1
00:00:03,860 --> 00:00:09,480
Det är svårt att föreställa sig 
spelet Ape Out utan en apa.

2
00:00:09,480 --> 00:00:12,410
Men så började det.

3
00:00:12,410 --> 00:00:17,430
Enligt designern Gabe Cuzzillo skulle spelet egentligen vara ett stealth spel med tidsslingor

4
00:00:17,430 --> 00:00:21,370
där man skulle stöta emot och greppa tag i väggar för att smyga längs dem.

5
00:00:21,370 --> 00:00:25,540
Men om det skulla finnas vakter i spelet, skulle man naturligtvis kunna

6
00:00:25,540 --> 00:00:30,750
använda den spelmekaniken på dem, vilket ledde till spelmekanik där man kunde ta vakter som gisslan

7
00:00:30,750 --> 00:00:33,350
och slänga dem mot väggarna.

8
00:00:33,350 --> 00:00:38,840
Detta visade sig vara den mest intressanta delen av spelet, så Gabe bestämde sig för att

9
00:00:38,840 --> 00:00:43,500
helt ändra riktning och bygga spelet runt detta centrala konceptet.

10
00:00:43,500 --> 00:00:48,320
Han tog bort allt som inte behövdes, som smygande och tidsslingor.

11
00:00:48,320 --> 00:00:53,480
Och han gjorde allt han kunde för att betona denna idéen - i synnerhet genom att byta den skalliga

12
00:00:53,480 --> 00:00:59,239
mannen med en rasande 300 pund gorilla.

13
00:00:59,239 --> 00:01:03,840
Detta är ett exempel på en speldesign metod som heter "följ det roliga".

14
00:01:03,840 --> 00:01:09,510
Det är den till synes enkla idéen att designer ska ignorera deras planer och förutfattade

15
00:01:09,510 --> 00:01:15,350
idéer - och istället följa spelet själv för att upptäcka hur utvecklandet ska ske.

16
00:01:15,350 --> 00:01:19,330
Ta, till exempel, den mikroskopiska taktikpärlan Into the Breach.

17
00:01:19,330 --> 00:01:24,260
Detta spel var från början ett rätt vanlig Advance Wars-liknande spel, där fiender valde

18
00:01:24,260 --> 00:01:28,240
attacker på måfå och gömde deras avsikter fram till deras tur.

19
00:01:28,240 --> 00:01:32,810
Men en fiende i spelet visade exakt vad de skulle göra på deras tur,

20
00:01:32,810 --> 00:01:35,890
genom att visa vilken ruta de skulle attackera.

21
00:01:35,890 --> 00:01:41,030
Utvecklarna på Subset insåg att detta var den mest underhållande delen, och

22
00:01:41,030 --> 00:01:46,630
bestämde sig för att fokusera resten at spelet nästan helt på dessa signalerade attackerna.

23
00:01:46,630 --> 00:01:51,009
Och detta hjälpte faktiskt att bestämma resten

24
00:01:51,009 --> 00:01:52,009
av designbesluten som studion gjorde.

25
00:01:52,009 --> 00:01:55,940
Om man vet vad fienden ska göra, kan man inte bara flytta

26
00:01:55,940 --> 00:01:58,150
sina egna enheter ur deras attackzon?

27
00:01:58,150 --> 00:02:02,509
Okej, spelet är då kanske om att försvara statiska byggnader.

28
00:02:02,509 --> 00:02:06,640
Så nu handlar det om att knuffa runt fienden så att deras attacker missar.

29
00:02:06,640 --> 00:02:11,370
Men egentligen kan man ju använda detta knepet för att lura fienden att döda varandra.

30
00:02:11,370 --> 00:02:16,340
Du kan nog förstå varför designer som använder denna metoden ofta säger att deras spel,

31
00:02:16,340 --> 00:02:19,340
till viss mån, designade sig självt.

32
00:02:19,340 --> 00:02:23,180
Det här är Sam Coster från utvecklaren av Crashlands, Butterscotch Shenanigans.

33
00:02:23,180 --> 00:02:27,950
SAM COSTER: "Vi tycker om att se denna processen som att spelet upptäcker sig självt med tiden.

34
00:02:27,950 --> 00:02:33,701
Som iteratorer, istället för designer, är det vårt jobb att helt enkelt spela spelet, lyssna på det,

35
00:02:33,701 --> 00:02:39,200
känna det, och liksom känna oss till vad det verkar vilja bli - och bara följa

36
00:02:39,200 --> 00:02:40,700
spåren av det som är roligt."

37
00:02:40,700 --> 00:02:46,980
Idéen av ett spel som designar sig självt är nog rätt spännande för de som vill

38
00:02:46,980 --> 00:02:48,550
göra den nästa stora hiten.

39
00:02:48,550 --> 00:02:52,560
Men fantastiska spelidéer uppenbarar sig inte bara ur intet.

40
00:02:52,560 --> 00:02:54,430
Så vart kommer de ifrån?

41
00:02:54,430 --> 00:03:00,420
Vi kan till exempel titta på hur rougelike spelet Crypt of the Necrodancer kom till.

42
00:03:00,420 --> 00:03:05,180
Designern Ryan Clark ville se om han kunde ta Spelunkys snabba beslutsprocess

43
00:03:05,180 --> 00:03:08,450
och tillämpa den på en mer traditionell turordningsbaserad dungeon crawler.

44
00:03:08,450 --> 00:03:12,970
Så han gjorde en snabb prototyp på en roguelike där man bara har en sekund att

45
00:03:12,970 --> 00:03:14,420
gå igenom sin tur.

46
00:03:14,420 --> 00:03:19,410
När han spelade den, insåg Ryan att den hade en nästan rytmisk egenskap - och det blev

47
00:03:19,410 --> 00:03:25,280
uppenbart att spelet borde vara tonsatt.

48
00:03:25,280 --> 00:03:29,989
Eller så kan vi ta en titt på den ikoniska förflyttningen mitt i luften i Rocket League.

49
00:03:29,989 --> 00:03:35,099
När Psyonix arbetade på spelets föregångare, Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle -

50
00:03:35,099 --> 00:03:37,900
- de har lärt sig mycket om marknardsföring sen dess.

51
00:03:37,900 --> 00:03:42,870
De hade gjort ett spel om stridande bilar, men ville lägga till en mekanik som kunde öka farten.

52
00:03:42,870 --> 00:03:46,769
Så utvecklarna tillämpade helt enkelt en fysikkraft till baksidan av bilen.

53
00:03:46,769 --> 00:03:52,080
När de testade den, upptäckte de att spelarna kunde använda den kraften mitt i luften för att

54
00:03:52,080 --> 00:03:53,080
flyga runt arenan.

55
00:03:53,080 --> 00:03:58,690
Det var inte det som var planen, men utvecklarna insåg att detta egentligen tillade ett enorm djup

56
00:03:58,690 --> 00:04:02,360
och en extra dimension till spelet - så de behöll den.

57
00:04:02,360 --> 00:04:07,550
Studion sade "vi utvecklade denna mekaniken nästan av misstag".

58
00:04:07,550 --> 00:04:12,739
Det finns faktiskt en lång historia av spel där programfel och misstag under

59
00:04:12,739 --> 00:04:14,870
utvecklingsprocessen blev spelens kännetecken.

60
00:04:14,870 --> 00:04:20,110
Till exempel hittade Hideki Kamiya ett programfel i Onimusha: Warlords där man kunde jonglera fienden

61
00:04:20,110 --> 00:04:22,180
i luften genom att hugga dem om och om igen.

62
00:04:22,180 --> 00:04:26,139
Det fixades i Onimusha, men Kamiya fortsatte att utveckla felet, och gjorde det till den

63
00:04:26,139 --> 00:04:28,710
huvudsakliga spelmekaniken i Devil May Cry.

64
00:04:28,710 --> 00:04:34,860
Poängen är att denna processen går ut på att ha en utgångsidé - även om den är vag, oklar,

65
00:04:34,860 --> 00:04:39,289
eller fantasilös - och göra den till en fungerande prototyp.

66
00:04:39,289 --> 00:04:44,910
Det är här - under processen av att koda och spela - som nya idéer kan komma.

67
00:04:44,910 --> 00:04:49,629
Så det är upp till designern att vara öppen och uppmärksam på vad spelet vill säga.

68
00:04:49,629 --> 00:04:54,800
Att inse vad som är intressant, och vara villig att utforska de aspekterna...även om de inte

69
00:04:54,800 --> 00:04:57,960
helt liknar vad man först har i åtanke.

70
00:04:57,960 --> 00:05:02,949
Det är så Gunpoint gick från att vara om en robot i yttre rymden som släpper kylskåp på folk,

71
00:05:02,949 --> 00:05:07,360
till att vara ett pusselspel om en spion som drar nya ledningar i byggnader.

72
00:05:07,360 --> 00:05:13,439
Den mekaniken var bara en möjlig idé för ett minispel om dataintrång i ett sidscrollande

73
00:05:13,439 --> 00:05:15,189
spel inspirerat av Deus Ex.

74
00:05:15,189 --> 00:05:19,830
Men när designer Tom Francis började göra en prototyp, började spelet som

75
00:05:19,830 --> 00:05:22,349
så småningom skulle bli Gunpoint komma fram.

76
00:05:22,349 --> 00:05:23,349
Här är Tom:

77
00:05:23,349 --> 00:05:27,360
TOM FRANCIS: "Det blev direkt uppenbart att detta skulle bli ett pusselspel.

78
00:05:27,360 --> 00:05:28,719
Det var bara en pusselmekanik.

79
00:05:28,719 --> 00:05:30,649
Så Gunpoint sa bara till mig vad det ville vara.

80
00:05:30,649 --> 00:05:33,210
Det ville vara ett pusselspel, helt uppenbart.

81
00:05:33,210 --> 00:05:38,879
Och jag bara körde på det, jag bara utvecklade intrångsmekaniken till en galen omfattning.

82
00:05:38,880 --> 00:05:40,960
Jag byggde hela spelet på den."

83
00:05:40,960 --> 00:05:46,360
Så denna processen orsakar ofta de mest betydelsefulla ändringarna i början

84
00:05:46,369 --> 00:05:51,089
av ett spels utveckling - då spelet är, sā som Sam Coster beskriver det, en

85
00:05:51,089 --> 00:05:53,589
glödande klump av formbar magma.

86
00:05:53,589 --> 00:05:58,310
Men den kan fortfarande användas under resten av utvecklingen, då spelet börjar formas och

87
00:05:58,310 --> 00:05:59,529
fastställas till sten.

88
00:05:59,529 --> 00:06:04,889
Som när man till exempel skapar innehållet: Jonathan Blow har sagt att pusslen i Braid

89
00:06:04,889 --> 00:06:09,689
berodde helt enkelt på de oväntade konsekvenserna av hans tidsresande spelmotor.

90
00:06:09,689 --> 00:06:14,379
Blow säger "Jag spelade kurator; jag städade upp svaren och presenterade dem

91
00:06:14,379 --> 00:06:17,249
så att spelarna kunde njuta av dem".

92
00:06:17,249 --> 00:06:19,249
Mer om det i denna videon.

93
00:06:19,249 --> 00:06:22,349
Den här processen kan också användas för att lyssna på feedback från spelarna.

94
00:06:22,349 --> 00:06:28,029
När Chris Hecker gjorde SpyParty, hittade spelarna flera olika oavsiktliga sätt

95
00:06:28,029 --> 00:06:29,499
att utnyttja och spela spelet.

96
00:06:29,499 --> 00:06:33,969
Istället för att fixa dessa "fel", uppmuntrade Chris dem och gjorde dem till en officiell

97
00:06:33,969 --> 00:06:37,900
del av spelet - och drev upplevelsen till att handla mer om

98
00:06:37,900 --> 00:06:40,680
att lura andra och spela psykologiska tricks.

99
00:06:40,680 --> 00:06:44,999


100
00:06:44,999 --> 00:06:47,059


101
00:06:47,059 --> 00:06:49,729


102
00:06:49,729 --> 00:06:51,729


103
00:06:51,729 --> 00:06:53,810


104
00:06:53,810 --> 00:06:57,900


105
00:06:57,900 --> 00:07:01,959


106
00:07:01,960 --> 00:07:05,200


107
00:07:05,200 --> 00:07:10,560


108
00:07:10,569 --> 00:07:12,860


109
00:07:12,860 --> 00:07:17,529


110
00:07:17,529 --> 00:07:21,179


111
00:07:21,179 --> 00:07:26,930


112
00:07:26,930 --> 00:07:32,409


113
00:07:32,409 --> 00:07:33,800


114
00:07:33,800 --> 00:07:37,580


115
00:07:37,580 --> 00:07:42,599


116
00:07:42,599 --> 00:07:46,590


117
00:07:46,590 --> 00:07:52,360


118
00:07:52,360 --> 00:07:53,589


119
00:07:53,589 --> 00:07:59,770


120
00:07:59,770 --> 00:08:03,649


121
00:08:03,649 --> 00:08:05,509


122
00:08:05,509 --> 00:08:09,699


123
00:08:09,699 --> 00:08:14,879


124
00:08:14,879 --> 00:08:17,489


125
00:08:17,489 --> 00:08:22,009


126
00:08:22,009 --> 00:08:25,550


127
00:08:25,550 --> 00:08:30,139


128
00:08:30,139 --> 00:08:32,029


129
00:08:32,029 --> 00:08:35,890


130
00:08:35,890 --> 00:08:40,979


131
00:08:40,979 --> 00:08:45,940


132
00:08:45,940 --> 00:08:51,699


133
00:08:51,699 --> 00:08:56,360


134
00:08:56,360 --> 00:08:57,870


135
00:08:57,870 --> 00:09:03,019


136
00:09:03,019 --> 00:09:04,469


137
00:09:04,469 --> 00:09:07,320


138
00:09:07,320 --> 00:09:09,829


139
00:09:09,829 --> 00:09:11,910


140
00:09:11,910 --> 00:09:16,600


141
00:09:16,600 --> 00:09:18,610


142
00:09:18,610 --> 00:09:24,480


143
00:09:24,480 --> 00:09:30,769


144
00:09:30,769 --> 00:09:34,839


145
00:09:34,839 --> 00:09:39,889


146
00:09:39,889 --> 00:09:41,250


147
00:09:41,250 --> 00:09:46,930


148
00:09:46,930 --> 00:09:49,839


149
00:09:49,839 --> 00:09:55,910


150
00:09:55,910 --> 00:10:01,589


151
00:10:01,589 --> 00:10:03,200


152
00:10:03,200 --> 00:10:04,960


153
00:10:04,960 --> 00:10:07,860


154
00:10:07,860 --> 00:10:11,000


155
00:10:11,000 --> 00:10:16,620


156
00:10:16,620 --> 00:10:23,170


157
00:10:23,170 --> 00:10:27,560


158
00:10:27,560 --> 00:10:31,920


159
00:10:33,780 --> 00:10:39,319


160
00:10:39,319 --> 00:10:42,200


161
00:10:42,200 --> 00:10:45,820


162
00:10:45,820 --> 00:10:50,279


163
00:10:50,279 --> 00:10:53,490


164
00:10:53,490 --> 00:10:57,230


165
00:10:57,230 --> 00:11:02,510


166
00:11:02,510 --> 00:11:07,569


167
00:11:07,569 --> 00:11:09,019


168
00:11:09,019 --> 00:11:13,970


169
00:11:13,970 --> 00:11:17,829


170
00:11:17,829 --> 00:11:22,519


171
00:11:22,519 --> 00:11:28,649


172
00:11:28,649 --> 00:11:34,750


173
00:11:34,750 --> 00:11:39,339


174
00:11:39,339 --> 00:11:41,120


175
00:11:41,120 --> 00:11:42,579


176
00:11:42,579 --> 00:11:48,550


177
00:11:48,550 --> 00:11:53,320


178
99:59:59,999 --> 99:59:59,999