WEBVTT

00:00:00.384 --> 00:00:03.538
Acest videoclip vă este prezentat de 
<i>CuriosityStream</i>.

00:00:03.538 --> 00:00:08.337
Dacă vă înscrieți folosind linkul din 
descriere, veți avea acces și la <i>Nebula</i>,

00:00:08.337 --> 00:00:11.557
o nouă platformă de emisie 
din care fac parte,

00:00:11.557 --> 00:00:13.300
dar mai multe despre asta la final.

00:00:14.763 --> 00:00:17.958
<b>Ca în poveștile de demult</b>

00:00:50.787 --> 00:00:58.581
Andrei Arsenievici Tarkovski
(1932-1986)

00:01:02.733 --> 00:01:08.263
Undeva în Moscova, un violonist precoce 
se îndrăgostește de un compresor.

00:01:09.242 --> 00:01:13.242
Șoferul [compresorului] găsește alinare 
în talentul muzical al tânărului băiat.

00:01:14.761 --> 00:01:18.837
Se dezvoltă o scurtă prietenie între ei, 
până când circumstanțe externe

00:01:18.837 --> 00:01:21.930
îi obligă să se întoarcă pe propriile 
drumuri.

00:01:21.930 --> 00:01:25.644
La urma urmei, amândoi trebuie să facă 
ceea ce au de făcut.

00:01:25.644 --> 00:01:28.354
Și totuși, mai pot visa...

00:01:33.194 --> 00:01:36.121
Acesta este "Compresorul și Vioara",

00:01:36.121 --> 00:01:40.161
filmul de absolvire din 1961 
al lui Andrei Tarkovski.

00:01:40.161 --> 00:01:43.660
Pe lângă faptul că ne-a oferit o privire 
unică asupra culturii sovietice,

00:01:43.660 --> 00:01:48.347
a pavat calea pentru primul său 
lungmetraj, "Copilăria lui Ivan" (1962),

00:01:48.347 --> 00:01:52.589
o poveste despre un orfan care, în timpul 
celui de-al Doilea Război Mondial,

00:01:52.589 --> 00:01:57.519
servește în armată ca cercetaș, unde se 
împrietenește cu trei ofițeri sovietici.

00:01:57.828 --> 00:02:00.598
Vedem deja câteva elemente recurente aici,

00:02:00.598 --> 00:02:05.513
cum ar fi contrastul dintre momentele 
de frumusețe fericită și realitățile dure,

00:02:05.513 --> 00:02:11.312
motivul oglinzilor și al reflexiilor, dar 
și descrierea viselor și a amintirilor.

00:02:12.145 --> 00:02:15.005
Pentru Tarkovski, "Copilăria lui Ivan" 
a fost un test

00:02:15.005 --> 00:02:18.645
pentru a vedea dacă avea sau nu 
în el vocația de a fi regizor de film.

00:02:18.885 --> 00:02:22.114
Nu pentru că s-ar fi îndoit de 
capacitățile sale tehnice,

00:02:22.114 --> 00:02:25.250
ci pentru că se întreba dacă 
cinematografia era vehiculul potrivit

00:02:25.250 --> 00:02:27.384
pentru a-și atinge aspirațiile.

00:02:27.384 --> 00:02:29.917
El credea că, înainte de a pătrunde

00:02:29.917 --> 00:02:32.534
în particularitățile oricărui 
demers artistic,

00:02:32.534 --> 00:02:36.239
trebuie mai întâi să definești 
scopul artei în general.

00:02:36.546 --> 00:02:40.463
De ce există ea până la urmă? 
Cui i se adresează?

00:02:41.881 --> 00:02:44.126
"Să luăm, de exemplu, muzica.

00:02:44.584 --> 00:02:48.505
Ea este conectată la realitate 
mai puțin decât orice altceva,

00:02:48.505 --> 00:02:52.533
sau dacă e conectată, aceasta se face 
mecanic, nu prin intermediul unor idei,

00:02:52.533 --> 00:02:56.753
ci pur și simplu prin sunet, 
lipsit de orice asociere.

00:02:57.259 --> 00:03:03.121
Și totuși, muzica, parcă printr-un 
miracol, ajunge la inima noastră.

00:03:03.317 --> 00:03:07.535
Ce anume rezonează în noi ca răspuns 
la zgomotul adus la armonie,

00:03:07.762 --> 00:03:11.658
făcându-l sursa celei mai mari plăceri,

00:03:11.658 --> 00:03:14.950
care ne uluiește și ne unește?

00:03:15.548 --> 00:03:20.199
Care e scopul său? Și, mai important, 
pentru cine?" (A. Tarkovski)

00:03:20.770 --> 00:03:24.150
Există o calitate intangibilă în a fi om,

00:03:24.150 --> 00:03:27.160
un potențial pentru experiențe 
emoționale profunde

00:03:27.160 --> 00:03:30.629
care nu pot fi cuprinse prin logică 
sau rațiune,

00:03:30.629 --> 00:03:33.968
care nici măcar nu pot fi descrise 
cu adevărat în cuvinte,

00:03:33.968 --> 00:03:38.236
dar care pot fi simțite intuitiv, intim.

00:03:38.236 --> 00:03:43.327
În acest aspect atât evident, cât și 
evaziv al condiției umane,

00:03:43.327 --> 00:03:50.777
Tarkovski a văzut ceva transcendental, 
ceva ce poate fi redat doar prin artă.

00:03:51.372 --> 00:03:56.272
În cartea sa "Sculptând în timp" a scris:
"Apare ca o revelație, ca o dorință

00:03:56.272 --> 00:04:02.208
momentană și pasională de a înțelege
intuitiv și dintr-o lovitură toate legile

00:04:02.208 --> 00:04:08.208
acestei lumi - frumusețea și urâțenia ei,
compasiunea și cruzimea ei, infinitul

00:04:08.208 --> 00:04:10.959
și limitările ei". 
(A. Tarkovski, <i>Sculptând în timp</i>)

00:04:11.213 --> 00:04:16.231
În acest sens, arta se apropie mult mai 
mult de a fi o experiență spirituală,

00:04:16.231 --> 00:04:19.294
iar crearea ei, un act de credință.

00:04:21.632 --> 00:04:23.928
Ca o rugăciune.

00:04:26.070 --> 00:04:29.220
Vedem acest lucru în "Andrei Rublev", 
filmul lui Tarkovski

00:04:29.220 --> 00:04:32.720
despre unul dintre cei mai mari 
pictori ruși medievali, în care

00:04:32.720 --> 00:04:37.982
spiritualitatea personajului principal e 
direct legată de pasiunea sa creatoare

00:04:38.281 --> 00:04:42.711
și în care pierderea uneia 
înseamnă și pierderea celeilalte.

00:04:43.687 --> 00:04:51.918
"Trebuie să ne folosim timpul petrecut pe 
pământ pentru a ne îmbunătăți spiritual.

00:04:52.415 --> 00:04:57.836
Aceasta înseamnă că arta trebuie să 
servească acestui scop." (A. Tarkovski)

00:04:58.754 --> 00:05:02.178
Tarkovski și-a folosit mediul artistic 
într-un mod similar.

00:05:02.413 --> 00:05:08.137
Nu făcea doar filme, ci explora lumea 
noastră căutând să înțeleagă,

00:05:08.495 --> 00:05:11.236
căutând un sens al existenței noastre.

00:05:11.754 --> 00:05:15.754
Într-un fel, el se ruga prin intermediul 
cinematografiei.

00:05:16.118 --> 00:05:20.561
El a răspuns dorinței atemporale și 
insațiabile de conectare cu lumea,

00:05:20.950 --> 00:05:25.227
de a avea o reflecție sau, mai degrabă, 
o afirmare

00:05:25.227 --> 00:05:27.701
a ființei noastre celei mai intime.

00:05:56.917 --> 00:05:59.917
<i>Știința? Prostii.</i>

00:06:01.172 --> 00:06:07.359
<i>În această situație, mediocritatea și 
geniul sunt la fel de inutile.</i>

00:06:07.850 --> 00:06:13.304
<i>Nu suntem interesați să cucerim 
niciun cosmos.</i>

00:06:13.674 --> 00:06:16.543
<i>Nu știm ce să facem cu alte lumi.</i>

00:06:16.543 --> 00:06:18.805
<i>Nu avem nevoie de alte lumi.</i>

00:06:20.093 --> 00:06:23.186
<i>Avem nevoie de o oglindă.</i>

00:06:24.057 --> 00:06:27.617
Dacă am avea o oglindă care să reflecte 
sinele nostru cel mai profund,

00:06:27.617 --> 00:06:29.537
ce ar dezvălui ea?

00:06:29.537 --> 00:06:32.888
Pentru Tarkovski era clar că 
nu ne-am vedea experiențele ca

00:06:32.888 --> 00:06:38.238
o succesiune liniară de evenimente, 
captate în mod obiectiv și logic în ceva

00:06:38.238 --> 00:06:40.649
ce s-ar putea numi o schiță.

00:06:40.649 --> 00:06:45.922
În schimb, am vedea o rețea complexă 
de gânduri, amintiri și emoții.

00:06:45.922 --> 00:06:49.866
Am vedea o ființă care experiează lumea 
în mod subiectiv,

00:06:49.866 --> 00:06:52.306
care îi dă formă în mod subiectiv,

00:06:52.836 --> 00:06:57.353
care se mișcă prin prezent și observă 
fiecare nou moment cu o conștiință

00:06:57.353 --> 00:07:01.912
alcătuită din infinite impresii, 
distorsiuni și asociații.

00:07:04.556 --> 00:07:08.556
"Solaris" (1979) a fost un exercițiu 
extrem de interesant în această privință,

00:07:08.556 --> 00:07:12.346
deoarece spune povestea unui om trimis 
pe o stație spațială îndepărtată

00:07:12.346 --> 00:07:16.056
pentru a studia un ocean misterios, 
aparent sensibil,

00:07:16.056 --> 00:07:20.892
care poate pătrunde în mințile oamenilor 
și poate manifesta ce se află înăuntru.

00:07:23.432 --> 00:07:25.164
<i>Cine a fost ea?</i>

00:07:25.164 --> 00:07:28.748
<i>A murit acum 10 ani.</i>

00:07:29.514 --> 00:07:34.064
<i>Ceea ce ai văzut a fost materializarea 
concepției tale despre ea.</i>

00:07:34.508 --> 00:07:37.726
<i>Ne-a sondat mințile și a extras ceva</i>

00:07:37.726 --> 00:07:40.690
<i>ca niște insule de memorie.</i>
(A. Tarkovski, <i>Solaris</i>)

00:07:40.914 --> 00:07:44.160
Cu toate acestea, Tarkovsky consideră 
"Solaris" ca fiind unul dintre

00:07:44.160 --> 00:07:45.600
cele mai slabe filme ale sale,

00:07:45.600 --> 00:07:49.531
deoarece s-a simțit prea restricționat 
să lucreze într-un gen specific (SF).

00:07:49.531 --> 00:07:51.341
Acesta ar putea fi motivul pentru care

00:07:51.341 --> 00:07:54.911
pentru următorul său proiect nu a folosit
niciun element de science-fiction

00:07:54.911 --> 00:07:58.311
pentru a crea o reprezentare externă 
a lumii noastre interioare.

00:07:59.046 --> 00:08:03.845
În schimb, a plasat camera direct în 
interior, filmând ca și cum am fi

00:08:03.845 --> 00:08:09.018
martori direcți ai peisajului interior 
al unui om, și a creat

00:08:09.018 --> 00:08:11.024
"Oglinda" (1975).

00:08:11.661 --> 00:08:16.384
<i>Când îmi amintesc de copilăria mea 
și de mama mea,</i>

00:08:16.384 --> 00:08:21.082
<i>cumva ea are întotdeauna chipul tău.</i>
(A. Tarkovski, <i>Oglinda</i>)

00:08:22.675 --> 00:08:26.250
Acest film prezintă perfect calitatea 
unică a cinematografiei,

00:08:26.250 --> 00:08:28.660
modul în care este capabilă 
să sculpteze timpul

00:08:28.660 --> 00:08:33.260
în funcție de experiența noastră 
subiectivă a lumii și a vieții noastre.

00:08:33.824 --> 00:08:37.329
Alte filme ale lui Tarkovski, precum 
"Nostalgia" (1983), care este despre

00:08:37.329 --> 00:08:42.057
un poet rus care călătorește în Italia, 
unde devine nostalgic după țara sa natală,

00:08:42.415 --> 00:08:45.985
folosesc de asemenea aceste tehnici 
pentru a surprinde modul în care noi,

00:08:45.985 --> 00:08:49.748
la un moment dat, putem observa ceva 
direct în fața noastră

00:08:49.748 --> 00:08:53.755
și să fim transportați într-o amintire 
îndepărtată în următorul moment.

00:08:56.268 --> 00:09:01.438
Arată atât mișcarea frenetică a minții 
noastre, care rătăcește mereu,

00:09:01.438 --> 00:09:04.094
rememorând, imaginând...,

00:09:04.422 --> 00:09:06.596
cât și momentele de liniște ale minții,

00:09:06.596 --> 00:09:12.763
de concentrare, de ascultare a sunetelor 
care se transformă încet în ritm.

00:09:35.525 --> 00:09:41.129
În acest sens, cinematografia articulează 
relația dintre timp și individ,

00:09:41.129 --> 00:09:44.070
modul în care mintea noastră îmbină 
trecutul și prezentul

00:09:44.070 --> 00:09:46.510
într-un singur plan existențial,

00:09:46.510 --> 00:09:51.743
în care timpul este simultan comprimat, 
întins și rearanjat.

00:09:52.183 --> 00:09:57.118
[Cinematografia] reflectă modul în care 
suntem de fapt insule de memorie.

00:09:58.489 --> 00:10:00.986
"Se spune că timpul este ireversibil.

00:10:00.986 --> 00:10:04.967
Și acest lucru e destul de adevărat în 
sensul că 'nu poți aduce înapoi trecutul',

00:10:04.967 --> 00:10:06.184
așa cum se spune.

00:10:06.184 --> 00:10:08.922
Dar ce anume este acest 'trecut'?

00:10:08.922 --> 00:10:10.322
Este oare ceea ce a trecut?

00:10:10.802 --> 00:10:13.017
Și ce înseamnă 'trecut' pentru o persoană,

00:10:13.017 --> 00:10:16.897
când pentru fiecare dintre noi trecutul 
e purtătorul a tot ceea ce este constant

00:10:16.897 --> 00:10:20.427
în realitatea prezentului, 
a fiecărui moment actual?

00:10:20.778 --> 00:10:25.908
Într-un anumit sens, trecutul este mult 
mai real sau, în orice caz, mai stabil,

00:10:25.908 --> 00:10:28.728
mai durabil decât prezentul.

00:10:28.728 --> 00:10:33.338
Prezentul alunecă și dispare ca nisipul 
printre degete, dobândind greutate

00:10:33.338 --> 00:10:38.147
materială doar în amintirea sa." 
(A. Tarkovski, "Sculptând în timp")

00:11:10.859 --> 00:11:14.349
Rolul regizorului devine evident și aici,

00:11:14.349 --> 00:11:18.839
căci cum se poate surprinde eficient 
ceva ce nu poate fi observat direct?

00:11:18.839 --> 00:11:22.961
Cum să organizezi ceva ce sfidează 
timpul ca și concept liniar?

00:11:23.451 --> 00:11:28.271
Cum să modelezi ceva ce pare să încalce
regulile realității noastre materiale?

00:11:28.743 --> 00:11:33.025
În efortul lor de a crea o reflectare 
semnificativă a ceea ce suntem,

00:11:33.025 --> 00:11:36.085
a istoriilor și a viselor noastre,

00:11:36.085 --> 00:11:40.707
regizorii trebuie să navigheze prin natura
infinit de complexă a ființei noastre,

00:11:40.707 --> 00:11:44.287
să-i exploreze vastitatea atât în timp, 
cât și în spațiu,

00:11:44.287 --> 00:11:47.487
și să găsească o modalitate de a o face 
nu doar inteligibilă,

00:11:47.487 --> 00:11:50.697
ci și relaționabilă, recognoscibilă.

00:11:50.697 --> 00:11:55.988
La urma urmei, o oglindă este atât de 
eficientă pe cât de revelatoare este.

00:11:57.201 --> 00:12:01.606
Tarkovski credea că pentru a reuși 
în această sarcină aparent imposibilă,

00:12:01.606 --> 00:12:04.736
regizorii trebuie să lucreze cu imagini 
izbitoare,

00:12:04.736 --> 00:12:08.042
cu ceea ce trimite la specificul uman.

00:12:08.456 --> 00:12:11.312
Să luăm ca exemplu modul în care 
Tarkovski arată disperarea

00:12:11.312 --> 00:12:15.522
printr-o femeie care privește o casă în 
flăcări, în timp ce stă pe o fântână,

00:12:15.962 --> 00:12:18.072
sau cum arată legătura noastră cu acasă

00:12:18.072 --> 00:12:21.246
printr-un bărbat care merge 
la baia unui hotel

00:12:21.246 --> 00:12:24.756
și caută întrerupătorul de la lumină 
pe partea greșită a peretelui.

00:12:26.080 --> 00:12:32.027
Pentru a crea astfel de imagini, care 
surprind adevăruri emoționale profunde,

00:12:32.027 --> 00:12:36.751
regizorii au cea mai mare încredere în 
propria inimă, își urmează instinctul

00:12:36.751 --> 00:12:40.535
și speră că, dacă ceva a rezonat cu ei 
la nivel personal,

00:12:40.979 --> 00:12:46.004
dacă ceva le-a lăsat o impresie, 
oricât de intangibilă, inexplicabilă,

00:12:46.454 --> 00:12:49.294
va avea același efect și asupra altora.

00:12:49.575 --> 00:12:53.495
Acesta e motivul pentru care atât de multe
dintre filmele lui Tarkovski se bazează

00:12:53.495 --> 00:12:59.100
direct pe propriile experiențe și includ 
elemente profund personale pentru el.

00:12:59.496 --> 00:13:04.366
Filmul "Oglinda" e probabil cel mai bine 
cunoscut ca fiind aproape autobiografic,

00:13:04.366 --> 00:13:07.902
dar și celelalte filme ale sale sunt 
pline de momente inspirate de

00:13:07.902 --> 00:13:13.374
amintiri din copilărie, de introspecție 
artistică, de poeziile tatălui său,

00:13:13.374 --> 00:13:17.516
de toate lucrurile care au inspirat vreun 
fel de emoție în [inima lui] Tarkovski,

00:13:17.516 --> 00:13:22.526
un sentiment pe care încearcă 
să îl traducă și să ni-l comunice și nouă.

00:13:24.022 --> 00:13:31.452
"Îți amintești când m-am simțit rău și 
m-am dus în camera 38 să mă odihnesc?

00:13:32.222 --> 00:13:36.665
Această cameră m-a uimit, deoarece 
fereastra nu dădea spre stradă.

00:13:37.110 --> 00:13:42.967
Era un loc foarte ciudat, misterios, 
ca un spital, poate,

00:13:42.967 --> 00:13:46.982
un loc în care nu se putea decât 
să te simți foarte rău.

00:13:47.649 --> 00:13:50.945
M-am gândit că ar trebui să facem 
o scenă aici, în această cameră,

00:13:50.945 --> 00:13:54.703
despre personajul nostru, în 
momentul de criză." (A. Tarkovski)

00:14:00.741 --> 00:14:06.977
Într-un fel, regizorul devine ca un 
compozitor, condus de intuiția emoțională

00:14:06.977 --> 00:14:11.993
și folosind o busolă internă pentru 
a organiza sunetul în muzică,

00:14:11.993 --> 00:14:18.257
într-o simfonie care transcende granițele 
zgomotului și devine ceva mai mult,

00:14:18.257 --> 00:14:22.941
ceva care rezonează și mișcă mai profund 
decât pot explica cuvintele,

00:14:22.941 --> 00:14:26.941
o adevărată oglindă a sensibilității 
lirice din inimile noastre,

00:14:27.274 --> 00:14:30.494
esența poetică a ceea ce suntem.

00:14:32.376 --> 00:14:37.040
<i>Acum vara a trecut 
Și s-ar putea să nu fi fost niciodată.</i>

00:14:37.583 --> 00:14:42.237
<i>La soare e cald. 
Dar trebuie să fie mai mult.</i>

00:14:42.730 --> 00:14:48.062
<i>Totul a fost să treacă, 
Totul a căzut în mâinile mele</i>

00:14:48.503 --> 00:14:53.409
<i>Ca o frunză cu cinci petale, 
Dar trebuie să fie mai mult.</i>

00:14:54.083 --> 00:14:58.742
<i>Nimic rău nu a fost pierdut, 
Nimic bun nu a fost în zadar,</i>

00:14:59.551 --> 00:15:04.212
<i>Totul arde cu o lumină clară 
Dar trebuie să fie mai mult.</i>

00:15:04.759 --> 00:15:09.431
<i>Viața m-a adunat 
În siguranță sub aripa ei,</i>

00:15:10.129 --> 00:15:14.790
<i>Norocul meu a ținut mereu, 
Dar trebuie să fie mai mult.</i>

00:15:15.426 --> 00:15:20.087
<i>Nici o frunză nu a fost arsă, 
Nici o crenguță nu s-a rupt...</i>

00:15:20.917 --> 00:15:26.910
<i>Curată ca sticla e ziua, 
Dar trebuie să fie mai mult.</i>

00:16:07.759 --> 00:16:11.759
În cele din urmă, există o ultimă 
provocare care trebuie depășită aici.

00:16:11.759 --> 00:16:15.679
Pentru că atunci când arta este folosită 
pentru a atinge un adevăr poetic superior

00:16:15.679 --> 00:16:20.748
sau o frumusețe ascunsă, trebuie să crezi 
mai întâi că un astfel de lucru există.

00:16:21.115 --> 00:16:24.159
Și, așa cum arată Tarkovski în 
așa multe dintre filmele sale,

00:16:24.159 --> 00:16:28.048
acest lucru poate fi dificil într-o lume 
care pare să-i descurajeze în mod activ

00:16:28.048 --> 00:16:31.648
pe oameni să privească dincolo de 
realitatea materială imediată.

00:16:32.016 --> 00:16:36.697
În "Andrei Rublev", vedem o lume 
definită de suferință și război,

00:16:36.697 --> 00:16:40.441
în care singura plăcere se găsește 
în căutări hedoniste.

00:16:40.856 --> 00:16:45.236
În "Sacrificiul" (1986), societatea 
noastră modernă și progresul tehnologic

00:16:45.236 --> 00:16:48.256
au golit lumea de spiritualitate.

00:16:48.628 --> 00:16:53.230
<i>Am dobândit o dezarmonie îngrozitoare, 
un dezechilibru, dacă vreți,</i>

00:16:53.230 --> 00:16:58.275
<i>între dezvoltarea noastră materială 
și cea spirituală.</i>

00:16:58.901 --> 00:17:02.081
"Călăuza" (1979) avertizează de asemenea 
împotriva unei societăți

00:17:02.081 --> 00:17:05.841
care progresează material, dar 
se deconectează spiritual sau,

00:17:05.841 --> 00:17:11.665
mai precis, a unei societăți care caută
să cucerească infinitul folosind finitul.

00:17:12.066 --> 00:17:14.856
Povestea este centrată în jurul unei 
zone misterioase,

00:17:14.856 --> 00:17:17.076
despre care se spune că 
îndeplinește dorințe,

00:17:17.076 --> 00:17:20.879
și de călăuza care îi ghidează 
pe oameni în acest loc interzis.

00:17:21.357 --> 00:17:24.597
Pentru el, zona este un loc de venerare,

00:17:24.597 --> 00:17:27.712
un simbol al unei puteri superioare 
pentru cei disperați.

00:17:28.488 --> 00:17:33.966
<i>Este singurul loc în care 
aceștia pot veni dacă</i>

00:17:33.966 --> 00:17:35.839
<i>nu mai există nicio speranță pentru ei.</i>

00:17:36.981 --> 00:17:38.667
<i>Ești doar nebunul lui Dumnezeu.</i>

00:17:40.668 --> 00:17:43.743
<i>Nu ai nici o idee ce se întâmplă aici.</i>
(A. Tarkovski, <i>Călăuza</i>)

00:17:44.223 --> 00:17:48.743
Dar atunci când este privită în termeni 
pur materiali, zona devine și un simbol

00:17:48.743 --> 00:17:52.562
al omenirii care încearcă să exploateze 
o putere pentru care nu este echipată

00:17:52.562 --> 00:17:57.277
să o gestioneze, al unei societăți care 
a devenit prea grandioasă pentru a crede,

00:17:57.277 --> 00:18:00.537
pentru a spera, în ceva mai mare 
decât ea însăși,

00:18:00.948 --> 00:18:05.918
care ignoră tot ceea ce este experiat
irațional, poetic.

00:18:06.235 --> 00:18:11.775
În această lume, un artist ca Andrei 
Rublev nu poate crea.

00:18:12.254 --> 00:18:17.215
În această lume, un credincios ca 
și călăuza este lăsat fără scop.

00:18:17.653 --> 00:18:23.331
<i>Fericirea mea, libertatea mea, respectul 
meu de sine, totul este aici!</i> (<i>Călăuza</i>)

00:18:24.322 --> 00:18:28.322
În această lume, în care materialul 
eclipsează spiritualul,

00:18:28.662 --> 00:18:31.752
ne îndreptăm spre o condamnare sigură.

00:18:39.962 --> 00:18:46.165
Dar, așa cum vedem spiritualul, și, prin 
urmare, impulsul de a ne exprima artistic

00:18:46.165 --> 00:18:51.665
fiindu-ne pus la încercare și învins, 
tot așa îl vedem reaprins din nou.

00:18:52.049 --> 00:18:54.979
Nu din cauza unui miracol sau a unui act 
al lui Dumnezeu,

00:18:54.979 --> 00:19:00.219
ci mai mult din cauza altora, din cauza 
spiritului lor, a operelor lor de artă,

00:19:00.602 --> 00:19:04.439
care au dat o nouă viață pasiunii 
creatoare a unui pictor,

00:19:04.439 --> 00:19:08.245
și a transformat lumea lui cenușie 
într-una plină de culoare,

00:19:08.503 --> 00:19:12.033
care a oferit unei călăuze o nouă 
sursă pentru miracol

00:19:12.363 --> 00:19:17.527
și care a transformat un sfârșit 
violent într-un nou început inocent.

00:19:25.706 --> 00:19:29.706
Și cu asta, ne întoarcem din nou 
la scopul artei,

00:19:29.985 --> 00:19:34.355
și la întrebarea "de ce merg oamenii 
la cinema, stau într-o cameră întunecată

00:19:34.355 --> 00:19:40.479
timp de două ore și privesc jocul umbrelor
pe un cearșaf?", precum spunea Tarkovski.

00:19:41.066 --> 00:19:44.360
El credea că motivul pentru care cineva
se uită în mod normal la filme

00:19:44.360 --> 00:19:48.120
este "datorită timpului pierdut, 
petrecut sau încă neavut"

00:19:48.573 --> 00:19:53.743
pentru că cinematografia, ca nicio altă 
artă, are puterea de a lărgi, îmbunătăți

00:19:53.743 --> 00:19:56.493
și concentra experiența unei persoane,

00:19:56.493 --> 00:19:59.893
de a o face mai lungă, 
semnificativ mai lungă.

00:20:00.113 --> 00:20:03.895
[Cinematografia] ne permite să 
ne asimilăm cu lumea și cu ceilalți,

00:20:04.358 --> 00:20:09.257
ne inspiră să fim umili, plini de 
compasiune, iertători,

00:20:09.257 --> 00:20:13.337
ne oferă înțelegere, ne dă pace.

00:20:13.837 --> 00:20:16.603
În cele din urmă, a concluzionat:

00:20:16.603 --> 00:20:22.549
"Funcția atribuită artei nu este, așa cum 
se presupune adesea, de a transmite idei,

00:20:22.549 --> 00:20:26.755
de a propaga gânduri, de a servi 
drept exemplu.

00:20:26.755 --> 00:20:31.023
Scopul artei este de a pregăti 
o persoană pentru moarte,

00:20:31.023 --> 00:20:34.227
de a-i ara și grăpa sufletul, făcându-l

00:20:34.227 --> 00:20:38.502
capabil să se întoarcă spre bine."
(A. Tarkovski, "Sculptând în timp")

00:20:40.877 --> 00:20:43.683
<i>Noi trăim, avem suișurile și 
coborâșurile noastre.</i>

00:20:43.958 --> 00:20:45.676
<i>Sperăm.</i>

00:20:46.292 --> 00:20:49.052
<i>Așteptăm ceva.</i>

00:20:49.765 --> 00:20:52.254
<i>În cele din urmă, murim</i>

00:20:53.129 --> 00:20:57.143
<i>și ne naștem din nou. 
Dar nu ne amintim nimic.</i>

00:20:58.011 --> 00:21:02.627
<i>Și totul începe din nou, de la zero.</i>

00:21:03.924 --> 00:21:06.362
"Fie ca totul să se împlinească.

00:21:08.060 --> 00:21:10.426
Fie ca ei să creadă.

00:21:13.129 --> 00:21:15.879
Și fie ca ei să râdă de patimile lor.

00:21:16.592 --> 00:21:19.669
Dar, mai presus de toate, să aibă 
încredere în ei înșiși.

00:21:20.753 --> 00:21:24.034
Să devină slabi și inocenți 
precum copiii,

00:21:24.475 --> 00:21:27.132
căci slăbiciunea este un lucru mare

00:21:27.769 --> 00:21:30.633
și ceea ce s-a întărit nu va învinge."
(A. Tarkovski)

00:21:37.682 --> 00:21:41.169
Acesta a fost un proiect de pasiune 
al meu de mult timp.

00:21:41.169 --> 00:21:45.732
Am vrut cu adevărat să transmit arta lui 
Tarkovski așa cum a imaginat-o el,

00:21:45.732 --> 00:21:50.968
nu ca pe ceva care să fie disecat 
intelectual, ci care trebuie simțit.

00:21:51.185 --> 00:21:54.865
Știam că rezultatul va fi mai lent, 
fiind mai experimental decât

00:21:54.865 --> 00:21:59.034
alte videoclipuri ale mele, și asta 
vine întotdeauna cu unele ezitări.

00:21:59.556 --> 00:22:04.116
Datorită unor astfel de proiecte sunt 
mândru să prezint <i>Nebula</i>,

00:22:04.116 --> 00:22:08.633
un nou proiect de colaborare între 
mine și mulți alți creatori,

00:22:08.633 --> 00:22:11.849
care plasează creativitatea în centru,

00:22:11.849 --> 00:22:15.743
și unde sprijinul tău înseamnă 
că ne susții direct pe noi.

00:22:15.743 --> 00:22:20.336
Poți urmări toți creatorii tăi favoriți, 
să vezi clipurile noastre fără reclame,

00:22:20.336 --> 00:22:23.732
și chiar să vezi câteva creații exclusive 
produse de <i>Nebula</i>.

00:22:24.296 --> 00:22:28.419
Acum, cea mai bună parte: cu toții 
cunoaștem <i>CuriosityStream</i>,

00:22:28.419 --> 00:22:33.399
serviciul de emisie cu mii de documentare 
despre știință, istorie, natură și

00:22:33.399 --> 00:22:36.099
tehnologie și multe, multe altele.

00:22:36.683 --> 00:22:41.452
Cu acces nelimitat începând de la prețul 
mic de doar 2,99 USD pe lună,

00:22:41.452 --> 00:22:43.952
aceasta este deja o resursă excelentă

00:22:43.952 --> 00:22:47.146
atât pentru educație, cât și 
pentru divertisment.

00:22:47.146 --> 00:22:51.380
Dar dacă mergeți la 
<i>curiositystream.com/likestoriesofold</i>

00:22:51.758 --> 00:22:54.938
și folosiți codul promoțional 
"likestoriesofold",

00:22:54.938 --> 00:22:59.549
nu numai că veți primi gratuit primele 
31 de zile la <i>CuriosityStream</i>,

00:22:59.549 --> 00:23:03.266
ci veți primi și acces nelimitat 
la <i>Nebula</i>.

00:23:03.528 --> 00:23:07.714
Așa este, dacă vă înscrieți acum, 
serviciul nostru de emisie <i>Nebula</i>

00:23:07.714 --> 00:23:11.534
va fi inclus în abonamentul 
<i>CuriosityStream</i>.

00:23:11.534 --> 00:23:16.729
Așa că nu uitați să verificați 
<i>curiositystream.com/likestoriesofold</i>

00:23:16.729 --> 00:23:19.499
și să folosiți codul promoțional 
<i>"likestoriesofold"</i>,

00:23:19.499 --> 00:23:24.359
și începeți să vă bucurați de nenumăratele
ore de conținut, chiar de astăzi.