WEBVTT

00:00:01.206 --> 00:00:03.382
Sou movido por pura paixão

00:00:03.382 --> 00:00:06.039
para criar fotografias
que contam histórias.

00:00:06.767 --> 00:00:11.219
A fotografia pode ser descrita
como a gravação de um momento único,

00:00:11.219 --> 00:00:13.475
congelado dentro de uma fração do tempo.

00:00:14.184 --> 00:00:18.321
Cada momento ou fotografia
representa um momento tangível

00:00:18.321 --> 00:00:20.874
de nossas memórias
com a passagem do tempo.

00:00:21.547 --> 00:00:25.136
Mas e se você pudesse capturar
mais do que um momento numa fotografia?

00:00:25.551 --> 00:00:29.102
E se uma fotografia pudesse
realmente desmoronar o tempo,

00:00:29.102 --> 00:00:32.124
comprimindo os melhores
momentos do dia e da noite

00:00:32.124 --> 00:00:34.663

perfeitamente numa única imagem?

NOTE Paragraph

00:00:35.395 --> 00:00:38.136
Criei um conceito
chamado "Dia para a Noite"

00:00:38.136 --> 00:00:41.343
e acredito que isso vá mudar
o modo como vocês observam o mundo.

00:00:41.343 --> 00:00:43.180
Sei que mudou para mim.

NOTE Paragraph

00:00:43.180 --> 00:00:47.844
Meu processo começa
fotografando locais emblemáticos,

00:00:47.844 --> 00:00:51.400
lugares que são parte do que chamo
de nossa memória coletiva.

00:00:51.400 --> 00:00:54.954
Fotografo de um ponto fixo
privilegiado, e nunca me desloco.

00:00:54.954 --> 00:00:59.841
Capturo os momentos fugazes da humanidade
e da luz com a passagem do tempo.

00:00:59.841 --> 00:01:02.782
Eu fotografo entre 15 a 30 horas

00:01:02.782 --> 00:01:05.478
disparando mais de 1,5 mil imagens,

00:01:05.478 --> 00:01:09.313
e depois escolho os melhores
momentos do dia e da noite.

NOTE Paragraph

00:01:09.320 --> 00:01:11.110
Usando o tempo como um guia,

00:01:11.110 --> 00:01:15.261
eu mesclo esses melhores momentos
numa única fotografia,

00:01:15.261 --> 00:01:18.599
visualizando nossa viagem
consciente com o tempo.

00:01:19.431 --> 00:01:21.460
Posso levar vocês a Paris

00:01:21.460 --> 00:01:23.993
para uma vista à Ponte Tournelle.

00:01:24.342 --> 00:01:26.496
E posso mostrar a vocês
os remadores da manhã

00:01:26.496 --> 00:01:28.417
ao longo do rio Sena.

00:01:28.417 --> 00:01:30.370
E, simultaneamente,

00:01:30.370 --> 00:01:32.654
posso mostrar Notre Dame
incandescente à noite.

00:01:33.820 --> 00:01:38.319
Enquanto isso, posso mostrar
o romance da Cidade de Luz.

NOTE Paragraph

00:01:39.815 --> 00:01:43.227
Sou essencialmente um fotógrafo de rua,
suspenso no ar a 15 m de altura,

00:01:43.227 --> 00:01:45.611
e cada coisa que veem nesta fotografia

00:01:45.611 --> 00:01:47.896
aconteceu realmente neste dia.

NOTE Paragraph

00:01:50.549 --> 00:01:52.832
"Dia para a Noite" é um projeto global,

00:01:52.832 --> 00:01:55.509
e meu trabalho sempre
teve a ver com história.

00:01:55.975 --> 00:01:59.447
Sou fascinado pelo conceito
de ir a um lugar como Veneza

00:01:59.447 --> 00:02:01.963
e vê-lo durante um evento específico.

00:02:01.963 --> 00:02:05.390
Decidi que queria ver a histórica Regata,

00:02:05.390 --> 00:02:08.929
um evento que vem acontecendo desde 1498.

00:02:09.906 --> 00:02:13.548
Os barcos e os trajes são
exatamente como eram então.

00:02:14.821 --> 00:02:18.237
E um elemento importante
que quero que vocês entendam é:

00:02:18.237 --> 00:02:20.061
isto não é um intervalo de tempo,

00:02:20.061 --> 00:02:24.269
este sou eu fotografando
durante todo o dia e a noite.

00:02:25.181 --> 00:02:28.487
Sou um colecionador incansável
de momentos mágicos.

00:02:28.848 --> 00:02:33.206
E o que me impulsiona
é o medo de perder um deles.

NOTE Paragraph

00:02:36.227 --> 00:02:40.843
O conceito todo surgiu em 1996.

00:02:40.843 --> 00:02:45.112
A revista Life me contratou
para criar uma fotografia panorâmica

00:02:45.112 --> 00:02:49.797
do elenco e equipe do filme
Romeu e Julieta, de Baz Luhrmann.

00:02:50.710 --> 00:02:54.041
Cheguei ao set e percebi: é um quadrado!

00:02:54.041 --> 00:02:57.793
Assim, a única maneira que poderia criar
uma panorâmica era fotografando

00:02:57.793 --> 00:03:00.872
uma colagem de 250 imagens individuais.

00:03:01.391 --> 00:03:04.979
Então, pedi a DiCaprio
e Claire Danes que se abraçassem.

00:03:04.979 --> 00:03:07.727
E, enquanto girava
minha câmera para a direita,

00:03:07.727 --> 00:03:10.349
notei que havia um espelho na parede

00:03:10.349 --> 00:03:12.884
e vi que eles estavam refletidos nele.

00:03:12.884 --> 00:03:15.128
E para aquele momento, aquela imagem

00:03:15.128 --> 00:03:18.138
pedi a eles: "Vocês poderiam
se beijar para esta foto?"

00:03:18.138 --> 00:03:20.860
Então voltei para o meu estúdio
em Nova Iorque,

00:03:20.860 --> 00:03:24.805
colei à mão estas 250 imagens juntas,

00:03:24.805 --> 00:03:27.670
eu me afastei e disse:
"Uau, ficou muito legal!

00:03:27.674 --> 00:03:30.051
Estou mudando o tempo numa fotografia".

00:03:30.422 --> 00:03:34.612
E este conceito, na verdade,
ficou comigo por 13 anos

00:03:34.616 --> 00:03:39.329
até que a tecnologia finalmente
alcançou os meus sonhos.

NOTE Paragraph

00:03:39.329 --> 00:03:42.734
Esta é uma imagem que eu criei
do píer Santa Monica, "Dia para a Noite".

00:03:42.734 --> 00:03:44.899
E mostrarei a vocês um pequeno vídeo

00:03:44.899 --> 00:03:47.350
que dá uma ideia
do que como é estar comigo

00:03:47.350 --> 00:03:49.300
quando crio estas imagens.

00:03:49.300 --> 00:03:52.720
Para começar, é preciso entender
que, para obter vistas como estas,

00:03:52.720 --> 00:03:56.723
passo boa parte do meu tempo nas alturas,
e costumo ficar numa plataforma elevatória

00:03:56.723 --> 00:03:57.984
ou num guindaste.

00:03:57.984 --> 00:04:01.054
Portanto, este é um dia típico:
de 12 a 18 horas, sem parar

00:04:01.054 --> 00:04:03.736
capturando o desdobramento do dia todo.

NOTE Paragraph

00:04:04.290 --> 00:04:07.240
Uma das coisas ótimas
é que adoro observar as pessoas.

00:04:07.240 --> 00:04:09.223
E confiem em mim quando digo:

00:04:09.223 --> 00:04:12.225
é o melhor assento no camarote
que se pode desejar.

NOTE Paragraph

00:04:12.226 --> 00:04:15.330
E é realmente assim
que crio estas fotografias.

00:04:15.785 --> 00:04:19.527
Então, quando decido qual será
a minha paisagem e a localização,

00:04:19.527 --> 00:04:22.624
tenho que decidir quando
o dia começa e a noite termina.

00:04:22.624 --> 00:04:25.466
E isso é o que chamo de vetor de tempo.

00:04:25.476 --> 00:04:28.759
Einstein descreveu o tempo como um tecido.

00:04:29.257 --> 00:04:31.705
Pensem na superfície de um trampolim:

00:04:31.705 --> 00:04:34.246
ela se deforma e se estica
com a gravidade.

00:04:34.924 --> 00:04:37.682
Eu também vejo o tempo como um tecido,

00:04:37.682 --> 00:04:43.015
mas pego esse tecido e o estico,
comprimindo-o num único plano.

NOTE Paragraph

00:04:43.015 --> 00:04:45.268
Um dos aspectos únicos
deste trabalho também é,

00:04:45.268 --> 00:04:48.306
se observarmos todas as minhas fotos,
que o vetor de tempo muda:

00:04:48.306 --> 00:04:50.642
às vezes vou da esquerda para a direita,

00:04:50.642 --> 00:04:55.064
às vezes de frente para trás,
de cima para baixo, ou mesmo na diagonal.

00:04:55.249 --> 00:04:57.920
Estou explorando o espaço-tempo continuum

00:04:57.920 --> 00:05:00.809
dentro de uma fotografia bidimensional.

NOTE Paragraph

00:05:01.114 --> 00:05:03.078
Quando faço estas imagens,

00:05:03.078 --> 00:05:06.824
é literalmente como um quebra-cabeça
em tempo real acontecendo na minha mente.

00:05:06.824 --> 00:05:09.402
Eu construo uma fotografia
com base no tempo,

00:05:09.402 --> 00:05:11.455
e chamo isso de placa mestre.

00:05:11.766 --> 00:05:14.956
Isso pode levar vários
meses para ser concluído.

00:05:14.956 --> 00:05:17.119
O engraçado deste trabalho

00:05:17.119 --> 00:05:20.753
é que não tenho controle algum
quando chego lá em cima

00:05:20.753 --> 00:05:23.294
num determinado dia e tiro as fotografias.

00:05:23.294 --> 00:05:25.552
Então, eu nunca sei
quem aparecerá na foto,

00:05:25.552 --> 00:05:28.473
se vai ser um lindo sol nascente
ou poente, nenhum controle.

00:05:28.473 --> 00:05:30.421
É no final do processo,

00:05:30.421 --> 00:05:33.377
se eu realmente tive um ótimo dia
e tudo permaneceu o mesmo,

00:05:33.377 --> 00:05:36.000
que eu, então, decido
quem fica e quem sai,

00:05:36.000 --> 00:05:37.825
e é tudo baseado no tempo.

00:05:37.825 --> 00:05:41.426
Vou usar aqueles melhores momentos
que escolhi ao longo de um mês de edição

00:05:41.426 --> 00:05:45.328
e eles se misturam com perfeição
na placa mestre.

00:05:46.168 --> 00:05:48.437
Estou comprimindo o dia e a noite

00:05:48.437 --> 00:05:50.051
como eu os vi,

00:05:50.051 --> 00:05:54.097
criando uma harmonia única entre
estes dois mundos muito discordantes.

NOTE Paragraph

00:05:55.268 --> 00:05:59.050
A pintura sempre teve uma influência
importante em toda a minha obra

00:05:59.050 --> 00:06:01.805
e sempre fui um grande fã
de Albert Bierstadt,

00:06:01.805 --> 00:06:04.119
o grande pintor da Escola do Rio Hudson.

00:06:04.119 --> 00:06:07.226
Ele inspirou uma série recente
que fiz sobre os parques nacionais.

00:06:07.226 --> 00:06:09.929
Este é o vale de Yosemite de Bierstadt.

00:06:10.347 --> 00:06:13.092
E esta é a fotografia
que criei de Yosemite.

00:06:13.427 --> 00:06:17.236
Esta é a história de capa
do exemplar de janeiro de 2016

00:06:17.236 --> 00:06:19.603
da revista National Geographic.

00:06:19.603 --> 00:06:22.481
Fotografei por mais
de 30 horas nesta foto.

00:06:22.481 --> 00:06:25.004
Estava literalmente
na encosta de um penhasco,

00:06:25.004 --> 00:06:29.029
capturando as estrelas
e o luar durante sua transição,

00:06:29.029 --> 00:06:31.004
o luar iluminando El Capitan.

00:06:31.004 --> 00:06:35.531
E também capturei esta transição
do tempo ao longo da paisagem.

00:06:35.531 --> 00:06:39.564
A melhor parte é, obviamente, ver
os momentos mágicos da humanidade

00:06:39.564 --> 00:06:41.628
com a mudança do tempo,

00:06:42.831 --> 00:06:44.821
do dia para a noite,

NOTE Paragraph

00:06:46.072 --> 00:06:47.650
E numa nota pessoal,

00:06:47.650 --> 00:06:51.733
eu, na verdade, tinha uma fotocópia
da pintura de Bierstadt no meu bolso.

00:06:51.733 --> 00:06:54.141
E quando o sol começou a nascer no vale,

00:06:54.141 --> 00:06:56.279
comecei a tremer com entusiasmo

00:06:56.279 --> 00:06:58.601
porque olhei para a pintura e pensei:

00:06:58.601 --> 00:07:02.164
"Oh meu Deus, estou conseguindo
a exata iluminação que Bierstadt conseguiu

00:07:02.164 --> 00:07:03.837
100 anos atrás".

NOTE Paragraph

00:07:05.757 --> 00:07:08.580
"Dia para a Noite" tem a ver
com todas as coisas,

00:07:08.580 --> 00:07:10.871
é como uma compilação de tudo que amo

00:07:10.871 --> 00:07:13.011
em relação à fotografia.

00:07:13.011 --> 00:07:14.724
É sobre a paisagem,

00:07:14.728 --> 00:07:16.437
sobre a fotografia de rua,

00:07:16.437 --> 00:07:18.637
tem a ver com cor e arquitetura,

00:07:18.637 --> 00:07:22.374
perspectiva, escala,
e, especialmente, com a história.

NOTE Paragraph

00:07:22.374 --> 00:07:25.832
Este é um dos momentos
mais históricos que pude fotografar:

00:07:25.832 --> 00:07:29.157
a posse presidencial
de Barack Obama, em 2013.

00:07:29.682 --> 00:07:31.947
E se observarmos de perto, nesta foto,

00:07:31.947 --> 00:07:35.797
podemos ver o tempo mudando
naqueles grandes televisores.

00:07:35.797 --> 00:07:38.471
Podemos ver Michelle
esperando com as crianças,

00:07:38.471 --> 00:07:40.554
o presidente agora cumprimenta a multidão,

00:07:40.554 --> 00:07:44.216
ele faz o seu juramento,
e agora está falando com as pessoas.

00:07:44.698 --> 00:07:48.770
Há muitos aspectos desafiadores
quando crio imagens como esta.

00:07:49.096 --> 00:07:51.189
Para esta fotografia em particular,

00:07:51.189 --> 00:07:54.632
eu estava num elevador tesoura
de 15 metros, suspenso no ar,

00:07:54.632 --> 00:07:56.166
e não era muito estável.

00:07:56.166 --> 00:07:59.532
Assim, cada vez que o meu assistente
e eu alternávamos o nosso peso,

00:07:59.532 --> 00:08:01.280
nossa linha horizontal mudava.

00:08:01.280 --> 00:08:04.933
Para cada imagem que vocês veem,
e havia cerca de 1,8 mil nesta foto,

00:08:04.933 --> 00:08:07.783
nós dois tínhamos que prender
nossos pés com fita na posição

00:08:07.783 --> 00:08:10.146
toda vez que eu apertava o obturador.

00:08:10.146 --> 00:08:12.628
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:08:14.202 --> 00:08:18.059
Aprendi coisas extraordinárias
fazendo este trabalho.

00:08:18.868 --> 00:08:24.817
Acho que as duas mais importantes
foram a paciência e o poder de observação.

00:08:24.818 --> 00:08:28.334
Quando se fotografa uma cidade
como Nova Iorque de cima,

00:08:28.334 --> 00:08:32.678
descobri que as pessoas dentro dos carros
com as quais eu meio que convivo todo dia,

00:08:32.678 --> 00:08:35.276
não se parecem mais
com pessoas dentro de carros.

00:08:35.276 --> 00:08:37.504
Elas parecem um cardume gigante de peixes;

00:08:37.504 --> 00:08:40.208
como uma forma de comportamento emergente.

00:08:40.208 --> 00:08:42.967
E quando as pessoas descrevem
a energia de Nova Iorque,

00:08:42.967 --> 00:08:46.283
acho que esta fotografia
começa a capturar isso.

00:08:46.283 --> 00:08:50.299
Ao observar o meu trabalho mais de perto,
pode-se ver que há histórias acontecendo.

00:08:50.299 --> 00:08:53.158
Você percebe que Times Square é um cânion,

00:08:53.158 --> 00:08:55.823
é sombra e é luz solar.

00:08:55.823 --> 00:08:59.331
Decidi, nesta fotografia, usar o tempo
como um tabuleiro de damas.

00:08:59.331 --> 00:09:01.676
Onde quer que estejam as sombras, é noite,

00:09:01.676 --> 00:09:04.451
e onde quer que esteja o sol, é dia.

NOTE Paragraph

00:09:04.451 --> 00:09:06.843
O tempo é essa coisa extraordinária

00:09:06.843 --> 00:09:09.860
no qual nunca podemos
envolver nossas cabeças.

00:09:09.860 --> 00:09:12.042
Mas de uma forma
muito original e especial,

00:09:12.042 --> 00:09:15.798
acredito que estas fotografias
começaram a dar um rosto ao tempo.

00:09:16.703 --> 00:09:21.703
Elas incorporam uma nova
realidade visual metafísica.

00:09:22.996 --> 00:09:25.750
Quando você passa 15 horas
olhando para um lugar,

00:09:26.787 --> 00:09:29.068
você verá as coisas de um modo diferente

00:09:29.068 --> 00:09:31.256
do que se subíssemos com nossa câmera,

00:09:31.256 --> 00:09:33.421
tirássemos uma foto, e nos afastássemos.

NOTE Paragraph

00:09:33.421 --> 00:09:35.236
Este foi um exemplo perfeito.

00:09:35.236 --> 00:09:37.577
Eu o chamo de "Selfie Sacré-Coeur".

00:09:37.577 --> 00:09:39.555
Observei por mais de 15 horas

00:09:39.555 --> 00:09:42.357
todas essas pessoas nem sequer
olharem para a Sacré-Coeur.

00:09:42.357 --> 00:09:45.076
Estavam mais interessadas
em usá-la como pano de fundo.

00:09:45.076 --> 00:09:47.898
Elas subiam, tiravam uma foto,

00:09:47.898 --> 00:09:50.094
e, em seguida, iam embora.

00:09:50.094 --> 00:09:54.659
Achei que isso seria
um exemplo extraordinário,

00:09:55.239 --> 00:09:59.294
uma poderosa desconexão entre
o que achamos que é a experiência humana

00:09:59.723 --> 00:10:03.916
versus no que a experiência
humana tem evoluído.

00:10:03.922 --> 00:10:08.784
O ato de compartilhar, de repente,
tornou-se mais importante

00:10:08.788 --> 00:10:11.286
do que a própria experiência.

00:10:11.286 --> 00:10:13.567
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:10:14.681 --> 00:10:17.771
E, finalmente, minha imagem mais recente,

00:10:17.771 --> 00:10:21.095
que tem um significado especial para mim:

00:10:21.095 --> 00:10:24.835
este é o Parque Nacional
do Serengeti, na Tanzânia.

00:10:24.835 --> 00:10:27.461
Isto foi fotografado no meio da Seronera,

00:10:27.461 --> 00:10:29.412
que não é uma reserva.

00:10:29.412 --> 00:10:32.404
Fui justamente durante o pico da migração

00:10:32.404 --> 00:10:36.415
na esperança de capturar
a mais diversificada gama de animais.

00:10:36.415 --> 00:10:38.243
Infelizmente, quando chegamos lá,

00:10:38.243 --> 00:10:40.811
havia uma seca acontecendo
durante o pico da migração,

00:10:40.811 --> 00:10:42.232
uma seca de cinco semanas.

00:10:42.232 --> 00:10:44.563
Assim, todos os animais
foram atraídos pela água.

00:10:44.563 --> 00:10:46.804
Encontrei este furo de água,

00:10:46.804 --> 00:10:50.767
e senti como que, se tudo permanecesse
da mesma maneira que vinha se comportando,

00:10:50.767 --> 00:10:54.265
eu teria uma oportunidade verdadeira
de capturar algo original.

NOTE Paragraph

00:10:54.265 --> 00:10:56.240
Passamos três dias estudando a cena,

00:10:56.240 --> 00:10:58.151
e nada poderia ter me preparado

00:10:58.151 --> 00:11:00.695
para o que testemunhei
durante o nosso dia de fotos.

00:11:00.695 --> 00:11:03.326
Eu fotografei durante 26 horas

00:11:03.326 --> 00:11:07.252
numa camuflagem de crocodilo,
a 5 metros suspenso no ar.

00:11:07.252 --> 00:11:09.890
O que testemunhei foi inimaginável.

00:11:09.890 --> 00:11:11.594
Francamente, foi bíblico.

00:11:11.594 --> 00:11:13.566
Vimos, por 26 horas,

00:11:13.570 --> 00:11:19.015
todas estas espécies rivais compartilhar
um único recurso chamado água.

00:11:19.015 --> 00:11:22.985
O mesmo recurso pelo qual a humanidade
irá supostamente guerrear

00:11:22.999 --> 00:11:25.243
durante os próximos 50 anos.

00:11:25.243 --> 00:11:29.395
Os animais nunca sequer
grunhiram um para o outro.

00:11:29.395 --> 00:11:33.570
Eles parecem compreender algo que nós,
humanos, não compreendemos.

00:11:33.570 --> 00:11:36.429
Que este recurso precioso chamado água

00:11:36.429 --> 00:11:39.186
é algo que todos nós
temos que compartilhar.

NOTE Paragraph

00:11:39.699 --> 00:11:42.310
Quando criei esta imagem,

00:11:43.222 --> 00:11:47.476
percebi que "Dia para a Noite"
é realmente uma nova maneira de ver,

00:11:48.127 --> 00:11:49.879
de comprimir o tempo,

00:11:50.349 --> 00:11:54.064
explorar o espaço-tempo continuum
dentro de uma fotografia.

NOTE Paragraph

00:11:54.809 --> 00:11:58.523
Como a tecnologia evolui
juntamente com a fotografia,

00:11:59.229 --> 00:12:02.240
fotografias não só irão comunicar
um significado mais profundo

00:12:02.240 --> 00:12:03.830
do tempo e da memória,

00:12:03.830 --> 00:12:10.205
como vão compor uma nova narrativa
de histórias não contadas,

00:12:10.594 --> 00:12:14.554
criando uma janela
atemporal em nosso mundo.

NOTE Paragraph

00:12:15.285 --> 00:12:16.486
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:12:16.486 --> 00:12:18.876
(Aplausos)