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00:00:07,440 --> 00:00:12,220
[Ellen Gallagher: Cortando]

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00:00:15,140 --> 00:00:16,700
Crecí en Nueva Inglaterra

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00:00:16,700 --> 00:00:19,680
y ahora vivo entre Rotterdam y Nueva York.

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00:00:22,130 --> 00:00:26,500
Soy, en realidad una admiradora de aves en Rotterdam

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00:00:26,500 --> 00:00:29,320
porque es un espacio migratorio increíble

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00:00:29,320 --> 00:00:30,910
y estoy ahí con mis binoculares,

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00:00:30,910 --> 00:00:33,090
y escalando por los alrededores.

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00:00:33,090 --> 00:00:34,730
Y estoy viendo fijamente

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00:00:34,730 --> 00:00:38,550
estos atisbos de aves.

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00:00:40,559 --> 00:00:42,550
Intentas recordar lo que has visto,

11
00:00:42,550 --> 00:00:46,270
se ha ido, e intentas encontrarlo de nuevo.

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00:00:50,820 --> 00:00:52,820
En las pinturas de aves,

13
00:00:52,829 --> 00:00:56,850
comencé con un dibujo más preciso,

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00:00:56,850 --> 00:00:58,129
y luego de ese dibujo,

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00:00:58,129 --> 00:01:00,339
Abstraje la forma.

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00:01:00,339 --> 00:01:01,449
Y tiene que ser abstracta.

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00:01:01,449 --> 00:01:03,600
No funcionaría si fuera como

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00:01:03,600 --> 00:01:06,280
totalmente creíble, detallado,

19
00:01:06,280 --> 00:01:08,580
preciso dibujo del ave.

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00:01:10,980 --> 00:01:13,880
Me gusta cortar radicalmente la pintura,

21
00:01:13,880 --> 00:01:17,050
insertar estos pájaros de papel,

22
00:01:17,050 --> 00:01:19,670
y luego intentar descubrir cómo creer en ellos.

23
00:01:19,670 --> 00:01:21,550
Había logrado, de alguna manera,

24
00:01:21,550 --> 00:01:24,310
tejerlos de vuelta a las pinturas.

25
00:01:28,090 --> 00:01:29,950
Las cosas que separan los planos

26
00:01:29,950 --> 00:01:34,570
son las incisiones en los bordes de la materia.

27
00:01:35,750 --> 00:01:39,130
Cada capa separada de recorte o pintura

28
00:01:39,130 --> 00:01:40,420
es visible

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00:01:40,420 --> 00:01:43,180
y leíble como una esquina.

30
00:01:51,800 --> 00:01:54,020
Es interesante ver

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00:01:54,030 --> 00:01:57,000
la forma en la que el contenido surge con el tiempo,

32
00:01:57,000 --> 00:02:00,520
en ambas, mi mente y la piel del trabajo.

33
00:02:00,520 --> 00:02:04,520
["Serie Watery Ecstatic (2001-2009)"]

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00:02:04,800 --> 00:02:08,119
El "Watery Ecstatic" trabaja más bien como una especie de

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00:02:08,119 --> 00:02:11,519
relación narrativa-literaria con el mar.

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00:02:12,840 --> 00:02:15,129
Los recortes de los dibujos eran sobre

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00:02:15,129 --> 00:02:18,140
traer esa superficie biológica

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00:02:18,140 --> 00:02:21,240
a la forma de un dibujo.

39
00:02:25,480 --> 00:02:28,290
Solía tener estas burbujas de aire que me molestaban.

40
00:02:28,290 --> 00:02:30,310
El trozo que hacía con el papel mojado,

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00:02:30,310 --> 00:02:31,790
solo para liberar las burbujas de aire,

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00:02:31,790 --> 00:02:36,240
se abría y se convertía en esta especie de

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00:02:36,240 --> 00:02:39,090
corte que estaba carnoso.

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00:02:39,090 --> 00:02:39,930
Y es gracioso, cuando,

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00:02:39,930 --> 00:02:41,980
te mueves dentro del trabajo de "Watery Ecstatic"

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00:02:41,980 --> 00:02:44,959
para ver el corte que se volvió tan consiente.

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00:02:46,400 --> 00:02:49,080
Para mi fue una sorpresa.

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00:02:50,660 --> 00:02:53,420
Cortar un borde gráfico de los trabajos anteriores

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00:02:53,430 --> 00:02:54,560
a los nuevos trabajos

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00:02:54,560 --> 00:02:57,080
ha sido, creo, consistente.