1
00:00:03,860 --> 00:00:09,480
Невозможно представить игру Ape Out без ее главного героя - обезьяны,

2
00:00:09,480 --> 00:00:12,410
но именно такой она была изначально.

3
00:00:12,410 --> 00:00:17,430
По словам дизайнера Гейба Казилло, игра должна была стать циклическим стелсом,

4
00:00:17,430 --> 00:00:21,370
в котором можно было толкать и хватать предметы, чтобы оставаться незамеченным, прокрадываясь вдоль стен.

5
00:00:21,370 --> 00:00:25,540
Но если в игре есть охранники, то эти механики должны естественным образом распространяться и на них,

6
00:00:25,540 --> 00:00:30,750
К примеру, их можно схватить, чтобы использовать как живой щит

7
00:00:30,750 --> 00:00:33,350
или швырнуть об стену.

8
00:00:33,350 --> 00:00:38,840
Это оказалось самой интересной частью игры, и Гейб решил

9
00:00:38,840 --> 00:00:43,500
сменить направление разработки, чтобы построить игру вокруг этого нового ядра.

10
00:00:43,500 --> 00:00:48,320
Он вырезал все лишнее: стелс и цикличность,

11
00:00:48,320 --> 00:00:53,480
а также сделал все, чтобы выделить основную идею - к примеру, заменил

12
00:00:53,480 --> 00:00:59,239
лысого мужика на яростную 150-килограммовую гориллу.

13
00:00:59,239 --> 00:01:03,840
Это пример следования методологии геймдизайна, называющейся "следуй за весельем" -

14
00:01:03,840 --> 00:01:09,510
обманчиво простой идеи, заключающейся в том, что дизайнерам следует игнорировать все свои планы

15
00:01:09,510 --> 00:01:15,350
и заранее заложенные идеи, а вместо этого взглянуть на саму игру, чтобы понять, к чему должна привести разработка.

16
00:01:15,350 --> 00:01:19,330
Рассмотрим самородок Into the Breach - тактическую игру на микроскопическом поле.

17
00:01:19,330 --> 00:01:24,260
Игра задумывалась, как обычная тактика в духе Advance Wars, в которой

18
00:01:24,260 --> 00:01:28,240
противники атакуют случайным образом и не показывают намерений до наступления своего хода.

19
00:01:28,240 --> 00:01:32,810
Но один из противников показывал в точности, что собирается совершить,

20
00:01:32,810 --> 00:01:35,890
подсвечивая клетку, которая будет атакована.

21
00:01:35,890 --> 00:01:41,030
Разработчики студии Subset поняли, что этот противник был самой приятной частью игры

22
00:01:41,030 --> 00:01:46,630
и решили построить всю игру исключительно на подобных предсказанных атаках.

23
00:01:46,630 --> 00:01:51,009
И именно вокруг этого строились все прочие решения, принимаемые студией.

24
00:01:52,009 --> 00:01:55,940
Ведь если заранее известно, что сделает противник,

25
00:01:55,940 --> 00:01:58,150
почему бы просто не уйти с линии атаки?

26
00:01:58,150 --> 00:02:02,509
В таком случае, игра может быть о защите неподвижных сооружений.

27
00:02:02,509 --> 00:02:06,640
И теперь противниками нужно манипулировать так, чтобы их атаки не попадали по цели.

28
00:02:06,640 --> 00:02:11,370
И этот трюк можно использовать, чтобы противники уничтожали друг друга.

29
00:02:11,370 --> 00:02:16,340
На этом моменте нетрудно понять разработчиков, когда они говорят, что, в какой-то степени,

30
00:02:16,340 --> 00:02:19,340
игра создала сама себя.

31
00:02:19,340 --> 00:02:23,600
Как говорил Сэм Костер из Butterscotch Shenanigans, разработавшей Crashlands:

32
00:02:23,620 --> 00:02:27,940
"Мы считаем, что в таких процессах по прошествии времени игра открывает сама себя.

33
00:02:27,950 --> 00:02:33,701
Наша работа - не придумывая, а повторяя раз за разом, играть в игру,

34
00:02:33,701 --> 00:02:39,200
слушать и чувствовать ее: чем она хочет стать,

35
00:02:39,200 --> 00:02:40,700
и следовать за этим."

36
00:02:40,700 --> 00:02:46,980
Идея игры, создающей саму себя, конечно, очень захватывающая для тех,

37
00:02:46,980 --> 00:02:48,550
кто хочет создать очередной хит.

38
00:02:48,550 --> 00:02:52,560
Но удивительные идеи не появляются из пустоты.

39
00:02:52,560 --> 00:02:54,430
Откуда же они приходят?

40
00:02:54,430 --> 00:03:00,420
Взглянем на историю ритмического рогалика Crypt of the Necrodancer.

41
00:03:00,420 --> 00:03:05,180
Дизайнер Райан Кларк хотел узнать, получится ли поместить быстрое принятие решений из Spelunky

42
00:03:05,180 --> 00:03:08,450
в более традиционное пошаговое исследование подземелий.

43
00:03:08,450 --> 00:03:12,970
На скорую руку был собран прототип рогалика, в котором на принятие решений

44
00:03:12,970 --> 00:03:14,420
отводилась одна секунда.

45
00:03:14,420 --> 00:03:19,410
Начав играть в свой прототип, Райан понял, что у игра хорошо легла бы на ритм,

46
00:03:19,410 --> 00:03:25,280
и стало очевидно, что игровой процесс должен быть подчинен музыке.

47
00:03:25,280 --> 00:03:29,989
Или рассмотрим, к примеру, знаковое движение в воздухе Rocket League.

48
00:03:29,989 --> 00:03:35,099
Во время работы над предшественником Rocket League - Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle-Cars,

49
00:03:35,099 --> 00:03:37,900
(их маркетинг значительно улучшился с тех пор),

50
00:03:37,900 --> 00:03:42,870
Psyonix сделали игру о битвах на машинах и хотели добавить механику ускорения,

51
00:03:42,870 --> 00:03:46,769
которое разработчики реализовали как силу, приложенную к задней части автомобиля.

52
00:03:46,769 --> 00:03:52,080
Во время тестирования, они обнаружили, что эту силу можно использовать в воздухе,

53
00:03:52,080 --> 00:03:53,080
чтобы летать по всей арене.

54
00:03:53,080 --> 00:03:58,690
Это шло против плана, но разработчики осознали, что игровой процесс приобрел в глубине,

55
00:03:58,690 --> 00:04:02,360
и буквально получил новое измерение, и механику решили сохранить.

56
00:04:02,360 --> 00:04:07,550
Студия говорит, что обнаружила ее случайно.

57
00:04:07,550 --> 00:04:12,739
Действительно, существует множество игр, в которых баги, глюки и случайности в процессе разработки

58
00:04:12,739 --> 00:04:14,870
превращались в характерные черты.

59
00:04:14,870 --> 00:04:20,110
К примеру, Хидеки Камия обнаружил баг в Onimusha: Warlords, который позволял жонглировать противниками

60
00:04:20,110 --> 00:04:22,180
в воздухе с помощью постоянных ударов.

61
00:04:22,180 --> 00:04:26,139
Это было забавно, и Камия довел эту особенность до ума и сделал

62
00:04:26,139 --> 00:04:28,710
знаковой игровой механикой Devil May Cry.

63
00:04:28,710 --> 00:04:34,860
Такой процесс разработки включает в себя поиск идеи - неясной, размытой

64
00:04:34,860 --> 00:04:39,289
или неоригинальной - и построение рабочего прототипа.

65
00:04:39,289 --> 00:04:44,910
именно здесь - в процессе программирования и тестирования - и появляются новые идеи.

66
00:04:44,910 --> 00:04:49,629
От самого дизайнера зависит, насколько он открыт и внимателен, к тому, что хочет сказать игра,

67
00:04:49,629 --> 00:04:54,800
сможет ли он понять, что в ней интересного и захочет ли он исследовать то,

68
00:04:54,800 --> 00:04:57,960
что не совсем укладывается в его изначальное видение.

69
00:04:57,960 --> 00:05:02,940
Так, Gunpoint из симулятора космического робота, роняющего холодильники на людей

70
00:05:03,000 --> 00:05:07,520
превратилась в головоломку про шпиона, способного проникать в электронные схемы.

71
00:05:07,520 --> 00:05:11,900
Эта механика была лишь одной из идей для мини-игры про взлом в

72
00:05:11,900 --> 00:05:15,180
сайдскроллере, вдохновленном Deus Ex.

73
00:05:15,180 --> 00:05:19,820
Но как только дизайнер Том Френсис начал ее прототипировать,

74
00:05:19,820 --> 00:05:22,340
начала проявляться игра, ставшая Gunpoint.

75
00:05:22,340 --> 00:05:23,340
По словам Тома,

76
00:05:23,340 --> 00:05:27,020
"Было очевидно, что игра должна стать головоломкой.

77
00:05:27,040 --> 00:05:28,740
Как только у меня была готова механика головоломки,

78
00:05:28,740 --> 00:05:30,649
Gunpoint уже сказала мне, чем хочет стать.

79
00:05:30,649 --> 00:05:33,210
Она хотела стать головоломкой, это было очевидно.

80
00:05:33,210 --> 00:05:38,879
И я просто последовал за этим, просто расширил механику взлома

81
00:05:38,880 --> 00:05:40,960
и вокруг нее построил всю игру."

82
00:05:40,960 --> 00:05:46,360
Таким образом, самые значительные изменения в этом процессе происходят в самом начале -

83
00:05:46,369 --> 00:05:51,089
Сэм Костер описывает игру на этом этапе, как

84
00:05:51,089 --> 00:05:53,589
горячий белый шар податливой магмы.

85
00:05:53,589 --> 00:05:58,310
Но если продолжать разработку, игра начинает формироваться

86
00:05:58,310 --> 00:05:59,529
и превращаться в камень.

87
00:05:59,529 --> 00:06:04,889
Что касается наполнения игры, Джонатан Блоу говорил, что головоломки в Braid

88
00:06:04,889 --> 00:06:09,689
просто показывали неожиданные следствия перемещения во времени на его игровом движке.

89
00:06:09,689 --> 00:06:14,379
Блоу говорил: "Я был смотрителем, причесывающим ответы и приводящим их в такой вид,

90
00:06:14,379 --> 00:06:17,249
чтобы они понравились игроку."

91
00:06:17,249 --> 00:06:19,249
Узнать об этом больше можно узнать в моем видео.

92
00:06:19,249 --> 00:06:22,349
Эту технику можно также использовать, чтобы правильно реагировать на обратную связь с игроками.

93
00:06:22,349 --> 00:06:26,940
Во время разработки SpyParty Крисом Хекером, игроки постоянно находили способы

94
00:06:26,940 --> 00:06:29,499
играть непредсказуемо и неожиданно.

95
00:06:29,499 --> 00:06:33,969
Вместо того, чтобы исправить эти упущения, Крис решил сделать их неотъемлемой частью игры,

96
00:06:33,969 --> 00:06:37,900
что сделало игровой опыт богатым на

97
00:06:37,900 --> 00:06:40,680
игры разума и психологические уловки.

98
00:06:40,680 --> 00:06:44,999
Этим также можно пользоваться, чтобы направлять разработку в целом.

99
00:06:44,999 --> 00:06:47,059
Дизайнер Subnautica Чарли Кливленд говорил:

100
00:06:47,059 --> 00:06:49,729
"Ты думаешь, что знаешь, к чему должен прийти,

101
00:06:49,729 --> 00:06:51,729
цель будто бы маячит на горизонте,

102
00:06:51,729 --> 00:06:53,810
но дорог к ней так много, что невозможно угадать, по какой следует идти.

103
00:06:53,810 --> 00:06:57,900
Нужно слушать игру, и она скажет, куда хочет идти."

104
00:06:57,900 --> 00:07:01,959
Именно так его студия и сделала ужастик, не имея подобного намерения

105
00:07:01,960 --> 00:07:05,200
изначально.

106
00:07:05,200 --> 00:07:10,560
Конечно, создавая игру по этому методу, очень трудно оценить,

107
00:07:10,569 --> 00:07:12,860
как долго игра будет в разработке.

108
00:07:12,860 --> 00:07:17,529
По этой причине, такая методология более популярна среди инди-разработчиков,

109
00:07:17,529 --> 00:07:21,179
а не студий, делающий блокбастеры по строгому расписанию.

110
00:07:21,179 --> 00:07:26,930
Когда Том Френсис делал свою вторую игру, Heat Signature, он надеялся, что размытая идея

111
00:07:26,930 --> 00:07:32,409
"ты попадаешь внутрь космического корабля" приведет к чему-то хорошему - так же,

112
00:07:32,409 --> 00:07:33,800
как это произошло с Gunpoint.

113
00:07:33,800 --> 00:07:37,580
Но этого не произошло. По крайней мере, очень долго не происходило.

114
00:07:37,580 --> 00:07:42,599
По правде говоря, Том осознал, что чтобы понять, что делает игру интересной, нужно сперва

115
00:07:42,599 --> 00:07:46,590
сделать очень много всего, что привело к затяжной разработке, в процессе которой он создал

116
00:07:46,590 --> 00:07:52,360
систему генерации кораблей, искусственный интеллект, систему сражений, карту галактики,

117
00:07:52,360 --> 00:07:53,589
экономику и много чего еще.

118
00:07:53,589 --> 00:07:59,770
Тому понадобились года, чтобы выяснить, что сражения на корабле были самым интересным.

119
00:07:59,770 --> 00:08:03,649
Именно поэтому стоит помнить, что "следуй за весельем" -

120
00:08:03,649 --> 00:08:05,509
лишь часть поговорки.

121
00:08:05,509 --> 00:08:09,699
Самое раннее упоминание этой фразы принадлежит Марку ЛеБланку.

122
00:08:09,699 --> 00:08:14,879
Он дизайнер Thief и System Shock и педагог, чьи идеи

123
00:08:14,879 --> 00:08:17,489
вошли в фреймворк MDA

124
00:08:17,489 --> 00:08:22,009
Этой фразе предшествовала известная поговорка

125
00:08:22,009 --> 00:08:25,550
из мира дизайна и предпринимательства: "лажай быстро".

126
00:08:25,550 --> 00:08:30,139
Это процесс, в котором по созданному на быструю руку прототипе

127
00:08:30,139 --> 00:08:32,029
пытаются понять, что работает, а что нет.

128
00:08:32,029 --> 00:08:35,890
Поражения не имеют значения, потому что не было потрачено много времени,

129
00:08:35,890 --> 00:08:40,979
но они помогут узнать, в каком направлении должна быть следующая попытка.

130
00:08:40,979 --> 00:08:45,940
Может, существуют техники для ускорения попыток?

131
00:08:45,940 --> 00:08:51,699
С одной из них зрители GMTK точно знакомы: геймджемы,

132
00:08:51,699 --> 00:08:56,360
эти хаотичные марафоны по созданию игр,

133
00:08:56,360 --> 00:08:57,870
зачастую всего лишь за выходные.

134
00:08:57,870 --> 00:09:03,019
Арви Тейкари, придумавший отмеченную наградами головоломку Baba is You во время геймджема,

135
00:09:03,019 --> 00:09:04,469
подтверждает силу этих мероприятий:

136
00:09:04,469 --> 00:09:07,320
"Сама идея заключается в том, чтобы взять из головы прототип,

137
00:09:07,320 --> 00:09:09,829
и попробовать создать из него игру.

138
00:09:09,829 --> 00:09:11,910
Если не получилось - ничего страшного.

139
00:09:11,910 --> 00:09:16,600
Его всегда можно забыть после джема, никто не привязан к этой идее

140
00:09:16,600 --> 00:09:18,610
после окончания джема."

141
00:09:18,610 --> 00:09:24,480
Другая техника заключается в использовании инструментов, способствующих быстрому прототипированию: Game Maker и Godot.

142
00:09:24,480 --> 00:09:30,769
Или, возможно, использованию бумажных прототипов, LEGO или Dreams - набору инструментов для создания игр на PS4.

143
00:09:30,769 --> 00:09:34,839
Если же большая часть игры уже создана, и осталось лишь добавить содержания, можно

144
00:09:34,839 --> 00:09:39,889
разработать собственные инструменты для ускорения творческого процесса -

145
00:09:39,889 --> 00:09:41,250
и пригласить в команду больше людей.

146
00:09:41,250 --> 00:09:46,930
Так, при разработке Mario Galaxy 2, Nintendo сделала простой редактор уровней, чтобы поощрять

147
00:09:46,930 --> 00:09:49,839
придумывание новых механик каждым членом команды.

148
00:09:49,839 --> 00:09:55,910
А чтобы скорее сосредоточиться на дизайне и механиках, можно использовать временные текстуры, модели, музыку и сюжет.

149
00:09:55,910 --> 00:10:01,589
Когда Klei разрабатывали первый прототип Don't Starve для геймджема, герой игры

150
00:10:01,589 --> 00:10:03,200
выглядел

151
00:10:03,200 --> 00:10:04,960
как Линк из Legend of Zelda.

152
00:10:04,960 --> 00:10:07,860
И конечно, очень помогает, если есть что-то

153
00:10:07,860 --> 00:10:11,000
что не может меняться ни при каких условиях.

154
00:10:11,000 --> 00:10:16,620
Санни Паволик из thatgamecompany сообщал, что студия использовала методологию многократного повторения

155
00:10:16,620 --> 00:10:23,170
при разработке Journey, но никогда не отступала от идеи игры, исследующей тему любви.

156
00:10:23,170 --> 00:10:27,560
Это дало всей команде определенное направление и позволило

157
00:10:27,560 --> 00:10:31,920
уменьшить диапазон возможных идей, которые следует найти и исследовать.

158
00:10:33,780 --> 00:10:39,319
Я хочу, чтобы стало ясно одно:

159
00:10:39,319 --> 00:10:42,200
не нужно ждать идеальную идею для игры.

160
00:10:42,200 --> 00:10:45,820
Очень просто, взглянув на Ape Out или Crypt of the Necrodancer

161
00:10:45,820 --> 00:10:50,279
или Crashlands, предположить, что эти игры были созданы божественным озарением,

162
00:10:50,279 --> 00:10:53,490
плавно превратившимся в финальную игру.

163
00:10:53,490 --> 00:10:57,230
Так что какой смысл пытаться, если идея не хуже этих никак не приходит?

164
00:10:57,230 --> 00:11:02,510
Но как я показал в этом видео, это совершенно не так.

165
00:11:02,510 --> 00:11:07,569
На самом деле, всех этих разработчиков связывает то, что

166
00:11:07,569 --> 00:11:09,019
они начинали с создания хоть чего-то.

167
00:11:09,019 --> 00:11:13,970
И только после испытания новых идей, исследования прототипов и даже

168
00:11:13,970 --> 00:11:17,829
ненамеренного создания багов, начали формироваться игры, которые мы знаем.

169
00:11:17,829 --> 00:11:22,519
Они великие дизайнеры не потому, что им в голову приходят удивительные идеи, а потому, что

170
00:11:22,519 --> 00:11:28,649
они знают, как слушать игру, за чем следует следовать, как быстро и часто терпеть неудачи

171
00:11:28,649 --> 00:11:34,750
и как объединить разрозненные идеи во что-то внятное.

172
00:11:34,750 --> 00:11:39,339
Так что если вы смотрите GMTK и считаете, что можете сделать игру -

173
00:11:39,339 --> 00:11:41,120
не ждите идеальной идеи.

174
00:11:41,120 --> 00:11:42,579
Просто сделайте что-то.

175
00:11:42,579 --> 00:11:48,550
И тогда можно прислушаться к игре, следовать за весельем и обнаружить, что

176
00:11:48,550 --> 00:11:53,320
игра понемногу создала себя.