1
00:00:00,709 --> 00:00:02,235
Шрифт - це те, що ми споживаємо

2
00:00:02,235 --> 00:00:04,157
в гігантських обсягах.

3
00:00:04,157 --> 00:00:05,239
У більшості країн

4
00:00:05,239 --> 00:00:07,107
цього не уникнути.

5
00:00:07,107 --> 00:00:10,130
Але мало кого зі споживачів цікавить,

6
00:00:10,130 --> 00:00:12,462
звідки взявся конкретний шрифт,

7
00:00:12,462 --> 00:00:15,226
або коли чи хто його створив,

8
00:00:15,226 --> 00:00:18,579
якщо, звісно, в його створенні взагалі брала участь

9
00:00:18,579 --> 00:00:21,376
рука людини, а не сам шрифт зійшов

10
00:00:21,376 --> 00:00:25,088
із програмних небес.

11
00:00:25,088 --> 00:00:28,613
Але мене це цікавить.

12
00:00:28,613 --> 00:00:30,130
Це моя робота.

13
00:00:30,130 --> 00:00:32,340
Я належу до тієї жменьки людей,

14
00:00:32,340 --> 00:00:34,454
які страшенно засмучуються,

15
00:00:34,454 --> 00:00:37,048
коли бачать поганий проміжок

16
00:00:37,048 --> 00:00:38,948
між ось цими літерами T та E.

17
00:00:38,948 --> 00:00:40,390
Я мушу вимкнути той слайд.

18
00:00:40,390 --> 00:00:42,461
Терпіти його не можу. Та й Кріс також.

19
00:00:42,461 --> 00:00:44,122
Ось так. Добре.

20
00:00:44,122 --> 00:00:45,890
Отож поговоримо про зв'язок

21
00:00:45,890 --> 00:00:49,290
між технологією і дизайном шрифта.

22
00:00:49,290 --> 00:00:51,953
Технологія змінювалася

23
00:00:51,953 --> 00:00:54,825
не один раз, відколи я почав працювати:

24
00:00:54,825 --> 00:00:59,486
фото, цифра, десктоп, екран, веб.

25
00:00:59,486 --> 00:01:01,224
Я мусив пережити ці зміни і спробувати

26
00:01:01,224 --> 00:01:03,928
зрозуміти їхні наслідки для моїх

27
00:01:03,928 --> 00:01:05,319
занять дизайном.

28
00:01:05,319 --> 00:01:10,489
Цей слайд показує вплив інструментів на форму.

29
00:01:10,489 --> 00:01:13,390
Дві літери, дві K,

30
00:01:13,390 --> 00:01:16,715
та, що ліворуч від вас, а від мене праворуч - сучасна,

31
00:01:16,715 --> 00:01:18,126
зроблена на комп'ютері.

32
00:01:18,126 --> 00:01:20,168
Всі прямі лінії абсолютно прямі.

33
00:01:20,168 --> 00:01:22,978
Вигини по-математичному гладкі,

34
00:01:22,978 --> 00:01:26,724
неначе криві Без'є.

35
00:01:26,724 --> 00:01:29,221
Праворуч - стародавня готична літера,

36
00:01:29,221 --> 00:01:33,280
вручну викарбувана з тривкого матеріалу - сталі.

37
00:01:33,280 --> 00:01:35,405
Жодна з прямих ліній не є насправді прямою.

38
00:01:35,405 --> 00:01:37,570
Вигини непомітні для ока.

39
00:01:37,570 --> 00:01:42,284
Та літера має іскру життя, 
яку їй дарувала людська рука,

40
00:01:42,284 --> 00:01:44,198
і якої ніколи не дасть машина

41
00:01:44,198 --> 00:01:46,131
чи програма.

42
00:01:46,131 --> 00:01:48,110
Яка ж велика різниця.

43
00:01:48,110 --> 00:01:50,689
Якщо чесно, я збрехав.

44
00:01:50,689 --> 00:01:53,677
Брехня на TED. Прошу вибачення.

45
00:01:53,677 --> 00:01:55,798
Обидві літери зроблені на комп'ютері,

46
00:01:55,798 --> 00:01:57,724
ті ж самі програми, ті ж самі криві Без'є,

47
00:01:57,724 --> 00:01:59,416
той самий формат шрифта.

48
00:01:59,416 --> 00:02:01,950
Літеру ліворуч

49
00:02:01,950 --> 00:02:04,204
створила Жужана Ліко з компанії Emigre,

50
00:02:04,204 --> 00:02:05,639
а ту, що праворуч - я.

51
00:02:05,639 --> 00:02:08,995
Інструменти ті ж самі, а літери - різні.

52
00:02:08,995 --> 00:02:10,518
Літери різні,

53
00:02:10,518 --> 00:02:11,724
бо дизайнери різні.

54
00:02:11,724 --> 00:02:14,985
Ось і все. Жужана хотіла, 
щоб її літера виглядала так.

55
00:02:14,985 --> 00:02:18,106
А я хотів, щоб моя виглядала так. 
Кінець історії.

56
00:02:18,106 --> 00:02:20,310
Шрифт дуже легко змінюється.

57
00:02:20,310 --> 00:02:23,631
На відміну від образотворчого мистецтва, 
наприклад, скульптури чи архітектури,

58
00:02:23,631 --> 00:02:27,030
шрифт приховує свої методи.

59
00:02:27,030 --> 00:02:29,827
Я вважаю себе промисловим дизайнером.

60
00:02:29,827 --> 00:02:31,393
Те, що я створюю, виготовляється

61
00:02:31,393 --> 00:02:33,269
і має функцію:

62
00:02:33,269 --> 00:02:35,107
бути прочитаним, передавати значення.

63
00:02:35,107 --> 00:02:36,753
Але це ще не все.

64
00:02:36,753 --> 00:02:38,601
Існує ще естетична складова.

65
00:02:38,601 --> 00:02:41,317
Що робить ці дві літери різними

66
00:02:41,317 --> 00:02:44,349
від різних тлумачень різних дизайнерів?

67
00:02:44,349 --> 00:02:46,362
Що надає роботам окремих дизайнерів

68
00:02:46,362 --> 00:02:49,273
характерного особистого стилю,

69
00:02:49,273 --> 00:02:51,810
що його можна помітити в творіннях модельєра

70
00:02:51,810 --> 00:02:54,885
чи дизайнера автомобілів?

71
00:02:54,885 --> 00:02:56,660
Мушу зізнатися, що було кілька випадків,

72
00:02:56,660 --> 00:02:57,810
коли я як дизайнер

73
00:02:57,810 --> 00:03:00,899
відчув вплив технології.

74
00:03:00,899 --> 00:03:03,959
Це з середини 60-х,

75
00:03:03,959 --> 00:03:06,194
перехід від металевих літер до фото,

76
00:03:06,194 --> 00:03:07,896
від гарячого до холодного.

77
00:03:07,896 --> 00:03:09,093
Це дало певні переваги

78
00:03:09,093 --> 00:03:12,439
та водночас мало великий мінус:

79
00:03:12,439 --> 00:03:15,112
систему проміжків, яка виділила

80
00:03:15,112 --> 00:03:19,095
лише 18 окремих елементів,

81
00:03:19,095 --> 00:03:21,558
де мали бути розташовані літери.

82
00:03:21,558 --> 00:03:23,534
В той час мене попросили розробити

83
00:03:23,534 --> 00:03:26,272
серію ущільнених шрифтів без зарубок

84
00:03:26,272 --> 00:03:29,435
з якомога більшою кількістю варіантів

85
00:03:29,435 --> 00:03:33,282
в межах того блоку на 18 елементів.

86
00:03:33,282 --> 00:03:34,921
Кинувши оком на розрахунки,

87
00:03:34,921 --> 00:03:38,230
я зрозумів, що зможу розробити тільки три шрифти

88
00:03:38,230 --> 00:03:41,617
подібного вигляду. Вони перед вами.

89
00:03:41,617 --> 00:03:44,208
У шрифтах Helvetica Compressed, Extra Compressed

90
00:03:44,208 --> 00:03:48,019
і Ultra Compressed ця жорстка система з 18 елементів

91
00:03:48,019 --> 00:03:49,592
обмежила мене рамками.

92
00:03:49,592 --> 00:03:51,425
Вона визначила пропорції

93
00:03:51,425 --> 00:03:53,714
дизайну.

94
00:03:53,714 --> 00:03:57,744
Ось ці шрифти, принаймні малі літери.

95
00:03:57,744 --> 00:04:00,436
Ви дивитеся на них і зітхаєте:

96
00:04:00,436 --> 00:04:03,575
"Бідолашний Метью, він мусив підкоритися вимогам

97
00:04:03,575 --> 00:04:07,382
і, їй-богу, воно й видно в результаті"?

98
00:04:07,382 --> 00:04:08,689
Сподіваюсь, що ні.

99
00:04:08,689 --> 00:04:10,930
Якби я отримав це завдання сьогодні,

100
00:04:10,930 --> 00:04:13,756
то замість 18 місць для літер,

101
00:04:13,756 --> 00:04:16,840
я мав би 1000.

102
00:04:16,840 --> 00:04:19,293
Ясно, що я б намалював більше варіантів,

103
00:04:19,293 --> 00:04:23,989
але чи ці три члени родини шрифтів 
виглядали б краще?

104
00:04:23,989 --> 00:04:25,841
Важко сказати, не зробивши цього,

105
00:04:25,841 --> 00:04:27,548
але вони не виглядали б краще

106
00:04:27,548 --> 00:04:30,637
в пропорції 1000 до 18, це я точно знаю.

107
00:04:30,637 --> 00:04:32,575
Моя інтуїція підказує, що будь-яке поліпшення

108
00:04:32,575 --> 00:04:34,574
було б незначним, бо ці шрифти були розроблені

109
00:04:36,573 --> 00:04:38,574
як функції системи, якій вони мали пасувати,

110
00:04:38,574 --> 00:04:40,983
а як я вже казав - шрифт легко пристосувати.

111
00:04:40,983 --> 00:04:43,770
І він приховує власні методи.

112
00:04:43,770 --> 00:04:46,452
Всі промислові дизайнери обмежені рамками.

113
00:04:46,452 --> 00:04:48,944
Це не образотворче мистецтво.

114
00:04:48,944 --> 00:04:50,822
Питання в тому, чи обмеження

115
00:04:50,822 --> 00:04:53,489
змушують іти на компроміс?

116
00:04:53,489 --> 00:04:55,000
Визнавши існування обмежень,

117
00:04:55,000 --> 00:04:57,449
чи ви продукуєте нижчий стандарт?

118
00:04:57,449 --> 00:04:59,411
Я так не думаю. Мене завжди підбадьорювали

119
00:04:59,411 --> 00:05:01,535
слова Чарльза Імза.

120
00:05:01,535 --> 00:05:03,080
Він сказав, що погоджується

121
00:05:03,080 --> 00:05:04,118
з певними обмеженнями,

122
00:05:04,118 --> 00:05:07,344
але не готовий іти на компроміс.

123
00:05:07,344 --> 00:05:09,905
Різниця між обмеженням

124
00:05:09,905 --> 00:05:12,280
і компромісом ледь вловима,

125
00:05:12,280 --> 00:05:17,951
але це основа мого ставлення до роботи.

126
00:05:17,951 --> 00:05:20,842
Пам'ятаєте, як ми це колись читали?

127
00:05:20,842 --> 00:05:22,267
Телефонний довідник. Я натисну на паузу,

128
00:05:22,267 --> 00:05:26,802
щоб ви насолодилися давно забутим відчуттям.

129
00:05:26,802 --> 00:05:29,548
Це середина 70-х, перші випробування

130
00:05:29,548 --> 00:05:32,177
шрифта Bell Centennial, що його я розробив

131
00:05:32,177 --> 00:05:33,951
для американських телефонних довідників.

132
00:05:33,951 --> 00:05:37,270
То був мій перший досвід цифрового шрифта,

133
00:05:37,270 --> 00:05:41,440
таке собі бойове хрещення.

134
00:05:41,440 --> 00:05:43,039
Як я вже казав, шрифт був створений 
для телефонних довідників,

135
00:05:43,039 --> 00:05:46,407
його мали друкувати малесеньким розміром 
на газетному папері

136
00:05:46,407 --> 00:05:48,725
на швидкісних ротаційних друкарських машинах

137
00:05:48,725 --> 00:05:51,477
фарбою з гасу і лампової сажі.

138
00:05:51,477 --> 00:05:55,318
Не дуже дружнє середовище

139
00:05:55,318 --> 00:05:58,520
для дизайнера поліграфії.

140
00:05:58,520 --> 00:06:00,419
Тому я отримав складне завдання - розробити шрифт,

141
00:06:00,419 --> 00:06:01,920
що якнайкраще виглядатиме

142
00:06:01,920 --> 00:06:06,665
за таких несприятливих виробничих умов.

143
00:06:06,665 --> 00:06:09,520
Нагадую, тоді лишень з'явилися перші цифрові шрифти.

144
00:06:09,520 --> 00:06:12,339
Я мусив малювати кожен символ вручну

145
00:06:12,339 --> 00:06:14,054
на папері в клітинку -

146
00:06:14,054 --> 00:06:16,006
Bell Centennial мав чотири різні товщини -

147
00:06:16,006 --> 00:06:19,359
піксель за пікселем, а потім перетворити їх 
- кожен рядок пікселів растру -

148
00:06:19,359 --> 00:06:20,340
для клавіатури.

149
00:06:20,340 --> 00:06:24,764
Я потратив на це два роки, але чимало навчився.

150
00:06:24,764 --> 00:06:26,394
Ці літери виглядають так, ніби їх пожував

151
00:06:26,394 --> 00:06:27,838
пес чи якась інша істота,

152
00:06:27,838 --> 00:06:29,780
але пікселі, яких бракує на перетині

153
00:06:29,780 --> 00:06:31,385
штрихів чи на згинах -

154
00:06:31,385 --> 00:06:34,559
це результат моїх досліджень

155
00:06:34,559 --> 00:06:37,505
того, як фарба виглядатиме на дешевому папері,

156
00:06:37,505 --> 00:06:41,242
і відповідних змін до шрифта у відповідь.

157
00:06:41,242 --> 00:06:44,492
Ці дивні взірці повинні були компенсувати

158
00:06:44,492 --> 00:06:47,244
небажані ефекти масштабування

159
00:06:47,244 --> 00:06:49,530
і процесу виробництва.

160
00:06:49,530 --> 00:06:52,376
Спочатку компанія AT&T хотіла

161
00:06:52,376 --> 00:06:55,617
друкувати телефонні довідники шрифтом Helvetica,

162
00:06:55,617 --> 00:06:57,282
але як сказав мій друг Ерік Шпікерманн

163
00:06:57,282 --> 00:06:59,785
у фільмі "Helvetica" - може ви його бачили -

164
00:06:59,785 --> 00:07:01,820
у шрифті Helvetica літери намальовані так,

165
00:07:01,820 --> 00:07:04,561
щоб бути дуже схожі одна на одну.

166
00:07:04,561 --> 00:07:07,835
Це не буде читабельно в малому розмірі.

167
00:07:07,835 --> 00:07:10,425
Він виглядає дуже елегантно на слайді.

168
00:07:10,425 --> 00:07:12,615
Я мусив зробити так, щоб у шрифті

169
00:07:12,615 --> 00:07:15,615
Bell Centennial цифри мали різну форму -

170
00:07:15,615 --> 00:07:17,910
я наче розкрив їхні обриси, як ви бачите

171
00:07:17,910 --> 00:07:20,823
на нижній частині слайду.

172
00:07:20,823 --> 00:07:23,480
Тепер ми вже в середині 80-х,

173
00:07:23,480 --> 00:07:26,036
коли з'явилися перші цифрові контурні шрифти,

174
00:07:26,036 --> 00:07:28,393
векторна технологія.

175
00:07:28,393 --> 00:07:30,431
У той час була проблема

176
00:07:30,431 --> 00:07:32,287
з розміром шрифтів,

177
00:07:32,287 --> 00:07:35,171
кількістю даних, потрібних для того, щоб знайти

178
00:07:35,171 --> 00:07:40,141
і зберегти шрифт у пам'яті комп'ютера.

179
00:07:40,141 --> 00:07:41,799
Кількість шрифтів, що їх можна було

180
00:07:41,799 --> 00:07:44,789
встановити в системі набирання тексту, була обмежена.

181
00:07:44,789 --> 00:07:48,938
Я проаналізував дані

182
00:07:48,938 --> 00:07:51,462
і виявив, що типовий шрифт із зарубками,

183
00:07:51,462 --> 00:07:52,921
який ви бачите ліворуч,

184
00:07:52,921 --> 00:07:54,937
потребував майже вдвічі більше даних,

185
00:07:54,937 --> 00:07:57,473
ніж шрифт із зарубками посередині,

186
00:07:57,473 --> 00:07:59,535
через усі ті точки,

187
00:07:59,535 --> 00:08:04,043
що окреслюють фігурні зарубки.

188
00:08:04,043 --> 00:08:07,477
До речі, цифри внизу слайду -

189
00:08:07,477 --> 00:08:09,179
це кількість даних,

190
00:08:09,179 --> 00:08:12,984
потрібних для збереження шрифта.

191
00:08:12,984 --> 00:08:15,150
Отож шрифт без зарубок - той, що посередині -

192
00:08:15,150 --> 00:08:18,114
шрифти без зарубок, були значно економніші,

193
00:08:18,114 --> 00:08:20,313
81 до 151.

194
00:08:20,313 --> 00:08:23,970
"Ага, - подумав я. - Інженери мають проблему.

195
00:08:23,970 --> 00:08:26,205
Дизайнер їм у поміч".

196
00:08:26,205 --> 00:08:28,552
Я розробив шрифт із зарубками - той, що праворуч -

197
00:08:28,552 --> 00:08:30,499
без заокруглених зарубок.

198
00:08:30,499 --> 00:08:32,915
Я зробив їх багатокутними, з відрізків прямої лінії,

199
00:08:32,915 --> 00:08:34,898
з закругленими кутами.

200
00:08:34,898 --> 00:08:39,266
І дивіться - такий самий економний 
як і шрифт без зарубок.

201
00:08:39,266 --> 00:08:41,565
Той шрифт, що праворуч, має назву Charter.

202
00:08:41,565 --> 00:08:43,535
Тоді я подався до головного інженера,

203
00:08:43,535 --> 00:08:45,993
прихопивши свої розрахунки, і гордо сказав:

204
00:08:45,993 --> 00:08:48,121
"Я розв'язав вашу проблему".

205
00:08:48,121 --> 00:08:51,834
"О, - здивувався він. - Яку проблему?"

206
00:08:51,834 --> 00:08:53,480
А я відповів: "Ну, проблему з тим,

207
00:08:53,480 --> 00:08:56,897
що шрифти з зарубками вимагають цілої купи даних".

208
00:08:56,897 --> 00:09:00,444
"О, - сказав інженер. - Ми розв'язали цю проблему минулого тижня.

209
00:09:00,444 --> 00:09:02,600
Ми написали програму, яка стискає дані

210
00:09:02,600 --> 00:09:05,180
і зменшує розмір усіх шрифтів на одну величину.

211
00:09:05,180 --> 00:09:07,168
Тепер можна мати в системі стільки шрифтів,

212
00:09:07,168 --> 00:09:08,726
скільки душа забажає".

213
00:09:08,726 --> 00:09:11,340
"Ну добре, дякую, що повідомили мене", - відповів я.

214
00:09:11,340 --> 00:09:12,970
Знову все закінчилось нічим.

215
00:09:12,970 --> 00:09:15,015
Я залишився із проектним рішенням

216
00:09:15,015 --> 00:09:19,488
для неіснуючої технічної проблеми.

217
00:09:19,488 --> 00:09:21,957
Але з цього моменту починається найцікавіше.

218
00:09:21,957 --> 00:09:24,552
Я не пожбурив свого дизайну геть

219
00:09:24,552 --> 00:09:25,953
спересердя.

220
00:09:25,953 --> 00:09:27,690
Я наполегливо продовжив почату справу.

221
00:09:27,690 --> 00:09:29,858
Те, що почалося як технічна вправа,

222
00:09:29,858 --> 00:09:33,122
перетворилося на виправу естетичну.

223
00:09:33,122 --> 00:09:36,171
Іншими словами, мені почав подобатися цей шрифт.

224
00:09:36,171 --> 00:09:38,490
Хай там звідки він взявся. Чорт з ним.

225
00:09:38,490 --> 00:09:40,980
Мені подобався той дизайн сам по собі.

226
00:09:40,980 --> 00:09:43,363
Завдяки спрощеним формам, Charter

227
00:09:43,363 --> 00:09:45,446
став чітким

228
00:09:45,446 --> 00:09:46,997
і вільним від лишніх деталей,

229
00:09:46,997 --> 00:09:49,487
що було мені до вподоби.

230
00:09:49,487 --> 00:09:52,040
Знаєте, в часи технічних новаторств

231
00:09:52,040 --> 00:09:53,560
дизайнери хочуть відобразити те,

232
00:09:53,560 --> 00:09:55,296
що витає в повітрі.

233
00:09:55,296 --> 00:09:57,527
Ми хочемо якось відреагувати. Хочемо вирушити

234
00:09:57,527 --> 00:10:00,938
на пошуки чогось нового.

235
00:10:00,938 --> 00:10:03,837
Тож для мене Charter - це своєрідна алегорія.

236
00:10:03,837 --> 00:10:07,627
Врешті-решт, не було ніякого нерозривного причинного зв'язку

237
00:10:07,627 --> 00:10:10,820
між технологією та дизайном шрифта Charter.

238
00:10:10,820 --> 00:10:14,582
Я просто не зрозумів технології.

239
00:10:14,582 --> 00:10:17,910
Технологія на щось натякала,

240
00:10:17,910 --> 00:10:20,027
але не змушувала мене до дії,

241
00:10:20,027 --> 00:10:22,744
як це частенько трапляється.

242
00:10:22,744 --> 00:10:25,370
Інженери дуже розумні,

243
00:10:25,370 --> 00:10:26,926
і хоч мені кілька разів було прикро,

244
00:10:26,926 --> 00:10:28,453
що я не такий мудрий, як вони,

245
00:10:28,453 --> 00:10:30,180
мені завжди подобалося працювати з ними

246
00:10:30,180 --> 00:10:32,258
і вчитися в них.

247
00:10:32,258 --> 00:10:34,600
Між іншим, у середині 90-х

248
00:10:34,600 --> 00:10:37,291
я завів розмову з Microsoft

249
00:10:37,291 --> 00:10:39,679
про екранні шрифти.

250
00:10:39,679 --> 00:10:42,100
До того часу всі шрифти на екрані були,

251
00:10:42,100 --> 00:10:44,853
звичайно ж, адаптовані з уже наявних

252
00:10:44,853 --> 00:10:47,230
друкарських шрифтів.

253
00:10:47,230 --> 00:10:49,733
Але Microsoft зумів передбачити

254
00:10:49,733 --> 00:10:51,883
рух, масовий перехід

255
00:10:51,883 --> 00:10:54,670
до електронного зв'язку,

256
00:10:54,670 --> 00:10:56,700
до того, що читатимуть і писатимуть на екрані,

257
00:10:56,700 --> 00:10:59,833
а друковані матеріали вважатимуться

258
00:10:59,833 --> 00:11:02,056
чимось другорядним.

259
00:11:02,056 --> 00:11:05,635
В той час пріоритети схилялися на той бік.

260
00:11:05,635 --> 00:11:07,829
Microsoft хотів, щоб кілька основних шрифтів

261
00:11:07,829 --> 00:11:11,134
було не адаптовано, а розроблено для екрану,

262
00:11:11,134 --> 00:11:13,707
і щоб при цьому було враховано проблеми екрану -

263
00:11:13,707 --> 00:11:17,549
а саме дисплеї з низькою роздільною здатністю.

264
00:11:17,549 --> 00:11:21,080
Я сказав Microsoft'у, що шрифт, створений

265
00:11:21,080 --> 00:11:22,649
під конкретну технологію,

266
00:11:22,649 --> 00:11:26,024
відразу застаріє.

267
00:11:26,024 --> 00:11:28,118
В минулому я вже розробив не один шрифт,

268
00:11:28,118 --> 00:11:31,697
що мав на меті подолати технічні труднощі.

269
00:11:31,697 --> 00:11:34,532
Завдяки інжеренам ті проблеми зникли.

270
00:11:34,532 --> 00:11:37,021
Але мої шрифти зникли теж.

271
00:11:37,021 --> 00:11:40,152
Вони були лише тимчасовим рішенням.

272
00:11:40,152 --> 00:11:41,693
Тоді Microsoft відповів,

273
00:11:41,693 --> 00:11:43,323
що дешеві комп'ютерні монітори

274
00:11:43,323 --> 00:11:44,520
з ліпшою роздільною здатністю

275
00:11:44,520 --> 00:11:47,116
з'являться років за десять.

276
00:11:47,116 --> 00:11:49,770
Тоді я подумав: десять років, хм, не так вже й погано,

277
00:11:49,770 --> 00:11:52,182
значить, то не буде тимчасове рішення.

278
00:11:52,182 --> 00:11:54,183
Так мене запевнили, переконали,

279
00:11:54,183 --> 00:11:56,505
і я почав працювати над шрифтами, 
що згодом отримали назву

280
00:11:56,505 --> 00:11:58,177
Verdana і Georgia.

281
00:11:58,177 --> 00:12:00,517
Я вперше працював не на папері,

282
00:12:00,517 --> 00:12:04,477
а відразу на екрані, піксель за пікселем.

283
00:12:04,477 --> 00:12:08,330
В той час екрани були бінарні.

284
00:12:08,330 --> 00:12:11,370
На них або відображався піксель, або ні.

285
00:12:11,370 --> 00:12:14,225
Перед вами ескіз літери,

286
00:12:14,225 --> 00:12:15,692
великої H,

287
00:12:15,692 --> 00:12:18,493
це тонка чорна лінія, контур,

288
00:12:18,493 --> 00:12:21,369
саме так вона зберігається в пам'яті.

289
00:12:21,369 --> 00:12:23,039
Потім вона накладається на растрове зображення -

290
00:12:23,039 --> 00:12:25,187
оту сіру ділянку -

291
00:12:25,187 --> 00:12:27,024
і так відображається на екрані.

292
00:12:27,024 --> 00:12:30,170
Растрове зображення растеризується з ескізу.

293
00:12:30,170 --> 00:12:32,411
У великій літері H, яка складається з прямих ліній,

294
00:12:32,411 --> 00:12:34,499
растрове зображення ідеально співпадає з ескізом

295
00:12:34,499 --> 00:12:38,867
на декартовій прямокутній сітці.

296
00:12:38,867 --> 00:12:41,993
Але з літерою O не так.

297
00:12:41,993 --> 00:12:44,720
Це нагадує більше мурування цегли, ніж дизайн шрифта,

298
00:12:44,720 --> 00:12:47,621
але повірте мені, це гарна растрова літера O,

299
00:12:47,621 --> 00:12:49,636
з тієї лише причини, що вона симетрична

300
00:12:49,636 --> 00:12:52,116
за віссю x та y.

301
00:12:52,116 --> 00:12:54,974
Це все, що потрібно

302
00:12:54,974 --> 00:12:56,694
для бінарного растрового зображення.

303
00:12:56,694 --> 00:12:59,098
Часом я робив

304
00:12:59,098 --> 00:13:01,454
три-чотири версії складної літери,

305
00:13:01,454 --> 00:13:02,960
як-от маленької А,

306
00:13:02,960 --> 00:13:06,500
а тоді відходив крок назад і вибирав найкращу.

307
00:13:06,500 --> 00:13:08,595
Ну, найкращих варіантів не існує,

308
00:13:08,595 --> 00:13:11,020
це я з погляду дизайнера

309
00:13:11,020 --> 00:13:12,409
намагався визначити,

310
00:13:12,409 --> 00:13:15,450
яка з них найменш погана.

311
00:13:15,450 --> 00:13:17,900
Це компроміс?

312
00:13:17,900 --> 00:13:19,446
Не думаю, якщо ви дотримуєтесь у роботі

313
00:13:19,446 --> 00:13:22,533
найвищих стандартів, що їх дозволяє технологія,

314
00:13:22,533 --> 00:13:24,742
навіть якщо ці стандарти

315
00:13:24,742 --> 00:13:27,221
далекі від ідеалу.

316
00:13:27,221 --> 00:13:28,812
На цьому слайді ви бачите

317
00:13:28,812 --> 00:13:30,974
два різні растрові шрифти.

318
00:13:30,974 --> 00:13:32,670
Літера "a" у верхньому з них, на мою думку,

319
00:13:32,670 --> 00:13:34,583
ліпша за "a" в нижньому шрифті,

320
00:13:34,583 --> 00:13:37,159
але всеодно не дуже гарна.

321
00:13:37,159 --> 00:13:39,066
Може, вам буде краще видно,

322
00:13:39,066 --> 00:13:42,442
якщо я зменшу картинку. Але мабуть ні.

323
00:13:42,442 --> 00:13:44,838
Отож я прагматик, а не ідеаліст,

324
00:13:44,838 --> 00:13:46,341
через необхідність.

325
00:13:46,341 --> 00:13:48,270
Люди певного темпераменту

326
00:13:48,270 --> 00:13:49,970
отримують задоволення,

327
00:13:49,970 --> 00:13:53,608
коли роблять те, що не може бути досконалим,

328
00:13:53,608 --> 00:13:57,477
але що можна зробити якнайкраще.

329
00:13:57,477 --> 00:14:02,334
Ось маленька H зі шрифту Georgia Italic.

330
00:14:02,334 --> 00:14:04,607
Растрове зображення виглядає нерівним і грубим.

331
00:14:04,607 --> 00:14:06,466
Та й воно є нерівним і грубим.

332
00:14:06,466 --> 00:14:08,462
Але я, експериментуючи, виявив,

333
00:14:08,462 --> 00:14:11,679
що існує оптимальний нахил

334
00:14:11,679 --> 00:14:13,625
для курсиву на екрані,

335
00:14:13,625 --> 00:14:15,957
тому штрихи ламаються

336
00:14:15,957 --> 00:14:18,440
на стиках пікселів.

337
00:14:18,440 --> 00:14:21,221
Подивіться - на цьому зображенні, хоч як грубо воно виглядає,

338
00:14:21,221 --> 00:14:23,271
ліва та права ноги літери

339
00:14:23,271 --> 00:14:25,220
закінчуються на одному рівні.

340
00:14:25,220 --> 00:14:28,740
Це перемога. Добра робота.

341
00:14:28,740 --> 00:14:31,918
Звичайно, що з маленькими буквами

342
00:14:31,918 --> 00:14:33,841
у вас немає широкого вибору.

343
00:14:33,841 --> 00:14:38,886
Ось, наприклад, літера S.

344
00:14:38,886 --> 00:14:41,040
Ось уже 18 років,

345
00:14:41,040 --> 00:14:43,690
відколи з'явилися шрифти Verdana і Georgia.

346
00:14:43,690 --> 00:14:45,780
Microsoft мав рацію -

347
00:14:45,780 --> 00:14:48,194
минуло добрих десять років,

348
00:14:48,194 --> 00:14:50,474
але теперішні дисплеї таки мають

349
00:14:50,474 --> 00:14:52,927
ліпшу просторову

350
00:14:52,927 --> 00:14:56,399
і фотометричну роздільну здатність

351
00:14:56,399 --> 00:14:59,553
завдяки згладжуванню і всьому решта.

352
00:14:59,553 --> 00:15:03,250
Тепер, коли їхня місія завершена,

353
00:15:03,250 --> 00:15:04,980
чи це означає смерть

354
00:15:04,980 --> 00:15:06,860
для екранних шрифтів, що їх я розробив тоді

355
00:15:06,860 --> 00:15:09,511
для дисплеїв із нижчою роздільною здатністю?

356
00:15:09,511 --> 00:15:12,906
Чи вони переживуть тепер вже застарілі екрани

357
00:15:12,906 --> 00:15:15,078
і засилля нових веб-шрифтів

358
00:15:15,078 --> 00:15:16,581
на ринку?

359
00:15:16,581 --> 00:15:18,441
Чи може вони створили власну

360
00:15:18,441 --> 00:15:20,679
еволюційну нішу,

361
00:15:20,679 --> 00:15:24,416
незалежну від технології?

362
00:15:24,416 --> 00:15:26,087
Тобто, чи вони влилися

363
00:15:26,087 --> 00:15:29,400
у масову типографію?

364
00:15:29,400 --> 00:15:33,058
Я не впевнений у цьому, але досі вони добре себе проявили.

365
00:15:33,058 --> 00:15:35,553
18 років - то дуже багато для будь-чого,

366
00:15:35,553 --> 00:15:37,704
зважаючи на те, як швидко тепер все старіє.

367
00:15:37,704 --> 00:15:39,618
Тому я не скаржуся.

368
00:15:39,618 --> 00:15:42,457
Дякую.

369
00:15:42,457 --> 00:15:44,634
(Оплески)