WEBVTT

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[Ellen Gallagher: Cutting]

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Sono cresciuta nel New England

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e adesso vivo tra Rotterdam e New York.

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In realtà, a Rotterdam 
pratico molto il birdwatching,

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perché è un incredibile spazio migratorio

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e io sto lì, con il mio binocolo,

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e me ne vado in giro nei dintorni.

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E

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00:00:40.559 --> 00:00:42.550
Cerchi di ricordare cosa hai visto,

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è scomparso, e allora
provi a trovarlo di nuovo.

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Quando dipingo gli uccelli,

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inizio con un disegno più preciso,

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e poi partendo da qual disegno

00:00:58.129 --> 00:01:00.339
lavoro sull'astrazione della forma.

00:01:00.339 --> 00:01:01.449
Deve essere astratta.

00:01:01.449 --> 00:01:03.600
Non funzionerebbe 
se fosse esattamente

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la resa precisa, credibile

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e dettagliata di un uccello.

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Mi piace tagliare la pittura,

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inserendo questi uccelli di carta,

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e poi provare a capire
in che modo crederci.

00:01:19.670 --> 00:01:21.550
E poi dovrei in qualche modo

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farli intrecciare di nuovo nella pittura.

00:01:28.090 --> 00:01:29.950
Ciò che separa i vari piani

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sono le incisioni sui bordi della materia.

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Ogni strato distinto di taglio o pittura

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è visibile

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e leggibile come un bordo.

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È interessante vedere

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il modo in cui il contenuto emerga nel tempo,

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sia nella mia testa che sulla pelle del lavoro.

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["Serie Watery Ecstatic" (2001-2009)]

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Le opere della serie "Watery Ecstatic"
erano più una sorta di relazione

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narrativo-letteraria con il mare.

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I disegni incisi stavano portando

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quella suferficie biologica

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nella forma del dipinto.

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prendevo queste bolle d'aria
che mi infastidivano.

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Le porzioni che facevo 
quando la carta era bagnata

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per rilasciare le bolle d'aria,

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si aprivano e diventavano una specie

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di taglio che era carnoso.

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E quindi è divertente

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quando ti accosti alle opere
di "Watery Ecstatic"

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vedere quel taglio
diventare così consapevole.

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Per me è stata una sorpresa.

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Tagliare i bordi grafici
delle opere precedenti

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nelle nuove opere

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credo sia stato coerente.