1
00:00:00,709 --> 00:00:02,235
A betűtípus olyan valami,

2
00:00:02,235 --> 00:00:04,157
amit nagy mennyiségben használunk.

3
00:00:04,157 --> 00:00:05,239
A világ nagy részén

4
00:00:05,239 --> 00:00:07,107
megkerülhetetlen.

5
00:00:07,107 --> 00:00:10,130
De a használóik közül keveseket érdekel,

6
00:00:10,130 --> 00:00:12,462
hogy honnan származik egy bizonyos típus,

7
00:00:12,462 --> 00:00:15,226
vagy hogy mikor és ki tervezte,

8
00:00:15,226 --> 00:00:18,579
amennyiben egyáltalán emberi
közreműködéssel

9
00:00:18,579 --> 00:00:21,376
jött létre, és nem csupán egy szoftver

10
00:00:21,376 --> 00:00:25,088
keltette életre.

11
00:00:25,088 --> 00:00:28,613
Nekem kellett, hogy foglalkozzam 
ezekkel a dolgokkal.

12
00:00:28,613 --> 00:00:30,130
Ez a munkám.

13
00:00:30,130 --> 00:00:32,340
Azon kevesek közé tartozom,

14
00:00:32,340 --> 00:00:34,454
akik kitérnek a hitükből,

15
00:00:34,454 --> 00:00:37,048
ha rossz a betűköz a T és az E között,

16
00:00:37,048 --> 00:00:38,948
amilyen itt, ahogy látják.

17
00:00:38,948 --> 00:00:40,390
Le is vettem ezt a diát.

18
00:00:40,390 --> 00:00:42,461
Ki nem állhatom. Chris sem.

19
00:00:42,461 --> 00:00:44,122
Na, itt van, Jó.

20
00:00:44,122 --> 00:00:45,890
Az előadásom a technológia és a

21
00:00:45,890 --> 00:00:49,290
betűtervezés közti kapcsolatról szól.

22
00:00:49,290 --> 00:00:51,953
A technológia sokszor megváltozott azóta,

23
00:00:51,953 --> 00:00:54,825
hogy dolgozni kezdtem:

24
00:00:54,825 --> 00:00:59,486
fotó, digitális, desktop, képernyő, web.

25
00:00:59,486 --> 00:01:01,224
Túl kellett éljem a változásokat

26
00:01:01,224 --> 00:01:03,928
és próbálni megérteni, 
hogy mi következik belőlük

27
00:01:03,928 --> 00:01:05,319
számomra a tervezésben.

28
00:01:05,319 --> 00:01:10,489
Ez a dia arról, szól, hogy milyen hatással
vannak az eszközök a formára.

29
00:01:10,489 --> 00:01:13,390
Itt van két betű, a két K.

30
00:01:13,390 --> 00:01:16,715
A bal oldali, nekem a jobb, modern,

31
00:01:16,715 --> 00:01:18,126
számítógépen készült.

32
00:01:18,126 --> 00:01:20,168
Minden vonala nyílegyenes.

33
00:01:20,168 --> 00:01:22,978
A görbéknek az a fajta matematikai 
símaságuk van,

34
00:01:22,978 --> 00:01:26,724
amit a Bézier formula előír.

35
00:01:26,724 --> 00:01:29,221
A jobb oldali régi gótikus,

36
00:01:29,221 --> 00:01:33,280
amit egy kemény acélötvözetbe 
véstek kézzel.

37
00:01:33,280 --> 00:01:35,405
Egyetlen egyenes sem egyenes valójában.

38
00:01:35,405 --> 00:01:37,570
A görbék rafináltak.

39
00:01:37,570 --> 00:01:42,284
Ezt az emberi kéz nyoma teszi
ennyire elevenné,

40
00:01:42,284 --> 00:01:44,198
amire egy gép vagy egy program

41
00:01:44,198 --> 00:01:46,131
sosem lenne képes.

42
00:01:46,131 --> 00:01:48,110
Micsoda ellentét.

43
00:01:48,110 --> 00:01:50,689
Ez hazugság.

44
00:01:50,689 --> 00:01:53,677
Hazugság a TED előadásán. Igazán sajnálom.

45
00:01:53,677 --> 00:01:55,798
Mindkettő számítógépen készült,

46
00:01:55,798 --> 00:01:58,064
ugyanaz a szoftver, 
ugyanazok a Bézier görbék,

47
00:01:58,064 --> 00:01:59,416
ugyanazok a betűformák.

48
00:01:59,416 --> 00:02:01,950
A bal oldalit

49
00:02:01,950 --> 00:02:04,204
Zuzana Licko készítette az Emigrénél,

50
00:02:04,204 --> 00:02:05,639
a másikat pedig én.

51
00:02:05,639 --> 00:02:08,995
Az eszközök ugyanazok, 
a betűk mégis különböznek.

52
00:02:08,995 --> 00:02:10,518
Különbözőek a betúk,

53
00:02:10,518 --> 00:02:11,724
mert más tervezte őket.

54
00:02:11,724 --> 00:02:13,851
Ezen múlik. Zuzana azt akarta, 
hogy így nézzenek ki.

55
00:02:15,978 --> 00:02:18,106
Én meg azt, hogy az enyéim így.
Kész, vége.

56
00:02:18,106 --> 00:02:20,310
A típus nagyon rugalmas.

57
00:02:20,310 --> 00:02:23,631
Nem úgy, mint a képzőművészet, 
mint a szobrászat vagy építészet,

58
00:02:23,631 --> 00:02:27,030
a betűtípus elrejti a módszert.

59
00:02:27,030 --> 00:02:29,827
Ipari tervezőnek tartom magam.

60
00:02:29,827 --> 00:02:31,393
Amit tervezek, legyártják,

61
00:02:31,393 --> 00:02:33,269
és funkciója van:

62
00:02:33,269 --> 00:02:35,107
hogy olvassák el, értelmet hordoz.

63
00:02:35,107 --> 00:02:36,753
De ennél egy kicsit több is.

64
00:02:36,753 --> 00:02:38,601
Van bizonyos esztétikai eleme.

65
00:02:38,601 --> 00:02:41,317
Mi különbözteti meg ezt a két betűt,

66
00:02:41,317 --> 00:02:44,349
más tervezők más megvalósításaitól?

67
00:02:44,349 --> 00:02:46,362
Mitól lesz néhány tervezőnek

68
00:02:46,362 --> 00:02:49,273
egyfajta egyéni stílusa,

69
00:02:49,273 --> 00:02:51,810
ahogyan talán már látták egy divattervező

70
00:02:51,810 --> 00:02:54,885
vagy autótervező munkájában?

71
00:02:54,885 --> 00:02:56,660
Beismerem, hogy voltak esetek,

72
00:02:56,660 --> 00:02:57,810
amikor tervezőként

73
00:02:57,810 --> 00:03:00,899
éreztem, hogy a technika befolyásol..

74
00:03:00,899 --> 00:03:03,959
Ez itt a 60-as évek közepéből van,

75
00:03:03,959 --> 00:03:06,194
váltás a fémről a fényszedésre,

76
00:03:06,194 --> 00:03:07,896
forróról a hidegre.

77
00:03:07,896 --> 00:03:09,093
Voltak előnyei,

78
00:03:09,093 --> 00:03:12,439
de egy különös hátránya is:

79
00:03:12,439 --> 00:03:15,112
olyan térköz-rendszer, ami csak

80
00:03:15,112 --> 00:03:19,095
18 különböző diszkrét egységet enged meg

81
00:03:19,095 --> 00:03:21,558
a betűkre, amibe bele kell férniük.

82
00:03:21,558 --> 00:03:23,534
Ekkoriban kértek fel, hogy tervezzek

83
00:03:23,534 --> 00:03:26,272
egy sorozat keskeny sans serif típust,

84
00:03:26,272 --> 00:03:29,435
annyi különböző változatban,

85
00:03:29,435 --> 00:03:32,872
amennyit csak engednek a
18 egységnyi dobozok.

86
00:03:32,872 --> 00:03:34,921
Egy gyors pillantást vetve
az aritmetikára,

87
00:03:34,921 --> 00:03:38,230
rájöttem, hogy valójában csak három

88
00:03:38,230 --> 00:03:41,617
ilyen tervet tudok készíteni. 
Itt látják őket.

89
00:03:41,617 --> 00:03:44,208
A Helvetica Keskeny, az Extra Keskeny,

90
00:03:44,208 --> 00:03:48,019
és az Ultra Keskeny;
ez a szigorú 18-egységes rendszer

91
00:03:48,019 --> 00:03:49,609
valóban megkötötte a kezem.

92
00:03:49,609 --> 00:03:51,425
Úgy szólván meghatározta

93
00:03:51,425 --> 00:03:53,714
az arányokat a tervben.

94
00:03:53,714 --> 00:03:57,744
Itt vannak a betűtípusok,
legalább a kisbetűk.

95
00:03:57,744 --> 00:04:00,436
Ahogy ránéznek, azt mondják:

96
00:04:00,436 --> 00:04:03,575
"Szegény Matthew, alkalmazkodnia 
kellett a feladathoz,

97
00:04:03,575 --> 00:04:07,382
és hát meg is látszik is az eredmény" ?

98
00:04:07,382 --> 00:04:08,689
Remélem, hogy nem így van.

99
00:04:08,689 --> 00:04:10,930
Ha ma kéne ezt csinálnom,

100
00:04:10,930 --> 00:04:13,756
a 18 egység helyett

101
00:04:13,756 --> 00:04:16,840
1000 félém lenne.

102
00:04:16,840 --> 00:04:19,293
Nyilvánvalóan több variációt csinálhatnék,

103
00:04:19,293 --> 00:04:22,969
de ez a három közűlük vajon jobb lenne?

104
00:04:22,969 --> 00:04:25,841
Anélkül, hogy tényleg megcsinálnánk,
nehéz megmondani,

105
00:04:25,841 --> 00:04:27,548
de nem lenne 1000/18-szor jobb,

106
00:04:27,548 --> 00:04:30,637
azt állíthatom.

107
00:04:30,637 --> 00:04:32,575
Azt súgják az ösztöneim,

108
00:04:32,575 --> 00:04:35,653
csekély lenne a fejlődés, 
mert ezek a rendszer

109
00:04:35,653 --> 00:04:38,574
követelményei szerint lettek tervezve,

110
00:04:38,574 --> 00:04:40,983
és mondtam, hogy a betű 
nagyon alkalmazkodóképes.

111
00:04:40,983 --> 00:04:43,590
Elrejti a módszereit.

112
00:04:43,590 --> 00:04:46,452
Minden ipari tervező bizonyos 
kötöttségek között dolgozik.

113
00:04:46,452 --> 00:04:48,944
Ez más, mint a képzőművészet,

114
00:04:48,944 --> 00:04:50,822
A kérdés az, hogy a kötöttség

115
00:04:50,822 --> 00:04:53,489
megalkuvásra kényszerít-e?

116
00:04:53,489 --> 00:04:55,000
Azzal, hogy elfogadom

117
00:04:55,000 --> 00:04:57,449
alacsonyabb szinten dolgozom-e?

118
00:04:57,449 --> 00:04:59,411
Nem hiszem, és mindig is bátorított az,

119
00:04:59,411 --> 00:05:01,535
amit Charles Eames mondott.

120
00:05:01,535 --> 00:05:03,300
Azt mondta, hogy tudatában van annak,

121
00:05:03,300 --> 00:05:04,888
hogy kötöttségek között dolgozik,

122
00:05:04,888 --> 00:05:07,344
de nem vette észre, hogy 
kompromisszumokat kötne.

123
00:05:07,344 --> 00:05:09,905
A köttötségek és a kompromisszum közti

124
00:05:09,905 --> 00:05:12,579
különbség nyilvánvalóan hajszálnyi,

125
00:05:12,579 --> 00:05:17,491
de a munkához való viszonyom 
központjában áll.

126
00:05:17,491 --> 00:05:20,212
Emlékeznek még erre az
olvasmányélményükre?

127
00:05:20,212 --> 00:05:22,267
A telefonkönyv. Tovább hagyom ezt a diát,

128
00:05:22,267 --> 00:05:26,802
így nosztalgiázhatnak.

129
00:05:26,802 --> 00:05:29,548
Ez a 70-es évek közepéből való 
korai tesztje

130
00:05:29,548 --> 00:05:32,177
a Bell Centennial betűtípusnak,
amit az USA

131
00:05:32,177 --> 00:05:33,951
telefonkönyvei számára terveztem.

132
00:05:33,951 --> 00:05:37,270
Ez volt az első tapasztalatom a 
digitális típussal kapcsolatban,

133
00:05:37,270 --> 00:05:39,740
egy valóságos beavatás.

134
00:05:39,740 --> 00:05:43,039
Ahogy mondtam: telefonkönyv számára,

135
00:05:43,039 --> 00:05:46,407
amit apró betűkkel nyomtatnak,
újságpapírra,

136
00:05:46,407 --> 00:05:48,725
nagy sebességű rotációs géppel,

137
00:05:48,725 --> 00:05:51,477
korom - lámpaolaj tintával.

138
00:05:51,477 --> 00:05:55,318
Ezek nem éppen melegházi körülmények

139
00:05:55,318 --> 00:05:58,520
egy tipográfus számára.

140
00:05:58,520 --> 00:06:00,419
A feladatom az volt tehát, hogy

141
00:06:00,419 --> 00:06:01,920
tervezzek betűtípust,

142
00:06:01,920 --> 00:06:06,665
ami a lehető legjobban teljesít e 
meglehetősen előnytelen feltételek között.

143
00:06:06,665 --> 00:06:09,520
Említettem, a digitlális nyomtatás 
még gyerekcipőben járt.

144
00:06:09,520 --> 00:06:12,549
Minden karaktert kézzel 
kellett megrajzoljak miliiméterpapíron

145
00:06:12,549 --> 00:06:14,054
-- négyféle vonalvastagságban

146
00:06:14,054 --> 00:06:16,006
készült a Bell Centennial --

147
00:06:16,006 --> 00:06:19,359
pixelről pixelre, azután átalakítani 
raszter vonalról raszter vonalra

148
00:06:19,359 --> 00:06:20,340
a billentyűzet számára.

149
00:06:20,340 --> 00:06:24,764
Két évig tartott, 
de nagyon tanulságos volt.

150
00:06:24,764 --> 00:06:26,394
Úgy néznek ki ezek a betűk, mintha

151
00:06:26,394 --> 00:06:27,838
megrágta volna egy kutya.

152
00:06:27,838 --> 00:06:29,780
Tanulmányoztam, hogy hogyan folyik meg

153
00:06:29,780 --> 00:06:31,705
a tinta az olcsó papíron a vonalak

154
00:06:31,705 --> 00:06:34,559
metszéspontjánál, és változtatja meg 
a betű alakját,

155
00:06:34,559 --> 00:06:37,505
ezért van, hogy hiányoznak pixelek

156
00:06:37,505 --> 00:06:41,242
az elágazásoknál.

157
00:06:41,242 --> 00:06:44,492
Ezek a furcsa műtermékek 
azért készültek, hogy ellensúlyozzák

158
00:06:44,492 --> 00:06:47,244
a lépték és a gyártási eljárás

159
00:06:47,244 --> 00:06:49,530
nem kívánatos hatásait.

160
00:06:49,530 --> 00:06:52,376
Először azt akarta az AT&T, hogy

161
00:06:52,376 --> 00:06:55,267
a telefonkönyv Helveticával készüljön,

162
00:06:55,267 --> 00:06:57,282
de ahogyan Erik Spiekermann barátom

163
00:06:57,282 --> 00:06:59,785
mondta a Helvetica filmben, ha látták,

164
00:06:59,785 --> 00:07:01,820
a Helvetica betűit úgy tervezték,

165
00:07:01,820 --> 00:07:04,561
hogy amennyire csak lehetséges,
hasonlítsanak egymásra.

166
00:07:04,561 --> 00:07:07,835
Nem ez a biztos recept 
a jó olvashatóságra, kis betűméretben.

167
00:07:07,835 --> 00:07:10,425
Egy dián nagyon elegáns a megjelenése.

168
00:07:10,425 --> 00:07:12,615
Egyértelműbbé kellett tegyem
a számjegyeket

169
00:07:12,615 --> 00:07:15,615
a Bell Centennialban, 
amennyire csak lehetett, oly módon,

170
00:07:15,615 --> 00:07:17,910
hogy nyitottabbá teszem a formákat,

171
00:07:17,910 --> 00:07:20,823
ahogyan ennek a diának 
az alsó sorában látják.

172
00:07:20,823 --> 00:07:23,480
Most már a 80-as évek közepén járunk,

173
00:07:23,480 --> 00:07:26,036
a vektoros digitális betűk
- a vektor technológia -

174
00:07:26,036 --> 00:07:28,393
kezdeti napjaiban.

175
00:07:28,393 --> 00:07:30,431
Akkoriban még gond volt a

176
00:07:30,431 --> 00:07:32,287
a fontok mérete,

177
00:07:32,287 --> 00:07:35,171
az az adatmennyiség, ami szükséges
a fontok tárolásához

178
00:07:35,171 --> 00:07:39,171
a számítógép memóriájában.

179
00:07:39,171 --> 00:07:41,690
Ez korlátozta a betűszedő rendszerben

180
00:07:41,709 --> 00:07:44,789
az egyszerre használható fontok számát.

181
00:07:44,789 --> 00:07:48,938
Kiértékeltem az adatokat,

182
00:07:48,938 --> 00:07:51,462
és azt találtam, hogy egy
tipikus serif betűtesthez,

183
00:07:51,462 --> 00:07:52,921
amilyet a bal oldalon látnak,

184
00:07:52,921 --> 00:07:54,937
nagyjából kétszer annyi adat szükséges,

185
00:07:54,937 --> 00:07:57,473
mint egy sans serifhez, itt, középen,

186
00:07:57,473 --> 00:07:59,535
a talpak meghatározásához

187
00:07:59,535 --> 00:08:04,043
szükséges sok pont miatt.

188
00:08:04,043 --> 00:08:07,477
A dia alján lévő számok

189
00:08:07,477 --> 00:08:09,179
azt az adatmennyiséget mutatják,

190
00:08:09,179 --> 00:08:12,984
amely az egyes fontok tárolásához 
szükséges.

191
00:08:12,984 --> 00:08:15,150
Így a sans serif, középen,

192
00:08:15,150 --> 00:08:18,114
a talp nélküli, sokkal gazdaságosabb,

193
00:08:18,114 --> 00:08:20,313
81: 151 az arány.

194
00:08:20,313 --> 00:08:23,970
"Á, gondoltam. A mérnökök bajban vannak.

195
00:08:23,970 --> 00:08:26,205
Majd a tervező megmenti."

196
00:08:26,205 --> 00:08:28,882
Készítettem egy serif típust, 
ott látják jobb felől,

197
00:08:28,882 --> 00:08:30,499
görbe talpak nélkül.

198
00:08:30,499 --> 00:08:32,915
Poligonálisra készítettem, 
egyenes szakaszokból,

199
00:08:32,915 --> 00:08:34,898
lekerekített tartókkal.

200
00:08:34,898 --> 00:08:39,266
És nézzék, annyira gazdaságos, 
mint egy sans serif.

201
00:08:39,266 --> 00:08:41,565
Charternak nevezzük, ott, jobbra.

202
00:08:41,565 --> 00:08:43,535
Odamentem tehát a főmérnökhöz

203
00:08:43,535 --> 00:08:45,993
a számaimmal, és büszkén mondtam,

204
00:08:45,993 --> 00:08:48,121
"Megoldottam a problémáját."

205
00:08:48,121 --> 00:08:51,204
"Ó, milyen problémát?" - kérdezte.

206
00:08:51,204 --> 00:08:53,480
"Tudja, azt, hogy a serif fontokhoz

207
00:08:53,480 --> 00:08:56,897
olyan sok adatra van szükség."

208
00:08:56,897 --> 00:09:00,444
"Ó, azt mi már megoldottuk a múlt héten."

209
00:09:00,444 --> 00:09:02,600
Írtunk egy tömörítő rutint, ami

210
00:09:02,600 --> 00:09:05,180
az összes font méretét egy nagyságrenddel 
lecsökkenti.

211
00:09:05,180 --> 00:09:07,168
Annyi fontja lehet a rendszerben,

212
00:09:07,168 --> 00:09:08,726
amennyit csak akar. "

213
00:09:08,726 --> 00:09:11,340
"Köszönöm, hogy szólt.", válaszoltam.

214
00:09:11,340 --> 00:09:12,970
Gutaütés, már megint.

215
00:09:12,970 --> 00:09:15,015
Ott voltam egy tervezői megoldással,

216
00:09:15,015 --> 00:09:19,488
egy nem létező technikai problémára.

217
00:09:19,488 --> 00:09:21,957
De itt kezd a történet érdekes
lenni számomra.

218
00:09:21,957 --> 00:09:24,552
Nem dobtam ki egyszerűen a tervem

219
00:09:24,552 --> 00:09:25,953
sértettségemben.

220
00:09:25,953 --> 00:09:27,690
Kitartottam.

221
00:09:27,690 --> 00:09:31,150
Ami technikai feladatként indult,

222
00:09:31,160 --> 00:09:33,122
esztétikai gyakorlattá vált.

223
00:09:33,122 --> 00:09:36,171
Másképp fogalmazva, megszerettem 
ezt a típust.

224
00:09:36,171 --> 00:09:38,490
Felejtsük el, honnan jött. Nem érdekes.

225
00:09:38,490 --> 00:09:40,980
A terv önmagáért tetszett.

226
00:09:40,980 --> 00:09:43,363
A Charter leegyszerűsített formája

227
00:09:43,363 --> 00:09:45,446
a szöveghez az őszinteség érzetét adja,

228
00:09:45,446 --> 00:09:46,997
amolyan sallangmentességet,

229
00:09:46,997 --> 00:09:49,487
ami kifejezetten kedvemre van.

230
00:09:49,487 --> 00:09:52,040
Tudják, a technikai újítások idejében

231
00:09:52,040 --> 00:09:53,560
a tervezők azt szerették, ha

232
00:09:53,560 --> 00:09:55,296
hat rájuk, ami a levegőben van.

233
00:09:55,296 --> 00:09:57,527
Reagálni akartunk. Azt akartuk,

234
00:09:57,527 --> 00:10:00,938
hogy vigyen minket az új dolgok 
felfedezése felé.

235
00:10:00,938 --> 00:10:03,837
A Charter tehát aféle példázat számomra.

236
00:10:03,837 --> 00:10:07,627
Végül nem volt szigorú és szoros 
okozati összefüggés

237
00:10:07,627 --> 00:10:10,820
a technológia és a Charter tervezése 
között.

238
00:10:10,820 --> 00:10:14,582
Tényleg félreértettem a technológiát.

239
00:10:14,582 --> 00:10:17,910
A technológia sugallt valamit,

240
00:10:17,910 --> 00:10:20,027
de nem kényszerítette a kezem,

241
00:10:20,027 --> 00:10:22,504
és azt hiszem, ez nagyon gyakran 
történik így.

242
00:10:22,504 --> 00:10:24,770
Tudják, a mérnökök nagyon okosak,

243
00:10:24,770 --> 00:10:26,926
és annak dacára, hogy ez olykor frusztrál,

244
00:10:26,926 --> 00:10:28,593
mert hogy én nem vagyok olyan okos,

245
00:10:28,593 --> 00:10:31,044
mindig is élveztem együtt dolgozni velük,

246
00:10:31,044 --> 00:10:32,258
és tanulni tőlük.

247
00:10:32,258 --> 00:10:34,600
Erről jut eszembe, a 90-es évek közepén

248
00:10:34,600 --> 00:10:37,291
kapcsolatba kerültem a Microsofttal

249
00:10:37,291 --> 00:10:39,679
a képernyőfontok kapcsán.

250
00:10:39,679 --> 00:10:42,100
Egész addig a képernyőn minden font

251
00:10:42,100 --> 00:10:44,853
egy már létező nyomtatott font

252
00:10:44,853 --> 00:10:46,960
adaptációja volt.

253
00:10:46,960 --> 00:10:49,532
A Microsoft azonban jól látta előre

254
00:10:49,532 --> 00:10:51,883
a folyamatot, és előremenekült

255
00:10:51,883 --> 00:10:54,670
az elektronikus kommunikáció felé,

256
00:10:54,670 --> 00:10:56,700
ahol az írás és az olvasás a képernyőn

257
00:10:56,700 --> 00:10:59,833
történik, és a nyomtatott output

258
00:10:59,833 --> 00:11:02,056
amolyan másodlagos jelentőségű.

259
00:11:02,056 --> 00:11:05,635
A prioritás épp ekkor billent át.

260
00:11:05,635 --> 00:11:07,829
Egy olyan kis alap fontkészletet akartak,

261
00:11:07,829 --> 00:11:11,134
amit nem adaptáltak, de egyenest 
a képernyőre terveztek,

262
00:11:11,134 --> 00:11:13,707
a képernyő-adta problémákra,

263
00:11:13,707 --> 00:11:17,549
a kijelzők durva felbontására.

264
00:11:17,549 --> 00:11:21,080
Azt mondtam a Microsoftnak, 
hogy egy betűtípus, amit egy meghatározott

265
00:11:21,080 --> 00:11:22,649
technológiára terveznek,

266
00:11:22,649 --> 00:11:26,024
egy magától elavuló típus.

267
00:11:26,024 --> 00:11:28,118
Túlságosan sok betűtípust terveztem

268
00:11:28,118 --> 00:11:31,697
amelyek technikai problémák 
elsimítására készültek.

269
00:11:31,697 --> 00:11:34,532
Hála a mérnököknek, a technikai problémák 
megszűntek.

270
00:11:34,532 --> 00:11:37,021
Együtt a betűtípusaimmal.

271
00:11:37,021 --> 00:11:39,932
Csak átmeneti megoldás volt.

272
00:11:39,932 --> 00:11:41,693
A Microsoft azzal jött vissza, hogy

273
00:11:41,693 --> 00:11:43,323
megfizethető számítógépmonitorok,

274
00:11:43,323 --> 00:11:44,520
jobb felbontással

275
00:11:44,520 --> 00:11:47,116
legalább tízévnyi távolságra vannak.

276
00:11:47,116 --> 00:11:49,770
Azt gondoltam, 10 év, az nem rossz,

277
00:11:49,770 --> 00:11:52,182
az nem csupán átmeneti megoldás.

278
00:11:52,182 --> 00:11:54,183
Meggyőztek tehát, rávettek,

279
00:11:54,183 --> 00:11:56,505
és elkezdtünk dolgozni azon, 
amiből a Verdana

280
00:11:56,505 --> 00:11:58,177
és a Georgia lett.

281
00:11:58,177 --> 00:12:00,517
Ez volt az első eset, 
hogy nem papíron dolgoztam,

282
00:12:00,517 --> 00:12:04,477
hanem rögtön a képernyőn, 
pixelből kiindulva.

283
00:12:04,477 --> 00:12:08,330
Akkoriban a képernyő bináris volt.

284
00:12:08,330 --> 00:12:11,370
A pixel vagy ki volt világítva,
vagy sötét volt.

285
00:12:11,370 --> 00:12:14,225
Itt látják egy betű körvonalait,

286
00:12:14,225 --> 00:12:15,692
a nagy H-t,

287
00:12:15,692 --> 00:12:18,493
a kontúr a kövér fekete vonal,

288
00:12:18,493 --> 00:12:21,369
ahogyan a memóriában tárolva van,

289
00:12:21,369 --> 00:12:23,039
rátéve a bitmap-re.

290
00:12:23,039 --> 00:12:25,187
ami a szürke terület,

291
00:12:25,187 --> 00:12:27,024
az, ahogyan a képernyőn megjelenik,.

292
00:12:27,024 --> 00:12:30,170
A bitmap-et a körvonalak alapján 
alakítottuk ki.

293
00:12:30,170 --> 00:12:32,531
Itt a nagy H-ban, ami csupa
egyenes vonalból áll,

294
00:12:32,531 --> 00:12:34,499
a kettő majdnem tökéletes
szinkronban van

295
00:12:34,499 --> 00:12:38,867
a Descartes-féle koordináta-hálón.

296
00:12:38,867 --> 00:12:41,293
Az O-val más a helyzet.

297
00:12:41,293 --> 00:12:44,720
Ez inkább arra hasonlít, 
ahogyan a téglákat rakják, 


298
00:12:44,720 --> 00:12:47,621
nem egy betűtervre, 
de higyjék el, ez jó bitmap az O-ra,

299
00:12:47,621 --> 00:12:50,016
azon egyszerű oknál fogva, 
hogy szimmetrikus

300
00:12:50,016 --> 00:12:52,116
mind az x, mind az y tengelyre.

301
00:12:52,116 --> 00:12:54,974
Egy bináris bitmap esetén ennél többet

302
00:12:54,974 --> 00:12:56,694
nem lehet elvárni.

303
00:12:56,694 --> 00:12:59,116
Előfordult, hogy csináltam, nem emlékszem,

304
00:12:59,116 --> 00:13:01,454
három-négy változatot 


305
00:13:01,454 --> 00:13:02,960
egy-egy bonyolultabb betűre,

306
00:13:02,960 --> 00:13:06,500
mint a kis A, és végül visszatértem 
ahhoz, ami a legjobb lett.

307
00:13:06,500 --> 00:13:08,595
Nem volt legjobb,

308
00:13:08,595 --> 00:13:11,020
ilyenkor a tervezőnek azt kell

309
00:13:11,020 --> 00:13:12,409
megpróbálnia eldönteni,

310
00:13:12,409 --> 00:13:15,450
hogy melyik a legkevésbé rossz.

311
00:13:15,450 --> 00:13:17,900
Ez kompromisszum?

312
00:13:17,900 --> 00:13:19,346
Nekem nem az,

313
00:13:19,346 --> 00:13:22,533
ha a a technika által megengedett 
legjobb minőségben dolgozom, 


314
00:13:22,533 --> 00:13:24,742
még ha ez a minőség

315
00:13:24,742 --> 00:13:27,221
távol is van az ideálistól.

316
00:13:27,221 --> 00:13:28,812
Ezen a dián

317
00:13:28,812 --> 00:13:30,974
két különböző bitmap fontot láthatnak.

318
00:13:30,974 --> 00:13:32,670
Azt hiszem, a fentin lévő "a" jobb,

319
00:13:32,670 --> 00:13:34,583
mint az alsón lévő,

320
00:13:34,583 --> 00:13:37,159
bár még mindig nem valami tökéletes.

321
00:13:37,159 --> 00:13:39,066
Talán jobban látják az összhatást,

322
00:13:39,066 --> 00:13:42,442
ha lekicsinyítjük. Lehet, hogy nem.

323
00:13:42,442 --> 00:13:44,122
Tehát gyakorlatias vagyok, nem idealista,

324
00:13:44,122 --> 00:13:46,416
a körülmények szorításában.

325
00:13:46,416 --> 00:13:48,270
Bizonyos vérmérsékletű emberek

326
00:13:48,270 --> 00:13:49,970
elégedettek,

327
00:13:49,970 --> 00:13:53,608
ha csinálnak valamit, ami 
nem tökéletes,

328
00:13:53,608 --> 00:13:57,477
de a legjobb, ami kitelik tőlük.

329
00:13:57,477 --> 00:14:02,334
Ez itt a Georgia dőlt kisbetűs H-ja.

330
00:14:02,334 --> 00:14:04,607
A bitmap durvának és csorbának tűnik.

331
00:14:04,607 --> 00:14:06,466
Durva és csorba.

332
00:14:06,466 --> 00:14:08,462
De rájöttem, kísérletezéssel,

333
00:14:08,462 --> 00:14:11,679
hogy van egy optimális dőlés

334
00:14:11,679 --> 00:14:13,625
a dőlt betűk számára a képernyőn,

335
00:14:13,625 --> 00:14:15,957
ahogyan a vonások jól törnek,

336
00:14:15,957 --> 00:14:18,951
pixelhatárokon.

337
00:14:19,465 --> 00:14:21,221
Nézzék csak ezt a példát, durva ugyan,

338
00:14:21,221 --> 00:14:23,271
de a bal és jobb lábak

339
00:14:23,271 --> 00:14:25,220
ugyanazon a szinten törnek.

340
00:14:25,220 --> 00:14:28,740
Győzelem. Ez jó, itt a jobb oldalon.

341
00:14:28,740 --> 00:14:31,918
És persze az alacsonyabb vonalaknál

342
00:14:31,918 --> 00:14:33,841
nincs sok választásunk.

343
00:14:33,841 --> 00:14:38,886
Ez itt egy S, ha nem hinnék.

344
00:14:38,886 --> 00:14:41,040
Már 18 év telt el azóta,

345
00:14:41,040 --> 00:14:43,690
hogy a Verdana és a Georgia megjelent.

346
00:14:43,690 --> 00:14:45,780
Tökéletesen igaza lett a Microsoftnak,

347
00:14:45,780 --> 00:14:48,194
egy jó 10 évbe tellett,

348
00:14:48,194 --> 00:14:50,474
de mára a képernyőknek

349
00:14:50,474 --> 00:14:52,927
jó a térbeli felbontásuk,

350
00:14:52,927 --> 00:14:56,399
és elég jó a fotómetrikus felbontásuk,

351
00:14:56,399 --> 00:14:59,553
hála az élsimításnak és hasonlóknak.

352
00:14:59,553 --> 00:15:03,250
Most, hogy küldetésüket teljesítették, 
ez azt jelenti vajon

353
00:15:03,250 --> 00:15:05,400
az én képernyőfontjaim számára, amiket

354
00:15:05,430 --> 00:15:07,270
durvább kijelzőre terveztem,

355
00:15:08,000 --> 00:15:09,511
hogy feledésbe merülnek?

356
00:15:09,511 --> 00:15:11,796
Túl fogják élni vajon a mára
elavult képernyőket

357
00:15:12,101 --> 00:15:15,078
és az új web-fontokok özönét,

358
00:15:15,078 --> 00:15:16,581
amelyek megjelennek a piacon?

359
00:15:16,581 --> 00:15:18,441
Vagy megalapozták saját

360
00:15:18,441 --> 00:15:20,679
fejlődési rekeszüket,

361
00:15:20,679 --> 00:15:24,416
ami független a technológiától?

362
00:15:24,416 --> 00:15:26,087
Más szavakkal, beleilleszkedtek a

363
00:15:26,087 --> 00:15:29,400
tipográfia főirányába?

364
00:15:29,400 --> 00:15:33,058
Nem vagyok biztos, de jó esélyük van rá.

365
00:15:33,058 --> 00:15:35,553
Hej, 18 év - akármiben - nem is rossz,

366
00:15:35,553 --> 00:15:37,704
amilyen gyorsan elavulnak 
manapság a dolgok,

367
00:15:37,704 --> 00:15:39,618
nem panaszkodom.

368
00:15:39,618 --> 00:15:42,457
Köszönöm.

369
00:15:42,457 --> 00:15:44,634
(Taps)