WEBVTT

00:00:02.460 --> 00:00:05.093
(Música: "La Vie en Rose")

NOTE Paragraph

00:00:15.681 --> 00:00:19.519
Cecília: Eu me sinto um pouco assustada.

00:00:19.543 --> 00:00:22.385
Tenho muito medo
de que ele será como todo mundo.

NOTE Paragraph

00:00:22.409 --> 00:00:24.381
(Algernon coça o nariz)

NOTE Paragraph

00:00:26.458 --> 00:00:27.869
Cecília: Ele é igualzinho.

NOTE Paragraph

00:00:27.893 --> 00:00:31.234
Algernon: Você, certamente,
é minha pequena prima Cecília.

NOTE Paragraph

00:00:31.258 --> 00:00:33.577
Cecília: Você está muito enganado.

00:00:33.601 --> 00:00:34.760
Eu não sou pequena.

00:00:34.784 --> 00:00:38.863
Na verdade, acredito ser bem mais alta
que o normal para a minha idade.

00:00:38.887 --> 00:00:40.735
Mas sou sua prima Cecília,

00:00:40.759 --> 00:00:43.776
e você também está aqui
para ajudar Jo Michael Rezes

00:00:43.800 --> 00:00:45.592
com a palestra TEDx dele.

00:00:45.616 --> 00:00:50.880
E você é meu perverso primo Ernesto.

NOTE Paragraph

00:00:51.284 --> 00:00:54.593
Algernon: Eu não sou perverso
de forma alguma, prima Cecília.

00:00:54.617 --> 00:00:56.299
Não deves pensar isso de mim.

NOTE Paragraph

00:00:56.323 --> 00:00:58.965
Cecília: Espero que não esteja 
levando uma vida dupla,

00:00:58.989 --> 00:01:02.309
fingindo ser bom, mas sendo
perverso o tempo inteiro.

00:01:02.333 --> 00:01:03.760
Isso seria hipocrisia.

NOTE Paragraph

00:01:03.784 --> 00:01:07.125
Algernon: Na verdade,
tenho sido um pouco imprudente.

NOTE Paragraph

00:01:07.149 --> 00:01:09.049
Cecília: Fico feliz em saber.

NOTE Paragraph

00:01:09.720 --> 00:01:13.063
Algernon: Mas o mundo é bom
o suficiente para mim, prima Cecília.

NOTE Paragraph

00:01:13.087 --> 00:01:15.634
Cecília: Sim, mas você
é bom o suficiente para ele?

NOTE Paragraph

00:01:15.658 --> 00:01:17.602
Algernon: Receio que nem tanto.

00:01:17.626 --> 00:01:19.571
Por isso desejo que você me modernize.

NOTE Paragraph

00:01:19.595 --> 00:01:21.989
Cecília: Receio não ter tempo essa tarde.

00:01:22.013 --> 00:01:24.203
A palestra TED e tudo mais.

NOTE Paragraph

00:01:24.227 --> 00:01:25.353
(Risos)

NOTE Paragraph

00:01:25.353 --> 00:01:28.366
Algernon: Se importaria se eu mesmo
fizesse isso essa tarde?

NOTE Paragraph

00:01:28.390 --> 00:01:31.839
Cecília: Isso é um tanto quixotesco
de sua parte, mas deveria tentar.

NOTE Paragraph

00:01:31.839 --> 00:01:34.064
Algernon: Ótimo, já me sinto melhor.

NOTE Paragraph

00:01:34.088 --> 00:01:35.737
Cecília: Você parece pior.

NOTE Paragraph

00:01:35.761 --> 00:01:39.403
Algernon: Poderia me dar aquela rosa?

NOTE Paragraph

00:01:39.427 --> 00:01:40.578
Cecília: Por quê?

NOTE Paragraph

00:01:40.602 --> 00:01:43.385
Algernon: Porque você é
como uma rosa, prima Cecília.

NOTE Paragraph

00:01:43.385 --> 00:01:46.458
Cecília: Não acho que seja correto
falar comigo dessa maneira.

NOTE Paragraph

00:01:46.458 --> 00:01:49.351
Algernon: Você é a garota
mais linda que eu já vi.

NOTE Paragraph

00:01:49.375 --> 00:01:51.071
B: Mas... bem...

NOTE Paragraph

00:01:52.605 --> 00:01:54.513
Algernon: É sim...

NOTE Paragraph

00:01:54.537 --> 00:01:57.616
Cecília: As aparências enganam.

NOTE Paragraph

00:01:57.640 --> 00:02:00.732
Algernon: Bom, é um engano
que todos os homens sensatos

00:02:00.732 --> 00:02:02.753
gostariam de cometer, e...

NOTE Paragraph

00:02:02.982 --> 00:02:04.402
Jo Michael Rezes: (Suspiros)

00:02:06.680 --> 00:02:09.184
Sinto muito, eu...

00:02:11.053 --> 00:02:13.259
eu não terminei de ensaiar.

00:02:14.104 --> 00:02:17.028
Não é porque não consigo
andar de salto alto,

00:02:17.052 --> 00:02:18.635
na verdade, sou muito bom nisso,

00:02:18.659 --> 00:02:21.492
e posso provar para vocês,
mas eu sinto muito.

00:02:21.516 --> 00:02:23.301
Esperem um pouco.

00:02:29.255 --> 00:02:31.815
Não importa.

00:02:32.874 --> 00:02:34.024
Certo.

00:02:34.390 --> 00:02:35.855
Muito bem, apresentações.

00:02:35.879 --> 00:02:37.559
É uma palestra TEDx.

00:02:38.664 --> 00:02:40.098
Olá, pessoal!

00:02:40.098 --> 00:02:41.640
(Risos)

NOTE Paragraph

00:02:41.990 --> 00:02:43.830
Meu nome é Jo Michael Rezes,

00:02:43.854 --> 00:02:47.763
sou aluno de PhD em estudos
de teatro e apresentações artísticas.

00:02:48.347 --> 00:02:51.204
E me especializei em estudos 
de identidades "queer"

00:02:51.228 --> 00:02:54.410
à medida que se desenvolvem
e afetam as percepções de tempo

00:02:54.434 --> 00:02:56.644
nas apresentações de paródias.

NOTE Paragraph

00:02:56.956 --> 00:02:58.700
Vocês sabem, "afeminado"?

00:03:00.036 --> 00:03:03.186
O exagero no modo de se vestir?

00:03:03.210 --> 00:03:05.599
Fazer do cafona algo familiar?

00:03:05.623 --> 00:03:06.774
Não?

00:03:06.798 --> 00:03:08.149
O tema do Met Gala de 2019

00:03:08.173 --> 00:03:11.375
que foi profundamente mal interpretado
por 95% dos convidados?

NOTE Paragraph

00:03:11.375 --> 00:03:12.414
(Risos)

NOTE Paragraph

00:03:12.414 --> 00:03:13.895
Não? Tudo bem..

NOTE Paragraph

00:03:13.919 --> 00:03:16.374
Também sou diretor,
ator e professor de teatro

00:03:16.374 --> 00:03:18.109
na região metropolitana de Boston.

00:03:18.133 --> 00:03:20.188
Onde estão meus modos?

00:03:20.212 --> 00:03:23.140
Os amigos que trouxe comigo hoje
são Algernon e Cecília

00:03:23.164 --> 00:03:25.640
de uma peça bem conhecida de Oscar Wilde,

00:03:25.664 --> 00:03:27.656
"A Importância de Ser Prudente".

00:03:27.680 --> 00:03:29.306
Eles voltarão, não se preocupem.

00:03:29.330 --> 00:03:30.902
Apenas os assustei por um tempo.

00:03:30.926 --> 00:03:32.690
E, sejamos sinceros,

00:03:32.994 --> 00:03:34.653
não seria uma palestra TEDx

00:03:34.653 --> 00:03:37.099
se as coisas não fizessem
sentido no final, seria?

NOTE Paragraph

00:03:37.099 --> 00:03:38.569
(Risos)

NOTE Paragraph

00:03:39.246 --> 00:03:42.380
Mas espero que não
tenha sido muito horrível.

00:03:42.404 --> 00:03:44.817
Foi estranho, eu sei, me ver fracassar.

00:03:45.237 --> 00:03:48.061
Mas fracassar no quê, exatamente?

00:03:48.061 --> 00:03:51.633
Representar um homem
e uma mulher ao mesmo tempo?

00:03:51.657 --> 00:03:55.125
Representar um homem e uma mulher
quando não sou nenhum deles?

00:03:55.125 --> 00:03:59.363
Por que parece tão estranho quando vemos
alguém fracassar no seu gênero,

00:03:59.387 --> 00:04:00.772
e por que nos importamos?

00:04:00.796 --> 00:04:04.033
Obviamente, fracassar nisso
foi totalmente proposital.

00:04:04.057 --> 00:04:09.292
E eu tinha decorado perfeitamente
e ensaiado tudo isso para hoje, certo?

NOTE Paragraph

00:04:09.292 --> 00:04:10.729
(Risos)

NOTE Paragraph

00:04:10.753 --> 00:04:14.210
Bem, eu estou aqui para falar
sobre a apresentação artística de gênero

00:04:14.234 --> 00:04:16.805
e as maneiras como tenho usado
minhas aulas de teatro

00:04:16.829 --> 00:04:20.847
como um espaço para quebrar a finalidade
da apresentação artística de gênero,

00:04:20.871 --> 00:04:25.170
para abrir caminho para pensarmos
sobre a identidade de gênero

00:04:25.194 --> 00:04:27.368
por meio de fracassos solidários,

00:04:27.392 --> 00:04:30.542
enganos não intencionais
e comunicação sincera.

NOTE Paragraph

00:04:30.566 --> 00:04:32.820
Todos nós, atores ou não,

00:04:32.844 --> 00:04:35.864
podemos atuar com gêneros
no nosso cotidiano.

00:04:35.888 --> 00:04:39.237
E chamo isso "ensaio de gênero".

00:04:39.261 --> 00:04:43.872
Antes que os acadêmicos da teoria queer,
dos estudos das mulheres,

00:04:43.896 --> 00:04:45.930
e os fanáticos de Judith Butler aqui

00:04:45.954 --> 00:04:50.771
comecem a arrancar o traje
ultrabinário do meu corpo,

00:04:50.795 --> 00:04:52.887
permitam-me explicar
onde a cultura popular

00:04:52.911 --> 00:04:56.188
já começou a interpretar mal
a apresentação artística de gênero,

00:04:56.212 --> 00:05:00.670
antes que eu fale sobre a questão
dos ensaios que tanto me agradam.

NOTE Paragraph

00:05:01.053 --> 00:05:05.664
Como professor e jovem trans
de 20 e poucos anos,

00:05:05.664 --> 00:05:10.187
constantemente escuto dos meus alunos,
amigos e colegas da mesma idade,

00:05:10.187 --> 00:05:12.441
que o gênero em si está "acabado",

00:05:12.465 --> 00:05:15.727
que o gênero é tão fluido e despreocupado

00:05:15.751 --> 00:05:19.933
e que pessoas trans são incluídas
na sociedade, filmes e televisão,

00:05:19.957 --> 00:05:22.395
que basicamente isso está acabado.

00:05:22.419 --> 00:05:27.133
Não me assumi como binário,
pois não sou um.

00:05:27.133 --> 00:05:29.950
Mas o gênero definitivamente não acabou.

00:05:29.950 --> 00:05:32.593
Ou, pelo menos acredito que não.

00:05:32.617 --> 00:05:37.570
E talvez o gênero esteja sempre começando.

NOTE Paragraph

00:05:38.077 --> 00:05:39.740
No último semestre,

00:05:39.740 --> 00:05:42.810
mais ou menos às 10:23 da manhã,

00:05:42.810 --> 00:05:44.355
dois dos meus alunos de teatro,

00:05:44.355 --> 00:05:47.985
enquanto personificavam de forma caricata 
dois companheiros de fraternidade,

00:05:47.985 --> 00:05:50.172
não consigo me lembrar do nome deles,

00:05:50.196 --> 00:05:52.039
terminaram a aula,

00:05:52.063 --> 00:05:55.507
e duas mulheres vestindo
roupas folgadas e bonés

00:05:55.531 --> 00:06:00.673
abriram a boca para revelar
trejeitos e mentalidades relaxados.

00:06:01.633 --> 00:06:04.240
E, por mais impressionante
que tenha sido ver isso,

00:06:05.061 --> 00:06:10.744
essas mulheres oscilaram
entre ironia e sátira,

00:06:10.744 --> 00:06:14.492
o estranho e a brutalidade,
a dor e a alegria,

00:06:14.492 --> 00:06:16.074
até que, finalmente,

00:06:16.074 --> 00:06:19.514
elas fracassaram ao representar
os homens que escolherem personificar.

00:06:19.514 --> 00:06:21.930
Elas simplesmente pararam de falar.

00:06:22.109 --> 00:06:23.393
Silêncio.

00:06:23.417 --> 00:06:24.593
A aula se aquietou,

00:06:24.617 --> 00:06:27.807
e o tempo pareceu ter sido sugado da sala.

00:06:27.831 --> 00:06:30.752
E neste momento de silêncio ensurdecedor,

00:06:30.776 --> 00:06:32.498
uma das mulheres,

00:06:32.863 --> 00:06:37.122
ainda usando sua voz de "mano",
mas já fora do personagem,

00:06:37.146 --> 00:06:39.460
disse, quase que em um sussurro,

00:06:40.037 --> 00:06:43.851
(Com voz masculina) "Gênero
é uma elaboração social".

NOTE Paragraph

00:06:43.851 --> 00:06:45.176
(Risos)

NOTE Paragraph

00:06:45.200 --> 00:06:48.962
Admito que ri com meus alunos aquela manhã

00:06:48.986 --> 00:06:52.557
em partes pelo ritmo cômico
que minha aluna apresentou,

00:06:52.581 --> 00:06:55.560
mas também pela forma como a sociedade

00:06:55.560 --> 00:07:00.486
tornou a apresentação artística de gênero
em gênero como uma elaboração social.

00:07:00.510 --> 00:07:02.110
Agora, escutem isso:

00:07:02.704 --> 00:07:06.578
acho que essa ideia vem da famosa
acadêmica em estudos homossexuais

00:07:06.578 --> 00:07:10.613
Judith Butler, cujo trabalho inspirador
sobre apresentação artística de gênero

00:07:10.613 --> 00:07:12.214
tem se tornado a base

00:07:12.214 --> 00:07:15.434
para cursos universitários
em instituições de artes liberais.

00:07:15.434 --> 00:07:18.132
Esta versão de "SparkNotes"
do trabalho de Butler

00:07:18.156 --> 00:07:23.918
reconhece que o gênero existe
nas palavras e ações repetidas,

00:07:23.942 --> 00:07:27.114
e que essas apresentações
criam e são criadas

00:07:27.138 --> 00:07:29.418
pelo corpo de reais seres humanos.

NOTE Paragraph

00:07:29.442 --> 00:07:30.633
Agora, escutem isso:

00:07:30.657 --> 00:07:33.268
"Além disso, numa dissertação de 1988,

00:07:33.292 --> 00:07:39.114
Butler alega que gênero
é um ato que foi ensaiado.

00:07:40.022 --> 00:07:41.212
Desta forma,

00:07:41.236 --> 00:07:45.831
gênero, através da repetição,
se torna um roteiro reconhecível,

00:07:45.855 --> 00:07:49.459
o qual requer um ator para reproduzi-lo".

00:07:50.288 --> 00:07:55.181
Muito parecido com a minha tentativa
em "A Importância de Ser Prudente".

00:07:55.205 --> 00:07:57.117
Ou seja, vejam a minha fantasia.

00:07:57.141 --> 00:08:01.169
(Voz grave) Por que esta metade
me faz sentir másculo, viril, suave.

00:08:01.193 --> 00:08:04.954
(Voz aguda) E esta metade me faz
sentir mulher, fabulosa e feminina?

00:08:04.978 --> 00:08:08.330
Alguns de nos até esquece
que o gênero está lá,

00:08:08.354 --> 00:08:11.391
porque está muito bem ensaiado
em nosso corpo.

00:08:12.002 --> 00:08:16.288
Mas sempre há um ideal de gênero
que nunca conseguimos alcançar.

00:08:16.537 --> 00:08:19.070
Então, cabe a nós brincar com ele.

NOTE Paragraph

00:08:19.125 --> 00:08:22.720
Eu já brinquei com gênero
por toda a minha carreira como ator,

00:08:22.744 --> 00:08:25.142
e num semestre, como aluno de graduação,

00:08:25.166 --> 00:08:27.992
fui escolhido para atuar
em dois papéis simultaneamente:

00:08:28.016 --> 00:08:30.297
Brad Major em "The Rock Horror Show"

00:08:30.321 --> 00:08:33.785
e Charlotte Ivanovna
em "The Cherry Orchard".

00:08:33.809 --> 00:08:37.492
Um homem, uma mulher e um eu.

00:08:38.652 --> 00:08:40.707
Eu ia de um ensaio,

00:08:40.731 --> 00:08:43.954
representando o másculo, agressivo Brad,

00:08:43.978 --> 00:08:46.940
apenas para, momentos depois,
ter que usar uma peruca

00:08:46.964 --> 00:08:51.823
no delicado olhar da Charlotte,
uma governanta alemã.

00:08:52.363 --> 00:08:55.006
A troca constante
entre essas duas identidades

00:08:55.030 --> 00:08:58.387
não foi somente inestimável
para o meu trabalho como ator,

00:08:58.411 --> 00:09:02.164
na tentativa de aumentar o espectro
do gênero no meu trabalho,

00:09:02.188 --> 00:09:03.871
mas também me revelou

00:09:03.895 --> 00:09:06.196
que minhas próprias
identidades homossexuais

00:09:06.220 --> 00:09:10.418
deixam a desejar na incorporação
extrema dos gêneros.

NOTE Paragraph

00:09:11.152 --> 00:09:14.910
Esses personagens mantiveram aspectos
importantes da minha identidade,

00:09:14.934 --> 00:09:16.339
do meu corpo,

00:09:16.363 --> 00:09:17.848
da minha dor diária,

00:09:17.872 --> 00:09:20.807
das minhas interações sociais e memórias,

00:09:20.831 --> 00:09:25.736
e ensaiar esses personagens
me permitiu explorar essas identidades,

00:09:25.760 --> 00:09:29.212
o que me fez perceber que meu dever
como professor de teatro

00:09:29.236 --> 00:09:33.026
era mostrar a importância de brincar
com o gênero nos ensaios.

NOTE Paragraph

00:09:33.507 --> 00:09:36.088
Então, quando apresento a vocês

00:09:36.112 --> 00:09:37.263
(voz aguda) Cecília

00:09:37.287 --> 00:09:38.858
e (voz grave) Algernon,

00:09:38.882 --> 00:09:42.956
há partes que respeito
nos dois personagens,

00:09:42.980 --> 00:09:44.530
entendimento implícito,

00:09:44.554 --> 00:09:47.422
opressões com que me relaciono,
medos que posso expressar,

00:09:47.446 --> 00:09:50.389
tendências agressivas que tento esquecer.

00:09:50.649 --> 00:09:53.418
Mas também existem várias características

00:09:53.442 --> 00:09:56.324
com as quais não tenho
experiência pessoal nenhuma,

00:09:56.324 --> 00:09:58.049
nada com que eu possa me relacionar.

00:09:58.073 --> 00:10:01.706
E algumas vezes, na agitação do ensaio,

00:10:01.730 --> 00:10:03.181
lendo um roteiro,

00:10:03.205 --> 00:10:04.745
criando um personagem,

00:10:04.769 --> 00:10:07.525
nós cometemos um engano.

00:10:08.466 --> 00:10:12.684
O flerte agressivo de Algernon com Cecília
não me parece correto no meu corpo,

00:10:12.684 --> 00:10:16.372
ou a conduta calma de Cecília
como descrita por Oscar Wilde

00:10:16.396 --> 00:10:18.108
não parece natural,

00:10:18.132 --> 00:10:20.362
e eu literalmente viajo com isso.

NOTE Paragraph

00:10:20.562 --> 00:10:23.143
Essa palestra TEDx é uma atuação

00:10:23.143 --> 00:10:26.481
em frente a tantas pessoas,

00:10:26.735 --> 00:10:29.925
e muito diferente das minhas aulas.

00:10:29.949 --> 00:10:34.043
Mas existe uma pressão muito
reconhecida no nosso cotidiano

00:10:34.067 --> 00:10:36.201
de atuar com o nosso gênero,

00:10:36.225 --> 00:10:37.488
nós mesmos,

00:10:37.512 --> 00:10:39.591
num palco como esse.

NOTE Paragraph

00:10:40.997 --> 00:10:42.156
E sendo muito honesto,

00:10:42.180 --> 00:10:45.572
falhar ao passar como homem ou mulher

00:10:45.596 --> 00:10:49.283
ainda é perigoso para pessoas trans
e aquelas que não se adaptam.

00:10:49.283 --> 00:10:50.870
E escutem isso:

00:10:50.894 --> 00:10:54.149
de acordo com a pesquisa feita nos EUA
sobre transgêneros em 2015,

00:10:54.173 --> 00:10:58.072
quase metade dos entrevistados alegam
ter sido verbalmente agredidos

00:10:58.072 --> 00:11:01.459
no último ano devido a sua identidade
de gênero ou expressão.

00:11:01.483 --> 00:11:05.039
E este número parece crescer
nas comunidades negras.

00:11:05.500 --> 00:11:08.973
Muitos de nós alega ver o gênero
como um espectro,

00:11:08.973 --> 00:11:10.873
e isso é ótimo,

00:11:11.443 --> 00:11:14.214
incluindo 60% de indivíduos da geração Z

00:11:14.238 --> 00:11:16.737
que relataram no Centro
de Pesquisa de Pew em 2019

00:11:16.761 --> 00:11:20.163
que eles acreditam que formulários
com opções "masculino" ou "feminino"

00:11:20.187 --> 00:11:22.677
deveriam incluir mais opções de gênero.

00:11:22.854 --> 00:11:24.458
Mas independentemente disso,

00:11:24.482 --> 00:11:28.528
ainda há um medo intrínseco
em cometer enganos com gêneros

00:11:28.552 --> 00:11:30.933
em escritórios, em salas de aulas,

00:11:30.957 --> 00:11:32.504
aos olhos do governo,

00:11:32.528 --> 00:11:34.266
em situações românticas,

00:11:34.290 --> 00:11:36.123
e para alguns de nós,

00:11:36.147 --> 00:11:38.880
até em frente ao espelho
quando acordamos pela manhã.

NOTE Paragraph

00:11:39.973 --> 00:11:44.044
Mas nossos enganos sobre gênero
têm o potencial para algo bom.

00:11:44.687 --> 00:11:45.950
Até mesmo o binário,

00:11:45.974 --> 00:11:48.371
abordar a vida no palco
como homem ou mulher,

00:11:48.395 --> 00:11:51.371
podemos apoiar uns aos outros
na experimentação,

00:11:51.395 --> 00:11:54.556
tropeços e cambaleios,
duas longas horas de meditação,

00:11:54.556 --> 00:11:57.360
ou cinco segundos de troca
de roupa com gênero específico.

00:11:57.360 --> 00:12:01.546
E fracassar é a parte crucial na teoria de
apresentação artística de Judith Butler.

NOTE Paragraph

00:12:01.546 --> 00:12:05.201
Mas acredito que muitos,
como todos vocês por aí,

00:12:05.201 --> 00:12:09.780
podem escutar "apresentação artística"
e escutar "interpretação".

00:12:09.780 --> 00:12:12.050
Ou seja, apresentação pronta

00:12:12.074 --> 00:12:18.379
ou se não for, talvez a apresentação,
no geral, nos faz sentir ansiedade.

00:12:18.379 --> 00:12:21.876
Ou medo de palco como sinto até hoje.

NOTE Paragraph

00:12:23.075 --> 00:12:26.201
Precisamos entender
que fracassar no gênero

00:12:26.225 --> 00:12:30.384
pode e deve ser um processo
generativo positivo.

00:12:30.750 --> 00:12:33.956
Os enganos que cometemos com gênero
podem nos ajudar a crescer

00:12:33.980 --> 00:12:37.541
e entender melhor as várias atitudes 
dos gêneros ao nosso redor.

00:12:37.565 --> 00:12:40.465
Mas precisamos abrir espaços
para esses enganos.

00:12:40.818 --> 00:12:43.421
Precisamos ter espaço
para esses fracassos.

00:12:44.138 --> 00:12:47.146
É nessa hora que o ensaio vem para ajudar.

NOTE Paragraph

00:12:47.836 --> 00:12:51.463
Um dos principais pontos que gosto
de ressaltar aos meus alunos

00:12:51.487 --> 00:12:55.125
quando sentem pânico nos últimos minutos
antes de um monólogo ou uma cena,

00:12:55.149 --> 00:12:58.331
é que ninguém está realmente pronto.

00:12:59.268 --> 00:13:02.369
Nunca acabamos de ensaiar;

00:13:02.393 --> 00:13:05.099
apenas nos colocamos
em frente a uma plateia.

00:13:05.915 --> 00:13:08.718
No último verão, lecionei
uma oficina de flexão de gênero

00:13:08.742 --> 00:13:10.662
na escola Somerville Arts for Youth,

00:13:10.686 --> 00:13:14.057
e deixei bem claro para um grupo
de alunos do ensino médio

00:13:14.081 --> 00:13:17.686
que não se pode ser um valentão
e um bom ator ao mesmo tempo.

00:13:18.247 --> 00:13:19.444
É impossível.

00:13:19.835 --> 00:13:25.302
Há algo no ato de personificação
que requer empatia para sobreviver.

00:13:26.416 --> 00:13:29.854
Intimidação impede o processo criativo.

00:13:29.995 --> 00:13:32.828
Enquanto esses alunos
se movimentavam ao redor da sala,

00:13:32.852 --> 00:13:36.859
tentando ao máximo apresentar
os extremos do gênero binário,

00:13:38.049 --> 00:13:41.483
isso resultou em movimentos desajeitados,

00:13:41.775 --> 00:13:43.117
risos,

00:13:43.141 --> 00:13:47.795
paródias de estereótipos
que vemos em filmes e na televisão,

00:13:47.819 --> 00:13:51.527
alegria no fracasso de entender o gênero.

NOTE Paragraph

00:13:52.858 --> 00:13:56.081
Até meus alunos universitários
de introdução à dramaturgia,

00:13:56.105 --> 00:13:59.210
aproveitaram a oportunidade
de brincar com gênero

00:13:59.234 --> 00:14:01.172
quando restringi o tempo de pensar deles.

00:14:01.196 --> 00:14:02.371
No Halloween passado,

00:14:02.395 --> 00:14:04.625
pedi aos meus alunos para irem fantasiados

00:14:04.649 --> 00:14:09.450
e para jogar seus chapéus
no meio de um círculo,

00:14:09.474 --> 00:14:11.323
metaforicamente e literalmente,

00:14:11.347 --> 00:14:15.767
e a única regra do jogo
era ir ao centro do círculo

00:14:15.767 --> 00:14:19.149
pegar um chapéu, escolher
um personagem e depois trocar.

00:14:19.149 --> 00:14:21.673
Sem tempo para pensar.

00:14:21.962 --> 00:14:26.650
E apenas dois homens na aula perceberam
que ninguém estava indo até o círculo,

00:14:26.650 --> 00:14:29.949
então, eles pularam no centro,
e um deles se tornou

00:14:29.949 --> 00:14:31.831
(Voz grave) um machista britânico,

00:14:31.855 --> 00:14:35.479
(Voz aguda) e o outro,
uma recatada moça britânica.

00:14:38.284 --> 00:14:40.704
O tempo parou.

00:14:41.478 --> 00:14:43.010
Risos,

00:14:43.034 --> 00:14:44.319
mimetismo,

00:14:44.343 --> 00:14:46.081
alegria, novamente,

00:14:46.105 --> 00:14:48.787
no fracasso de entender o gênero.

00:14:49.843 --> 00:14:53.190
Este é o potencial do ensaio de gênero.

NOTE Paragraph

00:14:54.588 --> 00:14:56.938
E desafio todos vocês

00:14:57.089 --> 00:14:59.822
a pensarem nos seus dias como miniensaios.

00:15:00.255 --> 00:15:05.317
Cultivem espaço na vida de vocês
para explorar o gênero.

00:15:05.778 --> 00:15:09.190
E permitam que outras pessoas
explorarem o gênero delas,

00:15:09.214 --> 00:15:11.007
que fracassem no gênero.

00:15:11.532 --> 00:15:15.182
Gostaria de oferecer maneiras
mais tangíveis para fazerem isso.

00:15:16.273 --> 00:15:18.765
Mas gênero é engraçado assim.

00:15:20.742 --> 00:15:25.091
Gênero é um ato que já foi ensaiado.

00:15:26.004 --> 00:15:29.628
Alguns atos mais ensaiados que outros.

00:15:31.680 --> 00:15:34.146
Mas gênero está longe de ser perfeito.

NOTE Paragraph

00:15:35.259 --> 00:15:36.444
E algumas vezes,

00:15:37.371 --> 00:15:39.523
como em um ensaio,

00:15:39.855 --> 00:15:43.664
quando apoiamos uns aos outros
na hora de nos apresentarmos,

00:15:43.688 --> 00:15:46.365
na alegria e na tristeza,

00:15:47.736 --> 00:15:53.003
acabamos ganhando mais do que
se não tivéssemos tentado ou fracassado.

NOTE Paragraph

00:15:53.698 --> 00:15:58.214
Algernon: Bem, acho que foi
um grande sucesso.

00:15:58.238 --> 00:16:01.095
Estou apaixonado por Cecília
e isso é tudo.

00:16:01.119 --> 00:16:03.722
Mas preciso vê-la antes de ir.

00:16:04.879 --> 00:16:08.284
Oh, aí esta ela.

NOTE Paragraph

00:16:08.308 --> 00:16:11.109
Cecília: Voltei só para regar as rosas.

00:16:11.133 --> 00:16:14.228
Pensei que estávamos
em uma palestra TEDx com o Jo.

NOTE Paragraph

00:16:15.466 --> 00:16:18.222
Algernon: Eles foram pedir
a charrete para mim.

NOTE Paragraph

00:16:19.934 --> 00:16:22.093
Cecília: Irão levar você
para um bom passeio?

NOTE Paragraph

00:16:22.117 --> 00:16:25.126
Algernon: Eles irão me enviar para longe.

NOTE Paragraph

00:16:25.728 --> 00:16:27.482
Cecília: Então devemos nos despedir.

NOTE Paragraph

00:16:27.506 --> 00:16:29.299
Algernon: Eu temo que sim.

00:16:29.323 --> 00:16:31.426
É uma despedida muito dolorosa.

NOTE Paragraph

00:16:32.482 --> 00:16:38.017
Cecília: Na ausência de amigos,
alguém pode suportar com serenidade.

00:16:38.498 --> 00:16:40.524
Mas mesmo uma separação momentânea

00:16:40.548 --> 00:16:44.317
de alguém que acabei de conhecer

00:16:45.675 --> 00:16:47.941
é quase insuportável.

NOTE Paragraph

00:16:51.548 --> 00:16:52.748
JMR: Obrigado.

NOTE Paragraph

00:16:55.499 --> 00:16:57.209
(Aplausos)