Hola, buenas tardes.
Soy artista, no soy nada más...
En los últimos años me he interesado por la ciencia.
Siempre me he interesado por la ciencia desde joven.
Pero, en los últimos años, mucho más seriamente.
La mayoría de mis amigos actuales son científicos, no son artistas.
Pienso que sus conversaciones son mucho más emocionantes y productivas.
Pero, bien, es una opción.
No tengo nada en contra de los artistas, obviamente, yo mismo soy artista.
Creo que lo que define a un artista en el siglo XXI, y después de todo el siglo XX,
es exactamente el tema de esta conferencia: Sobrepasar los límites.
El arte del siglo XX, sobre todo, se volvió una actividad
que pretende sobrepasar los límites del propio arte.
Si nos fijamos, a lo largo del siglo XX, cada artista venía con una propuesta
de hacer una cosa que aún nadie había hecho: usar un nuevo material,
usar una nueva perspectiva, hacer las cosas más increíbles, incluso,
justo al inicio del siglo, cuando Marcel Duchamp
toma un urinal y le llama fuente,
por tanto, como escultura se aceptó (en la época no, pero después sí)
y está ahora en el MoMA, ¿no?, en el museo, está consagrado,
es una ópera prima del siglo XX, un urinal...
(Risas)
y, por tanto, si eso sucedió, todo es posible.
Y yo, como artista, pensé, con esa idea de sobrepasar los límites:
"¿Qué puedo hacer?"
"¿Qué? Pintaré un cuadro muy grande, un cuadro, no sé...
con cuadros y triángulos, cosa que aún eventualmente nadie ha hecho,
o haré una escultura no sé qué, toda rara, o voy no sé qué..."
y estaba pensando: "¿Qué voy a hacer?"
en esa perspectiva de sobrepasar límites.
Y, entonces, pensé: ¿Y si no hiciera nada?
Y si en vez de ser yo quien haga algo,
fuera capaz de conseguir una máquina que haga las cosas,
pero que no haga mis cosas,
porque eso, hay muchas máquinas que hacen lo que nosotros queremos.
No, no, una máquina que pudiera hacer su propia cosa.
Su propio arte. Es fuerte pero...
es esa mi intención desde el inicio de este proyecto,
cuando empecé, hace más de una década,
haciendo máquinas creativas y robots creativos.
Quizá entiendan esto mejor,
mostrando algunos ejemplos de esta breve historia, digamos.
El primer robot que hice, no era ni siquiera un verdadero robot,
por lo menos no era autónomo.
Era una especie de máquina de CAD-CAM,
muy sencilla, que funcionaba como un brazo robótico.
Por tanto, en el fondo, tenía aquí... le puse un pincel,
pero el centro de ese robot, digamos, creativo,
era el computador, en donde estaba ejecutándose un algoritmo nuevo, en la época,
porque esto se hizo al inicio de este siglo, y aún era muy nuevo,
un tipo de algoritmo llamado de "vida artificial".
Ya no era "inteligencia artificial".
Era otra cosa parecida, con inteligencia
o derivada de la inteligencia artificial, pero llamada "vida artificial".
¿Y por qué? Porque simula comportamientos biológicos, en el caso, de hormigas.
Y, por tanto, aquel computador estaba allí,
aquel programa, digamos, aquel algoritmo,
estaba generando una pintura y dándole la orden al brazo,
para hacer, simplemente, por tanto, esa pintura.
Esto puede parecer una cosa superrudimentaria.
Cualquier niño hace esos garabatos. No tiene ningún interés.
Pero la verdad es que, hasta aquella época,
nunca nadie había hecho esto.
Y eso llamó, no la atención de los artistas, de la mayoría, incluso de mis amigos,
no le encontraron ninguna gracia, pero los científicos sí.
Así, este mismo diseño apareció en una portada de una revista del MIT,
dedicada exactamente a la vida artificial y es una revista importantísima,
porque, en esta área, es la más importante que existe.
Pero, después de esta experiencia, yo quería salir del computador.
Y, entonces, creé una serie de robotitos, del tipo hormigas,
que, en conjunto, iban creando líneas y manchas de color,
a través, en el fondo, de la interacción con el propio color.
Por tanto, ellos iban construyendo... una pintura.
Vean cómo aquél se emociona cuando llega al pie de la pintura... (Risas)
se queda allí, todo... nervioso. (Risas)
Además, andan así... bueno.
Después de esta experiencia con los robots,
tuve una invitación del Museo de Historia Natural de Nueva York,
para ver si yo podía hacer un robot para estar en el museo haciendo dibujos.
Allí está, es este robot. Esto, es más, es una exposición hecha en el propio museo.
Y este robot, que se llama RAP...
Pero RAP no tiene que ver con la música, tiene que ver con
"Robotic Action Painter", por tanto, aquí hay una pequeña referencia a Pollock.
Este robot hace de todo: hace el dibujo, hace la composición,
después decide cuándo para,
y va al rincón y firma con su nombre, porque es narcisista,
como todos los artistas, es normal. (Risas)
Este robot es muy, ya muy sofisticado, muy creativo y, digamos,
como la mayoría de los artistas, tiene un estilo.
Solo que, de vez en cuando, hace cosas absolutamente sorprendentes.
Y el Museo de Nueva York, con quien tengo un acuerdo
y ellos me mandan dibujos del robot,
de vez en cuando, nos envían y me llegan unos dibujos.
Y, de vez en cuando, por ejemplo, este dibujo,
para Uds. que no conocen el estilo del RAP,
este dibujo es fabuloso porque es un dibujo
en el que él creó un estilo nuevo de pintura,
porque, por ahora, paró allí, hizo unos borrones de pintura,
cosa que no estaba prevista, y después hizo unas rayas así,
que no estaban tampoco previstas.
El tipo de pintura que hace es de este tipo, el normal.
Pero él, de vez en cuando, se pone creativo
y hace cosas raras.
(Risas)
Este tipo de pintura, de cualquier forma, demuestra que el proceso
-- es un proceso emergente --
el proceso intentará construir una forma abstracta,
pero, quiere decir, aquí hay una voluntad de composición,
visto que después aquí dejó esto prácticamente en blanco,
como un poco con fondo, aleatorio.
Después de este RAP, hice otro robot, que, es más, está aquí en Aveiro.
Está aquí, en este edificio. Y ahora, en el intervalo,
va a hacer una pequeña "performance".
Este robot también es muy interesante porque, cuando yo, por el problema
de la firma, encontré unas ruedas fabulosas,
que andan para todos lados,
y eso le permite al robot escribir. Y, al permitirle al robot escribir,
creé este robot poeta, y es de verdad poeta, porque ya publicó un libro de poesía...
(Risas)
con sus poemas, que se publicó en Coimbra.
Y hasta tiene un prefacio de Cristina Robalo Cordeiro,
una especialista en poesía, que hizo un prefacio sobre los poemas del ISU.
Y es un prefacio incluso muy curioso,
porque a ella no le interesó si era un robot o si era un humano.
Vio solo los poemas.
Por tanto, es curiosa su interpretación de los poemas.
Los poemas son de un género surrealista, o sea...
(Risas) toma...
toma un conjunto de palabras y las une, y el poema está hecho.
(Risas)
Hay varios poemas, por tanto, él no está...
como es obvio, el robot no entiende nada, ni de poesía,
ni de palabras, ni de nada. Pero, de vez en cuando, tiene gracia,
salen poemas con cierta gracia.
Y, además de eso, es un robot muy versátil, también hace figurativo, figuras,
aunque aquí, por ejemplo, se vio afligido...
(Risas)
pero hasta es lo que a la gente le gusta más,
que es el más creativo, digamos, pero aquí, le doy un modelo.
Le di una imagen, una fotografía de una persona e intentó reproducir, a su manera.
Y, de vez en cuando, este robot, también, tal como el otro, sorprende
porque estos robots, más sofisticados, deciden parar cuando quieren.
No está preprogramado, o sea, no dice:
"Haces aquí el diseño y, al final de media hora, paras".
No, es de una manera inteligente
y tiene que ver con lo que está viendo.
Y, por tanto, puede hacer media docena de garabatos,
como es aquí el caso, y después, firmó.
Pero se olvidó de levantar el bolígrafo
e hizo aquí esta raya y quedó una cosa fabulosa,
porque es un dibujo que cualquier persona ve y encuentra gracioso, de hecho.
Parece que ligó la firma con aquella flor o árbol o lo que se quiera.
Yo le llamo a este tipo de arte "creatividad artificial",
en la línea de la inteligencia artificial, le llamo creatividad artificial.
O sea, una creatividad hecha por máquinas.
Y, demuestro, más allá de la práctica de los propios robots,
demuestro, a través de sus ideas, y la primera es la siguiente:
Uds. deben recordar, la mayoría vio
"Blade Runner", una película fabulosa.
Hay un momento en la película, en el que Harrison Ford pone a prueba a Rachel,
para saber si ella es humana o si es un robot.
Ese test, que en la película tiene un nombre muy raro,
en realidad, es el llamado "test de Turing".
Alan Turing es uno de los científicos más fascinantes del siglo XX,
que, por cierto, fue fundamental para el desenlace de la II Guerra Mundial,
y un científico que, en el fondo,
está en el origen de nuestros computadores modernos
y, también, de la inteligencia artificial. Y, entonces, este test es muy sencillo.
El test de Turing se basa en una cosa muy sencilla,
que puedo resumir de la siguiente manera:
Es un conjunto de preguntas
que él le va haciendo a Rachel y, al final,
en función de las respuestas que ella va dándole,
llega a la conclusión de si ella es robot o si es humana.
Por tanto, el test se basa en lo siguiente:
si una máquina hiciera una cosa que, de hacerlo una persona
diríamos: "esa persona es inteligente", entonces, la máquina es inteligente.
Y yo extrapolé eso a la creatividad. Entonces, por qué no decir:
Si una máquina hiciera una cosa que, de hacerlo una persona,
diríamos: "eso es creativo", entonces, la máquina es creativa.
Y, a propósito, porque soy artista,
si una máquina hiciera una cosa que, de hacerlo una persona
diríamos: "eso es arte", entonces esa máquina es artista.
Y, de hecho, mis robots son verdaderamente artistas,
porque cuando expongo las obras de arte de los robots, sin los robots,
y las personas no saben si fui yo quien las hizo o si fue una máquina o no sé qué,
reconocen, casi siempre, una calidad artística en esa producción pictórica,
principalmente, la mayoría de ellos son pintores.
Y las personas reconocen aquí alguna calidad.
Voy a mostrar aquí un vídeo,
para entender una cosa que mucha gente, después, me dice inmediatamente...
-- que las personas tienen dificultad en aceptar estas ideas, claro, y es normal --
"Ah, eso es todo aleatorio". No lo es.
Por tanto, los robots, empiezan, de hecho, en un inicio aleatorio,
pero a partir de un determinado momento, empiezan a crear patrones.
Y aquí en este, más acelerado, se ve perfectamente
cómo los robots tienden a ir mucho más hacia aquel rincón
que hacia el resto de la pintura.
Y estos incluso eran los robots más primitivos,
Los de ahora incluso son más sofisticados, digamos,
la concentración de la forma que ellos están haciendo incluso es mayor.
Bien, pero hay otro aspecto que también me gustaría enfocar,
que no tiene solo que ver con Turing
y con la idea de que si un robot hace lo que un ser humano, entonces es creativo.
Entiendo la creatividad un poco distinto a lo normal.
Porque no considero que la creatividad sea exclusiva del humano.
Pienso que la creatividad está en todos lados,
Y una característica, digamos de la Naturaleza, es una característica del Universo.
Vivimos en un Universo creativo.
Y, por tanto, en el caso de la vida, eso es evidente,
porque, como ya lo sabemos hoy, eso todo empezó con unas moléculas
y después, empezaron a unirse, no sé qué, y ahora tenemos millones y millones
de formas distintas, desde las muy pequeñitas, estas son transparentes,
viven en al fondo del mar, algo fabuloso, hasta, evidentemente, los grandes
y nosotros mismos, los seres humanos.
Por tanto, aquí hay una creatividad, una enorme creatividad
que se va haciendo a través de un conjunto de mecanismos,
que hoy ya son muy conocidos, bastante conocidos,
y, por tanto, va generando todas estas formas sorprendentes.
Pero no es solo en la vida.
Inclusive, por ejemplo, simples granos de arena, que no tienen inteligencia,
no tienen nada, son simples granos de arena, con el efecto del viento,
van interactuando unos con otros y crean un patrón.
Aquí hay un patrón. Este patrón es altamente creativo, es fabuloso.
Y, por tanto, aquí hay también
un mecanismo de creatividad que, es más, hoy, es conocido.
O entonces, claro, hablar de galaxias, con espirales,
con otras cosas fabulosas, advertimos que la creatividad está en todos lados.
Y, por tanto, en ese aspecto, si logro
introducir en una máquina algunos de estos mecanismos de creatividad,
entonces esa máquina también logra ser creativa.
Pero querría ir un poco más lejos. Por tanto, esta parte está explicada,
y pienso que mi punto de vista está demostrado.
Querría ir más lejos.
Cuando dije al principio que quería sobrepasar un límite, y ese límite era
por qué yo no hacía nada y ponía una máquina a hacerlo,
estoy cuestionando aquí tal vez el mayor límite que existe en nuestra cultura,
en la cultura humana, que es el propio humano.
Y, por tanto, nos consideramos un poco exclusivos.
Yo no pienso así.
Y, hoy, estamos viendo el surgimiento de las máquinas,
yo no hice las cuentas, pero imagino que ya existan
más máquinas en el planeta que seres humanos.
Claro que la mayoría de las máquinas son estúpidas,
pero ya empiezan a aparecer máquinas inteligentes.
Y una de ellas, muy sencilla, que casi todos tenemos es el computador.
Al contrario de lo que muchas personas consideran,
el computador no es un electrodoméstico.
El computador no es igual a una máquina de hacer café.
El computador es una máquina inteligente.
Es una máquina que hace cosas por sí misma,
que inventa cosas, que nos ayuda a imaginar cosas,
que nos muestra cosas que nosotros no podríamos ver
si no fuera por el computador.
Y, por tanto, esta máquina es una máquina excepcional,
no es una máquina común.
Y evolucionará, porque como todo, todo evoluciona.
Y las máquinas también evolucionarán.
Y mis robots, que hacen ahora pinturas,
pobres, son una especie de insectos, evolucionarán.
Y, por tanto, yo no sé si las máquinas evolucionarán en un sentido,
por ejemplo, así más humanoide que, vamos, para las películas queda bonito,
y también se está haciendo mucho en Japón y en Corea y tal,
los humanoides. Yo, personalmente,
pienso que los robots evolucionarán para tener cara de robot
y no cara de humano, pero bien, sí señor,
pienso que es un esfuerzo interesante.
Ahora ellos evolucionarán también en sus capacidades,
no serán solo inteligentes, no serán solo creativos,
tendrán consistencia, no tengan dudas de eso,
y harán otra cosa, que esa entonces es de verdad la liberación
de los robots, se podrán reproducir y evolucionar por sí mismos.
Ahora bien, esto significa que estamos, finalmente, sobrepasando lo humano.
Justo ahora un rato se ha hablado aquí, en una conferencia TED, sobre el Universo
y por qué es que los extraterrestres no aparecen.
Y no tenemos ese problema, porque los estamos haciendo.
Nosotros estamos creando los extraterrestres.
Estamos creando un ser superior en el planeta,
superior a nosotros, más inteligente, más capaz.
Y digamos que... sería bueno que el hombre perdiese esa idea
que él es el centro de todo,
porque eso lo lleva a hacer las mayores barbaridades, como Uds. saben,
porque se cree con el derecho de asesinar todo a su alrededor.
Encontré esta imagen en Internet,
que pienso excelente para terminar mi conferencia,
que son unos robots en la luna, o en algún planeta,
y me hizo gracia, porque hay uno que está allí haciendo un dibujo.
Porque estoy convencido de verdad
que el gran artista del futuro no será humano.
Gracias.
(Aplausos)