1
00:00:00,709 --> 00:00:02,235
Шрифты — то, что мы потребляем

2
00:00:02,235 --> 00:00:04,157
в огромных количествах.

3
00:00:04,157 --> 00:00:05,239
В большинстве стран мира

4
00:00:05,239 --> 00:00:07,107
этого никак не избежать.

5
00:00:07,107 --> 00:00:10,130
Но мало кого беспокоит,

6
00:00:10,130 --> 00:00:12,462
как появилась
та или иная гарнитура,

7
00:00:12,462 --> 00:00:15,226
или кто и когда её разработал,

8
00:00:15,226 --> 00:00:18,579
принимал ли человек
в этом хоть какое-то участие

9
00:00:18,579 --> 00:00:21,376
или же она просто материализовалась

10
00:00:21,376 --> 00:00:25,088
из эфира программного обеспечения.

11
00:00:25,088 --> 00:00:28,613
Мне же необходимо иметь с этим дело.

12
00:00:28,613 --> 00:00:30,130
Это моя работа.

13
00:00:30,130 --> 00:00:32,340
Я отношусь к той горстке людей,

14
00:00:32,340 --> 00:00:34,454
которых искорёживает

15
00:00:34,454 --> 00:00:37,048
от некорректного расстояния
между «Т» и «Е»,

16
00:00:37,048 --> 00:00:38,948
как здесь.

17
00:00:38,948 --> 00:00:40,390
Я должен убрать этот слайд.

18
00:00:40,390 --> 00:00:42,461
Не могу на него смотреть.
И Крис не может.

19
00:00:42,461 --> 00:00:44,122
Хорошо. Идём дальше.

20
00:00:44,122 --> 00:00:45,890
Итак, моё выступление о связи

21
00:00:45,890 --> 00:00:49,290
между технологиями и шрифтовым дизайном.

22
00:00:49,290 --> 00:00:51,953
Технологии менялись

23
00:00:51,953 --> 00:00:54,825
много раз с тех пор,
как я начал работать:

24
00:00:54,825 --> 00:00:59,486
фото, цифровые, настольные,
экранные и веб-технологии.

25
00:00:59,486 --> 00:01:01,224
Мне пришлось пройти через эти изменения

26
00:01:01,224 --> 00:01:03,928
и постараться сделать выводы для себя,

27
00:01:03,928 --> 00:01:05,319
как для дизайнера.

28
00:01:05,319 --> 00:01:10,489
Этот слайд о влиянии
инструментов на внешний вид.

29
00:01:10,489 --> 00:01:13,390
Две буквы, две «К»:

30
00:01:13,390 --> 00:01:16,715
та, что слева от вас,
справа от меня, — современная,

31
00:01:16,715 --> 00:01:18,126
создана на компьютере.

32
00:01:18,126 --> 00:01:20,168
Все прямые линии — прямее некуда.

33
00:01:20,168 --> 00:01:22,978
Кривым присуща математическая плавность

34
00:01:22,978 --> 00:01:26,724
по формуле Безье.

35
00:01:26,724 --> 00:01:29,221
Справа — древняя готическая,

36
00:01:29,221 --> 00:01:33,280
вырезанная из прочной стали вручную.

37
00:01:33,280 --> 00:01:35,405
Ни одна из прямых не является прямой.

38
00:01:35,405 --> 00:01:37,570
Кривые довольно элегантны.

39
00:01:37,570 --> 00:01:42,284
В ней есть та искра,
внесённая человеческой рукой,

40
00:01:42,284 --> 00:01:44,198
которой машина или программа

41
00:01:44,198 --> 00:01:46,131
никогда не сможет овладеть.

42
00:01:46,131 --> 00:01:48,110
Какой контраст.

43
00:01:48,110 --> 00:01:50,689
Но я вру.

44
00:01:50,689 --> 00:01:53,677
Вру на TED, прошу прощения.

45
00:01:53,677 --> 00:01:55,798
Обе буквы были сделаны на компьютере:

46
00:01:55,798 --> 00:01:57,724
то же обеспечение, те же кривые Безье,

47
00:01:57,724 --> 00:01:59,416
тот же формат шрифта.

48
00:01:59,416 --> 00:02:01,950
Ту, что слева от вас,

49
00:02:01,950 --> 00:02:04,204
сделала Зузана Личко в Эмигре,

50
00:02:04,204 --> 00:02:05,639
а я сделал другую.

51
00:02:05,639 --> 00:02:08,995
Инструменты одинаковые, а буквы разные.

52
00:02:08,995 --> 00:02:10,518
Буквы разные потому,

53
00:02:10,518 --> 00:02:11,724
что дизайнеры разные.

54
00:02:11,724 --> 00:02:14,985
Вот и всё. Зузана хотела,
чтобы её буква выглядела так.

55
00:02:14,985 --> 00:02:18,106
Я захотел свою сделать такой.
Вот и сказке конец.

56
00:02:18,106 --> 00:02:20,310
Шрифты очень легко адаптируемы.

57
00:02:20,310 --> 00:02:23,631
В отличие от изящных искусств,
как скульптура или архитектура,

58
00:02:23,631 --> 00:02:27,030
шрифт скрывает свои приёмы.

59
00:02:27,030 --> 00:02:29,827
Я считаю себя индустриальным дизайнером.

60
00:02:29,827 --> 00:02:31,393
Я проектирую производственные вещи,

61
00:02:31,393 --> 00:02:33,269
и у них есть назначение —

62
00:02:33,269 --> 00:02:35,107
быть прочитанными, передавать смысл.

63
00:02:35,107 --> 00:02:36,753
Но есть кое-что ещё.

64
00:02:36,753 --> 00:02:38,601
Есть ещё эстетический элемент.

65
00:02:38,601 --> 00:02:41,317
Что делает эти две буквы разными

66
00:02:41,317 --> 00:02:44,349
в разных интерпретациях
разных дизайнеров?

67
00:02:44,349 --> 00:02:46,362
Что привносит
в работу некоторых дизайнеров

68
00:02:46,362 --> 00:02:49,273
отличительный собственный стиль,

69
00:02:49,273 --> 00:02:51,810
как можно заметить в работах кутюрье,

70
00:02:51,810 --> 00:02:54,885
дизайнеров автомобилей и прочих?

71
00:02:54,885 --> 00:02:56,660
Признаюсь, были случаи,

72
00:02:56,660 --> 00:02:57,810
когда, как дизайнер,

73
00:02:57,810 --> 00:03:00,899
я ощущал влияние технологий.

74
00:03:00,899 --> 00:03:03,959
Это из середины 60-х,

75
00:03:03,959 --> 00:03:06,194
переход от металлического к фотонабору,

76
00:03:06,194 --> 00:03:07,896
от горячего к холодному.

77
00:03:07,896 --> 00:03:09,093
Это привнесло свои плюсы,

78
00:03:09,093 --> 00:03:12,439
но также и один особый недостаток —

79
00:03:12,439 --> 00:03:15,112
система трекинга,

80
00:03:15,112 --> 00:03:19,095
предоставляющая лишь 18 пунктов

81
00:03:19,095 --> 00:03:21,558
для расположения букв.

82
00:03:21,558 --> 00:03:23,534
Меня попросили создать

83
00:03:23,534 --> 00:03:26,272
серию узких шрифтов без засечек

84
00:03:26,272 --> 00:03:29,435
с максимально возможным
количеством вариантов

85
00:03:29,435 --> 00:03:33,282
в границах этих 18 пунктов.

86
00:03:33,282 --> 00:03:34,921
Пробежавшись по цифрам,

87
00:03:34,921 --> 00:03:38,230
я понял, что могу сделать
только 3 шрифта

88
00:03:38,230 --> 00:03:41,617
необходимого дизайна.
Вы можете их видеть здесь.

89
00:03:41,617 --> 00:03:44,208
В Гельветике узкой,
экстраузкой и ультраузкой

90
00:03:44,208 --> 00:03:48,019
эта неповоротливая система 18 пунктов

91
00:03:48,019 --> 00:03:49,592
поставила меня в жёсткие рамки.

92
00:03:49,592 --> 00:03:51,425
По сути, это определило

93
00:03:51,425 --> 00:03:53,714
пропорции шрифта.

94
00:03:53,714 --> 00:03:57,744
Вот эти типы шрифтов,
по крайней мере, в строчном варианте.

95
00:03:57,744 --> 00:04:00,436
Скажете ли вы, посмотрев на них:

96
00:04:00,436 --> 00:04:03,575
«Бедный Мэттью, ему пришлось
уступить сложной задаче,

97
00:04:03,575 --> 00:04:07,382
и, ей-богу, это заметно»?

98
00:04:07,382 --> 00:04:08,689
Надеюсь, нет.

99
00:04:08,689 --> 00:04:10,930
Если бы я делал то же самое сегодня,

100
00:04:10,930 --> 00:04:13,756
вместо 18 пунктов

101
00:04:13,756 --> 00:04:16,840
у меня была бы 1000.

102
00:04:16,840 --> 00:04:19,293
Несомненно,
я бы создал больше вариантов.

103
00:04:19,293 --> 00:04:23,989
Но были бы эти три члена семьи лучше?

104
00:04:23,989 --> 00:04:25,841
Сложно сказать, не сделав,

105
00:04:25,841 --> 00:04:27,548
но они не были бы лучше в соотношении

106
00:04:27,548 --> 00:04:30,637
1000 к 18, это я вам могу сказать точно.

107
00:04:30,637 --> 00:04:32,575
Интуиция подсказывает мне,
что любое улучшение

108
00:04:32,575 --> 00:04:35,653
было бы довольно незначительным,
так как было бы создано

109
00:04:35,653 --> 00:04:38,574
для функционирования
в своей собственной системе,

110
00:04:38,574 --> 00:04:40,983
и, как я уже упомянул,
шрифты легко адаптировать.

111
00:04:40,983 --> 00:04:43,770
Шрифт скрывает свои приёмы.

112
00:04:43,770 --> 00:04:46,452
Все промышленные дизайнеры
работают в определённых рамках.

113
00:04:46,452 --> 00:04:48,944
Это не изящные искусства.

114
00:04:48,944 --> 00:04:50,822
Вопрос в том, вынуждают ли рамки

115
00:04:50,822 --> 00:04:53,489
идти на компромисс?

116
00:04:53,489 --> 00:04:55,000
Принимая эти рамки,

117
00:04:55,000 --> 00:04:57,449
снижается ли качество работы?

118
00:04:57,449 --> 00:04:59,411
Я так не думаю,
и меня всегда подстрекало

119
00:04:59,411 --> 00:05:01,535
то, о чём высказался Чарлз Имз.

120
00:05:01,535 --> 00:05:03,080
Он осознавал необходимость работы

121
00:05:03,080 --> 00:05:04,118
в определённых рамках,

122
00:05:04,118 --> 00:05:07,344
но не шёл на компромиссы.

123
00:05:07,344 --> 00:05:09,905
Такое разграничение между рамками

124
00:05:09,905 --> 00:05:12,280
и компромиссом, безусловно,
очень тонкое,

125
00:05:12,280 --> 00:05:17,951
но оно является ведущим
в моём отношении к работе.

126
00:05:17,951 --> 00:05:20,842
Помните, как читали такое?

127
00:05:20,842 --> 00:05:22,267
Телефонную книгу. Я подержу слайд,

128
00:05:22,267 --> 00:05:26,802
чтобы вы могли поностальгировать.

129
00:05:26,802 --> 00:05:29,548
Это из середины 70-х,
одна из ранних проб

130
00:05:29,548 --> 00:05:32,177
шрифта Bell Centennial,
который я спроектировал

131
00:05:32,177 --> 00:05:33,951
для телефонных справочников США;

132
00:05:33,951 --> 00:05:37,270
и это был мой первый опыт работы
с цифровым шрифтом.

133
00:05:37,270 --> 00:05:41,440
Посвящение вышло неплохое.

134
00:05:41,440 --> 00:05:43,039
Спроектировано, как я уже сказал,

135
00:05:43,039 --> 00:05:46,407
для справочников для печати
в крошечном размере на газетной бумаге

136
00:05:46,407 --> 00:05:48,725
на очень быстрых
ротационных печатных машинах,

137
00:05:48,725 --> 00:05:51,477
чернилами которых были керосин и сажа.

138
00:05:51,477 --> 00:05:55,318
Негостеприимная среда

139
00:05:55,318 --> 00:05:58,520
для графического дизайнера.

140
00:05:58,520 --> 00:06:00,419
Вызовом было спроектировать шрифт,

141
00:06:00,419 --> 00:06:01,920
максимально понятный

142
00:06:01,920 --> 00:06:06,665
в этих крайне неблагоприятных
условиях производства.

143
00:06:06,665 --> 00:06:09,520
Это был период становления
цифровых шрифтов.

144
00:06:09,520 --> 00:06:12,339
Мне пришлось рисовать
каждый символ вручную

145
00:06:12,339 --> 00:06:14,054
на миллиметровке—

146
00:06:14,054 --> 00:06:16,006
в Bell Centennial
было 4 типа насыщенности—

147
00:06:16,006 --> 00:06:19,359
пиксель за пикселем, потом
переводить это всё в растровые линии

148
00:06:19,359 --> 00:06:20,340
для клавиатуры.

149
00:06:20,340 --> 00:06:24,764
Это заняло 2 года, но я многое узнал.

150
00:06:24,764 --> 00:06:26,394
Эти буквы выглядят так,

151
00:06:26,394 --> 00:06:27,838
будто их пожевала собака или ещё кто,

152
00:06:27,838 --> 00:06:29,780
но отсутствие пикселей там, где штрихи

153
00:06:29,780 --> 00:06:31,385
пересекаются или разветвляются, —

154
00:06:31,385 --> 00:06:34,559
результат моего анализа

155
00:06:34,559 --> 00:06:37,505
распределения чернил на дешёвой бумаге

156
00:06:37,505 --> 00:06:41,242
и принятия мер по корректировке шрифта
соответственно этому.

157
00:06:41,242 --> 00:06:44,492
Эти странные артефакты
нужны для компенсации

158
00:06:44,492 --> 00:06:47,244
нежелательных изменений в масштабе

159
00:06:47,244 --> 00:06:49,530
и при производственном процессе.

160
00:06:49,530 --> 00:06:52,376
В начале AT&T хотели

161
00:06:52,376 --> 00:06:55,617
для телефонных книг
использовать Гельветику,

162
00:06:55,617 --> 00:06:57,282
но, как сказал мой друг Эрик Шпикерман

163
00:06:57,282 --> 00:06:59,785
в фильме «Гельветика»,
если вы его видели,

164
00:06:59,785 --> 00:07:01,820
буквы в этом шрифте спроектированы так,

165
00:07:01,820 --> 00:07:04,561
чтобы быть как можно более
похожими друг на друга.

166
00:07:04,561 --> 00:07:07,835
Это не то, что нужно
для разборчивости маленьких букв.

167
00:07:07,835 --> 00:07:10,425
Хоть и выглядит элегантно на слайде.

168
00:07:10,425 --> 00:07:12,615
Мне пришлось решить неоднозначность

169
00:07:12,615 --> 00:07:15,615
этого вопроса в Bell Centennial

170
00:07:15,615 --> 00:07:17,910
путём как бы раскрывания
очертаний символов,

171
00:07:17,910 --> 00:07:20,823
как видно в нижней части слайда.

172
00:07:20,823 --> 00:07:23,480
Теперь мы подходим к середине 80-х —

173
00:07:23,480 --> 00:07:26,036
ранний этап
становления контурных шрифтов,

174
00:07:26,036 --> 00:07:28,393
векторной технологии.

175
00:07:28,393 --> 00:07:30,431
В это время существовала проблема

176
00:07:30,431 --> 00:07:32,287
с размерами таких шрифтов,

177
00:07:32,287 --> 00:07:35,171
количеством необходимых данных

178
00:07:35,171 --> 00:07:40,141
для хранения шрифта
в компьютерной памяти.

179
00:07:40,141 --> 00:07:41,799
Это ограничивало количество шрифтов

180
00:07:41,799 --> 00:07:44,789
в системе набора
в отдельно взятый момент времени.

181
00:07:44,789 --> 00:07:48,938
Я изучил эти данные

182
00:07:48,938 --> 00:07:51,462
и пришёл к выводу,
что для шрифта с засечками,

183
00:07:51,462 --> 00:07:52,921
который слева,

184
00:07:52,921 --> 00:07:54,937
требуется почти в 2 раза больше данных,

185
00:07:54,937 --> 00:07:57,473
чем для шрифта без засечек, в середине,

186
00:07:57,473 --> 00:07:59,535
из-за всех точек,

187
00:07:59,535 --> 00:08:04,043
необходимых для изящных изгибов
скруглений засечек.

188
00:08:04,043 --> 00:08:07,477
Кстати, цифры внизу слайда

189
00:08:07,477 --> 00:08:09,179
показывают количество данных,

190
00:08:09,179 --> 00:08:12,984
необходимых для хранения каждого шрифта.

191
00:08:12,984 --> 00:08:15,150
Итак, шрифт без засечек, в середине,

192
00:08:15,150 --> 00:08:18,114
был намного экономнее:

193
00:08:18,114 --> 00:08:20,313
81 к 151.

194
00:08:20,313 --> 00:08:23,970
«Ага! — подумал я, —
у инженеров проблема.

195
00:08:23,970 --> 00:08:26,205
Дизайнера на помощь».

196
00:08:26,205 --> 00:08:28,552
Я спроектировал шрифт с засечками,
который справа,

197
00:08:28,552 --> 00:08:30,499
без скруглений засечек.

198
00:08:30,499 --> 00:08:32,915
Я сделал его полигональным
из прямолинейных сегментов

199
00:08:32,915 --> 00:08:34,898
и со стёсанными переходами.

200
00:08:34,898 --> 00:08:39,266
И посмотрите, вышло так же экономно,
как и с обычными засечками.

201
00:08:39,266 --> 00:08:41,565
Мы называем шрифт справа Чартер.

202
00:08:41,565 --> 00:08:43,535
Я пошёл к главному инженеру

203
00:08:43,535 --> 00:08:45,993
с моими цифрами и гордо объявил:

204
00:08:45,993 --> 00:08:48,121
«Я решил вашу проблему».

205
00:08:48,121 --> 00:08:51,834
«Да? — удивился он. —
Какую проблему?»

206
00:08:51,834 --> 00:08:53,480
И я сказал: «Ну как же, проблему

207
00:08:53,480 --> 00:08:56,897
больших объёмов данных, необходимых
для шрифтов с засечками, ну и так далее».

208
00:08:56,897 --> 00:09:00,444
«А, — сказал он. —
Мы её решили на прошлой неделе.

209
00:09:00,444 --> 00:09:02,600
Мы написали программу для сжатия

210
00:09:02,600 --> 00:09:05,180
размеров всех шрифтов
на необходимое значение.

211
00:09:05,180 --> 00:09:07,168
Теперь можно иметь столько шрифтов,

212
00:09:07,168 --> 00:09:08,726
сколько душе угодно».

213
00:09:08,726 --> 00:09:11,340
«Что ж, спасибо, что дали знать», — ответил я.

214
00:09:11,340 --> 00:09:12,970
Снова мимо.

215
00:09:12,970 --> 00:09:15,015
Я остался с дизайнерским решением

216
00:09:15,015 --> 00:09:19,488
несуществующей технической проблемы.

217
00:09:19,488 --> 00:09:21,957
Но тут история становится интереснее.

218
00:09:21,957 --> 00:09:24,552
Я не взял и не выбросил свою работу

219
00:09:24,552 --> 00:09:25,953
в приступе ярости.

220
00:09:25,953 --> 00:09:27,690
Я продолжил работать.

221
00:09:27,690 --> 00:09:29,858
То, что началось,
как техническая задача,

222
00:09:29,858 --> 00:09:33,122
стало скорее задачей эстетической.

223
00:09:33,122 --> 00:09:36,171
Другими словами,
мне стал нравится этот шрифт.

224
00:09:36,171 --> 00:09:38,490
К лешему его первоисточник.

225
00:09:38,490 --> 00:09:40,980
Мне нравится этот дизайн сам по себе.

226
00:09:40,980 --> 00:09:43,363
Упрощённые формы Чартера

227
00:09:43,363 --> 00:09:45,446
придали ему своего рода открытые черты

228
00:09:45,446 --> 00:09:46,997
и скромную сдержанность,

229
00:09:46,997 --> 00:09:49,487
что мне импонировало.

230
00:09:49,487 --> 00:09:52,040
Во времена технических нововведений

231
00:09:52,040 --> 00:09:53,560
дизайнеры хотят быть под воздействием

232
00:09:53,560 --> 00:09:55,296
последний веяний.

233
00:09:55,296 --> 00:09:57,527
Мы хотим им поддаваться.
Мы хотим побуждаться

234
00:09:57,527 --> 00:10:00,938
открывать что-то новое.

235
00:10:00,938 --> 00:10:03,837
Так что, Чартер для меня,
скорее, парабола.

236
00:10:03,837 --> 00:10:07,627
В конечном счёте, прямой и твёрдой связи

237
00:10:07,627 --> 00:10:10,820
между технологией и дизайном
в Чартере не было.

238
00:10:10,820 --> 00:10:14,582
Я просто неправильно
оценил эту технологию.

239
00:10:14,582 --> 00:10:17,910
Технология предложила мне варианты,

240
00:10:17,910 --> 00:10:20,027
но не принуждала
делать что-либо конкретное,

241
00:10:20,027 --> 00:10:22,744
и, я думаю,
такое происходит очень часто.

242
00:10:22,744 --> 00:10:25,370
Инженеры — очень умные люди,

243
00:10:25,370 --> 00:10:26,926
и, не смотря на редкие негодования,

244
00:10:26,926 --> 00:10:28,453
от того, что я не такой умный,

245
00:10:28,453 --> 00:10:30,180
мне всегда нравилось с ними работать

246
00:10:30,180 --> 00:10:32,258
и узнавать новое от них.

247
00:10:32,258 --> 00:10:34,600
Возвращаясь к теме, в середине 90-х

248
00:10:34,600 --> 00:10:37,291
я начал обсуждать с Microsoft

249
00:10:37,291 --> 00:10:39,679
экранные шрифты.

250
00:10:39,679 --> 00:10:42,100
До тех пор все шрифты на экранах

251
00:10:42,100 --> 00:10:44,853
были адаптированы из уже существующих

252
00:10:44,853 --> 00:10:47,230
принтерных шрифтов, разумеется.

253
00:10:47,230 --> 00:10:49,733
Но Microsoft предвидела

254
00:10:49,733 --> 00:10:51,883
массовый переход

255
00:10:51,883 --> 00:10:54,670
на электронную коммуникацию,

256
00:10:54,670 --> 00:10:56,700
на чтение и письмо на экране,

257
00:10:56,700 --> 00:10:59,833
что делало печать

258
00:10:59,833 --> 00:11:02,056
второстепенной.

259
00:11:02,056 --> 00:11:05,635
Приоритеты менялись.

260
00:11:05,635 --> 00:11:07,829
Они хотели
небольшой стержневой набор шрифтов,

261
00:11:07,829 --> 00:11:11,134
не адаптированных,
а спроектированных для экрана,

262
00:11:11,134 --> 00:11:13,707
чтобы справиться с проблемами,

263
00:11:13,707 --> 00:11:17,549
коими были
их дисплеи низкого разрешения.

264
00:11:17,549 --> 00:11:21,080
Я сказал Microsoft,
что гарнитура шрифта,

265
00:11:21,080 --> 00:11:22,649
спроектированная
для определённой технологии,

266
00:11:22,649 --> 00:11:26,024
это изживающая себя гарнитура.

267
00:11:26,024 --> 00:11:28,118
Я создал слишком много
гарнитур шрифтов в прошлом,

268
00:11:28,118 --> 00:11:31,697
предназначенных для сглаживания
технических проблем.

269
00:11:31,697 --> 00:11:34,532
Спасибо инженерам,
технические проблемы ушли в прошлое.

270
00:11:34,532 --> 00:11:37,021
Мои шрифты тоже.

271
00:11:37,021 --> 00:11:40,152
Это была лишь временная ситуация.

272
00:11:40,152 --> 00:11:41,693
Microsoft утверждала,

273
00:11:41,693 --> 00:11:43,323
что до доступных мониторов

274
00:11:43,323 --> 00:11:44,520
с лучшим разрешением

275
00:11:44,520 --> 00:11:47,116
было ещё, как минимум, десятилетие.

276
00:11:47,116 --> 00:11:49,770
Так что, я подумал: «Что ж,
десятилетие — это неплохо,

277
00:11:49,770 --> 00:11:52,182
это подольше, чем временная ситуация».

278
00:11:52,182 --> 00:11:54,183
Так что меня убедили,

279
00:11:54,183 --> 00:11:56,505
и мы начали работать над тем,

280
00:11:56,505 --> 00:11:58,177
что потом стало Verdana и Georgia,

281
00:11:58,177 --> 00:12:00,517
впервые работая не на бумаге,

282
00:12:00,517 --> 00:12:04,477
а непосредственно на экране,
и начиная с пикселей.

283
00:12:04,477 --> 00:12:08,330
В то время экраны были бинарными.

284
00:12:08,330 --> 00:12:11,370
Пиксель либо показывался, либо нет.

285
00:12:11,370 --> 00:12:14,225
Здесь вы можете видеть абрис буквы,

286
00:12:14,225 --> 00:12:15,692
заглавной «Н»,

287
00:12:15,692 --> 00:12:18,493
которым является тонкая чёрная линия, контур,

288
00:12:18,493 --> 00:12:21,369
и так это хранится в памяти,

289
00:12:21,369 --> 00:12:23,039
накладываясь на битовую карту,

290
00:12:23,039 --> 00:12:25,187
представленной этой серой зоной —

291
00:12:25,187 --> 00:12:27,024
так она отображается на экране.

292
00:12:27,024 --> 00:12:30,170
Битовая карта растрируется по контурам.

293
00:12:30,170 --> 00:12:32,411
Здесь в заглавной «Н»,
где все линии прямые,

294
00:12:32,411 --> 00:12:34,499
всё почти идеально согласовано

295
00:12:34,499 --> 00:12:38,867
на прямоугольной сетке.

296
00:12:38,867 --> 00:12:41,993
С буквой «О» так не выходит.

297
00:12:41,993 --> 00:12:44,720
Это больше похоже
на кладку кирпича, чем на дизайн,

298
00:12:44,720 --> 00:12:47,621
но, поверьте,
это хорошая битовая карта буквы «О»,

299
00:12:47,621 --> 00:12:49,636
по одной простой причине —
она симметрична

300
00:12:49,636 --> 00:12:52,116
и по оси Х, и по оси У.

301
00:12:52,116 --> 00:12:54,974
На бинарной битовой карте,
на самом деле,

302
00:12:54,974 --> 00:12:56,694
большего и не нужно.

303
00:12:56,694 --> 00:12:59,098
Я иногда делал

304
00:12:59,098 --> 00:13:01,454
3 или 4 разные версии сложной буквы,

305
00:13:01,454 --> 00:13:02,960
как, например, строчной «А»,

306
00:13:02,960 --> 00:13:06,500
и потом выбирал лучшую.

307
00:13:06,500 --> 00:13:08,595
Но лучшей не было,

308
00:13:08,595 --> 00:13:11,020
и тогда в дело вступает дизайнерский ум

309
00:13:11,020 --> 00:13:12,409
в попытке найти

310
00:13:12,409 --> 00:13:15,450
наименее плохую.

311
00:13:15,450 --> 00:13:17,900
Компромисс ли это?

312
00:13:17,900 --> 00:13:19,446
Не для меня, если работать на пике

313
00:13:19,446 --> 00:13:22,533
позволяемых технологией возможностей,

314
00:13:22,533 --> 00:13:24,742
хотя этот пик

315
00:13:24,742 --> 00:13:27,221
может быть далёк от идеала.

316
00:13:27,221 --> 00:13:28,812
На этом слайде показаны

317
00:13:28,812 --> 00:13:30,974
два разных битовых шрифта.

318
00:13:30,974 --> 00:13:32,670
Буква «А» в верхнем, я думаю,

319
00:13:32,670 --> 00:13:34,583
лучше, чем «А» в нижнем,

320
00:13:34,583 --> 00:13:37,159
но и она не фонтан.

321
00:13:37,159 --> 00:13:39,066
Вероятно, эффект будет видно лучше,

322
00:13:39,066 --> 00:13:42,442
если уменьшить масштаб.
Ну, может, и нет.

323
00:13:42,442 --> 00:13:44,838
В общем, я прагматик, не идеалист,

324
00:13:44,838 --> 00:13:46,341
из необходимости.

325
00:13:46,341 --> 00:13:48,270
Для определённого характера существует

326
00:13:48,270 --> 00:13:49,970
определённый тип удовлетворения

327
00:13:49,970 --> 00:13:53,608
в работе над тем,
что не может выйти идеально,

328
00:13:53,608 --> 00:13:57,477
но всё же может быть сделано
насколько возможно хорошо.

329
00:13:57,477 --> 00:14:02,334
Вот строчная «Н»
из шрифта Georgia Italic.

330
00:14:02,334 --> 00:14:04,607
Битовая карта выглядит
зазубренной и грубой.

331
00:14:04,607 --> 00:14:06,466
Она и есть зазубренная и грубая.

332
00:14:06,466 --> 00:14:08,462
Но я обнаружил экспериментальным путём,

333
00:14:08,462 --> 00:14:11,679
что есть оптимальный наклон

334
00:14:11,679 --> 00:14:13,625
для курсива на экране,

335
00:14:13,625 --> 00:14:15,957
когда штрихи хорошо ложатся

336
00:14:15,957 --> 00:14:18,440
по границам пикселей.

337
00:14:18,440 --> 00:14:21,221
Посмотрите, как на этом чертеже,
несмотря на его грубость,

338
00:14:21,221 --> 00:14:23,271
левый и правый штрихи

339
00:14:23,271 --> 00:14:25,220
ложатся на один уровень.

340
00:14:25,220 --> 00:14:28,740
Это победа. Это здорово.

341
00:14:28,740 --> 00:14:31,918
Конечно же, в более сложных случаях

342
00:14:31,918 --> 00:14:33,841
особого выбора нет.

343
00:14:33,841 --> 00:14:38,886
Это буква «S», если вы сомневались.

344
00:14:38,886 --> 00:14:41,040
Прошло уже 18 лет с тех пор,

345
00:14:41,040 --> 00:14:43,690
как Verdana и Georgia вышли в свет.

346
00:14:43,690 --> 00:14:45,780
Microsoft были совершенно правы:

347
00:14:45,780 --> 00:14:48,194
это заняло добрых 10 лет,

348
00:14:48,194 --> 00:14:50,474
но у дисплеев сейчас

349
00:14:50,474 --> 00:14:52,927
действительно лучшее
пространственное разрешение

350
00:14:52,927 --> 00:14:56,399
и намного более совершенное
фотометрическое разрешение

351
00:14:56,399 --> 00:14:59,553
благодаря сглаживанию и прочему.

352
00:14:59,553 --> 00:15:03,250
И теперь, когда их цель достигнута,

353
00:15:03,250 --> 00:15:04,980
означает ли это конец

354
00:15:04,980 --> 00:15:06,860
экранным шрифтам, которые я создавал

355
00:15:06,860 --> 00:15:09,511
для дисплеев с низким разрешением?

356
00:15:09,511 --> 00:15:12,906
Переживут ли они теперь
уже устаревшие дисплеи

357
00:15:12,906 --> 00:15:15,078
и лавину новых веб-шрифтов,

358
00:15:15,078 --> 00:15:16,581
появляющихся на рынке?

359
00:15:16,581 --> 00:15:18,441
Или, быть может,

360
00:15:18,441 --> 00:15:20,679
они образовали
собственную эволюционную нишу,

361
00:15:20,679 --> 00:15:24,416
независимую от технологий?

362
00:15:24,416 --> 00:15:26,087
Другими словами, поглотились ли они

363
00:15:26,087 --> 00:15:29,400
господствующим течением в типографике?

364
00:15:29,400 --> 00:15:33,058
Я в этом не уверен,
но дела у них пока идут хорошо.

365
00:15:33,058 --> 00:15:35,553
Да и 18 лет неплохо для чего угодно

366
00:15:35,553 --> 00:15:37,704
с нынешними темпами устаревания,

367
00:15:37,704 --> 00:15:39,618
так что — не жалуюсь.

368
00:15:39,618 --> 00:15:42,457
Спасибо.

369
00:15:42,457 --> 00:15:44,634
(Аплодисменты)