WEBVTT

00:00:20.049 --> 00:00:22.569
Olá, boa tarde.

00:00:27.248 --> 00:00:31.115
Eu sou artista, não sou nada mais...

00:00:32.607 --> 00:00:36.534
Nos últimos anos tenho-me interessado 
muito por ciência.

00:00:36.534 --> 00:00:39.468
Sempre me interessei muito por ciência, 
desde jovem.

00:00:39.468 --> 00:00:42.591
Mas, nos últimos anos, muito mais seriamente.

00:00:42.591 --> 00:00:46.901
A maioria dos meus amigos atuais
são cientistas, não são artistas.

00:00:46.901 --> 00:00:50.131
Acho as conversas deles muito mais 
excitantes e produtivas,

00:00:50.131 --> 00:00:52.622
mas bom, é uma opção.

00:00:52.622 --> 00:00:56.593
Não tenho nada contra os artistas, 
obviamente, sou eu próprio um artista.

00:00:57.639 --> 00:01:06.786
Mas eu acho que aquilo que define um artista 
no século XXI, e após todo o século XX,

00:01:06.786 --> 00:01:11.451
é exatamente o tema desta conferência, 
que é: ultrapassar limites.

00:01:11.451 --> 00:01:18.983
A arte do século XX, sobretudo, 
tornou-se numa atividade

00:01:18.983 --> 00:01:23.106
que visa ultrapassar os limites da própria arte.

00:01:23.106 --> 00:01:27.340
Se nós repararmos, ao longo do século XX, 
cada artista vinha com uma proposta

00:01:27.340 --> 00:01:31.269
de fazer uma coisa que ainda ninguém 
tinha feito: usar um novo material,

00:01:31.269 --> 00:01:36.515
usar uma nova perspetiva, 
fazer as coisas mais incríveis, incluindo,

00:01:36.515 --> 00:01:39.823
logo, no início do século, 
quando o Marcel Duchamp 


00:01:39.823 --> 00:01:42.977
pega num urinol e lhe chama uma fonte,

00:01:42.977 --> 00:01:46.718
portanto, sendo uma escultura, isso foi aceite 
– na altura não foi, mas depois foi –

00:01:46.718 --> 00:01:49.375
e está agora no MoMA, não é, no museu,
está consagrado, 


00:01:49.375 --> 00:01:52.032
é uma obra-prima do século XX, é um urinol...

00:01:52.032 --> 00:01:54.689
(Risos)

00:01:54.689 --> 00:01:58.168
...e, portanto, quando isso aconteceu, 
tudo é possível.

00:01:58.398 --> 00:02:04.041
E eu, como artista, pensei, com essa ideia 
de ultrapassar os limites:

00:02:04.041 --> 00:02:05.676
"O que é que eu posso fazer?

00:02:05.676 --> 00:02:09.799
"O quê, vou pintar um quadro muito grande, 
vou pintar um quadro, sei lá...

00:02:09.799 --> 00:02:13.290
"...com quadrados e triângulos, coisa que 
ainda eventualmente ninguém fez,

00:02:13.290 --> 00:02:17.044
"ou vou fazer uma escultura não sei quê, 
toda esquisita, ou vou não sei quê..."

00:02:17.059 --> 00:02:20.817
e estava a pensar: "O que é que eu vou fazer?..."

00:02:21.709 --> 00:02:25.132
...nessa perspetiva de ultrapassar limites.

00:02:25.563 --> 00:02:29.600
E, então, pensei: "E se eu não fizer nada?

00:02:29.600 --> 00:02:33.130
E se eu, em vez de ser eu a fazer qualquer coisa,


00:02:33.130 --> 00:02:38.127
"eu for capaz de arranjar uma máquina 
que faça as coisas,

00:02:38.127 --> 00:02:40.645
mas que não faça as minhas coisas,

00:02:40.645 --> 00:02:43.780
"porque isso, há muitas máquinas 
que fazem o que nós queremos.

00:02:43.780 --> 00:02:48.559
"Não, não, uma máquina que fosse capaz 
de fazer a sua própria coisa.

00:02:48.559 --> 00:02:53.607
"A sua própria arte." 
Esta é forte mas, era...

00:02:53.607 --> 00:02:57.484
É essa a minha intenção 
desde o início deste projeto,

00:02:57.484 --> 00:03:00.152
quando eu comecei, há mais de uma década, 


00:03:00.152 --> 00:03:04.852
a fazer máquinas criativas e robôs criativos.

00:03:04.852 --> 00:03:07.165
Se calhar, percebem isto melhor,

00:03:07.165 --> 00:03:13.479
mostrando alguns exemplos 
desta breve história, digamos.

00:03:13.479 --> 00:03:17.255
O primeiro robô que eu fiz, não era, 
sequer, um verdadeiro robô,

00:03:17.255 --> 00:03:21.482
pelo menos, não era autónomo.

00:03:21.482 --> 00:03:24.357
Era uma espécie de 
uma máquina de "cav-cam",

00:03:24.357 --> 00:03:28.177
muito simples, que funcionava 
como um braço robótico.

00:03:28.177 --> 00:03:31.329
Portanto, no fundo, tinha aqui... 
pus-lhe um pincel, 


00:03:31.329 --> 00:03:35.542
mas o centro deste robô, digamos, criativo,

00:03:35.542 --> 00:03:40.879
era o computador, onde estava a correr 
um algoritmo de tipo novo, na altura,

00:03:40.879 --> 00:03:46.692
porque isto foi feito no início deste século, 
e ainda era muito novo,

00:03:46.693 --> 00:03:50.068
um tipo de algoritmo que se chamava 
de "vida artificial".

00:03:50.069 --> 00:03:52.165
Já não era "inteligência artificial".

00:03:52.165 --> 00:03:54.646
Era uma outra coisa parecida 
com inteligência

00:03:54.646 --> 00:03:59.313
ou derivada da inteligência artificial, mas 
que nós chamamos de "vida artificial".

00:03:59.313 --> 00:04:06.693
E porquê? Porque simula comportamentos 
biológicos, no caso, de formigas.

00:04:09.046 --> 00:04:12.066
E, portanto, aquele computador, 
estava, ele, ali,

00:04:12.066 --> 00:04:14.670
aquele programa, digamos, aquele algoritmo,

00:04:14.670 --> 00:04:18.108
estava a gerar uma pintura e 
estava a dar a ordem ao braço,

00:04:18.108 --> 00:04:22.449
para fazer, simplesmente, 
portanto, essa pintura.

00:04:22.449 --> 00:04:25.409
Isto pode parecer uma coisa super rudimentar, 


00:04:25.409 --> 00:04:28.890
qualquer criança faz estes rabiscos.
Não têm interesse nenhum.

00:04:28.890 --> 00:04:31.330

Mas a verdade é que, até àquela altura,

00:04:31.330 --> 00:04:33.889
nunca ninguém tinha feito isto.

00:04:33.889 --> 00:04:39.436
E isso chamou, não a atenção dos artistas, 
que a maioria, mesmo dos meus amigos,

00:04:39.436 --> 00:04:44.690
não acharam piada nenhuma a isto, 
mas os cientistas acharam muita piada.

00:04:44.690 --> 00:04:50.738
De tal maneira que este mesmo desenho 
apareceu na capa duma revista do MIT,

00:04:50.738 --> 00:04:56.561
dedicada exatamente à vida artificial 
e é uma revista importantíssima,

00:04:56.561 --> 00:05:00.150
porque é, nesta área, 
a mais importante que existe.

00:05:00.150 --> 00:05:08.883
Mas, depois desta experiência, 
eu queria sair do computador.

00:05:08.883 --> 00:05:12.869
E, então, criei uma série de robôzinhos, 
tipo formigas,

00:05:12.869 --> 00:05:17.655
que, em conjunto, iam criando 
linhas e manchas de cor,

00:05:17.655 --> 00:05:22.042
através, no fundo, 
da interação com a própria cor.

00:05:22.042 --> 00:05:25.394
Portanto, eles iam construindo... 
uma pintura.

00:05:25.394 --> 00:05:29.522
Veja-se como aquele se excita quando 
chega ao pé da tinta... (Risos)

00:05:29.522 --> 00:05:31.135
...fica ali, todo... nervoso. 
(Risos)

00:05:31.135 --> 00:05:33.846
De resto, andam assim... pronto.

00:05:33.846 --> 00:05:37.434
Depois desta experiência com os robôs,

00:05:37.434 --> 00:05:40.898
tive um convite do Museu de História Natural 
de Nova Iorque,

00:05:40.898 --> 00:05:44.364
a ver se eu era capaz de fazer um robô 
para estar no museu a fazer desenhos.

00:05:44.364 --> 00:05:48.648
Está lá, é este robô. Isto, aliás, 
é uma exposição feita no próprio museu.

00:05:48.648 --> 00:05:51.749
E este robô, que se chama RAP...

00:05:51.749 --> 00:05:54.850
Mas o RAP não tem a ver 
com a música, tem a ver com

00:05:54.850 --> 00:05:57.951
"Robotic Action Painter", portanto, aqui 
uma pequena referência ao Pollock.

00:05:57.951 --> 00:06:02.664
Este robô faz tudo: ele faz o desenho, 
faz a composição,

00:06:02.664 --> 00:06:07.377
depois decide quando para,

00:06:07.377 --> 00:06:12.092
e vai ao canto e assina com o nome dele, 
porque ele é narcísico,

00:06:12.092 --> 00:06:14.959
como todos os artistas, é normal. 
(Risos)

00:06:14.959 --> 00:06:23.400
Este robô é muito, já muito sofisticado, 
muito criativo e, digamos,

00:06:23.400 --> 00:06:26.419
como a maioria dos artistas, tem um estilo.

00:06:26.419 --> 00:06:30.288
Só que, de vez em quando, faz coisas 
absolutamente surpreendentes.

00:06:30.288 --> 00:06:32.824
E o Museu de Nova Iorque, com quem 
tenho um acordo

00:06:32.824 --> 00:06:35.360
e eles mandam-me os desenhos do robô,

00:06:35.360 --> 00:06:37.898
de vez em quando, mandam-mos 
e chegam-me uns desenhos.

00:06:37.898 --> 00:06:41.076
E, de vez em quando, 
por exemplo, este desenho, 


00:06:41.076 --> 00:06:44.254
para vocês que não conhecem 
o estilo do RAP,

00:06:44.254 --> 00:06:46.416
este desenho é fabuloso 
porque é um desenho 


00:06:46.416 --> 00:06:48.578
em que ele criou um estilo novo de pintura,

00:06:48.578 --> 00:06:50.740
porque, para já, parou ali, 
fez uns borrões de tinta,

00:06:50.740 --> 00:06:53.470
coisa que não estava prevista, 
e depois fez uns riscos assim,

00:06:53.470 --> 00:06:56.200
que não estavam também previstos.

00:06:56.200 --> 00:06:58.932
O tipo de pintura que ele faz é 
deste género, o normal.

00:06:58.932 --> 00:07:00.537
Mas ele, de vez em quando, 
dá-se para criatividades

00:07:00.537 --> 00:07:02.465
e põe-se a fazer coisas estranhas.

00:07:02.465 --> 00:07:03.747
(Risos)

00:07:03.747 --> 00:07:08.158
Este tipo de pintura, de qualquer maneira, 
demonstra que o processo

00:07:08.158 --> 00:07:10.400
– é um processo emergente –

00:07:10.400 --> 00:07:15.013
que o processo... ele vai tentar construir 
uma forma abstrata,

00:07:15.013 --> 00:07:17.801
mas, quer dizer, há aqui uma vontade 
de composição, 


00:07:17.801 --> 00:07:20.760
visto que depois aqui deixou isto 
praticamente em branco,

00:07:20.760 --> 00:07:23.274
com um bocado com fundo, aleatório.

00:07:23.274 --> 00:07:27.757
Depois deste RAP, eu fiz um outro robô, 
que aliás, está agora aqui em Aveiro,

00:07:27.757 --> 00:07:31.912
e está aqui, neste edifício. 
E agora, quando for o café,

00:07:31.912 --> 00:07:35.051
ele vai fazer ali uma pequena "performance".

00:07:35.051 --> 00:07:40.224
Este robô também é muito interessante 
porque, quando eu, por causa do problema

00:07:40.224 --> 00:07:43.948
da assinatura, encontrei umas rodas fabulosas,

00:07:43.948 --> 00:07:47.672
que são umas rodas que andam 
para todos os lados,

00:07:47.672 --> 00:07:51.397
e isso permite ao robô escrever. 
E, ao permitir ao robô escrever,

00:07:51.397 --> 00:07:56.443
eu criei este robô-poeta, e é mesmo poeta, 
porque já publicou um livro de poesia...

00:07:56.443 --> 00:07:57.657
(Risos)

00:07:57.657 --> 00:08:01.727
...com os poemas dele, 
que foi publicado em Coimbra.

00:08:01.727 --> 00:08:04.873
E até tem um prefácio da 
Cristina Robalo Cordeiro,

00:08:04.873 --> 00:08:10.084
que é uma especialista em poesia, que fez 
um prefácio sobre os poemas do ISU.

00:08:10.084 --> 00:08:13.854
E é um prefácio até muito curioso,

00:08:13.854 --> 00:08:16.899
porque ela não se interessou 
se era um robô ou [se] era um humano.

00:08:16.899 --> 00:08:19.114
Olhou só para os poemas.

00:08:19.114 --> 00:08:22.297
Portanto, é curioso 
a interpretação dela dos poemas.

00:08:22.297 --> 00:08:24.527
Os poemas são do tipo surrealista, quer dizer...

00:08:24.527 --> 00:08:25.687
(Risos) ...ele pega...

00:08:25.687 --> 00:08:30.817
...ele pega num conjunto de palavras e
junta-as, e o poema está feito.

00:08:30.817 --> 00:08:31.823
(Risos)

00:08:31.823 --> 00:08:34.317
Há vários poemas, portanto, ele não está...

00:08:34.317 --> 00:08:36.672
como é óbvio, o robô não percebe nada, 
nem de poesia,

00:08:36.672 --> 00:08:39.307
nem de palavras, nem de nada. 
Mas, de vez em quando, tem piada,

00:08:39.307 --> 00:08:41.429
saem poemas com uma certa piada.

00:08:41.429 --> 00:08:49.486
É, para além disso, um robô muito versátil, 
também faz figurativo, figuras,

00:08:49.486 --> 00:08:51.680
embora aqui, por exemplo, 
viu-se aflito...

00:08:51.680 --> 00:08:52.889
(Risos)

00:08:52.889 --> 00:08:55.362
...mas até é do que toda a gente gosta mais,

00:08:55.362 --> 00:08:58.975
que é o mais criativo, digamos, mas aqui, 
eu dou-lhe um modelo.

00:08:58.975 --> 00:09:06.026
Dei-lhe uma imagem, uma fotografia de uma 
pessoa e ele tentou reproduzir, à maneira dele.

00:09:07.902 --> 00:09:13.385
E, de vez em quando, este robô, também, 
tal como o outro, surpreende.

00:09:13.385 --> 00:09:18.833
Porque estes robôs, mais sofisticados, 
decidem parar quando querem,

00:09:18.833 --> 00:09:21.821
não está pré-programado, 
ou seja, não diz:

00:09:21.821 --> 00:09:24.375
"Fazes aqui o desenho e, 
ao fim de meia-hora, paras."

00:09:24.375 --> 00:09:26.591
Não, é de uma maneira inteligente

00:09:26.591 --> 00:09:28.976
e tem a ver com o que ele está a ver.

00:09:28.976 --> 00:09:31.160
E, portanto, ele pode fazer 
meia-dúzia de rabiscos,

00:09:31.160 --> 00:09:34.116
como é aqui o caso, e depois, 
foi logo assinar.

00:09:34.116 --> 00:09:36.489
Mas esqueceu-se de levantar a caneta

00:09:36.489 --> 00:09:39.122
e fez aqui este risco e ficou 
uma coisa fabulosa,

00:09:39.122 --> 00:09:43.036
porque é um desenho que qualquer pessoa 
olha e acha engraçado, de facto.

00:09:43.036 --> 00:09:47.971
Parece que ele ligou a assinatura com 
aquela flor ou árvore ou o que se quiser.

00:09:49.814 --> 00:09:56.205
Eu chamo a este tipo de arte, 
chamo-lhe "criatividade artificial",

00:09:56.205 --> 00:10:01.242
na linha da inteligência artificial, 
eu chamo-lhe criatividade artificial.

00:10:01.242 --> 00:10:04.419
Ou seja, uma criatividade feita por máquinas.

00:10:04.926 --> 00:10:10.985
E, demonstro, para além da prática, 
dos próprios robôs,

00:10:10.985 --> 00:10:16.146
demonstro, através de duas ideias,
e a primeira é a seguinte:

00:10:16.146 --> 00:10:18.643
Vocês devem-se lembrar, 
a maioria de vocês viu


00:10:18.643 --> 00:10:22.279
o "Blade Runner", que é um filme fabuloso,

00:10:22.279 --> 00:10:27.192
e há um momento no filme, em que
o Harrison Ford faz um teste à Rachel,

00:10:27.192 --> 00:10:30.316
para saber se ela é humana ou [se] é um robô.

00:10:30.316 --> 00:10:33.955
Esse teste, que no filme 
tem um nome muito esquisito,

00:10:33.955 --> 00:10:37.484
na verdade, é o chamado "teste de Turing".

00:10:37.484 --> 00:10:41.540
O Alan Turing é um dos cientistas 
mais fascinantes do século XX,

00:10:41.540 --> 00:10:47.247
que, aliás, deu um contributo importantíssimo 
para o desfecho da II Guerra Mundial,

00:10:47.247 --> 00:10:50.662
e que é um cientista que, no fundo,

00:10:50.662 --> 00:10:53.677
está na origem dos nossos 
computadores modernos

00:10:53.677 --> 00:10:57.493
e, também, da inteligência artificial.
E, então, este teste é muito simples.

00:10:57.493 --> 00:11:01.098
O teste de Turing baseia-se 
numa coisa muito simples,

00:11:01.098 --> 00:11:03.963
que eu posso resumir da seguinte maneira:

00:11:03.963 --> 00:11:06.168
se – portanto, porque isto é 
um conjunto de perguntas

00:11:06.168 --> 00:11:08.788
que ele vai fazendo à Rachel e, no fim,

00:11:08.788 --> 00:11:11.210
em função das respostas que ela vai dando,

00:11:11.210 --> 00:11:14.205
ele chega à conclusão 
se ela é robô ou se é humana.

00:11:14.205 --> 00:11:16.905
Portanto, o teste baseia-se no seguinte: 


00:11:16.905 --> 00:11:20.480
se uma máquina fizer uma coisa que, 
se fosse uma pessoa a fazer,

00:11:20.480 --> 00:11:24.689
nós diziamos: "essa pessoa é inteligente",
então, a máquina é inteligente.

00:11:25.658 --> 00:11:30.262
E eu extrapolei isso para a criatividade.
Então, porque não dizer:

00:11:30.262 --> 00:11:33.923
se uma máquina fizer uma coisa que, 
se fosse uma pessoa a fazer,

00:11:33.923 --> 00:11:37.878
nós diziamos: "Isto é criativo", 
então, a máquina é criativa.

00:11:37.878 --> 00:11:40.980
E, já agora, porque eu sou artista,

00:11:40.980 --> 00:11:43.697
se uma máquina fizer uma coisa que, 
se for uma pessoa a fazer,

00:11:43.697 --> 00:11:48.738
nós dizemos: "Isto é arte",
então aquela máquina é um artista.

00:11:48.738 --> 00:11:52.618
E, de facto, os meus robôs 
são mesmo artistas,

00:11:52.618 --> 00:11:57.420
porque quando exponho 
as obras de arte dos robôs, sem os robôs,

00:11:57.420 --> 00:12:02.224
e as pessoas não sabem se fui eu que fiz 
ou se foi uma máquina ou não sei quê,

00:12:02.224 --> 00:12:09.643
reconhecem, quase sempre, uma qualidade 
artística neste tipo de produção pictórica,

00:12:09.643 --> 00:12:12.627
nomeadamente, a maioria deles são pintores.

00:12:12.627 --> 00:12:17.315
E as pessoas reconhecem aqui alguma... 
alguma qualidade.

00:12:17.315 --> 00:12:18.663
Eu vou mostrar aqui um vídeo,

00:12:18.663 --> 00:12:22.474
para se perceber uma coisa que muita gente, 
depois, me diz logo...

00:12:22.474 --> 00:12:25.406
– que as pessoas têm dificuldade em 
aceitar estas ideias, claro, e é normal –

00:12:25.406 --> 00:12:28.372
"Ah, isso é tudo aleatório." 
Não é.

00:12:28.372 --> 00:12:32.454
Portanto, os robôs, começam, 
de facto, num início aleatório,

00:12:32.454 --> 00:12:36.579
mas a partir de uma determinada altura, 
começam a criar padrões.

00:12:36.579 --> 00:12:39.165
E aqui neste, mais acelerado, 
vê-se perfeitamente

00:12:39.165 --> 00:12:42.090
como os robôs tendem a ir 
muito mais para aquele canto

00:12:42.090 --> 00:12:44.442
do que para o resto da pintura.

00:12:44.442 --> 00:12:47.686
E estes até eram os robôs mais primitivos, 


00:12:47.686 --> 00:12:50.978
os de agora ainda são mais sofisticados, digamos,

00:12:50.978 --> 00:12:56.745
a concentração da forma que eles 
estão a fazer ainda é maior.

00:12:59.651 --> 00:13:05.424
Bom, mas há um outro aspeto que eu 
também gostava de focar,

00:13:05.424 --> 00:13:08.637
que não tem só a ver com o Turing

00:13:08.637 --> 00:13:16.497
e com a ideia de que se um robô faz 
o que um ser humano faz, então é criativo.

00:13:16.497 --> 00:13:23.626
Eu tenho um entendimento de criatividade 
um pouco distinto do que é normal.

00:13:23.626 --> 00:13:27.043
Porque eu não considero que a criatividade 
seja exclusivo do humano.

00:13:27.043 --> 00:13:29.834
Eu acho que a criatividade está em todo o lado,

00:13:29.834 --> 00:13:36.440
é uma característica, digamos, da Natureza, 
é uma característica do Universo.

00:13:36.440 --> 00:13:39.695
Nós vivemos num Universo criativo.

00:13:39.695 --> 00:13:43.901
E, portanto, no caso da vida, isso é evidente,

00:13:43.901 --> 00:13:48.090
porque, como já sabemos hoje, 
isto tudo começou com umas moléculas

00:13:48.090 --> 00:13:52.279
e depois, começaram-se a juntar, 
não sei quê, e agora temos milhões e milhões

00:13:52.279 --> 00:13:56.505
de formas distintas, desde os muito 
pequeninos, estes são os transparentes,

00:13:56.505 --> 00:14:01.740
vivem no fundo do mar, que é uma coisa 
fabulosa, até, evidentemente, aos grandes

00:14:01.740 --> 00:14:04.021
e [a] nós próprios, os seres humanos.

00:14:04.021 --> 00:14:07.718
Portanto, há aqui, uma criatividade, 
uma imensa criatividade

00:14:07.718 --> 00:14:12.116
que se vai fazendo através de 
um conjunto de mecanismos,

00:14:12.116 --> 00:14:15.695
que hoje já são muitos conhecidos, 
bastante conhecidos,

00:14:15.695 --> 00:14:20.431
e, portanto, que vai gerando 
todas estas surpreendentes formas.

00:14:20.431 --> 00:14:22.580
Mas não é só na vida.

00:14:22.580 --> 00:14:26.624
Inclusive, por exemplo, simples 
grãos de areia, que não têm inteligência,

00:14:26.624 --> 00:14:31.513
não têm nada, são simples grãos de areia, 
com o efeito do vento,

00:14:31.513 --> 00:14:35.217
vão-se interagindo uns com os outros 
e criam um padrão.

00:14:35.217 --> 00:14:39.050
Está aqui um padrão. Este padrão é 
altamente criativo, é fabuloso.

00:14:39.050 --> 00:14:41.837
E, portanto, há aqui também

00:14:41.837 --> 00:14:45.658
um mecanismo qualquer de criatividade 
que, aliás, hoje, é conhecido.

00:14:45.658 --> 00:14:50.086
Ou então, claro, falar das galáxias, 
com espirais,

00:14:50.086 --> 00:14:54.514
com outras formas fabulosas, nós percebemos 
que a criatividade está em todo o lado.

00:14:54.514 --> 00:14:58.942
E, portanto, nesse aspeto, se eu conseguir

00:14:58.942 --> 00:15:03.997
introduzir numa máquina alguns destes 
mecanismos da criatividade,

00:15:03.997 --> 00:15:07.696
então essa máquina também 
consegue ser criativa.

00:15:07.941 --> 00:15:12.108
Mas queria ir mais longe um pouco. 
Portanto, esta parte está explicada,

00:15:12.108 --> 00:15:15.201
e acho que o meu ponto de vista 
está demonstrado.

00:15:15.201 --> 00:15:18.278
Queria ir mais longe.

00:15:18.864 --> 00:15:25.498
Quando eu disse no início que queria 
ultrapassar um limite, e esse limite era:

00:15:25.498 --> 00:15:28.842
"porque é que eu não fazia nada e 
punha uma máquina a fazer,"

00:15:28.842 --> 00:15:34.189
estou a pôr aqui em causa talvez 
o maior limite que existe na nossa cultura,

00:15:34.189 --> 00:15:39.247
na cultura humana, que é o próprio humano.

00:15:40.601 --> 00:15:44.716
E, portanto, nós consideramo-nos 
um pouco exclusivos.

00:15:45.685 --> 00:15:48.644
Eu não penso assim.

00:15:48.644 --> 00:15:55.922
E, hoje, nós estamos 
a assistir à emergência das máquinas,

00:15:55.922 --> 00:15:58.559
eu não fiz as contas, 
mas imagino que já existam

00:15:58.559 --> 00:16:01.813
mais máquinas no planeta 
do que seres humanos.

00:16:01.813 --> 00:16:04.705
Claro que a maioria das máquinas 
são estúpidas,

00:16:04.705 --> 00:16:07.876
mas já começam a aparecer 
máquinas inteligentes.

00:16:07.876 --> 00:16:12.226
E uma delas, muito simples, que quase 
todos nós temos é o computador.

00:16:12.226 --> 00:16:16.219
Ao contrário do que muitas pessoas consideram,

00:16:16.219 --> 00:16:19.873
o computador não é um eletrodoméstico.

00:16:19.873 --> 00:16:24.620
O computador não é igual a 
uma máquina de fazer café.

00:16:24.620 --> 00:16:27.812
O computador é uma máquina inteligente. 


00:16:27.812 --> 00:16:30.371
É uma máquina que faz coisas por si própria,

00:16:30.371 --> 00:16:34.196
que inventa coisas, 
que nos ajuda a imaginar coisas,


00:16:34.196 --> 00:16:37.031
que nos dá a ver coisas que nós 
não conseguiríamos ver

00:16:37.031 --> 00:16:39.298
se não fosse o computador.

00:16:39.298 --> 00:16:43.166
E, portanto, esta máquina 
é uma máquina excecional,

00:16:43.166 --> 00:16:45.905
não é uma máquina comum.

00:16:47.336 --> 00:16:51.151
E vai evoluir, porque como tudo, tudo evolui.


00:16:51.505 --> 00:16:54.181
E as máquinas também vão evoluir.

00:16:54.181 --> 00:16:56.870
E os meus robôs, 
que fazem agora umas pinturas,

00:16:56.870 --> 00:17:01.391
coitados, são uma espécie de insetos, 
vão evoluir.

00:17:01.391 --> 00:17:04.573
E, portanto, eu não sei se as máquinas 
vão evoluir num sentido,

00:17:04.573 --> 00:17:09.688
por exemplo, assim mais humanóide que, 
pronto, para os filmes fica giro,

00:17:09.688 --> 00:17:14.117
e também se está a fazer muito 
no Japão e na Coreia e tal,

00:17:14.117 --> 00:17:16.353
os humanóides – eu, pessoalmente,

00:17:16.353 --> 00:17:19.019
acho que os robôs vão evoluir 
para terem cara de robô

00:17:19.019 --> 00:17:21.686
e não cara de humano, mas tudo bem, 
sim, senhor,

00:17:21.701 --> 00:17:26.006
acho que é um esforço interessante.


00:17:26.006 --> 00:17:30.311
Agora, eles vão evoluir também 
nas suas capacidades,

00:17:30.311 --> 00:17:33.345
não vão ser só inteligentes,
não vão ser só criativos,

00:17:33.345 --> 00:17:36.379
vão ter consciência – não tenham dúvida disso –

00:17:36.379 --> 00:17:39.413
e vão fazer uma outra coisa, que essa 
então é que é mesmo a libertação

00:17:39.413 --> 00:17:44.848
dos robôs, vão-se conseguir reproduzir
e evoluir por si próprios.

00:17:44.848 --> 00:17:52.777
Ora, isto, tudo isto significa que estamos, 
finalmente, a ultrapassar o humano.

00:17:52.779 --> 00:17:57.078
Ainda há bocado se falou aqui, 
numa conferência TED, sobre o Universo

00:17:57.078 --> 00:18:00.189
e porque é que os extraterrestres não aparecem.


00:18:00.189 --> 00:18:03.727
E nós não temos esse problema, 
porque nós estamos a fazê-los. 


00:18:03.727 --> 00:18:06.232
Nós estamos a criar os extraterrestres.

00:18:06.232 --> 00:18:10.402
Nós estamos a criar um ser superior no planeta,


00:18:10.402 --> 00:18:15.018
superior a nós, mais inteligente, mais capaz.

00:18:15.018 --> 00:18:20.171
E digamos que... era bom que o Homem 
perdesse esta ideia

00:18:20.171 --> 00:18:22.768
de que ele é o centro de tudo,

00:18:22.768 --> 00:18:27.688
porque isso [o] leva a fazer as maiores 
barbaridades, como vocês sabem,

00:18:27.688 --> 00:18:31.177
porque [se] acha no direito de chacinar 
tudo à sua volta.

00:18:31.177 --> 00:18:33.299
Eu encontrei esta imagem na Internet, 


00:18:33.299 --> 00:18:36.421
que acho excelente para acabar 
a minha conferência,

00:18:36.421 --> 00:18:39.220
que são uns robôs na lua, 
ou num planeta qualquer,

00:18:39.220 --> 00:18:42.247
e achei muita piada, porque há um 
que está ali a fazer um desenho.

NOTE Paragraph

00:18:42.249 --> 00:18:43.947
Porque eu estou mesmo convencido

00:18:43.947 --> 00:18:45.645
que o grande artista do futuro não será humano.

00:18:45.645 --> 00:18:47.345
Obrigado.

00:18:47.345 --> 00:18:56.619
(Aplausos)