WEBVTT

00:00:19.089 --> 00:00:20.689
La forma en la que hacía arte,

00:00:20.689 --> 00:00:22.169
antes de saber que era arte,

00:00:22.169 --> 00:00:23.710
era como construir casas.

00:00:23.710 --> 00:00:25.664
Solo trataba de encontrar un hogar.

00:00:30.977 --> 00:00:33.089
Florida ya es un lugar extraño,

00:00:33.089 --> 00:00:37.903
lleno de contradicciones
y estratos de caos.

00:00:39.079 --> 00:00:41.010
Había mucha intensidad cuando era niña

00:00:41.010 --> 00:00:44.134
y mis padres estaban muy sobrecargados.

00:00:45.430 --> 00:00:47.629
Entonces creo que a partir de esa idea,

00:00:47.629 --> 00:00:51.386
que el escapismo termina siendo necesario.

00:00:56.359 --> 00:01:00.870
Y es interesante porque aún
veo mucho de esto en mi trabajo.

00:01:00.870 --> 00:01:03.213
Las mismas cosas siguen apareciendo.

00:01:07.602 --> 00:01:13.280
["Las casas digitales de Rachel Rossin"]

00:01:17.479 --> 00:01:21.475
Empecé a programar
alrededor de los ocho años.

00:01:21.475 --> 00:01:23.220
Empecé a usar la línea de comandos

00:01:23.220 --> 00:01:26.369
y a entender que si tipeaba ''imprimir'',
podía imprimir.

00:01:26.369 --> 00:01:30.019
O hacía arte ASCII, que es 
acomodar letras en cierto formato

00:01:30.019 --> 00:01:32.196
al presionar la tecla 
''enter'' varias veces.

00:01:32.196 --> 00:01:33.335
Sólo jugaba.

00:01:34.485 --> 00:01:39.490
Pero entonces cuando salió Windows 95
empecé a abrir paquetes EXE.

00:01:39.490 --> 00:01:40.999
Así que veía el back-end.

00:01:40.999 --> 00:01:42.779
Abría videojuegos.

00:01:42.779 --> 00:01:45.464
Abría juegos que venían instalados,
como el solitario.

00:01:45.464 --> 00:01:47.359
Trataba de entender como abrirlo

00:01:47.359 --> 00:01:51.039
y después tenía que tratar de repararlo
porque era la computadora familiar.

00:01:51.039 --> 00:01:53.579
Era romper muchas cosas,

00:01:53.579 --> 00:01:56.010
la cual creo que es la mejor 
forma de aprender.

00:01:58.941 --> 00:02:02.033
-- Por supuesto, ahora que estás aquí
nada funciona.

00:02:05.824 --> 00:02:07.244
-- Necesito calibrarlo.

00:02:08.313 --> 00:02:12.099
Mi principal herramienta de animación
es la captura de movimientos

00:02:12.099 --> 00:02:15.626
porque quiero poder ver algo vivo

00:02:15.626 --> 00:02:19.010
detrás de una cosa 
que es normalmente bastante estéril.

00:02:19.010 --> 00:02:21.149
-- Es divertido porque...

00:02:21.149 --> 00:02:25.030
-- también estas trabajando 
con la forma de romperlo.

00:02:26.212 --> 00:02:29.580
-- Así que he equipado a este hombre
para que viva dentro de mi mano

00:02:29.580 --> 00:02:32.799
-- entonces el algoritmo está tratando 
de buscar una figura humanoide

00:02:32.799 --> 00:02:36.083
-- usando captura de movimientos
sin marcadores. y en su lugar,

00:02:36.083 --> 00:02:40.693
-- la única cosa a la que puede
aferrarse como miembros son mis dedos

00:02:43.291 --> 00:02:45.540
Cuando empecé a jugar videojuegos,

00:02:45.540 --> 00:02:49.406
empecé a guardar los activos,
como los modelos 3D que encontraba.

00:02:49.406 --> 00:02:52.401
Así que construí una biblioteca
cuando era bastante joven

00:02:52.401 --> 00:02:55.464
y recuperé muchos de los activos de
aquellos discos duros.

00:02:55.464 --> 00:02:58.183
["Skinsuits," 2019]

00:02:59.936 --> 00:03:03.607
El primer avatar que recuerdo 
usar de manera consiente,

00:03:03.607 --> 00:03:05.983
era un avatar masculino genérico.

00:03:05.983 --> 00:03:08.251
y estaba tratando 
de encontrar neutralidad

00:03:08.251 --> 00:03:11.143
en el internet que empezaba a navegar.

00:03:13.236 --> 00:03:16.730
Esto es lo que llevó a ''Man Mask''
(''Máscara de hombre'')

00:03:16.730 --> 00:03:19.859
Estaba recordando y pensando
que al jugar Call of Duty

00:03:19.859 --> 00:03:22.440
asumí este avatar masculino
para vivir dentro de él.

00:03:22.440 --> 00:03:24.170
Era como una protección,

00:03:24.170 --> 00:03:27.016
como tratar de encontrar un 
punto de neutralidad.

00:03:36.750 --> 00:03:38.309
Tengo este avatar virtual

00:03:38.309 --> 00:03:42.431
que mas o menos mantengo
en el estudio solo para mí.

00:03:42.431 --> 00:03:44.069
Es esta harpía,

00:03:44.069 --> 00:03:47.340
mitad humana, mitad pájaro.

00:03:48.636 --> 00:03:54.000
Ella, para mí, representa mi sensación
de estar en dos lugares a la vez.

00:03:54.879 --> 00:03:58.769
Habla de una realidad 
que la mayoría de las personas sienten,

00:03:58.769 --> 00:04:02.672
con tanto de nuestro espacio emocional
y cognitivo vivido en espacios virtuales.

00:04:05.904 --> 00:04:08.117
Pero aún así...

00:04:08.117 --> 00:04:11.957
estamos atados a un plano mortal.

00:04:12.439 --> 00:04:13.952
[ROSSIN]
-- ¿Tomaste éste?

00:04:13.952 --> 00:04:14.911
[ASSISTANT]
--Sí.

00:04:18.387 --> 00:04:20.929
La instalación se llama,
''En mi querida memoria".

00:04:20.929 --> 00:04:23.990
La obra esta compuesta por

00:04:23.990 --> 00:04:27.238
ocho piezas de metalcrilato que formé

00:04:27.238 --> 00:04:29.995
acompañada de una pieza
de realidad aumentada (RA).

00:04:32.651 --> 00:04:34.137
Primero empiezan como pinturas,

00:04:34.137 --> 00:04:35.536
pinturas digitales.

00:04:35.536 --> 00:04:39.788
Son extraídas de renderizaciones 3D,

00:04:39.788 --> 00:04:42.457
espacios que son totalmente virtuales.

00:04:42.457 --> 00:04:46.408
Después se imprimen en el metalcrilato...

00:04:46.408 --> 00:04:47.689
con impresión UV.

00:04:47.689 --> 00:04:50.558
El UV se incorpora dentro del metalcrilato,

00:04:50.558 --> 00:04:52.430
entonces puedo calentarlo lo suficiente

00:04:52.430 --> 00:04:54.830
y luego moldearlo.

00:05:00.151 --> 00:05:06.681
Actúan mucho como unas
huellas huecas de mí misma.

00:05:06.681 --> 00:05:09.694
Estoy usando mi cuerpo para moldearlas.

00:05:14.749 --> 00:05:19.239
Y las considero como...

00:05:19.239 --> 00:05:21.834
Si, como escudos.

00:05:21.834 --> 00:05:26.142
["En mi querida memoria", 2020–2021]

00:05:26.142 --> 00:05:28.648
Y por la forma en que
la obra está instalada,

00:05:28.648 --> 00:05:31.699
es importante que se vean las sombras

00:05:31.699 --> 00:05:34.232
porque la pieza de 
realidad aumentada se mezcla

00:05:34.232 --> 00:05:36.970
con las sombras hechas
por el metalcrilato.

00:05:37.560 --> 00:05:40.104
Cuando entras a la instalación,
ves las esculturas

00:05:40.104 --> 00:05:43.344
y luego ves una ventana,
que es la pieza de RA.

00:05:43.344 --> 00:05:45.952
Una vez que la RA empieza,

00:05:45.952 --> 00:05:49.050
se despliega una escena frente a ti.

00:05:53.263 --> 00:05:56.220
Para mí, siempre se trata sobre
mi propia materialización

00:05:56.220 --> 00:06:00.610
y de cómo anclar este espacio
tan abstracto y flexible

00:06:00.610 --> 00:06:04.680
a la misma dimensión en la que estoy yo.

00:06:08.466 --> 00:06:11.360
Es muy dulce, cómo de muchas formas,

00:06:11.360 --> 00:06:13.710
el trabajo no cambia, solo...

00:06:13.710 --> 00:06:16.008
se ve diferente.

00:06:16.008 --> 00:06:18.600
El corazón todavía está allí
de muchas formas.

00:06:21.710 --> 00:06:24.039
["Todos están conectados"]

00:06:25.727 --> 00:06:28.139
-- Está bien.