WEBVTT

00:00:19.089 --> 00:00:20.689
La forma en la que hacía arte,

00:00:20.689 --> 00:00:21.909
antes de saber que era arte,

00:00:21.909 --> 00:00:23.710
era como construir casas.

00:00:23.710 --> 00:00:25.664
Solo trataba de encontrar un hogar.

00:00:30.977 --> 00:00:32.859
Florida ya es un lugar extraño,

00:00:32.859 --> 00:00:38.543
lleno de contradicciones y estratos de caos.

00:00:39.239 --> 00:00:41.010
Había mucha intensidad cuando era niña

00:00:41.010 --> 00:00:44.134
y mis padres estaban muy sobrecargados.

00:00:45.430 --> 00:00:47.629
Entonces creo que a partir de esta idea,

00:00:47.629 --> 00:00:51.386
el escapismo termina siendo necesario.

00:00:56.359 --> 00:01:00.870
Es interesante porque aún 
veo tanto de esto en mi trabajo.

00:01:00.870 --> 00:01:03.213
Las mismas cosas siguen apareciendo.

00:01:07.602 --> 00:01:13.280
["Las casas digitales de Rachel Rossin"]

00:01:17.479 --> 00:01:21.670
Empecé a programar
alrededor de los ocho años.

00:01:21.670 --> 00:01:23.220
Empecé a usar la línea de comandos

00:01:23.220 --> 00:01:26.369
y a entender que si tipeaba ''imprimir'',
podía imprimir.

00:01:26.369 --> 00:01:30.369
O hacía arte ASCII, que es 
acomodar letras en cierto formato

00:01:30.369 --> 00:01:31.889
al presionar la tecla ''enter'' varias veces.

00:01:31.889 --> 00:01:33.335
Sólo jugaba.

00:01:34.485 --> 00:01:39.490
Pero entonces salió Windows 95
y empecé a abrir paquetes EXE.

00:01:39.490 --> 00:01:40.999
Así que veía el backend.

00:01:40.999 --> 00:01:42.779
Abría videojuegos.

00:01:42.779 --> 00:01:45.464
Abría juegos que venían cargados,
como el solitario.

00:01:45.464 --> 00:01:47.359
Trataba de entender como abrirlo

00:01:47.359 --> 00:01:51.039
y después tenía que repararlo
porque era la computadora familiar.

00:01:51.039 --> 00:01:53.579
Era romper muchas cosas,

00:01:53.579 --> 00:01:56.010
creo que esa es la mejor forma 
de aprender.

00:01:58.941 --> 00:02:02.033
-- Por supuesto, ahora que estás aquí
nada funciona.

00:02:05.824 --> 00:02:07.244
-- Necesito calibrarlo

00:02:08.313 --> 00:02:12.099
Mi principal herramienta de animación
es la captura de movimientos

00:02:12.569 --> 00:02:16.856
porque quiero poder ver algo vivo

00:02:16.856 --> 00:02:19.010
detrás de una cosa 
que es normalmente bastante estéril.

00:02:19.010 --> 00:02:21.149
-- Es divertido porque...

00:02:21.149 --> 00:02:25.030
-- También estas trabajando 
con la forma de romperlo.

00:02:26.212 --> 00:02:30.310
-- Así que he equipado a este hombre
para que viva dentro de mi mano

00:02:30.310 --> 00:02:32.849
-- entonces el algoritmo está tratando 
de buscar una figura humanoide

00:02:32.849 --> 00:02:34.430
-- usando captura de movimientos sin marcadores.

00:02:34.430 --> 00:02:39.603
-- y en su lugar, hay una sola cosa 
a la que sus miembros pueden aferrarse:

00:02:39.603 --> 00:02:40.812
-- mis dedos.

00:02:43.291 --> 00:02:45.540
cuando empecé a jugar videojuegos,

00:02:45.540 --> 00:02:49.939
empecé a guardar los activos,
como los modelos 3D que encontraba.

00:02:49.939 --> 00:02:52.401
Entonces construí una biblioteca
cuando era bastante joven

00:02:52.401 --> 00:02:55.464
y recuperé muchos de los activos de
aquellos discos duros.

00:02:55.464 --> 00:02:58.183
["Skinsuits," 2019]

00:03:00.000 --> 00:03:05.760
El primer avatar que recuerdo usar 
de manera consiente, era un avatar masculino genérico.

00:03:05.760 --> 00:03:11.131
y estaba tratando de encontrar neutralidad 
en el internet que empezaba a navegar.

00:03:13.496 --> 00:03:16.730
Esto es lo que llevó a ''Man Mask'' (''Máscara de hombre'')

00:03:16.730 --> 00:03:19.859
Estaba recordando y pensando
que al jugar Call of Duty

00:03:19.859 --> 00:03:22.590
asumí este avatar masculino
para vivir dentro de él.

00:03:22.590 --> 00:03:24.170
Era como una protección,

00:03:24.170 --> 00:03:27.016
como tratar de encontrar un 
punto de neutralidad.

00:03:36.750 --> 00:03:38.309
Tengo este avatar virtual

00:03:38.309 --> 00:03:42.431
que mas o menos mantengo
en el estudio solo para mí.

00:03:42.431 --> 00:03:44.069
Es esta harpía,

00:03:44.069 --> 00:03:47.340
mitad humana, mitad pájaro.

00:03:48.636 --> 00:03:54.000
Ella, para mí, representa mi sensación
de estar en dos lugares a la vez.

00:03:54.879 --> 00:03:58.769
Habla de una realidad 
que la mayoría de las personas sienten,

00:03:58.769 --> 00:04:02.672
con tanto de nuestro espacio emocional
y cognitivo vivido en espacios virtuales.

00:04:05.904 --> 00:04:08.157
Pero aún así...

00:04:10.409 --> 00:04:12.439
estamos atados a un plano mortal.

00:04:12.439 --> 00:04:13.952
[ROSSIN]
-- ¿Tomaste éste?

00:04:13.952 --> 00:04:14.911
[ASSISTANT]
--Sí.

00:04:16.250 --> 00:04:17.233
[ROSSIN] La instalación se llama,
''En mi querida memoria".

00:04:18.556 --> 00:04:21.180
La obra esta compuesta por

00:04:21.180 --> 00:04:23.960
ocho piezas de metalcrilato que formé

00:04:23.960 --> 00:04:27.500
acompañada de una pieza
de realidad aumentada (RA).

00:04:27.500 --> 00:04:29.832
Primero empiezan como pinturas,

00:04:32.828 --> 00:04:34.380
pinturas digitales.

00:04:34.380 --> 00:04:35.860
Son extraídas de renderizaciones 3D,

00:04:35.860 --> 00:04:39.789
espacios que son totalmente virtuales.

00:04:39.789 --> 00:04:42.707
Después se imprimen en el metalcrilato...

00:04:43.106 --> 00:04:46.539
con impresión UV.

00:04:46.539 --> 00:04:47.630
El UV se incorpora dentro del metalcrilato,

00:04:47.630 --> 00:04:50.230
entonces puedo calentarlo lo suficiente

00:04:50.230 --> 00:04:52.300
para moldearlo.

00:04:52.300 --> 00:04:54.000
Actúan mucho como unas
huellas huecas de mí misma.

00:05:00.131 --> 00:05:06.694
Estoy usando mi cuerpo para moldearlas.

00:05:06.694 --> 00:05:10.565
Las considero como...

00:05:16.680 --> 00:05:19.680
escudos.

00:05:19.680 --> 00:05:22.057
["En mi querida memoria", 2020–2021]

00:05:22.057 --> 00:05:25.061
Y por la forma en que la obra está instalada,

00:05:25.896 --> 00:05:28.699
es importante que se vean las sombras

00:05:28.699 --> 00:05:31.740
porque la pieza de realidad aumentada
se mezcla con las sombras

00:05:31.740 --> 00:05:35.090
hechas por el metalcrilato.

00:05:35.090 --> 00:05:37.125
Cuando entras a la instalación,
ves las esculturas

00:05:38.534 --> 00:05:40.984
y luego ves una ventana,
que es la pieza de RA.

00:05:40.984 --> 00:05:44.270
Una vez que la RA empieza,

00:05:44.270 --> 00:05:46.830
se despliega una escena frente a ti.

00:05:46.830 --> 00:05:49.837
Para mí, siempre se trata sobre
mi propia materialización

00:05:53.190 --> 00:05:55.930
y de cómo anclar este espacio
tan abstracto y flexible

00:05:55.930 --> 00:06:00.960
a la misma dimensión en la que estoy yo.

00:06:00.960 --> 00:06:04.674


00:06:08.270 --> 00:06:11.060


00:06:11.060 --> 00:06:14.258


00:06:14.258 --> 00:06:16.030


00:06:16.030 --> 00:06:18.069


00:06:21.377 --> 00:06:24.249


00:06:25.707 --> 00:06:26.613