Ok, então, histórias de videogames são únicas
porque você faz escolhas.

Tipo, se você deveria ou não
zombar desse padre.

GERALT: "Quantas vidas humans você já salvou?
De bruxos? De leshens?"

PADRE: "Isso não tem nehuma importância-"
GERALT: "Te fiz uma pergunta. Quantas?"

Essas escolhas podem causar uma reação imediata...

GERALT: "Aí tem algo a se pensar, pessoal".

Ou, em alguns casos, o jogo pode

lembrar sua decisão e gerar algum tipo
de consequência mais tarde.

GUARDA 1: "Geralt of Rivia. Witcher".
GUARDA 2: "Você foi acusado de ofender

sentimentos religiosos. Temos ordens
para levá-lo a fins de interrogatório"

Bem, esses tipos de escolha foram
históricamente associados com RPGs,

ficção interativa, e... sei lá o que a gente
chama esses jogos no estilo da Telltale.

E eu acho que isso é parcialmente pela sua
linhagem que vem

desde jogos de mesa improvisativos, e livros
derivados de Escolha Sua Aventura.

Mas eu acho que também é só algo da interface.
Esses são jogos onde o seu modo primário de

interação é escolher opções de um menu - 
como uma caixa de diálogo ou uma lista de movimentos.

Então fazer escolhas sobre a narrativa
se encaixa perfeitamente.

Mas e se seu jogo não tiver isso?
E se for um jogo de tiro, ou de terror,

ou de ação? Como você permite jogadores
a fazer escolhas nesses tipos de jogos?

Bem, uma maneira pode ser vista 
em Bioshock. Esse é um jogo de tiro em primeira pessoa,

porém ele inclui uma escolha moral infama:
toda vez que você encontra uma Little Sister,

você tem que decidir entre salvá-la - ou
sugar seu sangue por super-suco mágico.

E, nesses momentos, o jogo desacelera,
remove os seus controles normais,

a só joga um velho par de botões rápidos
na tela. Aperte X para sugar. Aperte Y para resgatar.

LITTLE SISTER: "Não, não! Não não!"

Então esse é um jeito de se fazer, meio que pegar
emprestado os sistemas interativos desses

gêneros mais adequados - seja eles
botões rápidos. Uma lista de opções.

Ou uma roda de diálogo. Eu vou chamar
estas de "escolhas explícitas".

Mas na verdade tem outro jeito de
se fazer isso.

Vamos olhar para outro jogo de tiro - 
dessa vez, Spec Ops: The Line.

Aqui, nos deparamos com dois homens,
pendurados pelas mãos - com

snipers mirando em seus corpos.
E você tem que fazer a decisão.

WALKER: "Eu saquei, a gente tem que escolher"

Mas dessa vez, não tem nenhum
botão na tela e nenhum menu.

Em vez disso, você decide qual pessoa Walker
vai atirar... por literalmente, só atirando nela.

<i>tiros</i>

Então essa é um jeito bem diferente de se fazer.
Em vez de depender de sistemas de outro gênero,

Spec Ops deixa jogadores expressarem suas intenções
usando as mecânicas básicas que usam no resto

do jogo. Esse é um jogo sobre atirar
- então você faz escolhas atirando.

Eu chamo isso, adivinha,
uma, "escolha invisível".

E eu acho que essas raras bestas tem umas
vantagens incrívelmente emocionantes. Então, nesse

vídeo eu vou compartilhas quatro motivos chave do
porquê você deveria fazer as suas escolhas... sumirem.

Ok, vantagem número 1 - escolhas
invisíveis podem deixar as opções ambíguas.

Então em Bioshock Infinite, te dizem para
jogar uma bola em um casal interracial. Porém

você sabia que você pode jogar a bola no
apresentador racista em ve... ah, tá escrito

bem alí na tela. Isso meio que estragou a 
surpresa, não foi? Isso que acontece quando seu

sistema de entrada demanda que você liste
cada ação possível que o jogador pode fazer.

Entretanto, voltando para a escolha em Spec Ops,
apesar do cara no rádio te pedir para atirar em

um dos dois homens... você também pode decidir
em atirar as cordas que os penduram.

Ou recusar em fazer qualquer escolha.
Ou atirar nos snipers em vez dos homens.

Já que a escolha é invisível, o jogo pode
esconder opções adicionais que só são achadas

caso jogadores arriscados realmente pensen
sobre a situação e as ferramentas disponíveis.

Spec Ops é cheio dessas coisas na verdade.
Mais tarde, uma multidão de cidadãos raivosos

se direcionam até Walker e você é encorajado
a atirar neles - mas você também pode atirar no ar,

ou só usar um ataque corpo-a-corpo
não letal para difundir a situação.

Tem também uma memorável em Far Cry 4 -
Pagan Min te pede para o esperar,

lhe dando uma oportunidade de escapar
a sua fortaleza.

Mas se você realmente só esperar até
ele voltar, você desbloqueia um final secreto.

Essas escolhas escondidas podem fazer jogadores 
se sentirem espertos. E faz com que o jogo

sinta menos como uma sequência rigorsa de escolhas -
e mais como um mundo orgânico e acreditável.

Vantagem número dois - As escolhas não
precisam ser iguais.

Voltando para Bioshock por um segundo - quando
você tem que escolher entre salvar ou sugar uma

Little Sister, a escolha é a mesma. Quer dizer,
tá, as consequências mudam,

e uma pode te fazer se sentir mal. Mas
o ato físico de fazer a escolha é idêntico:

aperte um botão no controle, ou outro.

Mas aí considere um jogo como Undertale.
Aqui, você pode escolher entre matar

todos os chefões e monstros no jogo - ou
poupá-los. Mas é longe de ser a mesma escolha,

e é - na maiora das vezes - bem mais difícil
salvar as criaturas do que só matá-las.

Então isso significa que você tem que se
esforçar se quiser o melhor final.

E você pode fazer uma certa escolha...
simplesmente porque seria muito difícil,

ou custaria muitos recursos, pra fazer
a outra opção.

Tipo, tem essa parte em Deus Ex: Human Revolution
onde a sua pilota Faridah está presa por inimigos

e é possível salvá-la - se você conseguir
derrotar um monte de vilões em tempo recorde.

Não é uma escolha moral se ela vive ou não -
é um teste da sua habilidade.

Também, escolher opções imorais e
egoístas de um menu podem te fazer sentir bem

enjoado - mas é bem pior quando você 
fisicamente tem que carregar essas escolhas.

Quando você lentamente, manualmente, pessoalmente
rouba desse casal idoso em This War of Mine...

isso faz você, o jogador, se sentir ainda
mais cúmplice nessas ações horríveis.

Ok! Isso foi deprimente. Uh, vantagem
número 3! Escolhas de grão fino.

Então, quando pensamos sobre mais escolhas explícitas,
nós geralmente pensamos em pontos decisivos bem

significantes. Escolhendo entre as vidas de dois
personagens. Ou o destino de uma cidade inteira.

Ou, uh, o que comer no café da manhã.

Mas quando um jogo grava as escolhas invisíveis,
elas podem se acumular em um banco de dados

massivo e hiper detalhado de tudo que o jogador
faz - e usar tudo para formar o resto do jogo.

Isso pode levar um o jogo sentir bem
personalizado - tipo como os

Orks em Shadow of War podem se lembrar a
maneira precisa do seu último encontro.

Ou como os personagens em Hades discutem
os exatos detalhes da sua jogada mais recente.

HYPNOS: "Daw, um daqueles Wretched Louts só
te matou naquela última vez,

aqueles maus velhos tapados? Talvez tente
matar eles antes, eu sei lá!"

Significa que o jogo pode comentar em coisas
pequenas como aonde você esteve - que

é o porquê JC Denton é reprimido por entrar
no banheiro feminino em Deus Ex.

Ou quanto tempo você demora pra fazer algo -
gaste muito tempo antes de resgatar seus amigos

em Mass Effect 2, e descobrirá que a equipe
do Normandy foi reduzida a uma pasta cinza.

Isso faz você pensar sobre os efeitos de 
cada ação que toma - e não só as grandes,

óbivas escolhas. Então, em Dishonored, por exemplo, 
toda hora que você mata um inimigo você aumenta

o contador de caos - que muda o resultado
da narrativa, muda como personagens o enxergam,

e acresenta mais ratos no mundo. Então já que
todo encontro de combate tem a oportunidade

de mudar o futuro, você acaba jogando de
uma maneira mais deliberada e considerativa.

Mesma coisa para Metal Gear Solid V, e como 
os inimigos se adaptam ao seu estilo de jogada

ao colocar capacetes e 
instalando mais holofotes.

E finalmente, vantagem número 4.
Resultados surpreendentes.

Um dos maiores problemas com escolhas explícitas
é que elas deixam bem óbvio que você está

fazendo uma escolha.
E caso já não estivesse completamente óbvio,

vamos por uma notificação na tela pra ajudar.

Então, é bem difícil surpreender jogadores
com as consequências das suas ações.

Mas com escolhas invisíveis, o jogo pode
secretamente e quietamente gravar suas

ações sem você nunca perceber - e então
o surpreender com um resultado futuramente.

Tipo, em Metal Gear Solid, quando você encontra
o leitor-de-mentes esquisito, Psycho Mantis.

PSYCHO-MANTIS: "Você é um homem bem metódico.
Do tipo que sempre chuta os pneus antes de sair.

Mas ainda assim és ineficiente em batalha."

O que tá acontecendo de verdade é que o tempo todo,
o jogo estava secretamente gravando coisas como

sua frequência de salvar, quantas armadilhas já ativou, 
e até o conteúdo do seu memory card de PS1.

Aí o Psycho Mantis pode dar a fala apropiada.
É um truque típico do Kojima,

mas um exemplo legal de como escolhas
invisíveis podem surpreender o jogador.

Outros exemplos podem incluir 
salvar Biorr de sua cela,

apenas para ele vir a te ajudar na luta
contra o Penetrator. Ou suas

ações no começo de Chrono Trigger sendo
mencionadas no julgamento do jogo.

A outra coisa é - já que escolhas
explícitas são dadas tanta proeminência,

eu acho que jogadores devidamente esperam a
ter consequências igualmente significantes para

a história. E para ficarem desapontados quando, tipicamente, 
não são. Mas quando escolhas são invisíveis,

até pequenas consequências são impressionantes 
e memoráveis em comparação.

Agora, se eu for listar vantagens...
Eu provavelmente também deveria falar nos

desafios de implementar escolhas invisíveis.

Primeiramente, pode ser difícil honrar cada escolha
que o jogador possa fazer. Tem uma cena em Firewatch

onde você tem que lidar com adolescentes
nadadores e o jogo irá reagir a várias ações

diferentes - incluíndo jogar a boombox
deles na água. Mas os programadores

tiveram que criar um complexo e robusto
sistema para acomodar todas essas ações diferentes.

Devs interessados podem achar recursos para
ajudar a implementar escolhas invisíveis

na descrição desse vídeo.

Além disso, o sistema não funciona direito para
todo tipo de escolha. Se a única maneira de se

comunicar com o jogo é no fim do cano de uma
arma, isso não vai funcionar para decisões

com mais nuancia. Mas não precisa ser qualquer / ou. 
Voltando pra Firewatch, novamente,

aquele jogo grava ações como pegar objetos -
mas ele também tem um sistema de

diálogo completo pelo rádio. Isso te dá duas
maneiras bem diferentes de se expressar.

Outro desafio é que quando escolhas são
ambíguas, jogadores podem nem saber que

tiveram acesso a certas opções -
e se sentem traídos quando descobrem.

Eu fiz um vídeo sobre Fort Frolic em Bioshock,
e mencionei como você pode sair da área sem

matar Sander Cohen. Mas de acordo com os
comentários, muitas pessoas nem sabiam que

ir embora era uma escolha válida. Então, você pode 
ter que ensinar que outras ações são disponíveis.

E, finalmente, jogadores podem não perceber
que eles estão vendo as consequências de

ações anteriores. A coisa legal sobre escolhas
explícitas é que são, bem, explícitas sobre

o fato que você está causando um impacto no jogo.
Mas escolhas invisíveis podem ser completamente perdidas.

Em testes de Dishonored, Arkane descobriu
que alguns jogadores acharam que o jogo era

incrívelmente linear - mas só porque esses jogadores
nem perceberam que estavam fazendo escolhas.

Elas foram muito sutis, muito orgânicas. 
Igualmente, é fácil chegar no final de Silent Hill 2

e não ter nenhuma noção que a cutscene que
você recebe é o resultado de alguma

ação obscura e obtusa que 
você fez por todo o jogo.

Então, é importante, quando usar escolhas
invisíveis, ser bem pesado com diálogo,

e deixar claro como cristal aos jogadores que
esse é um resultado de suas ações anteriores.

GHÛRA O CANTOR: "Como um pequeno refrão ele
volta de novo. Ele geralmente morre é o que eu achei."

Muito sutil, e todo o seu esforço é desperdiçado.

Então, ai está.

Jogos de ação não precisam se contorcer
em um RPG ou uma aventura em texto

para conseguir reagir, lembrar, ou
refletir sobre as escolhas do jogador.

Esses jogos já tem maneiras para o jogador
se comunicar - para expressar intenção, e valor,

e decisões, e inclinações morais.
Ao implementar escolhas invisíveis,

jogadores podem falar usando os verbos que
já vem usando como parte da gameplay normal.

E ao fazer isso, jogos podem fazer as
opções parecerem mais ambíguas.

Uma escolha pode ser mais difícil de se tomar do 
que outra. O jogo pode gravar dezenas de ações

pequenas que o jogador faz. E as consequências
das suas decisões podem ser mais surpreendentes.

Por fim, dizemos que ações falam mais
alto do que palavras - e eu

penso que mais jogos deveriam fazer
disso uma realidade. Obrigado por assistir.

Ei! Feliz ano novo! Então pessoas que
apoiam GMTK no Patreon tem uma

"lista de leitura" mensal de 20 artigos e vídeos que 
eu recomendo. Aqui vai um da lista de Janeiro:

como o gênero de superherói não se
compara com o ocidental.

Você pode checar a lista inteira no Patreon,
tem um link na descrição.

Muito obrigado pelo seu apoio.