble,

00:00:51.140 --> 00:00:54.327
pues tiene varios estados.

00:00:57.141 --> 00:01:00.680
Es un material flojo y maleable,

00:01:00.680 --> 00:01:04.710
pero también puede ser inmanejable,
más si trabajas con grandes cantidades.

00:01:04.710 --> 00:01:05.710
[risas]

00:01:06.480 --> 00:01:07.667
— Es un poco delgada.

00:01:07.667 --> 00:01:08.667
— Hum.

00:01:10.650 --> 00:01:15.020
(Liz Larner) Después se seca,
el agua se evapora,

00:01:15.020 --> 00:01:18.283
se convierte en polvo.

00:01:18.283 --> 00:01:19.473
[sonido de taladro]

00:01:20.780 --> 00:01:24.550
Tienes que meterla al horno,
la quemas, la vitrificas,

00:01:24.550 --> 00:01:27.319
se endurece y estabiliza.

00:01:28.134 --> 00:01:32.729
Es interesante que el polvo
se convierta en este material,

00:01:32.729 --> 00:01:35.668
que es, probablemente,
de los más difíciles de degradar.

00:01:39.406 --> 00:01:40.940
— Un poco más.

00:01:40.940 --> 00:01:41.940
— Okay.

00:01:41.940 --> 00:01:42.889
— Empújala más.

00:01:42.889 --> 00:01:44.060
— Bien.

00:01:44.480 --> 00:01:45.850
— Necesitaré esto...Uh, oh.

00:01:45.850 --> 00:01:47.472
—La agarré muy fuerte.

00:01:50.649 --> 00:01:55.520
(Liz Larner) La idea detrás de muchos
de estos trabajos es que están rotos.

00:01:56.243 --> 00:02:00.000
Es una ruptura y todas son distintas.

00:02:01.379 --> 00:02:07.789
Los términos son poéticos como geológicos;

00:02:07.789 --> 00:02:12.747
entonces, la subducción
es cuando dos placas se solapan, estas...

00:02:12.747 --> 00:02:16.980
formas se llaman subducciones,
y en la de la pared de allí,

00:02:16.980 --> 00:02:21.773
esa es una cesura, es un término poético
que señala un espacio en un poema.

00:02:24.083 --> 00:02:29.629
Para mí, la escultura es 
la forma más física del arte,

00:02:29.629 --> 00:02:37.094
pero conserva totalmente
ese aspecto poético.

00:02:47.200 --> 00:02:52.620
La realidad física de la inestabilidad,
algo con lo que todos lidiamos,

00:02:52.620 --> 00:02:54.717
es parte de estas obras.

00:03:00.480 --> 00:03:03.219
En California,
la tierra es muy importante.

00:03:04.319 --> 00:03:06.040
Es lo que trajo a las personas aquí.

00:03:06.040 --> 00:03:08.283
Es el final de la frontera.

00:03:10.000 --> 00:03:14.040
Es como si el mito de América
terminó en California.

00:03:19.010 --> 00:03:20.990
— ¿Listo para escarbar?

00:03:20.990 --> 00:03:25.963
Crecí a más de 90 kilómetros 
al noreste de Sacramento.

00:03:25.963 --> 00:03:29.090
Mi papá, por lo general, era arrocero

00:03:29.090 --> 00:03:34.780
pero también cultivaba trigo y cebada
en el invierno, también tomates y frijol.

00:03:34.780 --> 00:03:35.500
— ¡Uh!

00:03:35.500 --> 00:03:36.550
¡Buena atrapada!

00:03:36.830 --> 00:03:41.290
Cuando tenía 12 y mi hermana 11,
nos sentó y nos dijo:\

00:03:41.290 --> 00:03:44.150
«Chicas, ¿alguna quiere
hacerse cargo del rancho?».

00:03:44.477 --> 00:03:45.546
Dijimos que no.

00:03:45.546 --> 00:03:46.589
[risas]

00:03:46.729 --> 00:03:48.780
Ahora pienso en eso como,

00:03:48.780 --> 00:03:49.780
«Wow.

00:03:49.780 --> 00:03:54.140
Dije eso de pequeña, y, básicamente,
cambió toda mi vida».

00:03:58.503 --> 00:04:02.250
Estudiaba la licenciatura en filosofía.

00:04:02.250 --> 00:04:04.900
Decidí aplicar para la escuela de arte.

00:04:05.250 --> 00:04:08.423
Entré a CalArts, como fotógrafa 
el penúltimo año.

00:04:10.803 --> 00:04:16.970
Al final, cuando terminé, me di cuenta
que no quería fotografiar objetos.

00:04:16.970 --> 00:04:18.650
Quería hacerlos.

00:04:22.721 --> 00:04:25.163
Decidí quedarme en Los ­Ángeles.

00:04:25.190 --> 00:04:26.729
Todo iba más lento.

00:04:26.729 --> 00:04:32.417
Era más fácil vivir aquí
y trabajar como un artista joven.

00:04:35.987 --> 00:04:39.207
Claro que pensé en mudarme
a Nueva York,

00:04:40.163 --> 00:04:46.060
pero me di cuenta 
que quería experimentar y explorar,

00:04:46.060 --> 00:04:49.280
sin tener tanta atención sobre mí.

00:04:52.220 --> 00:04:57.060
Supongo que la idea de que un artista
es alguien que puede cambiar su pensar,

00:04:57.060 --> 00:04:59.827
es algo que necesitas hacer,

00:04:59.827 --> 00:05:05.790
es seguir tus ideas, 
no hacer lo mismo una y otra vez;

00:05:05.790 --> 00:05:09.037
eso es parte de lo que encuentro
emocionante de ser artista.

00:05:12.070 --> 00:05:14.030
Esta es «Planchette»,

00:05:14.660 --> 00:05:20.250
Es un puntero móvil, es la pequeña pieza

00:05:20.250 --> 00:05:24.453
en un tablero de güija,
con forma de corazón, normalmente.

00:05:27.837 --> 00:05:31.320
No pienso que puedas comunicarte 
con...

00:05:31.320 --> 00:05:32.680
los muertos si la tocas,

00:05:32.680 --> 00:05:37.067
pero me gusta la idea de que las manos 
de todos toquen este objeto,

00:05:37.580 --> 00:05:42.150
y se supone que puede
evocar una comunicación espiritual.

00:05:42.150 --> 00:05:44.780
Me encanta esa idea.

00:05:46.950 --> 00:05:51.690
No le digo a las personas
lo que deben pensar sobre las cosas.

00:05:52.623 --> 00:05:56.220
Me gusta darles cosas en las que pensar 
que no están deletreadas,

00:05:56.220 --> 00:05:59.560
que, espero, vengan de lo físico en sí.

00:06:00.423 --> 00:06:03.689
Esa es la razón para hacer esculturas.

00:06:06.279 --> 00:06:13.410
Estas piezas se llaman «Guests», 
la idea es que

00:06:13.410 --> 00:06:19.220
no tienen un lugar particular donde estar,
como en una base...

00:06:19.220 --> 00:06:20.220
o en una pared.

00:06:21.317 --> 00:06:25.699
Pero tienen definición,
por que son muy matemáticas.

00:06:26.446 --> 00:06:32.789
Uno de los retos fue evitar

00:06:32.789 --> 00:06:34.740
que se enlazaran, ya sabes;

00:06:34.740 --> 00:06:39.142
poder moverlas en cualquier dirección
y que se mantuviera fluida.

00:06:41.289 --> 00:06:44.566
Tengo ganchitos también,
realmente puedes usarla.

00:06:44.566 --> 00:06:45.506
(Mujer) ¿En serio?

00:06:45.506 --> 00:06:46.296
(Liz Larner) Sí.

00:06:46.296 --> 00:06:47.314
(Muejr) ¿La usaste?

00:06:47.314 --> 00:06:48.639
(Liz Larner) Sí, lo hice.

00:06:48.639 --> 00:06:50.469
Hicimos un desfile de moda con ellas.

00:06:50.469 --> 00:06:51.209
(Mujer) ¿Sí?

00:06:51.209 --> 00:06:52.700
(Liz Larner) Fue divertidísimo.

00:06:54.374 --> 00:06:56.457
— Okay, no creo usar este.

00:06:56.457 --> 00:06:57.283
— Es cobre.

00:06:59.453 --> 00:07:01.073
— ¿Qué tal rosa?

00:07:01.073 --> 00:07:02.870
— Uhm, deja el rosa.

00:07:03.523 --> 00:07:06.880
(Liz Larner) Hago una pequeña muestra
de cada pigmento que recibo.

00:07:07.230 --> 00:07:08.810
— Mucho verde y azul.

00:07:10.000 --> 00:07:13.820
(Liz Larner) Entonces tengo 
esta paleta gigante...

00:07:17.227 --> 00:07:19.110
— No, muy duro.

00:07:19.320 --> 00:07:23.660
(Liz Larner) Se trata de ver la forma,

00:07:23.660 --> 00:07:25.830
y pensar de ella como un personaje.

00:07:25.830 --> 00:07:32.140
Tiene una presencia en ella
que quiero sacar mediante el color.

00:07:32.443 --> 00:07:33.732
— Bien.

00:07:36.789 --> 00:07:43.470
(Liz Larner) Me interesa la técnica,
pero no quiero estabilizar una técnica,

00:07:43.470 --> 00:07:47.540
o que la técnica se convierta en el arte.

00:07:48.590 --> 00:07:54.917
Quiero que el arte sea sobre las ideas
de lo que sucede físicamente.

00:08:02.057 --> 00:08:05.000
Los llamamos cubos, 
porque no hay otras palabras,

00:08:05.000 --> 00:08:11.420
pero cuando hice esas piezas,
cada barra era del mismo largo.

00:08:11.420 --> 00:08:13.430
Pero son curveadas, 
¿entonces son cubos?

00:08:13.430 --> 00:08:17.777
No sé si, técnicamente
pueda ser considerado un cubo.

00:08:17.777 --> 00:08:22.979
La manera en la que aplicas el color
no refuerza la forma,

00:08:22.979 --> 00:08:26.690
entonces puedes ver otras formas
dentro de la forma.

00:08:28.253 --> 00:08:33.210
La obra es sólida,
pero parece que se cae,

00:08:33.210 --> 00:08:36.860
o que levantándose, 
o que se moverá.

00:08:41.340 --> 00:08:48.000
Trato de no usar los mismos métodos,

00:08:48.000 --> 00:08:50.527
pero sí trabajar con las mismas ideas.

00:08:53.653 --> 00:08:59.823
Es por eso que «2001» es una idea similar
en cuanto a los colores,

00:09:00.103 --> 00:09:03.603
pero de un método distinto.

00:09:04.887 --> 00:09:13.350
La idea para «2001» 
era hacer una animación como escultura,

00:09:13.350 --> 00:09:15.383
entonces hice una animación.

00:09:16.083 --> 00:09:20.390
Era una esfera convirtiéndose en un cubo,
y del cubo a una esfera otra vez.

00:09:20.390 --> 00:09:25.000
Después, en la computadora,
los junté en un solo espació.

00:09:27.250 --> 00:09:29.320
No hay repeticiones por ningún lado.

00:09:29.320 --> 00:09:34.417
Sientes que está girando,
aún cuando, en realidad, está quieta.

00:09:36.143 --> 00:09:38.990
Pienso que vivimos en un tiempo
donde la realidad

00:09:38.990 --> 00:09:43.592
e ilusión siempre están juntas,

00:09:43.592 --> 00:09:48.000
y que la realidad 
de esta obra es su ilusión;

00:09:48.000 --> 00:09:52.149
constantemente tienes que
entender la forma

00:09:52.149 --> 00:09:53.820
una y otra vez,

00:09:53.820 --> 00:09:58.023
y entender el color porque también cambia.

00:10:00.795 --> 00:10:04.630
Si uso las mismas técnicas,

00:10:04.770 --> 00:10:10.250
entonces será más permanente,
y no quiero que lo sea.

00:10:10.250 --> 00:10:12.140
Quiero que sea impermanente,

00:10:12.140 --> 00:10:20.760
entonces tengo que cambiar la forma
en que lo hago, se queda grabado en...

00:10:20.760 --> 00:10:25.563
en el tejido de la percepción,
y se vuelve muy estable.

00:10:39.316 --> 00:10:42.690
Una de las cosas que descubrí
sobre la geología es...

00:10:42.690 --> 00:10:43.514
que...

00:10:43.514 --> 00:10:46.023
la primera regla de la geología es
«las rocas caen»,

00:10:46.023 --> 00:10:48.531
pensé que era genial, ¿sabes?,

00:10:49.331 --> 00:10:52.170
es el ciclo desde la cima de la montaña
al fondo del océano,

00:10:52.170 --> 00:10:57.610
y de regreso a la cima, es como
Geología básica, de primer día.

00:10:58.000 --> 00:11:01.540
[pájaros cantando]

00:11:04.342 --> 00:11:09.842
«Public Jewel» fue un encargo de la GSA
para la Federal Plaza, en Denver.

00:11:10.172 --> 00:11:11.221
— Así se apellida.

00:11:11.325 --> 00:11:12.124
— Oh, gracias.

00:11:12.124 --> 00:11:13.007
— Gracias.

00:11:13.007 --> 00:11:16.820
(Liz Larner) No tomé en cuenta
que tendría que usar varias piedras.

00:11:17.010 --> 00:11:20.219
Pensé que encontraría una, y claro,

00:11:20.269 --> 00:11:22.204
eso fue imposible,

00:11:22.204 --> 00:11:26.519
me di cuenta que tendía que hacer
algo que llamo la piedra aglomerada.

00:11:30.498 --> 00:11:35.340
Esa fue la gran realización,
porque pude conseguir piedras

00:11:35.360 --> 00:11:37.290
de todo Colorado.

00:11:39.518 --> 00:11:41.094
Me causó gracias entender que,

00:11:41.094 --> 00:11:43.760
ya sabes, las piedras parecen permanents,

00:11:43.760 --> 00:11:46.876
pero hay piedras que no soportarían

00:11:46.926 --> 00:11:49.376
estar cinco años en la plaza.

00:11:49.376 --> 00:11:51.988
— Okay, ¿puedes cambiarlas?

00:11:52.858 --> 00:11:54.187
— Así es mejor.

00:11:54.187 --> 00:11:57.257
(Liz Larner) Cada piedra 
tiene su historia, ¿sabes?

00:11:57.257 --> 00:12:01.250
Cada una tiene una cápsula del tiempo,
si las miras de cierta forma.

00:12:01.250 --> 00:12:03.073


00:12:03.073 --> 00:12:07.883


00:12:08.910 --> 00:12:09.813


00:12:09.813 --> 00:12:11.468


00:12:12.143 --> 00:12:16.066


00:12:20.000 --> 00:12:24.450


00:12:26.060 --> 00:12:29.817


00:12:41.840 --> 00:12:47.563


00:12:48.800 --> 00:12:52.004


00:12:56.453 --> 00:13:02.149


00:13:02.849 --> 00:13:06.769


00:13:11.809 --> 00:13:13.297


00:13:14.814 --> 00:13:17.990


00:13:24.173 --> 00:13:28.800


00:13:28.800 --> 00:13:29.800


00:13:29.800 --> 00:13:31.430


00:13:31.430 --> 00:13:33.100


00:13:33.100 --> 00:13:38.836


00:13:44.086 --> 00:13:47.649


00:13:52.409 --> 00:13:53.930


00:13:54.617 --> 00:13:57.139


00:13:57.932 --> 00:14:00.367


00:14:01.113 --> 00:14:04.873


00:14:05.200 --> 00:14:07.370


00:14:07.370 --> 00:14:10.467


00:14:10.467 --> 00:14:15.159


00:14:17.283 --> 00:14:19.334


00:14:21.107 --> 00:14:27.599