1
00:00:11,293 --> 00:00:13,561
الضوء، البرق، والبهجة.

2
00:00:13,561 --> 00:00:17,881
إنها من أكثر المقطوعات الموسيقية 
المألوفة في أوائل القرن الثامن عشر.

3
00:00:17,881 --> 00:00:21,371
لقد قُدِّمت في أفلام وإعلانات تلفزيونية
لا تحصى

4
00:00:21,371 --> 00:00:24,630
ولكن ما هي ولماذا
تبدو بهذه الطريقة ؟

5
00:00:24,630 --> 00:00:27,462
هذه افتتاحية "الربيع" من 
"الفصول الأربعة"

6
00:00:27,462 --> 00:00:30,803
للموسيقار الإيطالي أنطونيو فيفالدي.

7
00:00:30,803 --> 00:00:34,891
"الفصول الأربعة" مشهورة لأنها محببة للأذن.

8
00:00:34,891 --> 00:00:36,542
ومع ذلك، حتى الأكثر
جدارة بالذكر

9
00:00:36,542 --> 00:00:39,572
حقيقة أن لديها قصص لتروى.

10
00:00:39,572 --> 00:00:43,352
في وقت صدورها في أمستردام في 1725،

11
00:00:43,352 --> 00:00:44,883
كانت مصحوبةً بقصائد

12
00:00:44,883 --> 00:00:47,522
تصف بالضبط ما يميّز ذلك الفصل

13
00:00:47,522 --> 00:00:50,722
حيث عمد فيفالدي اغتنامها من
الناحية الموسيقية،

14
00:00:50,722 --> 00:00:53,963
وفي توفير حبكة محددة
للموسيقي المعتمدة علي الآلات،

15
00:00:53,963 --> 00:00:57,457
سبق فيفالدي عصره بأجيال.

16
00:00:57,457 --> 00:01:01,483
إذا أمكن للشخص أن يقرأ القصائد
في نفس وقت استماعه إلى الموسيقى،

17
00:01:01,483 --> 00:01:03,773
يمكن للمرء أن يجد المشاهد الشعرية

18
00:01:03,773 --> 00:01:07,362
متزامنة بشكل جيد مع الصور الموسيقية.

19
00:01:07,362 --> 00:01:11,142
قيل لنا أن الطيور تُرحِّب 
بالربيع بأغنية سعيدة،

20
00:01:11,142 --> 00:01:14,442
وهنا يفعلون ذلك بالضبط.

21
00:01:15,792 --> 00:01:18,912
ولكن سرعان ما 
اندلعت عاصفة رعدية.

22
00:01:20,882 --> 00:01:23,393
ليس هناك الرعد والبرق الموسيقيان فقط،

23
00:01:23,393 --> 00:01:24,923
ولكن الكثير من الطيور أيضاً،

24
00:01:24,923 --> 00:01:27,954
مُبللين، خائفين، وغير سعداء.

25
00:01:30,374 --> 00:01:35,243
في الصيف، يغني طائر القُمْري اسمه
"توتاريلّا" بالإيطالية،

26
00:01:39,153 --> 00:01:41,815
قبل أن تمتد عاصفة البَرَد إلى الحقول.

27
00:01:45,505 --> 00:01:50,727
"الخريف" يجمع الصيّادين الحريصين
على السعي وراء فرائسهم.

28
00:01:53,227 --> 00:01:57,134
تبدأ حفلة "الشتاء" الموسيقية
مع اصطكاك الأسنان في البرد

29
00:02:00,064 --> 00:02:03,313
قبل أن يلجأ شخص إلى
طقطة النار.

30
00:02:06,793 --> 00:02:09,264
ثم تأخذنا إلى العاصفة

31
00:02:09,264 --> 00:02:12,035
حيث سيكون هنالك تزلج
ووقوع على الجليد.

32
00:02:14,555 --> 00:02:17,905
في هذi الأسابيع الأولى من فصل الشتاء،
يقترب العام من نهايته،

33
00:02:17,905 --> 00:02:21,685
وهكذا يتم اكتشاف فيفالدي الموسيقي للفصول.

34
00:02:22,955 --> 00:02:26,895
وتلك الموسيقي المعبرة،
والمعتمدة على الآلات، كما كان متعارفًا،

35
00:02:26,895 --> 00:02:29,625
لم تصبح ذات شعبية
حتى القرن التاسع عشر

36
00:02:30,046 --> 00:02:33,305
وفي ذاك الوقت كانت القاعدة هي
الفرق الموسيقية الكبرى والمتنوعة

37
00:02:33,305 --> 00:02:36,925
مع آلات النفخ النحاسيّة، وآلات الطرق
للمساعدة في قصّ الحكاية.

38
00:02:36,925 --> 00:02:42,028
ولكن فيفالدي ألغى كل هذا مع الإبقاء
على كمان واحد فقط والوتريات، وبيانو.

39
00:02:42,028 --> 00:02:44,186
وخلافاً لمعاصرهِ باخ،

40
00:02:44,186 --> 00:02:47,855
لم يكن فيفالدي مهتمًا كثيراً
بموسيقى فوغ المعقدة.

41
00:02:47,855 --> 00:02:51,866
وفضّل أن يقدم موسيقى سهلة إيصال
المتعة إلى مستمعيه

42
00:02:51,866 --> 00:02:54,512
مع الألحان التي تظهر لاحقًا
في مقطوعة

43
00:02:54,512 --> 00:02:56,847
لتذكرنا أين كنّا.

44
00:02:58,037 --> 00:03:02,026
لذا فأول خطوة في حفلة "الربيع" تبدأ
مع موضوع لفصل الربيع

45
00:03:02,026 --> 00:03:06,516
وتنتهي به أيضاً، 
ولكن بتفاوت قليلاً عما تم سماعها من قبل.

46
00:03:12,546 --> 00:03:15,316
وكانت هذه طريقة ملهمة 
لجذب المستمعين،

47
00:03:15,316 --> 00:03:16,689
وفيفالدي،

48
00:03:16,689 --> 00:03:20,846
يُعتبر واحد من أكثر عازفي الكمان
إثارةً في مطلع القرن الـ 18،

49
00:03:20,846 --> 00:03:23,770
والذي فهم قيمة جذب الجماهير.

50
00:03:23,770 --> 00:03:27,519
مثل هذه الحفلات تُبرزه كنجم عازفي الكمان.

51
00:03:27,519 --> 00:03:30,150
قدم آخرين الموسيقيين الشباب من بييتّا،

52
00:03:30,150 --> 00:03:34,460
مدرسة البندقية للبنات
حيث كان فيفالدي يعمل كمديراً للموسيقى.

53
00:03:34,460 --> 00:03:36,327
معظم الطلاب كانوا أيتام.

54
00:03:36,327 --> 00:03:40,677
فالتدريب الموسيقي لم يكن فقط
مهارة اجتماعية مناسبة للشابات

55
00:03:40,677 --> 00:03:42,658
بل أيضاً مهنةً محتملةً

56
00:03:42,658 --> 00:03:46,298
بالنسبة للفتيات اللاتي قد يفشلن
في تحقيق زيجاتٍ جيدة.

57
00:03:46,298 --> 00:03:48,299
حتى في زمن المُلحِّن نفسه،

58
00:03:48,299 --> 00:03:50,809
قُدمت موسيقى فيفالدي كتسلية للجميع،

59
00:03:50,809 --> 00:03:53,708
ليس فقط للأرستقراطيين الأثرياء.


60
00:03:53,708 --> 00:03:56,508
وبعد 300 عام، ما زالت هذه طريقةً ناجحة،

61
00:03:56,508 --> 00:04:00,328
ولا تزال موسيقى فيفالدي تبدو كهرولةِ
الخيول على الطريق.