WEBVTT

00:00:00.709 --> 00:00:02.235
Шрифты — то, что мы потребляем

00:00:02.235 --> 00:00:04.157
в огромных количествах.

00:00:04.157 --> 00:00:05.239
В большинстве стран мира

00:00:05.239 --> 00:00:07.107
этого никак не избежать.

00:00:07.107 --> 00:00:10.130
Но мало кого беспокоит,

00:00:10.130 --> 00:00:12.462
как появилась
та или иная гарнитура,

00:00:12.462 --> 00:00:15.226
или кто и когда её разработал,

00:00:15.226 --> 00:00:18.579
принимал ли человек
в этом хоть какое-то участие

00:00:18.579 --> 00:00:21.376
или же она просто материализовалась

00:00:21.376 --> 00:00:25.088
из эфира программного обеспечения.

NOTE Paragraph

00:00:25.088 --> 00:00:28.613
Мне же необходимо иметь с этим дело.

00:00:28.613 --> 00:00:30.130
Это моя работа.

00:00:30.130 --> 00:00:32.340
Я отношусь к той горстке людей,

00:00:32.340 --> 00:00:34.454
которых искорёживает

00:00:34.454 --> 00:00:37.048
от некорректного расстояния
между «Т» и «Е»,

00:00:37.048 --> 00:00:38.948
как здесь.

00:00:38.948 --> 00:00:40.390
Я должен убрать этот слайд.

00:00:40.390 --> 00:00:42.461
Не могу на него смотреть.
И Крис не может.

00:00:42.461 --> 00:00:44.122
Хорошо. Идём дальше.

NOTE Paragraph

00:00:44.122 --> 00:00:45.890
Итак, моё выступление о связи

00:00:45.890 --> 00:00:49.290
между технологиями и шрифтовым дизайном.

00:00:49.290 --> 00:00:51.953
Технологии менялись

00:00:51.953 --> 00:00:54.825
много раз с тех пор,
как я начал работать:

00:00:54.825 --> 00:00:59.486
фото, цифровые, настольные,
экранные и веб-технологии.

00:00:59.486 --> 00:01:01.224
Мне пришлось пройти через эти изменения

00:01:01.224 --> 00:01:03.928
и постараться сделать выводы для себя,

00:01:03.928 --> 00:01:05.319
как для дизайнера.

00:01:05.319 --> 00:01:10.489
Этот слайд о влиянии
инструментов на внешний вид.

00:01:10.489 --> 00:01:13.390
Две буквы, две «К»:

00:01:13.390 --> 00:01:16.715
та, что слева от вас,
справа от меня, — современная,

00:01:16.715 --> 00:01:18.126
создана на компьютере.

00:01:18.126 --> 00:01:20.168
Все прямые линии — прямее некуда.

00:01:20.168 --> 00:01:22.978
Кривым присуща математическая плавность

00:01:22.978 --> 00:01:26.724
по формуле Безье.

00:01:26.724 --> 00:01:29.221
Справа — древняя готическая,

00:01:29.221 --> 00:01:33.280
вырезанная из прочной стали вручную.

00:01:33.280 --> 00:01:35.405
Ни одна из прямых не является прямой.

00:01:35.405 --> 00:01:37.570
Кривые довольно элегантны.

00:01:37.570 --> 00:01:42.284
В ней есть та искра,
внесённая человеческой рукой,

00:01:42.284 --> 00:01:44.198
которой машина или программа

00:01:44.198 --> 00:01:46.131
никогда не сможет овладеть.

00:01:46.131 --> 00:01:48.110
Какой контраст.

NOTE Paragraph

00:01:48.110 --> 00:01:50.689
Но я вру.

00:01:50.689 --> 00:01:53.677
Вру на TED, прошу прощения.

00:01:53.677 --> 00:01:55.798
Обе буквы были сделаны на компьютере:

00:01:55.798 --> 00:01:57.724
то же обеспечение, те же кривые Безье,

00:01:57.724 --> 00:01:59.416
тот же формат шрифта.

00:01:59.416 --> 00:02:01.950
Ту, что слева от вас,

00:02:01.950 --> 00:02:04.204
сделала Зузана Личко в Эмигре,

00:02:04.204 --> 00:02:05.639
а я сделал другую.

00:02:05.639 --> 00:02:08.995
Инструменты одинаковые, а буквы разные.

00:02:08.995 --> 00:02:10.518
Буквы разные потому,

00:02:10.518 --> 00:02:11.724
что дизайнеры разные.

00:02:11.724 --> 00:02:14.985
Вот и всё. Зузана хотела,
чтобы её буква выглядела так.

00:02:14.985 --> 00:02:18.106
Я захотел свою сделать такой.
Вот и сказке конец.

00:02:18.106 --> 00:02:20.310
Шрифты очень легко адаптируемы.

00:02:20.310 --> 00:02:23.631
В отличие от изящных искусств,
как скульптура или архитектура,

00:02:23.631 --> 00:02:27.030
шрифт скрывает свои приёмы.

00:02:27.030 --> 00:02:29.827
Я считаю себя индустриальным дизайнером.

00:02:29.827 --> 00:02:31.393
Я проектирую производственные вещи,

00:02:31.393 --> 00:02:33.269
и у них есть назначение —

00:02:33.269 --> 00:02:35.107
быть прочитанными, передавать смысл.

00:02:35.107 --> 00:02:36.753
Но есть кое-что ещё.

00:02:36.753 --> 00:02:38.601
Есть ещё эстетический элемент.

00:02:38.601 --> 00:02:41.317
Что делает эти две буквы разными

00:02:41.317 --> 00:02:44.349
в разных интерпретациях
разных дизайнеров?

00:02:44.349 --> 00:02:46.362
Что привносит
в работу некоторых дизайнеров

00:02:46.362 --> 00:02:49.273
отличительный собственный стиль,

00:02:49.273 --> 00:02:51.810
как можно заметить в работах кутюрье,

00:02:51.810 --> 00:02:54.885
дизайнеров автомобилей и прочих?

NOTE Paragraph

00:02:54.885 --> 00:02:56.660
Признаюсь, были случаи,

00:02:56.660 --> 00:02:57.810
когда, как дизайнер,

00:02:57.810 --> 00:03:00.899
я ощущал влияние технологий.

00:03:00.899 --> 00:03:03.959
Это из середины 60-х,

00:03:03.959 --> 00:03:06.194
переход от металлического к фотонабору,

00:03:06.194 --> 00:03:07.896
от горячего к холодному.

00:03:07.896 --> 00:03:09.093
Это привнесло свои плюсы,

00:03:09.093 --> 00:03:12.439
но также и один особый недостаток —

00:03:12.439 --> 00:03:15.112
система трекинга,

00:03:15.112 --> 00:03:19.095
предоставляющая лишь 18 пунктов

00:03:19.095 --> 00:03:21.558
для расположения букв.

00:03:21.558 --> 00:03:23.534
Меня попросили создать

00:03:23.534 --> 00:03:26.272
серию узких шрифтов без засечек

00:03:26.272 --> 00:03:29.435
с максимально возможным
количеством вариантов

00:03:29.435 --> 00:03:33.282
в границах этих 18 пунктов.

00:03:33.282 --> 00:03:34.921
Пробежавшись по цифрам,

00:03:34.921 --> 00:03:38.230
я понял, что могу сделать
только 3 шрифта

00:03:38.230 --> 00:03:41.617
необходимого дизайна.
Вы можете их видеть здесь.

00:03:41.617 --> 00:03:44.208
В Гельветике узкой,
экстраузкой и ультраузкой

00:03:44.208 --> 00:03:48.019
эта неповоротливая система 18 пунктов

00:03:48.019 --> 00:03:49.592
поставила меня в жёсткие рамки.

00:03:49.592 --> 00:03:51.425
По сути, это определило

00:03:51.425 --> 00:03:53.714
пропорции шрифта.

00:03:53.714 --> 00:03:57.744
Вот эти типы шрифтов,
по крайней мере, в строчном варианте.

00:03:57.744 --> 00:04:00.436
Скажете ли вы, посмотрев на них:

00:04:00.436 --> 00:04:03.575
«Бедный Мэттью, ему пришлось
уступить сложной задаче,

00:04:03.575 --> 00:04:07.382
и, ей-богу, это заметно»?

00:04:07.382 --> 00:04:08.689
Надеюсь, нет.

00:04:08.689 --> 00:04:10.930
Если бы я делал то же самое сегодня,

00:04:10.930 --> 00:04:13.756
вместо 18 пунктов

00:04:13.756 --> 00:04:16.840
у меня была бы 1000.

00:04:16.840 --> 00:04:19.293
Несомненно,
я бы создал больше вариантов.

00:04:19.293 --> 00:04:23.989
Но были бы эти три члена семьи лучше?

00:04:23.989 --> 00:04:25.841
Сложно сказать, не сделав,

00:04:25.841 --> 00:04:27.548
но они не были бы лучше в соотношении

00:04:27.548 --> 00:04:30.637
1000 к 18, это я вам могу сказать точно.

00:04:30.637 --> 00:04:32.575
Интуиция подсказывает мне,
что любое улучшение

00:04:32.575 --> 00:04:35.653
было бы довольно незначительным,
так как было бы создано

00:04:35.653 --> 00:04:38.574
для функционирования
в своей собственной системе,

00:04:38.574 --> 00:04:40.983
и, как я уже упомянул,
шрифты легко адаптировать.

00:04:40.983 --> 00:04:43.770
Шрифт скрывает свои приёмы.

00:04:43.770 --> 00:04:46.452
Все промышленные дизайнеры
работают в определённых рамках.

00:04:46.452 --> 00:04:48.944
Это не изящные искусства.

NOTE Paragraph

00:04:48.944 --> 00:04:50.822
Вопрос в том, вынуждают ли рамки

00:04:50.822 --> 00:04:53.489
идти на компромисс?

00:04:53.489 --> 00:04:55.000
Принимая эти рамки,

00:04:55.000 --> 00:04:57.449
снижается ли качество работы?

00:04:57.449 --> 00:04:59.411
Я так не думаю,
и меня всегда подстрекало

00:04:59.411 --> 00:05:01.535
то, о чём высказался Чарлз Имз.

00:05:01.535 --> 00:05:03.080
Он осознавал необходимость работы

00:05:03.080 --> 00:05:04.118
в определённых рамках,

00:05:04.118 --> 00:05:07.344
но не шёл на компромиссы.

00:05:07.344 --> 00:05:09.905
Такое разграничение между рамками

00:05:09.905 --> 00:05:12.280
и компромиссом, безусловно,
очень тонкое,

00:05:12.280 --> 00:05:17.951
но оно является ведущим
в моём отношении к работе.

NOTE Paragraph

00:05:17.951 --> 00:05:20.842
Помните, как читали такое?

00:05:20.842 --> 00:05:22.267
Телефонную книгу. Я подержу слайд,

00:05:22.267 --> 00:05:26.802
чтобы вы могли поностальгировать.

00:05:26.802 --> 00:05:29.548
Это из середины 70-х,
одна из ранних проб

00:05:29.548 --> 00:05:32.177
шрифта Bell Centennial,
который я спроектировал

00:05:32.177 --> 00:05:33.951
для телефонных справочников США;

00:05:33.951 --> 00:05:37.270
и это был мой первый опыт работы
с цифровым шрифтом.

00:05:37.270 --> 00:05:41.440
Посвящение вышло неплохое.

00:05:41.440 --> 00:05:43.039
Спроектировано, как я уже сказал,

00:05:43.039 --> 00:05:46.407
для справочников для печати
в крошечном размере на газетной бумаге

00:05:46.407 --> 00:05:48.725
на очень быстрых
ротационных печатных машинах,

00:05:48.725 --> 00:05:51.477
чернилами которых были керосин и сажа.

00:05:51.477 --> 00:05:55.318
Негостеприимная среда

00:05:55.318 --> 00:05:58.520
для графического дизайнера.

00:05:58.520 --> 00:06:00.419
Вызовом было спроектировать шрифт,

00:06:00.419 --> 00:06:01.920
максимально понятный

00:06:01.920 --> 00:06:06.665
в этих крайне неблагоприятных
условиях производства.

00:06:06.665 --> 00:06:09.520
Это был период становления
цифровых шрифтов.

00:06:09.520 --> 00:06:12.339
Мне пришлось рисовать
каждый символ вручную

00:06:12.339 --> 00:06:14.054
на миллиметровке—

00:06:14.054 --> 00:06:16.006
в Bell Centennial
было 4 типа насыщенности—

00:06:16.006 --> 00:06:19.359
пиксель за пикселем, потом
переводить это всё в растровые линии

00:06:19.359 --> 00:06:20.340
для клавиатуры.

00:06:20.340 --> 00:06:24.764
Это заняло 2 года, но я многое узнал.

00:06:24.764 --> 00:06:26.394
Эти буквы выглядят так,

00:06:26.394 --> 00:06:27.838
будто их пожевала собака или ещё кто,

00:06:27.838 --> 00:06:29.780
но отсутствие пикселей там, где штрихи

00:06:29.780 --> 00:06:31.385
пересекаются или разветвляются, —

00:06:31.385 --> 00:06:34.559
результат моего анализа

00:06:34.559 --> 00:06:37.505
распределения чернил на дешёвой бумаге

00:06:37.505 --> 00:06:41.242
и принятия мер по корректировке шрифта
соответственно этому.

00:06:41.242 --> 00:06:44.492
Эти странные артефакты
нужны для компенсации

00:06:44.492 --> 00:06:47.244
нежелательных изменений в масштабе

00:06:47.244 --> 00:06:49.530
и при производственном процессе.

00:06:49.530 --> 00:06:52.376
В начале AT&T хотели

00:06:52.376 --> 00:06:55.617
для телефонных книг
использовать Гельветику,

00:06:55.617 --> 00:06:57.282
но, как сказал мой друг Эрик Шпикерман

00:06:57.282 --> 00:06:59.785
в фильме «Гельветика»,
если вы его видели,

00:06:59.785 --> 00:07:01.820
буквы в этом шрифте спроектированы так,

00:07:01.820 --> 00:07:04.561
чтобы быть как можно более
похожими друг на друга.

00:07:04.561 --> 00:07:07.835
Это не то, что нужно
для разборчивости маленьких букв.

00:07:07.835 --> 00:07:10.425
Хоть и выглядит элегантно на слайде.

00:07:10.425 --> 00:07:12.615
Мне пришлось решить неоднозначность

00:07:12.615 --> 00:07:15.615
этого вопроса в Bell Centennial

00:07:15.615 --> 00:07:17.910
путём как бы раскрывания
очертаний символов,

00:07:17.910 --> 00:07:20.823
как видно в нижней части слайда.

NOTE Paragraph

00:07:20.823 --> 00:07:23.480
Теперь мы подходим к середине 80-х —

00:07:23.480 --> 00:07:26.036
ранний этап
становления контурных шрифтов,

00:07:26.036 --> 00:07:28.393
векторной технологии.

00:07:28.393 --> 00:07:30.431
В это время существовала проблема

00:07:30.431 --> 00:07:32.287
с размерами таких шрифтов,

00:07:32.287 --> 00:07:35.171
количеством необходимых данных

00:07:35.171 --> 00:07:40.141
для хранения шрифта
в компьютерной памяти.

00:07:40.141 --> 00:07:41.799
Это ограничивало количество шрифтов

00:07:41.799 --> 00:07:44.789
в системе набора
в отдельно взятый момент времени.

00:07:44.789 --> 00:07:48.938
Я изучил эти данные

00:07:48.938 --> 00:07:51.462
и пришёл к выводу,
что для шрифта с засечками,

00:07:51.462 --> 00:07:52.921
который слева,

00:07:52.921 --> 00:07:54.937
требуется почти в 2 раза больше данных,

00:07:54.937 --> 00:07:57.473
чем для шрифта без засечек, в середине,

00:07:57.473 --> 00:07:59.535
из-за всех точек,

00:07:59.535 --> 00:08:04.043
необходимых для изящных изгибов
скруглений засечек.

00:08:04.043 --> 00:08:07.477
Кстати, цифры внизу слайда

00:08:07.477 --> 00:08:09.179
показывают количество данных,

00:08:09.179 --> 00:08:12.984
необходимых для хранения каждого шрифта.

00:08:12.984 --> 00:08:15.150
Итак, шрифт без засечек, в середине,

00:08:15.150 --> 00:08:18.114
был намного экономнее:

00:08:18.114 --> 00:08:20.313
81 к 151.

NOTE Paragraph

00:08:20.313 --> 00:08:23.970
«Ага! — подумал я, —
у инженеров проблема.

00:08:23.970 --> 00:08:26.205
Дизайнера на помощь».

NOTE Paragraph

00:08:26.205 --> 00:08:28.552
Я спроектировал шрифт с засечками,
который справа,

00:08:28.552 --> 00:08:30.499
без скруглений засечек.

00:08:30.499 --> 00:08:32.915
Я сделал его полигональным
из прямолинейных сегментов

00:08:32.915 --> 00:08:34.898
и со стёсанными переходами.

00:08:34.898 --> 00:08:39.266
И посмотрите, вышло так же экономно,
как и с обычными засечками.

00:08:39.266 --> 00:08:41.565
Мы называем шрифт справа Чартер.

NOTE Paragraph

00:08:41.565 --> 00:08:43.535
Я пошёл к главному инженеру

00:08:43.535 --> 00:08:45.993
с моими цифрами и гордо объявил:

00:08:45.993 --> 00:08:48.121
«Я решил вашу проблему».

NOTE Paragraph

00:08:48.121 --> 00:08:51.834
«Да? — удивился он. —
Какую проблему?»

NOTE Paragraph

00:08:51.834 --> 00:08:53.480
И я сказал: «Ну как же, проблему

00:08:53.480 --> 00:08:56.897
больших объёмов данных, необходимых
для шрифтов с засечками, ну и так далее».

NOTE Paragraph

00:08:56.897 --> 00:09:00.444
«А, — сказал он. —
Мы её решили на прошлой неделе.

00:09:00.444 --> 00:09:02.600
Мы написали программу для сжатия

00:09:02.600 --> 00:09:05.180
размеров всех шрифтов
на необходимое значение.

00:09:05.180 --> 00:09:07.168
Теперь можно иметь столько шрифтов,

00:09:07.168 --> 00:09:08.726
сколько душе угодно».

NOTE Paragraph

00:09:08.726 --> 00:09:11.340
«Что ж, спасибо, что дали знать», — ответил я.

NOTE Paragraph

00:09:11.340 --> 00:09:12.970
Снова мимо.

00:09:12.970 --> 00:09:15.015
Я остался с дизайнерским решением

00:09:15.015 --> 00:09:19.488
несуществующей технической проблемы.

NOTE Paragraph

00:09:19.488 --> 00:09:21.957
Но тут история становится интереснее.

00:09:21.957 --> 00:09:24.552
Я не взял и не выбросил свою работу

00:09:24.552 --> 00:09:25.953
в приступе ярости.

00:09:25.953 --> 00:09:27.690
Я продолжил работать.

00:09:27.690 --> 00:09:29.858
То, что началось,
как техническая задача,

00:09:29.858 --> 00:09:33.122
стало скорее задачей эстетической.

00:09:33.122 --> 00:09:36.171
Другими словами,
мне стал нравится этот шрифт.

00:09:36.171 --> 00:09:38.490
К лешему его первоисточник.

00:09:38.490 --> 00:09:40.980
Мне нравится этот дизайн сам по себе.

00:09:40.980 --> 00:09:43.363
Упрощённые формы Чартера

00:09:43.363 --> 00:09:45.446
придали ему своего рода открытые черты

00:09:45.446 --> 00:09:46.997
и скромную сдержанность,

00:09:46.997 --> 00:09:49.487
что мне импонировало.

00:09:49.487 --> 00:09:52.040
Во времена технических нововведений

00:09:52.040 --> 00:09:53.560
дизайнеры хотят быть под воздействием

00:09:53.560 --> 00:09:55.296
последний веяний.

00:09:55.296 --> 00:09:57.527
Мы хотим им поддаваться.
Мы хотим побуждаться

00:09:57.527 --> 00:10:00.938
открывать что-то новое.

00:10:00.938 --> 00:10:03.837
Так что, Чартер для меня,
скорее, парабола.

00:10:03.837 --> 00:10:07.627
В конечном счёте, прямой и твёрдой связи

00:10:07.627 --> 00:10:10.820
между технологией и дизайном
в Чартере не было.

00:10:10.820 --> 00:10:14.582
Я просто неправильно
оценил эту технологию.

00:10:14.582 --> 00:10:17.910
Технология предложила мне варианты,

00:10:17.910 --> 00:10:20.027
но не принуждала
делать что-либо конкретное,

00:10:20.027 --> 00:10:22.744
и, я думаю,
такое происходит очень часто.

NOTE Paragraph

00:10:22.744 --> 00:10:25.370
Инженеры — очень умные люди,

00:10:25.370 --> 00:10:26.926
и, не смотря на редкие негодования,

00:10:26.926 --> 00:10:28.453
от того, что я не такой умный,

00:10:28.453 --> 00:10:30.180
мне всегда нравилось с ними работать

00:10:30.180 --> 00:10:32.258
и узнавать новое от них.

00:10:32.258 --> 00:10:34.600
Возвращаясь к теме, в середине 90-х

00:10:34.600 --> 00:10:37.291
я начал обсуждать с Microsoft

00:10:37.291 --> 00:10:39.679
экранные шрифты.

00:10:39.679 --> 00:10:42.100
До тех пор все шрифты на экранах

00:10:42.100 --> 00:10:44.853
были адаптированы из уже существующих

00:10:44.853 --> 00:10:47.230
принтерных шрифтов, разумеется.

00:10:47.230 --> 00:10:49.733
Но Microsoft предвидела

00:10:49.733 --> 00:10:51.883
массовый переход

00:10:51.883 --> 00:10:54.670
на электронную коммуникацию,

00:10:54.670 --> 00:10:56.700
на чтение и письмо на экране,

00:10:56.700 --> 00:10:59.833
что делало печать

00:10:59.833 --> 00:11:02.056
второстепенной.

NOTE Paragraph

00:11:02.056 --> 00:11:05.635
Приоритеты менялись.

00:11:05.635 --> 00:11:07.829
Они хотели
небольшой стержневой набор шрифтов,

00:11:07.829 --> 00:11:11.134
не адаптированных,
а спроектированных для экрана,

00:11:11.134 --> 00:11:13.707
чтобы справиться с проблемами,

00:11:13.707 --> 00:11:17.549
коими были
их дисплеи низкого разрешения.

00:11:17.549 --> 00:11:21.080
Я сказал Microsoft,
что гарнитура шрифта,

00:11:21.080 --> 00:11:22.649
спроектированная
для определённой технологии,

00:11:22.649 --> 00:11:26.024
это изживающая себя гарнитура.

00:11:26.024 --> 00:11:28.118
Я создал слишком много
гарнитур шрифтов в прошлом,

00:11:28.118 --> 00:11:31.697
предназначенных для сглаживания
технических проблем.

00:11:31.697 --> 00:11:34.532
Спасибо инженерам,
технические проблемы ушли в прошлое.

00:11:34.532 --> 00:11:37.021
Мои шрифты тоже.

00:11:37.021 --> 00:11:40.152
Это была лишь временная ситуация.

00:11:40.152 --> 00:11:41.693
Microsoft утверждала,

00:11:41.693 --> 00:11:43.323
что до доступных мониторов

00:11:43.323 --> 00:11:44.520
с лучшим разрешением

00:11:44.520 --> 00:11:47.116
было ещё, как минимум, десятилетие.

00:11:47.116 --> 00:11:49.770
Так что, я подумал: «Что ж,
десятилетие — это неплохо,

00:11:49.770 --> 00:11:52.182
это подольше, чем временная ситуация».

NOTE Paragraph

00:11:52.182 --> 00:11:54.183
Так что меня убедили,

00:11:54.183 --> 00:11:56.505
и мы начали работать над тем,

00:11:56.505 --> 00:11:58.177
что потом стало Verdana и Georgia,

00:11:58.177 --> 00:12:00.517
впервые работая не на бумаге,

00:12:00.517 --> 00:12:04.477
а непосредственно на экране,
и начиная с пикселей.

00:12:04.477 --> 00:12:08.330
В то время экраны были бинарными.

00:12:08.330 --> 00:12:11.370
Пиксель либо показывался, либо нет.

00:12:11.370 --> 00:12:14.225
Здесь вы можете видеть абрис буквы,

00:12:14.225 --> 00:12:15.692
заглавной «Н»,

00:12:15.692 --> 00:12:18.493
которым является тонкая чёрная линия, контур,

00:12:18.493 --> 00:12:21.369
и так это хранится в памяти,

00:12:21.369 --> 00:12:23.039
накладываясь на битовую карту,

00:12:23.039 --> 00:12:25.187
представленной этой серой зоной —

00:12:25.187 --> 00:12:27.024
так она отображается на экране.

00:12:27.024 --> 00:12:30.170
Битовая карта растрируется по контурам.

00:12:30.170 --> 00:12:32.411
Здесь в заглавной «Н»,
где все линии прямые,

00:12:32.411 --> 00:12:34.499
всё почти идеально согласовано

00:12:34.499 --> 00:12:38.867
на прямоугольной сетке.

00:12:38.867 --> 00:12:41.993
С буквой «О» так не выходит.

00:12:41.993 --> 00:12:44.720
Это больше похоже
на кладку кирпича, чем на дизайн,

00:12:44.720 --> 00:12:47.621
но, поверьте,
это хорошая битовая карта буквы «О»,

00:12:47.621 --> 00:12:49.636
по одной простой причине —
она симметрична

00:12:49.636 --> 00:12:52.116
и по оси Х, и по оси У.

00:12:52.116 --> 00:12:54.974
На бинарной битовой карте,
на самом деле,

00:12:54.974 --> 00:12:56.694
большего и не нужно.

00:12:56.694 --> 00:12:59.098
Я иногда делал

00:12:59.098 --> 00:13:01.454
3 или 4 разные версии сложной буквы,

00:13:01.454 --> 00:13:02.960
как, например, строчной «А»,

00:13:02.960 --> 00:13:06.500
и потом выбирал лучшую.

00:13:06.500 --> 00:13:08.595
Но лучшей не было,

00:13:08.595 --> 00:13:11.020
и тогда в дело вступает дизайнерский ум

00:13:11.020 --> 00:13:12.409
в попытке найти

00:13:12.409 --> 00:13:15.450
наименее плохую.

00:13:15.450 --> 00:13:17.900
Компромисс ли это?

00:13:17.900 --> 00:13:19.446
Не для меня, если работать на пике

00:13:19.446 --> 00:13:22.533
позволяемых технологией возможностей,

00:13:22.533 --> 00:13:24.742
хотя этот пик

00:13:24.742 --> 00:13:27.221
может быть далёк от идеала.

00:13:27.221 --> 00:13:28.812
На этом слайде показаны

00:13:28.812 --> 00:13:30.974
два разных битовых шрифта.

00:13:30.974 --> 00:13:32.670
Буква «А» в верхнем, я думаю,

00:13:32.670 --> 00:13:34.583
лучше, чем «А» в нижнем,

00:13:34.583 --> 00:13:37.159
но и она не фонтан.

00:13:37.159 --> 00:13:39.066
Вероятно, эффект будет видно лучше,

00:13:39.066 --> 00:13:42.442
если уменьшить масштаб.
Ну, может, и нет.

NOTE Paragraph

00:13:42.442 --> 00:13:44.838
В общем, я прагматик, не идеалист,

00:13:44.838 --> 00:13:46.341
из необходимости.

00:13:46.341 --> 00:13:48.270
Для определённого характера существует

00:13:48.270 --> 00:13:49.970
определённый тип удовлетворения

00:13:49.970 --> 00:13:53.608
в работе над тем,
что не может выйти идеально,

00:13:53.608 --> 00:13:57.477
но всё же может быть сделано
насколько возможно хорошо.

00:13:57.477 --> 00:14:02.334
Вот строчная «Н»
из шрифта Georgia Italic.

00:14:02.334 --> 00:14:04.607
Битовая карта выглядит
зазубренной и грубой.

00:14:04.607 --> 00:14:06.466
Она и есть зазубренная и грубая.

00:14:06.466 --> 00:14:08.462
Но я обнаружил экспериментальным путём,

00:14:08.462 --> 00:14:11.679
что есть оптимальный наклон

00:14:11.679 --> 00:14:13.625
для курсива на экране,

00:14:13.625 --> 00:14:15.957
когда штрихи хорошо ложатся

00:14:15.957 --> 00:14:18.440
по границам пикселей.

00:14:18.440 --> 00:14:21.221
Посмотрите, как на этом чертеже,
несмотря на его грубость,

00:14:21.221 --> 00:14:23.271
левый и правый штрихи

00:14:23.271 --> 00:14:25.220
ложатся на один уровень.

00:14:25.220 --> 00:14:28.740
Это победа. Это здорово.

00:14:28.740 --> 00:14:31.918
Конечно же, в более сложных случаях

00:14:31.918 --> 00:14:33.841
особого выбора нет.

00:14:33.841 --> 00:14:38.886
Это буква «S», если вы сомневались.

NOTE Paragraph

00:14:38.886 --> 00:14:41.040
Прошло уже 18 лет с тех пор,

00:14:41.040 --> 00:14:43.690
как Verdana и Georgia вышли в свет.

00:14:43.690 --> 00:14:45.780
Microsoft были совершенно правы:

00:14:45.780 --> 00:14:48.194
это заняло добрых 10 лет,

00:14:48.194 --> 00:14:50.474
но у дисплеев сейчас

00:14:50.474 --> 00:14:52.927
действительно лучшее
пространственное разрешение

00:14:52.927 --> 00:14:56.399
и намного более совершенное
фотометрическое разрешение

00:14:56.399 --> 00:14:59.553
благодаря сглаживанию и прочему.

00:14:59.553 --> 00:15:03.250
И теперь, когда их цель достигнута,

00:15:03.250 --> 00:15:04.980
означает ли это конец

00:15:04.980 --> 00:15:06.860
экранным шрифтам, которые я создавал

00:15:06.860 --> 00:15:09.511
для дисплеев с низким разрешением?

00:15:09.511 --> 00:15:12.906
Переживут ли они теперь
уже устаревшие дисплеи

00:15:12.906 --> 00:15:15.078
и лавину новых веб-шрифтов,

00:15:15.078 --> 00:15:16.581
появляющихся на рынке?

00:15:16.581 --> 00:15:18.441
Или, быть может,

00:15:18.441 --> 00:15:20.679
они образовали
собственную эволюционную нишу,

00:15:20.679 --> 00:15:24.416
независимую от технологий?

00:15:24.416 --> 00:15:26.087
Другими словами, поглотились ли они

00:15:26.087 --> 00:15:29.400
господствующим течением в типографике?

00:15:29.400 --> 00:15:33.058
Я в этом не уверен,
но дела у них пока идут хорошо.

00:15:33.058 --> 00:15:35.553
Да и 18 лет неплохо для чего угодно

00:15:35.553 --> 00:15:37.704
с нынешними темпами устаревания,

00:15:37.704 --> 00:15:39.618
так что — не жалуюсь.

NOTE Paragraph

00:15:39.618 --> 00:15:42.457
Спасибо.

NOTE Paragraph

00:15:42.457 --> 00:15:44.634
(Аплодисменты)