WEBVTT

00:00:11.293 --> 00:00:13.561
الضوء، البرق، والبهجة.

00:00:13.561 --> 00:00:17.881
إنها من أكثر المقطوعات الموسيقية 
المألوفة في أوائل القرن الثامن عشر.

00:00:17.881 --> 00:00:21.371
لقد قُدِّمت في أفلام وإعلانات تلفزيونية
لا تحصى

00:00:21.371 --> 00:00:24.630
ولكن ما هي ولماذا
تبدو بهذه الطريقة ؟

00:00:24.630 --> 00:00:27.462
هذه افتتاحية "الربيع" من 
"الفصول الأربعة"

00:00:27.462 --> 00:00:30.803
للموسيقار الإيطالي أنطونيو فيفالدي.

00:00:30.803 --> 00:00:34.891
"الفصول الأربعة" مشهورة لأنها محببة للأذن.

00:00:34.891 --> 00:00:36.542
ومع ذلك، حتى الأكثر
جدارة بالذكر

00:00:36.542 --> 00:00:39.572
حقيقة أن لديها قصص لتروى.

00:00:39.572 --> 00:00:43.352
في وقت صدورها في أمستردام في 1725،

00:00:43.352 --> 00:00:44.883
كانت مصحوبةً بقصائد

00:00:44.883 --> 00:00:47.522
تصف بالضبط ما يميّز ذلك الفصل

00:00:47.522 --> 00:00:50.722
حيث عمد فيفالدي اغتنامها من
الناحية الموسيقية،

00:00:50.722 --> 00:00:53.963
وفي توفير حبكة محددة
للموسيقي المعتمدة علي الآلات،

00:00:53.963 --> 00:00:57.457
سبق فيفالدي عصره بأجيال.

00:00:57.457 --> 00:01:01.483
إذا أمكن للشخص أن يقرأ القصائد
في نفس وقت استماعه إلى الموسيقى،

00:01:01.483 --> 00:01:03.773
يمكن للمرء أن يجد المشاهد الشعرية

00:01:03.773 --> 00:01:07.362
متزامنة بشكل جيد مع الصور الموسيقية.

00:01:07.362 --> 00:01:11.142
قيل لنا أن الطيور تُرحِّب 
بالربيع بأغنية سعيدة،

00:01:11.142 --> 00:01:14.442
وهنا يفعلون ذلك بالضبط.

00:01:15.792 --> 00:01:18.912
ولكن سرعان ما 
اندلعت عاصفة رعدية.

00:01:20.882 --> 00:01:23.393
ليس هناك الرعد والبرق الموسيقيان فقط،

00:01:23.393 --> 00:01:24.923
ولكن الكثير من الطيور أيضاً،

00:01:24.923 --> 00:01:27.954
مُبللين، خائفين، وغير سعداء.

00:01:30.374 --> 00:01:35.243
في الصيف، يغني طائر القُمْري اسمه
"توتاريلّا" بالإيطالية،

00:01:39.153 --> 00:01:41.815
قبل أن تمتد عاصفة البَرَد إلى الحقول.

00:01:45.505 --> 00:01:50.727
"الخريف" يجمع الصيّادين الحريصين
على السعي وراء فرائسهم.

00:01:53.227 --> 00:01:57.134
تبدأ حفلة "الشتاء" الموسيقية
مع اصطكاك الأسنان في البرد

00:02:00.064 --> 00:02:03.313
قبل أن يلجأ شخص إلى
طقطة النار.

00:02:06.793 --> 00:02:09.264
ثم تأخذنا إلى العاصفة

00:02:09.264 --> 00:02:12.035
حيث سيكون هنالك تزلج
ووقوع على الجليد.

00:02:14.555 --> 00:02:17.905
في هذi الأسابيع الأولى من فصل الشتاء،
يقترب العام من نهايته،

00:02:17.905 --> 00:02:21.685
وهكذا يتم اكتشاف فيفالدي الموسيقي للفصول.

00:02:22.955 --> 00:02:26.895
وتلك الموسيقي المعبرة،
والمعتمدة على الآلات، كما كان متعارفًا،

00:02:26.895 --> 00:02:29.625
لم تصبح ذات شعبية
حتى القرن التاسع عشر

00:02:30.046 --> 00:02:33.305
وفي ذاك الوقت كانت القاعدة هي
الفرق الموسيقية الكبرى والمتنوعة

00:02:33.305 --> 00:02:36.925
مع آلات النفخ النحاسيّة، وآلات الطرق
للمساعدة في قصّ الحكاية.

00:02:36.925 --> 00:02:42.028
ولكن فيفالدي ألغى كل هذا مع الإبقاء
على كمان واحد فقط والوتريات، وبيانو.

00:02:42.028 --> 00:02:44.186
وخلافاً لمعاصرهِ باخ،

00:02:44.186 --> 00:02:47.855
لم يكن فيفالدي مهتمًا كثيراً
بموسيقى فوغ المعقدة.

00:02:47.855 --> 00:02:51.866
وفضّل أن يقدم موسيقى سهلة إيصال
المتعة إلى مستمعيه

00:02:51.866 --> 00:02:54.512
مع الألحان التي تظهر لاحقًا
في مقطوعة

00:02:54.512 --> 00:02:56.847
لتذكرنا أين كنّا.

00:02:58.037 --> 00:03:02.026
لذا فأول خطوة في حفلة "الربيع" تبدأ
مع موضوع لفصل الربيع

00:03:02.026 --> 00:03:06.516
وتنتهي به أيضاً، 
ولكن بتفاوت قليلاً عما تم سماعها من قبل.

00:03:12.546 --> 00:03:15.316
وكانت هذه طريقة ملهمة 
لجذب المستمعين،

00:03:15.316 --> 00:03:16.689
وفيفالدي،

00:03:16.689 --> 00:03:20.846
يُعتبر واحد من أكثر عازفي الكمان
إثارةً في مطلع القرن الـ 18،

00:03:20.846 --> 00:03:23.770
والذي فهم قيمة جذب الجماهير.

00:03:23.770 --> 00:03:27.519
مثل هذه الحفلات تُبرزه كنجم عازفي الكمان.

00:03:27.519 --> 00:03:30.150
قدم آخرين الموسيقيين الشباب من بييتّا،

00:03:30.150 --> 00:03:34.460
مدرسة البندقية للبنات
حيث كان فيفالدي يعمل كمديراً للموسيقى.

00:03:34.460 --> 00:03:36.327
معظم الطلاب كانوا أيتام.

00:03:36.327 --> 00:03:40.677
فالتدريب الموسيقي لم يكن فقط
مهارة اجتماعية مناسبة للشابات

00:03:40.677 --> 00:03:42.658
بل أيضاً مهنةً محتملةً

00:03:42.658 --> 00:03:46.298
بالنسبة للفتيات اللاتي قد يفشلن
في تحقيق زيجاتٍ جيدة.

00:03:46.298 --> 00:03:48.299
حتى في زمن المُلحِّن نفسه،

00:03:48.299 --> 00:03:50.809
قُدمت موسيقى فيفالدي كتسلية للجميع،

00:03:50.809 --> 00:03:53.708
ليس فقط للأرستقراطيين الأثرياء.


00:03:53.708 --> 00:03:56.508
وبعد 300 عام، ما زالت هذه طريقةً ناجحة،

00:03:56.508 --> 00:04:00.328
ولا تزال موسيقى فيفالدي تبدو كهرولةِ
الخيول على الطريق.