WEBVTT

00:00:03.860 --> 00:00:09.480
Det är svårt att föreställa sig 
spelet Ape Out utan en apa.

00:00:09.480 --> 00:00:12.410
Men så började det.

00:00:12.410 --> 00:00:17.430
Enligt designern Gabe Cuzzillo skulle spelet egentligen vara ett stealth spel med tidsslingor

00:00:17.430 --> 00:00:21.370
där man skulle stöta emot och greppa tag i väggar för att smyga längs dem.

00:00:21.370 --> 00:00:25.540
Men om det skulla finnas vakter i spelet, skulle man naturligtvis kunna

00:00:25.540 --> 00:00:30.750
använda den spelmekaniken på dem, vilket ledde till spelmekanik där man kunde ta vakter som gisslan

00:00:30.750 --> 00:00:33.350
och slänga dem mot väggarna.

00:00:33.350 --> 00:00:38.840
Detta visade sig vara den mest intressanta delen av spelet, så Gabe bestämde sig för att

00:00:38.840 --> 00:00:43.500
helt ändra riktning och bygga spelet runt detta centrala konceptet.

00:00:43.500 --> 00:00:48.320
Han tog bort allt som inte behövdes, som smygande och tidsslingor.

00:00:48.320 --> 00:00:53.480
Och han gjorde allt han kunde för att betona denna idéen - i synnerhet genom att byta den skalliga

00:00:53.480 --> 00:00:59.239
mannen med en rasande 300 pund gorilla.

00:00:59.239 --> 00:01:03.840
Detta är ett exempel på en speldesign metod som heter "följ det roliga".

00:01:03.840 --> 00:01:09.510
Det är den till synes enkla idéen att designer ska ignorera deras planer och förutfattade

00:01:09.510 --> 00:01:15.350
idéer - och istället följa spelet själv för att upptäcka hur utvecklandet ska ske.

00:01:15.350 --> 00:01:19.330
Ta, till exempel, den mikroskopiska taktikpärlan Into the Breach.

00:01:19.330 --> 00:01:24.260
Detta spel var från början ett rätt vanlig Advance Wars-liknande spel, där fiender valde

00:01:24.260 --> 00:01:28.240
attacker på måfå och gömde deras avsikter fram till deras tur.

00:01:28.240 --> 00:01:32.810
Men en fiende i spelet visade exakt vad de skulle göra på deras tur,

00:01:32.810 --> 00:01:35.890
genom att visa vilken ruta de skulle attackera.

00:01:35.890 --> 00:01:41.030
Utvecklarna på Subset insåg att detta var den mest underhållande delen, och

00:01:41.030 --> 00:01:46.630
bestämde sig för att fokusera resten at spelet nästan helt på dessa signalerade attackerna.

00:01:46.630 --> 00:01:51.009
Och detta hjälpte faktiskt att bestämma resten

00:01:51.009 --> 00:01:52.009
av designbesluten som studion gjorde.

00:01:52.009 --> 00:01:55.940
Om man vet vad fienden ska göra, kan man inte bara flytta

00:01:55.940 --> 00:01:58.150
sina egna enheter ur deras attackzon?

00:01:58.150 --> 00:02:02.509
Okej, spelet är då kanske om att försvara statiska byggnader.

00:02:02.509 --> 00:02:06.640
Så nu handlar det om att knuffa runt fienden så att deras attacker missar.

00:02:06.640 --> 00:02:11.370
Men egentligen kan man ju använda detta knepet för att lura fienden att döda varandra.

00:02:11.370 --> 00:02:16.340
Du kan nog förstå varför designer som använder denna metoden ofta säger att deras spel,

00:02:16.340 --> 00:02:19.340
till viss mån, designade sig självt.

00:02:19.340 --> 00:02:23.180
Det här är Sam Coster från utvecklaren av Crashlands, Butterscotch Shenanigans.

00:02:23.180 --> 00:02:27.950
SAM COSTER: "Vi tycker om att se denna processen som att spelet upptäcker sig självt med tiden.

00:02:27.950 --> 00:02:33.701
Som iteratorer, istället för designer, är det vårt jobb att helt enkelt spela spelet, lyssna på det,

00:02:33.701 --> 00:02:39.200
känna det, och liksom känna oss till vad det verkar vilja bli - och bara följa

00:02:39.200 --> 00:02:40.700
spåren av det som är roligt."

00:02:40.700 --> 00:02:46.980
Idéen av ett spel som designar sig självt är nog rätt spännande för de som vill

00:02:46.980 --> 00:02:48.550
göra den nästa stora hiten.

00:02:48.550 --> 00:02:52.560
Men fantastiska spelidéer uppenbarar sig inte bara ur intet.

00:02:52.560 --> 00:02:54.430
Så vart kommer de ifrån?

00:02:54.430 --> 00:03:00.420
Vi kan till exempel titta på hur rougelike spelet Crypt of the Necrodancer kom till.

00:03:00.420 --> 00:03:05.180
Designern Ryan Clark ville se om han kunde ta Spelunkys snabba beslutsprocess

00:03:05.180 --> 00:03:08.450
och tillämpa den på en mer traditionell turordningsbaserad dungeon crawler.

00:03:08.450 --> 00:03:12.970
Så han gjorde en snabb prototyp på en roguelike där man bara har en sekund att

00:03:12.970 --> 00:03:14.420
gå igenom sin tur.

00:03:14.420 --> 00:03:19.410
När han spelade den, insåg Ryan att den hade en nästan rytmisk egenskap - och det blev

00:03:19.410 --> 00:03:25.280
uppenbart att spelet borde vara tonsatt.

00:03:25.280 --> 00:03:29.989
Eller så kan vi ta en titt på den ikoniska förflyttningen mitt i luften i Rocket League.

00:03:29.989 --> 00:03:35.099
När Psyonix arbetade på spelets föregångare, Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle -

00:03:35.099 --> 00:03:37.900
- de har lärt sig mycket om marknardsföring sen dess.

00:03:37.900 --> 00:03:42.870
De hade gjort ett spel om stridande bilar, men ville lägga till en mekanik som kunde öka farten.

00:03:42.870 --> 00:03:46.769
Så utvecklarna tillämpade helt enkelt en fysikkraft till baksidan av bilen.

00:03:46.769 --> 00:03:52.080
När de testade den, upptäckte de att spelarna kunde använda den kraften mitt i luften för att

00:03:52.080 --> 00:03:53.080
flyga runt arenan.

00:03:53.080 --> 00:03:58.690
Det var inte det som var planen, men utvecklarna insåg att detta egentligen tillade ett enorm djup

00:03:58.690 --> 00:04:02.360
och en extra dimension till spelet - så de behöll den.

00:04:02.360 --> 00:04:07.550
Studion sade "vi utvecklade denna mekaniken nästan av misstag".

00:04:07.550 --> 00:04:12.739
Det finns faktiskt en lång historia av spel där programfel och misstag under

00:04:12.739 --> 00:04:14.870
utvecklingsprocessen blev spelens kännetecken.

00:04:14.870 --> 00:04:20.110
Till exempel hittade Hideki Kamiya ett programfel i Onimusha: Warlords där man kunde jonglera fienden

00:04:20.110 --> 00:04:22.180
i luften genom att hugga dem om och om igen.

00:04:22.180 --> 00:04:26.139
Det fixades i Onimusha, men Kamiya fortsatte att utveckla felet, och gjorde det till den

00:04:26.139 --> 00:04:28.710
huvudsakliga spelmekaniken i Devil May Cry.

00:04:28.710 --> 00:04:34.860
Poängen är att denna processen går ut på att ha en utgångsidé - även om den är vag, oklar,

00:04:34.860 --> 00:04:39.289
eller fantasilös - och göra den till en fungerande prototyp.

00:04:39.289 --> 00:04:44.910
Det är här - under processen av att koda och spela - som nya idéer kan komma.

00:04:44.910 --> 00:04:49.629
Så det är upp till designern att vara öppen och uppmärksam på vad spelet vill säga.

00:04:49.629 --> 00:04:54.800
Att inse vad som är intressant, och vara villig att utforska de aspekterna...även om de inte

00:04:54.800 --> 00:04:57.960
helt liknar vad man först har i åtanke.

00:04:57.960 --> 00:05:02.949
Det är så Gunpoint gick från att vara om en robot i yttre rymden som släpper kylskåp på folk,

00:05:02.949 --> 00:05:07.360
till att vara ett pusselspel om en spion som drar nya ledningar i byggnader.

00:05:07.360 --> 00:05:13.439
Den mekaniken var bara en möjlig idé för ett minispel om dataintrång i ett sidscrollande

00:05:13.439 --> 00:05:15.189
spel inspirerat av Deus Ex.

00:05:15.189 --> 00:05:19.830
Men när designer Tom Francis började göra en prototyp, började spelet som

00:05:19.830 --> 00:05:22.349
så småningom skulle bli Gunpoint komma fram.

00:05:22.349 --> 00:05:23.349
Här är Tom:

00:05:23.349 --> 00:05:27.360
TOM FRANCIS: "Det blev direkt uppenbart att detta skulle bli ett pusselspel.

00:05:27.360 --> 00:05:28.719
Det var bara en pusselmekanik.

00:05:28.719 --> 00:05:30.649
Så Gunpoint sa bara till mig vad det ville vara.

00:05:30.649 --> 00:05:33.210
Det ville vara ett pusselspel, helt uppenbart.

00:05:33.210 --> 00:05:38.879
Och jag bara körde på det, jag bara utvecklade intrångsmekaniken till en galen omfattning.

00:05:38.880 --> 00:05:40.960
Jag byggde hela spelet på den."

00:05:40.960 --> 00:05:46.360
Så denna processen orsakar ofta de mest betydelsefulla ändringarna i början

00:05:46.369 --> 00:05:51.089
av ett spels utveckling - då spelet är, sā som Sam Coster beskriver det, en

00:05:51.089 --> 00:05:53.589
glödande klump av formbar magma.

00:05:53.589 --> 00:05:58.310
Men den kan fortfarande användas under resten av utvecklingen, då spelet börjar formas och

00:05:58.310 --> 00:05:59.529
fastställas till sten.

00:05:59.529 --> 00:06:04.889
Som när man till exempel skapar innehållet: Jonathan Blow har sagt att pusslen i Braid

00:06:04.889 --> 00:06:09.689
berodde helt enkelt på de oväntade konsekvenserna av hans tidsresande spelmotor.

00:06:09.689 --> 00:06:14.379
Blow säger "Jag spelade kurator; jag städade upp svaren och presenterade dem

00:06:14.379 --> 00:06:17.249
så att spelarna kunde njuta av dem".

00:06:17.249 --> 00:06:19.249
Mer om det i denna videon.

00:06:19.249 --> 00:06:22.349
Den här processen kan också användas för att lyssna på feedback från spelarna.

00:06:22.349 --> 00:06:28.029
När Chris Hecker gjorde SpyParty, hittade spelarna flera olika oavsiktliga sätt

00:06:28.029 --> 00:06:29.499
att utnyttja och spela spelet.

00:06:29.499 --> 00:06:33.969
Istället för att fixa dessa "fel", uppmuntrade Chris dem och gjorde dem till en officiell

00:06:33.969 --> 00:06:37.900
del av spelet - och drev upplevelsen till att handla mer om

00:06:37.900 --> 00:06:40.680
att lura andra och spela psykologiska tricks.

00:06:40.680 --> 00:06:44.999


00:06:44.999 --> 00:06:47.059


00:06:47.059 --> 00:06:49.729


00:06:49.729 --> 00:06:51.729


00:06:51.729 --> 00:06:53.810


00:06:53.810 --> 00:06:57.900


00:06:57.900 --> 00:07:01.959


00:07:01.960 --> 00:07:05.200


00:07:05.200 --> 00:07:10.560


00:07:10.569 --> 00:07:12.860


00:07:12.860 --> 00:07:17.529


00:07:17.529 --> 00:07:21.179


00:07:21.179 --> 00:07:26.930


00:07:26.930 --> 00:07:32.409


00:07:32.409 --> 00:07:33.800


00:07:33.800 --> 00:07:37.580


00:07:37.580 --> 00:07:42.599


00:07:42.599 --> 00:07:46.590


00:07:46.590 --> 00:07:52.360


00:07:52.360 --> 00:07:53.589


00:07:53.589 --> 00:07:59.770


00:07:59.770 --> 00:08:03.649


00:08:03.649 --> 00:08:05.509


00:08:05.509 --> 00:08:09.699


00:08:09.699 --> 00:08:14.879


00:08:14.879 --> 00:08:17.489


00:08:17.489 --> 00:08:22.009


00:08:22.009 --> 00:08:25.550


00:08:25.550 --> 00:08:30.139


00:08:30.139 --> 00:08:32.029


00:08:32.029 --> 00:08:35.890


00:08:35.890 --> 00:08:40.979


00:08:40.979 --> 00:08:45.940


00:08:45.940 --> 00:08:51.699


00:08:51.699 --> 00:08:56.360


00:08:56.360 --> 00:08:57.870


00:08:57.870 --> 00:09:03.019


00:09:03.019 --> 00:09:04.469


00:09:04.469 --> 00:09:07.320


00:09:07.320 --> 00:09:09.829


00:09:09.829 --> 00:09:11.910


00:09:11.910 --> 00:09:16.600


00:09:16.600 --> 00:09:18.610


00:09:18.610 --> 00:09:24.480


00:09:24.480 --> 00:09:30.769


00:09:30.769 --> 00:09:34.839


00:09:34.839 --> 00:09:39.889


00:09:39.889 --> 00:09:41.250


00:09:41.250 --> 00:09:46.930


00:09:46.930 --> 00:09:49.839


00:09:49.839 --> 00:09:55.910


00:09:55.910 --> 00:10:01.589


00:10:01.589 --> 00:10:03.200


00:10:03.200 --> 00:10:04.960


00:10:04.960 --> 00:10:07.860


00:10:07.860 --> 00:10:11.000


00:10:11.000 --> 00:10:16.620


00:10:16.620 --> 00:10:23.170


00:10:23.170 --> 00:10:27.560


00:10:27.560 --> 00:10:31.920


00:10:33.780 --> 00:10:39.319


00:10:39.319 --> 00:10:42.200


00:10:42.200 --> 00:10:45.820


00:10:45.820 --> 00:10:50.279


00:10:50.279 --> 00:10:53.490


00:10:53.490 --> 00:10:57.230


00:10:57.230 --> 00:11:02.510


00:11:02.510 --> 00:11:07.569


00:11:07.569 --> 00:11:09.019


00:11:09.019 --> 00:11:13.970


00:11:13.970 --> 00:11:17.829


00:11:17.829 --> 00:11:22.519


00:11:22.519 --> 00:11:28.649


00:11:28.649 --> 00:11:34.750


00:11:34.750 --> 00:11:39.339


00:11:39.339 --> 00:11:41.120


00:11:41.120 --> 00:11:42.579


00:11:42.579 --> 00:11:48.550


00:11:48.550 --> 00:11:53.320


99:59:59.999 --> 99:59:59.999