WEBVTT

00:00:01.206 --> 00:00:03.342
مدفوعاَ بشغف نقي

00:00:03.366 --> 00:00:06.039
لابتكار صور تحكي قصصاَ.

00:00:06.767 --> 00:00:11.245
يمكن وصف التصوير الفوتوغرافي
على أنه تسجيل لحظة واحدة

00:00:11.269 --> 00:00:13.475
مجمدة في جزءٍ من الوقت.

00:00:14.184 --> 00:00:18.337
تمثلُ كل لحظة أو صورة قطعة حقيقية ملموسة

00:00:18.361 --> 00:00:20.874
من ذكرياتنا مع مرور الوقت.

00:00:21.547 --> 00:00:25.136
ولكن ماذا لو تمكنت من تصوير أكثر
من لحظة واحدة في صورة؟

00:00:25.551 --> 00:00:28.533
ماذا لو كان بإمكان الصورة دمج الوقت،

00:00:29.222 --> 00:00:32.140
وجمع أفضل لحظات النهار و الليل

00:00:32.164 --> 00:00:34.663
بدون ندوب في صورة واحدة؟

NOTE Paragraph

00:00:35.395 --> 00:00:38.172
لقد أنشأت مفهموماَ يُدعى
"من النهار إلى الليل"

00:00:38.196 --> 00:00:39.823
و أظن أنه سيغير

00:00:39.847 --> 00:00:41.284
طريقة نظرتكم إلى العالم.

00:00:41.308 --> 00:00:42.598
كما فعلت معي.

NOTE Paragraph

00:00:43.260 --> 00:00:47.870
بدأت طريقتي بتصوير مواقع 
ذات دلالة تذكارية،

00:00:47.894 --> 00:00:50.735
أماكن هي أجزاء من ما أسميه
ذاكرتنا الجماعية.

00:00:51.570 --> 00:00:55.000
أصور من أفضل نقطة نظر ثابتة ولا 
أتحرك أبداً.

00:00:55.024 --> 00:00:59.371
أصور لحظات عابرة من النشاط البشري والضوء
مع مرور الوقت.

00:00:59.981 --> 00:01:02.848
التصوير في أي مكانِ لمدة تترواح بين
15 إلى 30 ساعة

00:01:02.872 --> 00:01:05.109
والتقاط أكثر من 1،500 صورة،

00:01:05.508 --> 00:01:08.213
وأختارُ بعد ذلك أفضل اللحظات
من النهار والليل.

NOTE Paragraph

00:01:09.600 --> 00:01:11.010
مستخدماَ الوقت كدليل،

00:01:11.034 --> 00:01:15.327
أقوم بمزج أفضل اللقطات بسلاسة 
في صورةٍ منفردة واحدة،

00:01:15.351 --> 00:01:17.999
مصوراَ رحلة إدراكنا للوقت.

00:01:19.431 --> 00:01:21.400
يمكنني أخذكم إلى باريس

00:01:21.424 --> 00:01:23.273
لمشهد من على جسر التورنيل.

00:01:24.342 --> 00:01:26.456
و أستطيع أن أريكم المجدفين في
الصباح الباكر

00:01:26.480 --> 00:01:27.797
على طول نهر السين.

00:01:28.554 --> 00:01:30.396
وفي وقتٍ واحد،

00:01:30.420 --> 00:01:33.124
أستطيع أن أريكم كاتدرائية نوتردام 
المتوهجة في الليل.

00:01:33.820 --> 00:01:38.319
وخلال ذلك، سأريكم
رومانسية مدينة النور.

NOTE Paragraph

00:01:39.885 --> 00:01:43.177
أنا في الأساس مصور الشارع
من ارتفاع 50 قدماَ في الهواء،

00:01:43.201 --> 00:01:45.531
وكل شيء ترونه في هذه الصورة

00:01:45.555 --> 00:01:47.416
حدث فعلاَ في هذا اليوم.

NOTE Paragraph

00:01:50.549 --> 00:01:52.702
من النهار إلى الليل هو مشروع عالمي،

00:01:52.726 --> 00:01:55.019
وكان عملي دائماَ عن التاريخ.

00:01:55.975 --> 00:01:59.417
أنا مفتون بفكرة الذهاب إلى
مكان مثل البندقية

00:01:59.441 --> 00:02:01.969
و رؤيتها في الواقع خلال حدث معين.

00:02:01.993 --> 00:02:05.426
وقررت رؤية سباق القوارب التاريخية،

00:02:05.450 --> 00:02:08.929
وهو الحدث الذي يُقام في الواقع
منذ عام 1498.

00:02:09.906 --> 00:02:13.548
تبدو القوارب و الأزياء تماماَ
كما كانت عليه في ذلك الوقت.

00:02:14.821 --> 00:02:18.323
و العنصر المهم الذي أريدكم 
يا أصدقاء أن تفهموه هو:

00:02:18.347 --> 00:02:19.821
ليست هذه لقطات متتابعة،

00:02:19.845 --> 00:02:23.709
هذا أنا أصور طوال النهار والليل.

00:02:25.181 --> 00:02:28.487
أجمعُ بمثابرة اللحظات السحرية.

00:02:28.848 --> 00:02:32.546
و الشيء الذي يدفعني هو فقط 
الخوف من ضياع أحدها.

NOTE Paragraph

00:02:36.227 --> 00:02:40.869
أتى المفهوم بالكامل إلى حيز الوجود 
في عام 1996.

00:02:40.893 --> 00:02:45.118
عندما كلفتني "مجلة لايف" بتنفيذ
صورة بانوارامية

00:02:45.142 --> 00:02:49.797
لشخصيات و طاقم فيلم روميو وجولييت 
للمخرج السينمائي باز لورمان.

00:02:50.710 --> 00:02:54.087
التقطتُ مجموعة من الصور وأدركتُ 
أنها على شكل مربع.

00:02:54.111 --> 00:02:58.509
لذلك فالطريقة الوحيدة لصنع صورة بانورامية
كان تكوين قص ولصق الصور

00:02:58.533 --> 00:03:00.872
من 250 صورة منفصلة.

00:03:01.391 --> 00:03:04.949
كان دي كابريو و كلير دينز يتعانقان.

00:03:04.973 --> 00:03:07.763
وعندما أدرتُ كاميرتي إلى اليمين،

00:03:07.787 --> 00:03:10.385
لاحظت وجود مرآة على الجدار

00:03:10.409 --> 00:03:12.824
ورأيتُ انعكاس صورتيهما في الحقيقة.

00:03:12.848 --> 00:03:14.778
و من أجل تلك اللحظة، وتلك الصورة

00:03:14.802 --> 00:03:16.668
طلبتُ منهما ، "هلا قبلتما بعضكما

00:03:16.692 --> 00:03:18.061
لهذه الصورة؟

00:03:18.085 --> 00:03:20.876
و عدتُ بعدها إلى الاستوديو الخاص بي
في نيويورك،

00:03:20.900 --> 00:03:24.821
و لصقت تلك الصور ال 250 مع بعض

00:03:24.845 --> 00:03:27.670
وقفت في الخلف وقلت،
"جميل، هذا رائع جداَ!

00:03:27.694 --> 00:03:30.051
أنا أغير الوقت في صورة."

00:03:30.422 --> 00:03:34.612
و استمر المفهوم معي لمدة 13 عاما

00:03:34.636 --> 00:03:38.619
حتى أدركت التكنولوجيا أحلامي أخيراَ.

NOTE Paragraph

00:03:39.401 --> 00:03:42.504
هذه صورة أنشأتها لميناء سانتا مونيكا،
بمبدأ اليوم لليل،

00:03:42.880 --> 00:03:44.809
و سأريكم شريطا صغيرا

00:03:44.833 --> 00:03:47.386
يعطيكم فكرة عن الذي يجري معي

00:03:47.410 --> 00:03:49.306
عندما أصور هذه الصور.

00:03:49.330 --> 00:03:52.766
في البداية، يجب أن ندرك أنه 
للحصول على إطلالة كهذه،

00:03:52.790 --> 00:03:56.519
قضيت معظم وقتي فوق في الأعلى،
وعادة في الحاملة المرتفعة

00:03:56.543 --> 00:03:57.694
أو الرافعة.

00:03:57.718 --> 00:04:01.110
لذلك هذا هو يوم عادي،
12-18 ساعة ،بدون توقف

00:04:01.134 --> 00:04:03.296
نلتقط صوراَ في اليوم بكامله .

NOTE Paragraph

00:04:04.290 --> 00:04:07.266
أحد الأشياء العظيمة هي أنني
أحب مشاهدة الناس.

00:04:07.290 --> 00:04:08.703
و ثقوا في عندما أخبركم،

00:04:08.727 --> 00:04:10.925
هذا هو أعظم مقعد يمكن أن تملكه في المكان،

NOTE Paragraph

00:04:12.226 --> 00:04:15.330
ولكن هذا فعلياَ ما أقوم به لأخذ هذه الصور.

00:04:15.785 --> 00:04:19.497
لذلك و بمجرد أن أختار إطلالتي و الموقع،

00:04:19.521 --> 00:04:22.680
لا بد أن أقرر أين سيبدأ اليوم
وأين ينتهي الليل.

00:04:22.704 --> 00:04:24.846
وهذا ما أطلق عليه عامل الزمن.

00:04:25.476 --> 00:04:28.759
وقد وصف آينشتاين الوقت كالقماش.

00:04:29.257 --> 00:04:31.635
لنفكر في سطح الترامبولين:

00:04:31.659 --> 00:04:34.246
إنه يلتف و يتمدد مع الجاذبية.

00:04:34.924 --> 00:04:37.718
أنا أرى الزمن كالقماش أيضاَ،

00:04:37.742 --> 00:04:43.071
إلا أنني آخذ النسيج و أسطحه،وأضغطه
في مستوى واحد.

NOTE Paragraph

00:04:43.095 --> 00:04:45.288
أحد الجوانب الفريدة في هذا العمل أيضاَ،

00:04:45.288 --> 00:04:46.908
إذا نظرتم إلى كل صوري،

00:04:46.908 --> 00:04:48.352
عامل الزمن يتغير:

00:04:48.376 --> 00:04:50.062
أحياناَ أذهب من اليسار لليمين،

00:04:50.086 --> 00:04:54.114
أحياناَ من الأمام إلى الخلف،
من الأعلى أو الأسفل، حتى قطرياَ.

00:04:55.249 --> 00:04:57.986
أنا أستكشف استمرارية الزمان المكاني

00:04:58.010 --> 00:05:00.249
داخل صورة ثابتة ثنائية الأبعاد.

NOTE Paragraph

00:05:01.114 --> 00:05:03.018
الآن عندما أصمم هذه الصور،

00:05:03.042 --> 00:05:05.994
ستكون تماماَ مثل لغز الوقت الحقيقي 
وهو يدور في ذهني.

00:05:06.750 --> 00:05:09.408
أصنع صورة تستند على الوقت،

00:05:09.432 --> 00:05:11.455
وهذا هو ما أسميه لوحة رئيسية.

00:05:11.766 --> 00:05:14.527
وهذه قد تأخذ أشهرا عديدة لتكتمل.

00:05:15.126 --> 00:05:17.425
الشيء الممتع في هذا العمل

00:05:17.449 --> 00:05:20.779
ولن تكون لي أي سيطرة عندما أكون هناك 
في الأعلى

00:05:20.803 --> 00:05:23.194
في يومٍ ما لإلتقاط الصور الفوتوغرافية .

00:05:23.218 --> 00:05:25.512
لذلك لا أعرف من سيكون في الصورة،

00:05:25.536 --> 00:05:28.519
فيما إذا كان شروقاَ أو
غروباَ عظيماَ--لا سيطرة.

00:05:28.543 --> 00:05:30.361
إنما تتم في نهاية هذه العملية،

00:05:30.385 --> 00:05:33.393
إذا كان يوماَ عظيماَ حقاَ
و بقي كل شيء على حاله،

00:05:33.417 --> 00:05:36.026
عندها سأقرر من سيبقى ومن سيخرج،

00:05:36.050 --> 00:05:37.785
وكله يعتمد على الوقت فقط.

00:05:37.809 --> 00:05:41.232
سآخذ أفضل اللحظات التي التقطت في أكثر 
من شهر من التحرير

00:05:41.256 --> 00:05:44.898
ويتم مزجها بسلاسة لتكون
اللوحة الرئيسية.

00:05:46.168 --> 00:05:48.463
أضغط الليل و النهار

00:05:48.487 --> 00:05:49.637
كما شاهدته،

00:05:50.151 --> 00:05:54.097
مبدعا تناغماَ فريداَ بين
هذين العالمين المتنافرين.

NOTE Paragraph

00:05:55.268 --> 00:05:59.106
كان لفن الرسم دائماَ
تأثير مهم في جميع أعمالي

00:05:59.130 --> 00:06:01.841
ولقد كنت دائما من المعجبين
بألبرت بيرشدات،

00:06:01.865 --> 00:06:03.699
الرسام العظيم للوحة مدرسة نهر هدسون.

00:06:03.723 --> 00:06:07.096
ألهمني في السلسلة الأخيرة التي قمت بها
في المتنزهات الوطنية.

00:06:07.120 --> 00:06:09.389
هذه لوحة وادي يوسمايت لبيرشدات.

00:06:10.347 --> 00:06:13.092
و تلك الصورة التي اخذتها ليوسمايت.

00:06:13.427 --> 00:06:17.206
هذا عنوان الغلاف لإصدار يناير 2016

00:06:17.230 --> 00:06:18.523
من ناشيونال جيوغرافيك.

00:06:19.592 --> 00:06:22.347
صورت لأكثر من 30 ساعة
من أجل تكوين هذه الصورة.

00:06:22.371 --> 00:06:24.242
كنت فعلياَ على جانبٍ منحدر،

00:06:25.044 --> 00:06:29.085
ملتقطاَ النجوم و ضوء القمر بتبدلاته،

00:06:29.109 --> 00:06:30.964
ضوء القمر ينيرمنحدر إل كابيتان.

00:06:30.988 --> 00:06:34.982
و التقطت أيضاَ تحول الوقت 
في جميع أجزاء المشهد.

00:06:35.641 --> 00:06:39.590
أفضل جزء كان بالتأكيد رؤية 
اللحظات السحرية للإنسانية

00:06:39.614 --> 00:06:40.918
مع تغير الوقت--

00:06:42.831 --> 00:06:44.291
من النهار إلى الليل.

NOTE Paragraph

00:06:46.072 --> 00:06:47.610
وعلى صعيد شخصي،

00:06:47.634 --> 00:06:51.759
كان عندي نسخة للوحة بيرشتاد في جيبي.

00:06:51.783 --> 00:06:54.031
و عندما بدأت الشمس بالسطوع في الوادي،

00:06:54.055 --> 00:06:56.305
بدأت حرفياَ بالإرتعاش من التأثر

00:06:56.329 --> 00:06:58.607
لأنني أنظر للوحة و أردد،

00:06:58.631 --> 00:07:02.020
"يا إلهي، أنا أحصل على نفس إضاءة 
لوحة بيرشتاد

00:07:02.044 --> 00:07:03.837
قبل 100 سنة مضت."

NOTE Paragraph

00:07:05.757 --> 00:07:08.616
النهار لليل هو كل الأشياء،

00:07:08.640 --> 00:07:10.887
إنه مثل تجميع كل الأشياء التي أحبها

00:07:10.911 --> 00:07:13.047
عن وسيلة للتصوير الفوتوغرافي.

00:07:13.071 --> 00:07:14.724
هي المشهد،

00:07:14.748 --> 00:07:16.347
هي التصوير في الشارع،

00:07:16.371 --> 00:07:18.673
هي اللون،هي الفن المعماري،

00:07:18.697 --> 00:07:21.814
المنظور و النطاق --
و خصوصاَ التاريخ.

NOTE Paragraph

00:07:22.371 --> 00:07:24.372
هذه أحد أكثر اللحظات تاريخيةَ

00:07:24.396 --> 00:07:25.784
التي تمكنت من تصويرها،

00:07:25.808 --> 00:07:29.157
تنصيب الرئيس باراك أوباما في عام 2013.

00:07:29.682 --> 00:07:31.807
وإذا نظرت عن كثب في هذه الصورة،

00:07:31.831 --> 00:07:33.908
ستتمكن فعلاَ من رؤية تغير الزمن

00:07:33.932 --> 00:07:35.877
في تلك الأجهزة التلفزيونية الكبيرة.

00:07:35.901 --> 00:07:38.517
ستشاهد ميشيل تنتظر مع الأولاد،

00:07:38.541 --> 00:07:40.400
و الآن الرئيس يحيي الحشود،

00:07:40.424 --> 00:07:41.676
ثم يؤدي القسم ،

00:07:41.700 --> 00:07:43.707
والآن يتحدث مع الناس.

00:07:44.698 --> 00:07:48.770
هناك الكثير من جوانب التحدي
عندما أقوم بأخذ صور من هذا القبيل.

00:07:49.096 --> 00:07:51.069
في هذه الصورة خاصةَ،

00:07:51.093 --> 00:07:54.708
كنت في رافعة معدنية في الأعلى 
بارتفاع 50 قدما في الهواء

00:07:54.732 --> 00:07:56.026
ولم تكن مستقرة تماما،

00:07:56.050 --> 00:07:59.218
لذلك كلما كنا أنا ومساعدي
نحرك أوزاننا،

00:07:59.242 --> 00:08:00.780
يتحرك خط الأفق بالنسبة لنا.

00:08:00.804 --> 00:08:02.423
لذلك في كل صورة تشاهدونها،

00:08:02.447 --> 00:08:04.836
وكان هناك حوالي 1800 لقطة في هذه الصورة،

00:08:04.860 --> 00:08:07.819
كان علينا أن نلصق أقدامنا بالشريط 
في مكاننا

00:08:07.843 --> 00:08:09.986
في كل مرة أضغظ فيها على غالق الكاميرا.

00:08:10.010 --> 00:08:14.178
(تصفيق)

NOTE Paragraph

00:08:14.202 --> 00:08:18.059
لقد تعلمت الكثير من الأشياء الاستثنائية
في القيام بهذا العمل.

00:08:18.868 --> 00:08:22.273
أظن أن أهم شيئين هما الصبر

00:08:22.297 --> 00:08:24.479
و قوة الملاحظة.

00:08:24.958 --> 00:08:28.360
عند تصوير مدينة مثل نيويورك من الأعلى،

00:08:28.384 --> 00:08:30.498
اكتشفت أن هؤلاء الناس في السيارات

00:08:30.522 --> 00:08:32.832
واللذين أعييش معهم نوعا ما يومياَ،

00:08:32.856 --> 00:08:34.912
لا يبدون كالناس في السيارات 
على الإطلاق.

00:08:34.936 --> 00:08:37.414
يبدون كقطيع هائل من الأسماك،

00:08:37.438 --> 00:08:39.398
كان شكلاَ من أشكال السلوك الناشئ.

00:08:40.063 --> 00:08:42.983
وعندما يصف الناس طاقة نيويورك،

00:08:43.007 --> 00:08:45.943
أظن هذه الصورة تبدأ فعلياَ بإظهار ذلك.

00:08:46.260 --> 00:08:47.995
عندما تنظر عن كثب في أعمالي،

00:08:48.019 --> 00:08:50.211
سترى قصصاَ تجري.

00:08:50.235 --> 00:08:53.174
ستدرك أن تايمز سكوير هي واد عميق،

00:08:53.198 --> 00:08:55.474
هي عبارة عن ظل و عن ضوء النهار.

00:08:55.883 --> 00:08:59.081
لذلك قررت أن أجعل الوقت كمربعات الشطرنج
في هذه الصورة.

00:08:59.105 --> 00:09:01.166
لذلك أينماَ يكون مكان الظل، سيكون الليل

00:09:01.190 --> 00:09:03.311
وفي المكان المشمس،
فهو في الواقع النهار.

NOTE Paragraph

00:09:04.453 --> 00:09:06.703
الوقت هو ذلك الشيء غير العادي

00:09:06.727 --> 00:09:09.338
والذي لا نستطيع أن نلتف برؤوسنا حوله.

00:09:09.940 --> 00:09:11.942
ولكن بطريقة فريدة جداَ وخاصة،

00:09:11.966 --> 00:09:15.798
أعتقد أن هذه الصور بدأت تضع للوقت وجها.

00:09:16.703 --> 00:09:21.083
أنها تجسد واقعاَ مرئياَ خارقاَ وجديداَ.

00:09:22.996 --> 00:09:25.750
عندما تمضي 15 ساعة بالتأمل تنظر إلى
مكان ما،

00:09:26.917 --> 00:09:29.124
ستبدأ بمشاهدة الأشياء بطريقة 
مختلفة قليلاَ

00:09:29.148 --> 00:09:31.156
أكثر مما لو مشينا مع الكاميرا،

00:09:31.180 --> 00:09:33.151
وأخذنا صورة، و مضينا بعيدا.

NOTE Paragraph

00:09:33.175 --> 00:09:34.766
وهذا كان خير مثال.

00:09:35.175 --> 00:09:37.004
أسميها "سيلفي القلب الأقدس."

00:09:37.667 --> 00:09:39.445
شاهدت لأكثر من 15 ساعة

00:09:39.469 --> 00:09:42.017
كل هؤلاء الناس لم ينظروا حتى
لكنيسة القلب المقدس.

00:09:42.041 --> 00:09:44.541
كانوا أكثر اهتماماَ في استخدامها كخلفية.

00:09:45.106 --> 00:09:47.934
يودون المشي،أخذ صورة،

00:09:47.958 --> 00:09:49.644
ثم المغادرة.

00:09:50.089 --> 00:09:54.659
ولقد وجدت هذا أكثر مثال
استثنائيةَ على الإطلاق،

00:09:55.239 --> 00:09:59.294
إنفصال قوي بين أفكارنا
عن التجربة الإنسانية

00:09:59.723 --> 00:10:03.016
مقابل ما تتطور فيه التجربة الإنسانية.

00:10:03.922 --> 00:10:08.764
القيام بالمشاركة أصبح فجأةَ أكثر أهمية

00:10:08.788 --> 00:10:10.683
من التجربة نفسها.

00:10:11.416 --> 00:10:14.657
(تصفيق)

NOTE Paragraph

00:10:14.681 --> 00:10:17.817
وأخيراَ،صورتي الأحدث،

00:10:17.841 --> 00:10:21.111
والتي تحمل معنى خاصا لي شخصياَ:

00:10:21.135 --> 00:10:24.579
هذه حديقة سيرينجيتي الوطنية في تنزانيا.

00:10:24.925 --> 00:10:27.497
وهذه صورت في وسط سيرونيرا،

00:10:27.521 --> 00:10:28.876
هذه ليست محمية.

00:10:29.532 --> 00:10:32.440
ذهبت في فترة ذروة الهجرة تحديداَ

00:10:32.464 --> 00:10:35.535
أملاَ في تصوير أكبر مجموعة
متنوعة من الحيوانات.

00:10:36.503 --> 00:10:38.083
للأسف، عندما وصلنا إلى هناك،

00:10:38.107 --> 00:10:40.687
كان هناك جفاف مستمر في فترة ذروة الهجرة،

00:10:40.711 --> 00:10:41.862
خمسة أسابيع من الجفاف.

00:10:41.886 --> 00:10:44.479
لذلك انجذبت كل الحيوانات إلى الماء.

00:10:44.503 --> 00:10:46.744
وجدت حفرة الماء هذه،

00:10:46.768 --> 00:10:50.793
وشعرت إذا بقي كل شيء
بنفس الطريقة التي يحدث بها،

00:10:50.817 --> 00:10:54.301
كان عندي فرصة حقيقية
لالتقاط شيء فريد من نوعه.

NOTE Paragraph

00:10:54.325 --> 00:10:56.130
قضينا ثلاثة أيام على دراسته،

00:10:56.154 --> 00:10:57.821
ولم يكن هناك ما يهيؤني

00:10:57.845 --> 00:10:59.845
لما شهدته خلال يوم التصوير هناك.

00:11:00.438 --> 00:11:03.246
صورت لمدة 26 ساعة

00:11:03.270 --> 00:11:06.682
مختفيا في مخبأ تمساح
بارتفاع 18 قدماَ في الهواء.

00:11:07.340 --> 00:11:09.896
ما شاهدته لا يمكن تصوره.

00:11:09.920 --> 00:11:11.174
بصراحة، كان مقدساَ.

00:11:11.491 --> 00:11:13.546
شاهدنا، لمدة 26 ساعة،

00:11:13.570 --> 00:11:18.800
كل هذه الأنواع المتنافسة تتشارك 
مورداَ واحداَ يدعى الماء.

00:11:19.115 --> 00:11:22.975
نفس المورد الذي من المفترض
أن تخوض الإنسانية حروباَ من أجله

00:11:22.999 --> 00:11:24.633
خلال ال50 عاماَ القادمة.

00:11:25.301 --> 00:11:28.737
لم تزمجر الحيوانات 
على بعضها من أجله.

00:11:29.515 --> 00:11:33.269
بدوا و كأنهم فهموا شيئاَ 
لا نفهمه نحن البشر.

00:11:33.650 --> 00:11:36.455
أن هذا المورد الثمين المدعو بالماء

00:11:36.479 --> 00:11:38.586
شيء يجب أن نتشارك فيه جميعاَ.

NOTE Paragraph

00:11:39.699 --> 00:11:42.310
عندما التقطت هذه الصورة،

00:11:43.222 --> 00:11:47.476
أدركت أن النهار لليل
هو حقا وسيلة جديدة للرؤية،

00:11:48.127 --> 00:11:49.349
وضغط الوقت،

00:11:50.349 --> 00:11:53.524
واستكشاف استمرارية الزمان المكاني في صورة.

NOTE Paragraph

00:11:54.809 --> 00:11:58.523
وبما أن التكنولوجيا تتطور مع التصوير،

00:11:59.229 --> 00:12:03.253
فلن تنقل الصورفقط معنى
أعمق عن الوقت والذاكرة،

00:12:03.920 --> 00:12:09.705
لكنها ستؤلف سرداَ جديداَ من القصص
التي لا تعد ولا تحصى،

00:12:10.594 --> 00:12:14.554
خالقة نافذة خالدة إلى عالمنا.

NOTE Paragraph

00:12:15.285 --> 00:12:16.436
شكراَ.

NOTE Paragraph

00:12:16.460 --> 00:12:23.126
(تصفيق)