1
00:00:00,709 --> 00:00:02,235
Nous consommons la typographie

2
00:00:02,235 --> 00:00:04,157
en énormes quantités.

3
00:00:04,157 --> 00:00:05,239
Pour le monde entier,

4
00:00:05,239 --> 00:00:07,107
c'est totalement inévitable.

5
00:00:07,107 --> 00:00:10,130
Mais peu d'utilisateurs
se préoccupent de savoir

6
00:00:10,130 --> 00:00:12,462
d'où vient telle police de caractère,

7
00:00:12,462 --> 00:00:15,226
ou quand, et par qui elle a été conçue,

8
00:00:15,226 --> 00:00:18,579
si le facteur humain
a même été impliqué dans sa création,

9
00:00:18,579 --> 00:00:21,376
si elle n'est pas comme sortie

10
00:00:21,376 --> 00:00:24,818
toute seule des brumes d'un logiciel.

11
00:00:24,958 --> 00:00:28,613
Mais moi,
je dois me préoccuper de tout cela.

12
00:00:28,613 --> 00:00:30,130
C'est mon métier.

13
00:00:30,130 --> 00:00:32,340
Je fais partie des quelques personnes

14
00:00:32,340 --> 00:00:34,454
qui sortent de leurs gonds

15
00:00:34,454 --> 00:00:37,048
à cause du mauvais espacement
entre le T et le E

16
00:00:37,048 --> 00:00:38,948
qu'on voit ici.

17
00:00:38,948 --> 00:00:40,390
Je dois faire disparaître 
cette diapositive.

18
00:00:40,390 --> 00:00:42,461
Ça m'insupporte.
Chris aussi.

19
00:00:42,461 --> 00:00:44,122
Voilà. C'est mieux.

20
00:00:44,122 --> 00:00:45,890
Je vais vous parler du lien

21
00:00:45,890 --> 00:00:49,170
entre la technologie et
la conception de polices.

22
00:00:49,290 --> 00:00:51,953
La technologie a évolué

23
00:00:51,953 --> 00:00:54,464
de nombreuses fois depuis mes débuts :

24
00:00:54,464 --> 00:00:56,655
la photo, le numérique,

25
00:00:56,655 --> 00:00:58,906
le bureau, l'écran, le Web.

26
00:00:59,176 --> 00:01:01,504
J'ai dû y survivre 
et essayer de comprendre

27
00:01:01,504 --> 00:01:04,918
leurs implications
dans mon travail de conception.

28
00:01:05,319 --> 00:01:10,489
Voici l'influence des outils sur la forme.

29
00:01:10,489 --> 00:01:13,390
Les deux lettres, les deux K,

30
00:01:13,390 --> 00:01:16,715
celle à votre gauche, à ma droite,
est moderne,

31
00:01:16,715 --> 00:01:18,126
faite sur ordinateur.

32
00:01:18,126 --> 00:01:20,168
Les lignes droites sont bien droites.

33
00:01:20,168 --> 00:01:22,978
Les courbes ont cette sorte de
fluidité mathématique

34
00:01:22,978 --> 00:01:26,724
imposée par la courbe de Bézier.

35
00:01:26,724 --> 00:01:29,221
A droite, de l'ancien gothique,

36
00:01:29,221 --> 00:01:33,280
découpé à la main dans la matière
résistante qu'est l'acier.

37
00:01:33,280 --> 00:01:35,405
Aucune des lignes n'est droite, en fait.

38
00:01:35,405 --> 00:01:37,570
Les courbes sont assez subtiles.

39
00:01:37,570 --> 00:01:42,284
Elle a cette étincelle de vie
donnée par la main humaine

40
00:01:42,284 --> 00:01:44,198
que la machine et le programme

41
00:01:44,198 --> 00:01:46,131
ne pourront jamais restituer.

42
00:01:46,131 --> 00:01:48,110
Quel contraste.

43
00:01:48,110 --> 00:01:50,689
En fait, je mens.

44
00:01:50,689 --> 00:01:53,677
Un mensonge à TED.
J'en suis navré.

45
00:01:53,677 --> 00:01:55,798
Toutes deux ont été créées par ordinateur,

46
00:01:55,798 --> 00:01:56,884
sur le même logiciel,

47
00:01:56,924 --> 00:01:59,416
avec les courbes de Bézier
et au même format.

48
00:01:59,416 --> 00:02:01,950
Celle à votre gauche

49
00:02:01,950 --> 00:02:04,204
a été créée par Zuzana Licko d'Emigre,

50
00:02:04,204 --> 00:02:05,639
et j'ai dessiné l'autre.

51
00:02:05,639 --> 00:02:08,805
L'outil est le même, et pourtant,
les lettres sont différentes.

52
00:02:08,891 --> 00:02:10,518
Les lettres sont différentes

53
00:02:10,518 --> 00:02:12,007
car leurs concepteurs le sont.

54
00:02:12,007 --> 00:02:13,036
C'est tout.

55
00:02:13,036 --> 00:02:14,985
Zuzana voulait que sa lettre soit ainsi.

56
00:02:14,985 --> 00:02:17,566
Je voulais que la mienne 
ressemble à ça. Point final.

57
00:02:18,106 --> 00:02:20,310
La typographie est très adaptable.

58
00:02:20,310 --> 00:02:23,631
Contrairement aux beaux-arts,
comme la sculpture et l'architecture,

59
00:02:23,631 --> 00:02:27,030
elle dissimule ses méthodes.

60
00:02:27,030 --> 00:02:29,827
Je me qualifie de concepteur industriel.

61
00:02:29,827 --> 00:02:31,393
Ce que je conçois est fabriqué,

62
00:02:31,393 --> 00:02:33,269
et a une fonction :

63
00:02:33,269 --> 00:02:35,107
être lu, transmettre un message.

64
00:02:35,107 --> 00:02:36,753
Mais ce n'est pas tout.

65
00:02:36,753 --> 00:02:38,601
Il y a cette dimension esthétique.

66
00:02:38,601 --> 00:02:41,317
Pourquoi ces deux lettres
se différencient-elles

67
00:02:41,317 --> 00:02:44,349
en fonction de l'interprétation 
de leurs concepteurs ?

68
00:02:44,349 --> 00:02:46,712
Qu'est-ce qui donne à certaines oeuvres

69
00:02:46,712 --> 00:02:49,273
cette touche personnelle caractéristique,

70
00:02:49,273 --> 00:02:51,810
discernable dans le travail d'un styliste,

71
00:02:51,810 --> 00:02:54,885
d'un designer automobile, etc.

72
00:02:54,885 --> 00:02:56,660
J'admets qu'il y a eu des moments où,

73
00:02:56,660 --> 00:02:57,810
en tant que concepteur,

74
00:02:57,810 --> 00:03:00,899
j'ai vraiment ressenti
le poids de la technologie.

75
00:03:00,899 --> 00:03:03,959
Cela date du milieu des années 1960,

76
00:03:03,959 --> 00:03:06,194
du passage du métal à la photocomposition,

77
00:03:06,194 --> 00:03:07,896
du chaud au froid.

78
00:03:07,896 --> 00:03:09,983
Ça a apporté quelques avantages,

79
00:03:09,983 --> 00:03:12,439
mais aussi un inconvénient bien précis :

80
00:03:12,439 --> 00:03:15,112
un système d'espacement qui proposait

81
00:03:15,112 --> 00:03:18,755
seulement 18 unités discrètes

82
00:03:18,755 --> 00:03:21,558
pour composer les lettres.

83
00:03:21,558 --> 00:03:23,534
A cette époque, je devais concevoir

84
00:03:23,534 --> 00:03:26,272
une séries de polices
sans empattement condensées

85
00:03:26,272 --> 00:03:29,435
avec autant de variantes que possible,

86
00:03:29,435 --> 00:03:33,282
dans le cadre de ces 18 unités.

87
00:03:33,282 --> 00:03:34,921
Après un rapide calcul,

88
00:03:34,921 --> 00:03:38,230
j'ai compris que je ne pouvais
en faire que trois

89
00:03:38,230 --> 00:03:41,617
de la même famille.
Les voici.

90
00:03:41,617 --> 00:03:43,751
En Helvetica Compressed, Extra Compressed,

91
00:03:43,751 --> 00:03:45,615
et Ultra Compressed,

92
00:03:45,615 --> 00:03:48,019
ce système rigide à 18 unités

93
00:03:48,019 --> 00:03:49,592
m'a vraiment encadré.

94
00:03:49,592 --> 00:03:51,425
Il a quasiment déterminé

95
00:03:51,425 --> 00:03:53,714
les proportions du dessin.

96
00:03:53,714 --> 00:03:57,744
Voici les caractères, en minuscule.

97
00:03:57,744 --> 00:04:00,436
Alors, lorsque vous les voyez,
pensez-vous :

98
00:04:00,436 --> 00:04:03,575
« Pauvre Matthew,
il a été confronté à un problème,

99
00:04:03,575 --> 00:04:07,382
et ma parole, ça se voit ! »

100
00:04:07,382 --> 00:04:08,689
J'espère que non.

101
00:04:08,689 --> 00:04:10,930
Aujourd'hui, si je devais recommencer,

102
00:04:10,930 --> 00:04:13,756
au lieu de 18 unités d'espacement,

103
00:04:13,756 --> 00:04:15,840
j'en aurais 1000.

104
00:04:16,520 --> 00:04:19,293
Évidemment, je pourrais
créer plus de variantes,

105
00:04:19,293 --> 00:04:23,989
mais est-ce que ces 3 membres
de la famille en seraient améliorés ?

106
00:04:23,989 --> 00:04:25,841
Difficile à dire sans essayer,

107
00:04:25,841 --> 00:04:27,548
mais ce ne serait pas mieux

108
00:04:27,548 --> 00:04:30,637
en 1000 qu'en 18, 
je peux vous le certifier.

109
00:04:30,637 --> 00:04:32,575
D'après mon instinct, 
toute amélioration

110
00:04:32,575 --> 00:04:35,653
serait assez minime, 
car elles ont été conçues

111
00:04:35,653 --> 00:04:38,574
comme des fonctions du système 
où elles doivent s'intégrer,

112
00:04:38,574 --> 00:04:41,133
et je le répète, 
la typographie est très adaptable.

113
00:04:41,133 --> 00:04:43,770
Ses artifices sont vraiment dissimulés.

114
00:04:43,770 --> 00:04:46,452
Tout dessinateur industriel 
est soumis aux contraintes.

115
00:04:46,452 --> 00:04:48,944
Il ne s'agit pas de beaux-arts.

116
00:04:48,944 --> 00:04:50,822
La question est : la contrainte

117
00:04:50,822 --> 00:04:53,489
force-t-elle le compromis ?

118
00:04:53,489 --> 00:04:55,000
En acceptant la contrainte,

119
00:04:55,000 --> 00:04:57,449
produisez-vous un travail
de moins bonne qualité ?

120
00:04:57,449 --> 00:04:59,411
Je ne le pense pas, et les propos

121
00:04:59,411 --> 00:05:01,535
de Charles Eames déclarant

122
00:05:01,535 --> 00:05:03,080
qu'il avait conscience d'être

123
00:05:03,080 --> 00:05:04,118
dans la contrainte,

124
00:05:04,118 --> 00:05:07,344
mais pas dans le compromis,
m'ont toujours encouragé.

125
00:05:07,344 --> 00:05:09,905
Il est vrai que la distinction
entre une contrainte

126
00:05:09,905 --> 00:05:12,280
et un compromis est très subtile,

127
00:05:12,280 --> 00:05:16,801
mais elle est au cœur 
de mon attitude face au travail.

128
00:05:17,951 --> 00:05:20,842
Vous vous souvenez de ça ?

129
00:05:20,842 --> 00:05:22,267
L'annuaire. Je la laisse

130
00:05:22,267 --> 00:05:26,182
pour la séquence nostalgie.

131
00:05:26,802 --> 00:05:29,548
Ce sont les premiers essais,
au milieu des années 1970,

132
00:05:29,548 --> 00:05:32,177
de la police Bell Centennial
que j'ai créée


133
00:05:32,177 --> 00:05:33,951
pour les annuaires américains,

134
00:05:33,951 --> 00:05:37,270
c'était ma première expérience
de police numérique,

135
00:05:37,270 --> 00:05:40,530
et un sacré baptême.

136
00:05:41,440 --> 00:05:43,039
Destinée, donc, aux annuaires,

137
00:05:43,039 --> 00:05:46,407
pour être imprimée 
à une taille minuscule sur du papier journal

138
00:05:46,407 --> 00:05:48,725
par des presses à rotatives ultra-rapides

139
00:05:48,725 --> 00:05:51,477
avec une encre au kérosène et à la suie.

140
00:05:51,477 --> 00:05:55,318
Ce n'est pas un environnement hospitalier

141
00:05:55,318 --> 00:05:58,520
pour un concepteur de typographie.

142
00:05:58,520 --> 00:06:00,419
Le défi fut donc de créer la police

143
00:06:00,419 --> 00:06:01,920
qui conviendrait le mieux

144
00:06:01,920 --> 00:06:06,665
à ces terribles conditions de production.

145
00:06:06,665 --> 00:06:09,520
C'était les prémices 
de la typographie numérique.

146
00:06:09,520 --> 00:06:12,339
Je devais dessiner 
tous les caractères à la main

147
00:06:12,339 --> 00:06:14,054
sur du papier millimétré -

148
00:06:14,054 --> 00:06:16,006
Bell Centennial existait en 4 graisses -

149
00:06:16,006 --> 00:06:19,359
pixel par pixel, 
puis les encoder trame par trame

150
00:06:19,359 --> 00:06:20,340
pour le clavier.

151
00:06:20,340 --> 00:06:24,004
Cela a pris 2 ans,
mais j'ai énormément appris.

152
00:06:24,764 --> 00:06:26,394
Ces lettres ont l'air mâchées

153
00:06:26,394 --> 00:06:27,838
par le chien ou autre,

154
00:06:27,838 --> 00:06:29,780
mais les pixels évidés aux intersections

155
00:06:29,780 --> 00:06:31,385
des fûts ou aux angles

156
00:06:31,385 --> 00:06:34,559
sont le résultat 
de mon observation de l'influence

157
00:06:34,559 --> 00:06:37,505
de l'encre imprimée 
sur du papier bon marché

158
00:06:37,505 --> 00:06:41,242
et de ma réaction en adaptant la police.

159
00:06:41,242 --> 00:06:44,492
Ces étranges pattes de mouches 
sont conçues pour compenser

160
00:06:44,492 --> 00:06:47,244
les effets indésirables de l'échelle

161
00:06:47,244 --> 00:06:49,530
et des procédés de production.

162
00:06:49,530 --> 00:06:52,376
Au départ, AT&T voulait

163
00:06:52,376 --> 00:06:55,617
imprimer ses annuaires en Helvetica,

164
00:06:55,617 --> 00:06:57,282
mais, comme Erik Spiekermann le dit

165
00:06:57,282 --> 00:06:59,785
dans le film Helvetica, si vous l'avez vu,

166
00:06:59,785 --> 00:07:01,820
les lettres Helvetica ont été conçues pour

167
00:07:01,820 --> 00:07:04,561
favoriser au maximum 
la similitude entre elles.

168
00:07:04,561 --> 00:07:07,835
Ce n'est pas un bon choix 
pour une lisibilité en petite taille.

169
00:07:07,835 --> 00:07:10,425
C'est très élégant sur une diapositive.

170
00:07:10,425 --> 00:07:12,615
J'ai dû différencier les formes

171
00:07:12,615 --> 00:07:15,615
de ces chiffres autant que possible
pour Bell Centennial

172
00:07:15,615 --> 00:07:17,910
en ouvrant les formes
de cette façon, ainsi,

173
00:07:17,910 --> 00:07:20,823
en bas de cette diapositive.

174
00:07:20,823 --> 00:07:23,480
A présent, nous arrivons 
au milieu des années 1980,

175
00:07:23,480 --> 00:07:26,036
les premiers jours 
des polices numériques détourées,

176
00:07:26,036 --> 00:07:28,393
la technologie vectorielle.

177
00:07:28,393 --> 00:07:30,431
A cette époque, il y avait un problème

178
00:07:30,431 --> 00:07:32,287
de taille des polices de caractères,

179
00:07:32,287 --> 00:07:35,171
et de quantité de données 
nécessaires pour trouver

180
00:07:35,171 --> 00:07:40,141
et stocker une police 
dans la mémoire d'un ordinateur.

181
00:07:40,141 --> 00:07:41,799
Le nombre de polices disponibles

182
00:07:41,799 --> 00:07:44,789
dans votre programme typographique
était limité.

183
00:07:44,789 --> 00:07:48,938
J'ai procédé à une analyse des données,

184
00:07:48,938 --> 00:07:51,462
et découvert qu'une police serif typique

185
00:07:51,462 --> 00:07:52,921
que vous voyez à gauche

186
00:07:52,921 --> 00:07:54,937
représentait presque 
le double de données

187
00:07:54,937 --> 00:07:57,473
qu'une sans serif, au milieu,

188
00:07:57,473 --> 00:07:59,535
à cause de tous les points nécessaires

189
00:07:59,535 --> 00:08:04,043
pour dessiner les courbes élégantes 
des angles d'empattements de la serif.

190
00:08:04,043 --> 00:08:07,477
D'ailleurs, les chiffres 
en bas de la diapositive

191
00:08:07,477 --> 00:08:09,179
représentent la quantité de données

192
00:08:09,179 --> 00:08:12,984
nécessaires au stockage 
de chacune des polices.

193
00:08:12,984 --> 00:08:14,694
Donc, la sans serif, au milieu,

194
00:08:14,694 --> 00:08:16,404
sans empattements,

195
00:08:16,404 --> 00:08:18,114
était beaucoup plus économique,

196
00:08:18,114 --> 00:08:20,313
à 81 pour 151.

197
00:08:20,313 --> 00:08:23,970
Je me suis dit : « Ah ah ! 
Les ingénieurs ont un problème.

198
00:08:23,970 --> 00:08:26,205
Appelons le concepteur
à la rescousse ! »

199
00:08:26,205 --> 00:08:28,552
J'ai créé une police serif, à droite,

200
00:08:28,552 --> 00:08:30,499
sans empattements arrondis.

201
00:08:30,499 --> 00:08:32,915
Ils sont polygonaux,
faits de segments de droites,

202
00:08:32,915 --> 00:08:34,898
et d'angles chanfreinés.

203
00:08:34,898 --> 00:08:39,266
Et voilà, aussi économe de données
que la sans serif.

204
00:08:39,266 --> 00:08:41,565
Elle se nomme Charter, à droite.

205
00:08:41,565 --> 00:08:43,535
J'ai présenté au chef des ingénieurs

206
00:08:43,535 --> 00:08:45,993
mes chiffres, et j'ai déclaré fièrement :

207
00:08:45,993 --> 00:08:48,121
« J'ai résolu votre problème. »

208
00:08:48,121 --> 00:08:51,834
Il a répondu : « Ah ? Quel problème ? »

209
00:08:51,834 --> 00:08:53,480
Moi : « Eh bien, vous savez, celui

210
00:08:53,480 --> 00:08:56,897
de l'énorme quantité de données
nécessaires aux polices serif. »

211
00:08:56,897 --> 00:09:00,444
Il a dit : « Oh ! On a résolu ça
la semaine dernière,

212
00:09:00,444 --> 00:09:02,150
avec une routine de compactage

213
00:09:02,250 --> 00:09:05,180
qui réduit la taille des polices
par un ordre de magnitude.

214
00:09:05,180 --> 00:09:07,168
Toutes les polices que vous voulez

215
00:09:07,168 --> 00:09:08,726
sont dans le système. »

216
00:09:08,726 --> 00:09:11,340
J'ai dit : « Eh bien, merci pour l'information. »

217
00:09:11,340 --> 00:09:12,970
Encore raté !

218
00:09:12,970 --> 00:09:15,015
J'avais sur les bras une solution

219
00:09:15,015 --> 00:09:19,488
pour un problème technique inexistant.

220
00:09:19,488 --> 00:09:21,957
Mais c'est là que l'histoire
devient intéressante.

221
00:09:21,957 --> 00:09:24,552
Je n'ai pas jeté mes dessins

222
00:09:24,552 --> 00:09:25,953
dans un accès de déception.

223
00:09:25,953 --> 00:09:27,690
J'ai persévéré.

224
00:09:27,690 --> 00:09:29,858
Ce qui avait débuté 
en exercice technique

225
00:09:29,858 --> 00:09:33,122
était devenu un exercice esthétique,
vraiment.

226
00:09:33,122 --> 00:09:36,171
Autrement dit, j'en étais venu
à aimer cette police.

227
00:09:36,171 --> 00:09:38,490
Peu importe ses origines.
On s'en fiche.

228
00:09:38,490 --> 00:09:40,980
J'aimais ce dessin pour lui-même.

229
00:09:40,980 --> 00:09:43,363
Les formes simplifiées de Charter

230
00:09:43,363 --> 00:09:45,446
lui conféraient une qualité évidente

231
00:09:45,446 --> 00:09:46,997
et une retenue sobre

232
00:09:46,997 --> 00:09:49,487
qui me ravissaient.

233
00:09:49,487 --> 00:09:52,040
Vous savez, à une époque
d'innovations technologiques

234
00:09:52,040 --> 00:09:53,560
les concepteurs veulent être

235
00:09:53,560 --> 00:09:55,296
influencés par l'air du temps.

236
00:09:55,296 --> 00:09:57,527
Nous voulons réagir.
Nous voulons être poussés

237
00:09:57,527 --> 00:10:00,938
dans l'exploration de la nouveauté.

238
00:10:00,938 --> 00:10:03,837
Charter est vraiment une parabole pour moi.

239
00:10:03,837 --> 00:10:07,627
En réalité, il n'y a pas eu 
de lien tangible et immédiat

240
00:10:07,627 --> 00:10:10,820
entre la technologie 
et la conception de Charter.

241
00:10:10,820 --> 00:10:14,582
Je n'avais vraiment pas compris 
la technologie.

242
00:10:14,582 --> 00:10:17,910
Elle m'a bien suggéré quelque chose,

243
00:10:17,910 --> 00:10:20,027
mais elle ne m'a pas forcé la main,

244
00:10:20,027 --> 00:10:22,744
et je crois que 
cela arrive très souvent.

245
00:10:22,744 --> 00:10:25,370
Vous savez,
les ingénieurs sont très intelligents,

246
00:10:25,370 --> 00:10:26,926
et malgré quelques frustrations

247
00:10:26,926 --> 00:10:28,453
car je suis moins intelligent,

248
00:10:28,453 --> 00:10:30,180
j'ai toujours apprécié 
travailler avec eux

249
00:10:30,180 --> 00:10:32,258
et apprendre d'eux.

250
00:10:32,258 --> 00:10:34,600
A propos, 
au milieu des années 1990,

251
00:10:34,600 --> 00:10:37,291
j'ai commencé à parler à Microsoft

252
00:10:37,291 --> 00:10:39,679
des polices d'écran.

253
00:10:39,679 --> 00:10:42,100
Jusque là, toutes les polices pour écran

254
00:10:42,100 --> 00:10:45,543
avaient été adaptées 
de polices d'impression existantes,

255
00:10:45,543 --> 00:10:47,040
naturellement.

256
00:10:47,230 --> 00:10:49,733
Mais Microsoft avait bien anticipé

257
00:10:49,733 --> 00:10:51,883
le mouvement, la ruée

258
00:10:51,883 --> 00:10:54,670
vers les communications 
électroniques,

259
00:10:54,670 --> 00:10:56,700
vers la lecture et l'écriture sur écran


260
00:10:56,700 --> 00:10:59,833
reléguant l'imprimé au second rang

261
00:10:59,833 --> 00:11:02,056
en importance.

262
00:11:02,056 --> 00:11:05,635
A ce moment, les priorités
n'étaient qu'émergentes.

263
00:11:05,635 --> 00:11:07,829
Ils voulaient un petit ensemble de base

264
00:11:07,829 --> 00:11:11,134
de polices, non pas adaptées,
mais conçues pour l'écran

265
00:11:11,134 --> 00:11:13,707
pour contrer son problème :

266
00:11:13,707 --> 00:11:17,549
la résolution grossière de l'affichage.

267
00:11:17,549 --> 00:11:21,080
J'ai averti Microsoft 
qu'une police conçue

268
00:11:21,080 --> 00:11:22,649
pour une technologie particulière

269
00:11:22,649 --> 00:11:26,024
était une police 
à l'obsolescence programmée.

270
00:11:26,024 --> 00:11:28,118
J'avais déjà conçu trop de polices

271
00:11:28,118 --> 00:11:31,697
dans le but de remédier à
des problèmes techniques.

272
00:11:31,697 --> 00:11:34,532
Grâce aux ingénieurs,
les problèmes disparaissaient.

273
00:11:34,532 --> 00:11:37,021
Ainsi que ma police.

274
00:11:37,021 --> 00:11:40,152
Ce n'était qu'un palliatif.

275
00:11:40,152 --> 00:11:41,693
Microsoft a répondu que

276
00:11:41,693 --> 00:11:43,323
les moniteurs d'un prix abordable

277
00:11:43,323 --> 00:11:44,520
à meilleure résolution

278
00:11:44,520 --> 00:11:47,116
n'apparaîtraient pas 
avant une dizaine d'années.

279
00:11:47,116 --> 00:11:49,770
J'ai pensé alors : 
10 ans, c'est pas si mal,

280
00:11:49,770 --> 00:11:52,182
c'est mieux que du palliatif.

281
00:11:52,182 --> 00:11:54,183
Donc, j'étais persuadé, convaincu,

282
00:11:54,183 --> 00:11:56,505
et nous avons créé 
ce qui allait être Verdana

283
00:11:56,505 --> 00:11:58,177
et Georgia,

284
00:11:58,177 --> 00:12:00,517
pour la première fois,
travaillant non sur papier

285
00:12:00,517 --> 00:12:04,477
mais directement sur écran,
à partir du pixel.

286
00:12:04,477 --> 00:12:08,330
A cette époque,
les écrans étaient binaires.


287
00:12:08,330 --> 00:12:11,370
Le pixel était soit "on" soit "off".

288
00:12:11,370 --> 00:12:14,225
Voici le contour d'une lettre,


289
00:12:14,225 --> 00:12:15,692
le H majuscule,

290
00:12:15,692 --> 00:12:18,493
c'est la fine ligne noire, le contour,

291
00:12:18,493 --> 00:12:21,369
qui est le moyen 
de le conserver dans la mémoire,

292
00:12:21,369 --> 00:12:23,039
superposé à l'image numérique,

293
00:12:23,039 --> 00:12:25,187
la zone grise,

294
00:12:25,187 --> 00:12:27,024
qui est ce qui apparaît sur l'écran.

295
00:12:27,024 --> 00:12:30,170
L'image numérique 
est tramée à partir du contour.

296
00:12:30,170 --> 00:12:32,411
Avec un H majuscule,
fait de lignes droites,

297
00:12:32,411 --> 00:12:34,499
tout est quasiment
parfaitement synchronisé

298
00:12:34,499 --> 00:12:38,227
dans le système de 
coordonnées cartésiennes.

299
00:12:38,557 --> 00:12:41,993
Pour le O, c'est une autre histoire.

300
00:12:41,993 --> 00:12:44,720
C'est plus de la maçonnerie
que de la typographie,

301
00:12:44,720 --> 00:12:47,621
mais croyez-moi,
c'est un bon O en image numérique,

302
00:12:47,621 --> 00:12:49,636
pour la simple raison qu'il est symétrique

303
00:12:49,636 --> 00:12:52,116
à la fois sur l'axe x et sur l'axe y.

304
00:12:52,116 --> 00:12:54,244
Pour une image numérique binaire,


305
00:12:54,244 --> 00:12:56,694
on ne peut pas 
demander mieux, en réalité.

306
00:12:56,694 --> 00:12:59,098
Il m'est arrivé de concevoir,
je ne sais pas,

307
00:12:59,098 --> 00:13:01,454
3 ou 4 versions d'une lettre difficile

308
00:13:01,454 --> 00:13:02,960
comme un « a » minuscule,

309
00:13:02,960 --> 00:13:06,500
et de prendre du recul
pour choisir la meilleure.

310
00:13:06,500 --> 00:13:08,595
Mais, il n'y en avait pas,

311
00:13:08,595 --> 00:13:11,020
alors le jugement 
du concepteur intervient

312
00:13:11,020 --> 00:13:12,409
pour tenter de décider

313
00:13:12,409 --> 00:13:15,450
laquelle est la moins mauvaise.

314
00:13:15,450 --> 00:13:17,900
Est-ce un compromis ?

315
00:13:17,900 --> 00:13:19,446
Pas pour moi, si vous travaillez

316
00:13:19,446 --> 00:13:22,533
au meilleur
de ce que la technologie vous permet,

317
00:13:22,533 --> 00:13:24,742
bien que ce meilleur

318
00:13:24,742 --> 00:13:27,221
soit loin de l'idéal.

319
00:13:27,221 --> 00:13:28,812
Vous voyez sur cette diapositive

320
00:13:28,812 --> 00:13:30,974
2 polices numériques différentes.

321
00:13:30,974 --> 00:13:32,670
Je pense que le « a » en haut

322
00:13:32,670 --> 00:13:34,583
est meilleur que le « a » en bas,

323
00:13:34,583 --> 00:13:37,159
mais ce n'est toujours pas génial.

324
00:13:37,159 --> 00:13:39,066
Vous pourrez mieux voir l'effet

325
00:13:39,066 --> 00:13:40,990
si c'est réduit.

326
00:13:40,990 --> 00:13:42,124
Ou pas.

327
00:13:42,124 --> 00:13:44,838
Je suis donc un pragmatique,
pas un idéaliste,

328
00:13:44,838 --> 00:13:46,341
par nécessité.

329
00:13:46,341 --> 00:13:48,270
Pour certains tempéraments,

330
00:13:48,270 --> 00:13:49,970
il y a une espèce de satisfaction

331
00:13:49,970 --> 00:13:53,608
à faire quelque chose 
qui ne peut être parfait

332
00:13:53,608 --> 00:13:57,477
mais qui peut être fait
au meilleur de leurs possibilités.

333
00:13:57,477 --> 00:14:02,334
Voici le H minuscule 
en Georgia italique.

334
00:14:02,334 --> 00:14:04,607
L'image a l'air dentelée et grossière.

335
00:14:04,607 --> 00:14:06,466
Elle l'est.

336
00:14:06,466 --> 00:14:08,462
Mais j'ai découvert, 
avec l'expérience,

337
00:14:08,462 --> 00:14:11,679
qu'il y a une inclinaison optimale

338
00:14:11,679 --> 00:14:13,625
pour l'italique à l'écran

339
00:14:13,625 --> 00:14:15,957
donc les fûts sont bien divisés

340
00:14:15,957 --> 00:14:18,440
aux limites des pixels.

341
00:14:18,440 --> 00:14:21,221
Regardez dans cet exemple,
aussi grossier soit-il,

342
00:14:21,221 --> 00:14:23,271
comment les branches droite et gauche

343
00:14:23,271 --> 00:14:25,220
se divisent au même niveau.

344
00:14:25,220 --> 00:14:28,740
C'est une victoire. Là, c'est bien.

345
00:14:28,740 --> 00:14:31,918
Et bien sûr, aux plus basses résolutions,

346
00:14:31,918 --> 00:14:33,841
vous n'avez pas vraiment le choix.

347
00:14:33,841 --> 00:14:38,886
C'est un S, au cas où vous en doutiez.

348
00:14:38,886 --> 00:14:41,040
Alors, cela fait 18 ans maintenant

349
00:14:41,040 --> 00:14:43,690
que Verdana et Georgia sont sorties.

350
00:14:43,690 --> 00:14:45,780
Microsoft avait complètement raison,

351
00:14:45,780 --> 00:14:48,194
cela a pris 10 bonnes années,

352
00:14:48,194 --> 00:14:50,474
mais la résolution spatiale des écrans

353
00:14:50,474 --> 00:14:52,927
a bien été améliorée,

354
00:14:52,927 --> 00:14:56,399
et la résolution photométrique encore plus

355
00:14:56,399 --> 00:14:59,553
grâce notamment à l'anticrénelage.

356
00:14:59,553 --> 00:15:03,250
Donc, à présent que 
leur mission est accomplie,

357
00:15:03,250 --> 00:15:04,980
est-ce la fin

358
00:15:04,980 --> 00:15:06,860
des polices que j'avais conçues

359
00:15:06,860 --> 00:15:09,511
à l'époque pour des écrans moins précis ?

360
00:15:09,511 --> 00:15:12,906
Vont-elles survivre à ces vieux écrans

361
00:15:12,906 --> 00:15:15,078
et au flot de nouvelles polices Web

362
00:15:15,078 --> 00:15:16,581
apparaissant sur le marché ?

363
00:15:16,581 --> 00:15:18,441
Ou ont-elles établi leur propre

364
00:15:18,441 --> 00:15:20,679
niche d'évolution

365
00:15:20,679 --> 00:15:24,416
indépendante de la technologie ?

366
00:15:24,416 --> 00:15:26,087
Ou alors, ont-elles été absorbées

367
00:15:26,087 --> 00:15:29,400
par la tendance typographique dominante ?

368
00:15:29,400 --> 00:15:33,058
Je n'en suis pas sûr,
mais elles ont bien tenu le coup.

369
00:15:33,058 --> 00:15:35,553
18 ans est un bon âge pour n'importe quoi

370
00:15:35,553 --> 00:15:37,704
avec les taux d'usure actuels,

371
00:15:37,704 --> 00:15:39,618
je n'ai pas à me plaindre.

372
00:15:39,618 --> 00:15:42,457
Merci.

373
00:15:42,457 --> 00:15:44,634
(Applaudissements)