0:00:03.860,0:00:09.480
Невозможно представить игру Ape Out без ее главного героя - обезьяны,

0:00:09.480,0:00:12.410
но именно такой она была изначально.

0:00:12.410,0:00:17.430
По словам дизайнера Гейба Казилло, игра должна была стать циклическим стелсом,

0:00:17.430,0:00:21.370
в котором можно было толкать и хватать предметы, чтобы оставаться незамеченным, прокрадываясь вдоль стен.

0:00:21.370,0:00:25.540
Но если в игре есть охранники, то эти механики должны естественным образом распространяться и на них,

0:00:25.540,0:00:30.750
К примеру, их можно схватить, чтобы использовать как живой щит

0:00:30.750,0:00:33.350
или швырнуть об стену.

0:00:33.350,0:00:38.840
Это оказалось самой интересной частью игры, и Гейб решил

0:00:38.840,0:00:43.500
сменить направление разработки, чтобы построить игру вокруг этого нового ядра.

0:00:43.500,0:00:48.320
Он вырезал все лишнее: стелс и цикличность,

0:00:48.320,0:00:53.480
а также сделал все, чтобы выделить основную идею - к примеру, заменил

0:00:53.480,0:00:59.239
лысого мужика на яростную 150-килограммовую гориллу.

0:00:59.239,0:01:03.840
Это пример следования методологии геймдизайна, называющейся "следуй за весельем" -

0:01:03.840,0:01:09.510
обманчиво простой идеи, заключающейся в том, что дизайнерам следует игнорировать все свои планы

0:01:09.510,0:01:15.350
и заранее заложенные идеи, а вместо этого взглянуть на саму игру, чтобы понять, к чему должна привести разработка.

0:01:15.350,0:01:19.330
Рассмотрим самородок Into the Breach - тактическую игру на микроскопическом поле.

0:01:19.330,0:01:24.260
Игра задумывалась, как обычная тактика в духе Advance Wars, в которой

0:01:24.260,0:01:28.240
противники атакуют случайным образом и не показывают намерений до наступления своего хода.

0:01:28.240,0:01:32.810
Но один из противников показывал в точности, что собирается совершить,

0:01:32.810,0:01:35.890
подсвечивая клетку, которая будет атакована.

0:01:35.890,0:01:41.030
Разработчики студии Subset поняли, что этот противник был самой приятной частью игры

0:01:41.030,0:01:46.630
и решили построить всю игру исключительно на подобных предсказанных атаках.

0:01:46.630,0:01:51.009
И именно вокруг этого строились все прочие решения, принимаемые студией.

0:01:52.009,0:01:55.940
Ведь если заранее известно, что сделает противник,

0:01:55.940,0:01:58.150
почему бы просто не уйти с линии атаки?

0:01:58.150,0:02:02.509
В таком случае, игра может быть о защите неподвижных сооружений.

0:02:02.509,0:02:06.640
И теперь противниками нужно манипулировать так, чтобы их атаки не попадали по цели.

0:02:06.640,0:02:11.370
И этот трюк можно использовать, чтобы противники уничтожали друг друга.

0:02:11.370,0:02:16.340
На этом моменте нетрудно понять разработчиков, когда они говорят, что, в какой-то степени,

0:02:16.340,0:02:19.340
игра создала сама себя.

0:02:19.340,0:02:23.600
Как говорил Сэм Костер из Butterscotch Shenanigans, разработавшей Crashlands:

0:02:23.620,0:02:27.940
"Мы считаем, что в таких процессах по прошествии времени игра открывает сама себя.

0:02:27.950,0:02:33.701
Наша работа - не придумывая, а повторяя раз за разом, играть в игру,

0:02:33.701,0:02:39.200
слушать и чувствовать ее: чем она хочет стать,

0:02:39.200,0:02:40.700
и следовать за этим."

0:02:40.700,0:02:46.980
Идея игры, создающей саму себя, конечно, очень захватывающая для тех,

0:02:46.980,0:02:48.550
кто хочет создать очередной хит.

0:02:48.550,0:02:52.560
Но удивительные идеи не появляются из пустоты.

0:02:52.560,0:02:54.430
Откуда же они приходят?

0:02:54.430,0:03:00.420
Взглянем на историю ритмического рогалика Crypt of the Necrodancer.

0:03:00.420,0:03:05.180
Дизайнер Райан Кларк хотел узнать, получится ли поместить быстрое принятие решений из Spelunky

0:03:05.180,0:03:08.450
в более традиционное пошаговое исследование подземелий.

0:03:08.450,0:03:12.970
На скорую руку был собран прототип рогалика, в котором на принятие решений

0:03:12.970,0:03:14.420
отводилась одна секунда.

0:03:14.420,0:03:19.410
Начав играть в свой прототип, Райан понял, что у игра хорошо легла бы на ритм,

0:03:19.410,0:03:25.280
и стало очевидно, что игровой процесс должен быть подчинен музыке.

0:03:25.280,0:03:29.989
Или рассмотрим, к примеру, знаковое движение в воздухе Rocket League.

0:03:29.989,0:03:35.099
Во время работы над предшественником Rocket League - Supersonic Acrobatic Rocket-Powered Battle-Cars,

0:03:35.099,0:03:37.900
(их маркетинг значительно улучшился с тех пор),

0:03:37.900,0:03:42.870
Psyonix сделали игру о битвах на машинах и хотели добавить механику ускорения,

0:03:42.870,0:03:46.769
которое разработчики реализовали как силу, приложенную к задней части автомобиля.

0:03:46.769,0:03:52.080
Во время тестирования, они обнаружили, что эту силу можно использовать в воздухе,

0:03:52.080,0:03:53.080
чтобы летать по всей арене.

0:03:53.080,0:03:58.690
Это шло против плана, но разработчики осознали, что игровой процесс приобрел в глубине,

0:03:58.690,0:04:02.360
и буквально получил новое измерение, и механику решили сохранить.

0:04:02.360,0:04:07.550
Студия говорит, что обнаружила ее случайно.

0:04:07.550,0:04:12.739
Действительно, существует множество игр, в которых баги, глюки и случайности в процессе разработки

0:04:12.739,0:04:14.870
превращались в характерные черты.

0:04:14.870,0:04:20.110
К примеру, Хидеки Камия обнаружил баг в Onimusha: Warlords, который позволял жонглировать противниками

0:04:20.110,0:04:22.180
в воздухе с помощью постоянных ударов.

0:04:22.180,0:04:26.139
Это было забавно, и Камия довел эту особенность до ума и сделал

0:04:26.139,0:04:28.710
знаковой игровой механикой Devil May Cry.

0:04:28.710,0:04:34.860
Такой процесс разработки включает в себя поиск идеи - неясной, размытой

0:04:34.860,0:04:39.289
или неоригинальной - и построение рабочего прототипа.

0:04:39.289,0:04:44.910
именно здесь - в процессе программирования и тестирования - и появляются новые идеи.

0:04:44.910,0:04:49.629
От самого дизайнера зависит, насколько он открыт и внимателен, к тому, что хочет сказать игра,

0:04:49.629,0:04:54.800
сможет ли он понять, что в ней интересного и захочет ли он исследовать то,

0:04:54.800,0:04:57.960
что не совсем укладывается в его изначальное видение.

0:04:57.960,0:05:02.940
Так, Gunpoint из симулятора космического робота, роняющего холодильники на людей

0:05:03.000,0:05:07.520
превратилась в головоломку про шпиона, способного проникать в электронные схемы.

0:05:07.520,0:05:11.900
Эта механика была лишь одной из идей для мини-игры про взлом в

0:05:11.900,0:05:15.180
сайдскроллере, вдохновленном Deus Ex.

0:05:15.180,0:05:19.820
Но как только дизайнер Том Френсис начал ее прототипировать,

0:05:19.820,0:05:22.340
начала проявляться игра, ставшая Gunpoint.

0:05:22.340,0:05:23.340
По словам Тома,

0:05:23.340,0:05:27.020
"Было очевидно, что игра должна стать головоломкой.

0:05:27.040,0:05:28.740
Как только у меня была готова механика головоломки,

0:05:28.740,0:05:30.649
Gunpoint уже сказала мне, чем хочет стать.

0:05:30.649,0:05:33.210
Она хотела стать головоломкой, это было очевидно.

0:05:33.210,0:05:38.879
И я просто последовал за этим, просто расширил механику взлома

0:05:38.880,0:05:40.960
и вокруг нее построил всю игру."

0:05:40.960,0:05:46.360
Таким образом, самые значительные изменения в этом процессе происходят в самом начале -

0:05:46.369,0:05:51.089
Сэм Костер описывает игру на этом этапе, как

0:05:51.089,0:05:53.589
горячий белый шар податливой магмы.

0:05:53.589,0:05:58.310
Но если продолжать разработку, игра начинает формироваться

0:05:58.310,0:05:59.529
и превращаться в камень.

0:05:59.529,0:06:04.889
Что касается наполнения игры, Джонатан Блоу говорил, что головоломки в Braid

0:06:04.889,0:06:09.689
просто показывали неожиданные следствия перемещения во времени на его игровом движке.

0:06:09.689,0:06:14.379
Блоу говорил: "Я был смотрителем, причесывающим ответы и приводящим их в такой вид,

0:06:14.379,0:06:17.249
чтобы они понравились игроку."

0:06:17.249,0:06:19.249
Узнать об этом больше можно узнать в моем видео.

0:06:19.249,0:06:22.349
Эту технику можно также использовать, чтобы правильно реагировать на обратную связь с игроками.

0:06:22.349,0:06:26.940
Во время разработки SpyParty Крисом Хекером, игроки постоянно находили способы

0:06:26.940,0:06:29.499
играть непредсказуемо и неожиданно.

0:06:29.499,0:06:33.969
Вместо того, чтобы исправить эти упущения, Крис решил сделать их неотъемлемой частью игры,

0:06:33.969,0:06:37.900
что сделало игровой опыт богатым на

0:06:37.900,0:06:40.680
игры разума и психологические уловки.

0:06:40.680,0:06:44.999
Этим также можно пользоваться, чтобы направлять разработку в целом.

0:06:44.999,0:06:47.059
Дизайнер Subnautica Чарли Кливленд говорил:

0:06:47.059,0:06:49.729
"Ты думаешь, что знаешь, к чему должен прийти,

0:06:49.729,0:06:51.729
цель будто бы маячит на горизонте,

0:06:51.729,0:06:53.810
но дорог к ней так много, что невозможно угадать, по какой следует идти.

0:06:53.810,0:06:57.900
Нужно слушать игру, и она скажет, куда хочет идти."

0:06:57.900,0:07:01.959
Именно так его студия и сделала ужастик, не имея подобного намерения

0:07:01.960,0:07:05.200
изначально.

0:07:05.200,0:07:10.560
Конечно, создавая игру по этому методу, очень трудно оценить,

0:07:10.569,0:07:12.860
как долго игра будет в разработке.

0:07:12.860,0:07:17.529
По этой причине, такая методология более популярна среди инди-разработчиков,

0:07:17.529,0:07:21.179
а не студий, делающий блокбастеры по строгому расписанию.

0:07:21.179,0:07:26.930
Когда Том Френсис делал свою вторую игру, Heat Signature, он надеялся, что размытая идея

0:07:26.930,0:07:32.409
"ты попадаешь внутрь космического корабля" приведет к чему-то хорошему - так же,

0:07:32.409,0:07:33.800
как это произошло с Gunpoint.

0:07:33.800,0:07:37.580
Но этого не произошло. По крайней мере, очень долго не происходило.

0:07:37.580,0:07:42.599
По правде говоря, Том осознал, что чтобы понять, что делает игру интересной, нужно сперва

0:07:42.599,0:07:46.590
сделать очень много всего, что привело к затяжной разработке, в процессе которой он создал

0:07:46.590,0:07:52.360
систему генерации кораблей, искусственный интеллект, систему сражений, карту галактики,

0:07:52.360,0:07:53.589
экономику и много чего еще.

0:07:53.589,0:07:59.770
Тому понадобились года, чтобы выяснить, что сражения на корабле были самым интересным.

0:07:59.770,0:08:03.649
Именно поэтому стоит помнить, что "следуй за весельем" -

0:08:03.649,0:08:05.509
лишь часть поговорки.

0:08:05.509,0:08:09.699
Самое раннее упоминание этой фразы принадлежит Марку ЛеБланку.

0:08:09.699,0:08:14.879
Он дизайнер Thief и System Shock и педагог, чьи идеи

0:08:14.879,0:08:17.489
вошли в фреймворк MDA

0:08:17.489,0:08:22.009
Этой фразе предшествовала известная поговорка

0:08:22.009,0:08:25.550
из мира дизайна и предпринимательства: "лажай быстро".

0:08:25.550,0:08:30.139
Это процесс, в котором по созданному на быструю руку прототипе

0:08:30.139,0:08:32.029
пытаются понять, что работает, а что нет.

0:08:32.029,0:08:35.890
Поражения не имеют значения, потому что не было потрачено много времени,

0:08:35.890,0:08:40.979
но они помогут узнать, в каком направлении должна быть следующая попытка.

0:08:40.979,0:08:45.940
Может, существуют техники для ускорения попыток?

0:08:45.940,0:08:51.699
С одной из них зрители GMTK точно знакомы: геймджемы,

0:08:51.699,0:08:56.360
эти хаотичные марафоны по созданию игр,

0:08:56.360,0:08:57.870
зачастую всего лишь за выходные.

0:08:57.870,0:09:03.019
Арви Тейкари, придумавший отмеченную наградами головоломку Baba is You во время геймджема,

0:09:03.019,0:09:04.469
подтверждает силу этих мероприятий:

0:09:04.469,0:09:07.320
"Сама идея заключается в том, чтобы взять из головы прототип,

0:09:07.320,0:09:09.829
и попробовать создать из него игру.

0:09:09.829,0:09:11.910
Если не получилось - ничего страшного.

0:09:11.910,0:09:16.600
Его всегда можно забыть после джема, никто не привязан к этой идее

0:09:16.600,0:09:18.610
после окончания джема."

0:09:18.610,0:09:24.480
Другая техника заключается в использовании инструментов, способствующих быстрому прототипированию: Game Maker и Godot.

0:09:24.480,0:09:30.769
Или, возможно, использованию бумажных прототипов, LEGO или Dreams - набору инструментов для создания игр на PS4.

0:09:30.769,0:09:34.839
Если же большая часть игры уже создана, и осталось лишь добавить содержания, можно

0:09:34.839,0:09:39.889
разработать собственные инструменты для ускорения творческого процесса -

0:09:39.889,0:09:41.250
и пригласить в команду больше людей.

0:09:41.250,0:09:46.930
Так, при разработке Mario Galaxy 2, Nintendo сделала простой редактор уровней, чтобы поощрять

0:09:46.930,0:09:49.839
придумывание новых механик каждым членом команды.

0:09:49.839,0:09:55.910
А чтобы скорее сосредоточиться на дизайне и механиках, можно использовать временные текстуры, модели, музыку и сюжет.

0:09:55.910,0:10:01.589
Когда Klei разрабатывали первый прототип Don't Starve для геймджема, герой игры

0:10:01.589,0:10:03.200
выглядел

0:10:03.200,0:10:04.960
как Линк из Legend of Zelda.

0:10:04.960,0:10:07.860
И конечно, очень помогает, если есть что-то

0:10:07.860,0:10:11.000
что не может меняться ни при каких условиях.

0:10:11.000,0:10:16.620
Санни Паволик из thatgamecompany сообщал, что студия использовала методологию многократного повторения

0:10:16.620,0:10:23.170
при разработке Journey, но никогда не отступала от идеи игры, исследующей тему любви.

0:10:23.170,0:10:27.560
Это дало всей команде определенное направление и позволило

0:10:27.560,0:10:31.920
уменьшить диапазон возможных идей, которые следует найти и исследовать.

0:10:33.780,0:10:39.319
Я хочу, чтобы стало ясно одно:

0:10:39.319,0:10:42.200
не нужно ждать идеальную идею для игры.

0:10:42.200,0:10:45.820
Очень просто, взглянув на Ape Out или Crypt of the Necrodancer

0:10:45.820,0:10:50.279
или Crashlands, предположить, что эти игры были созданы божественным озарением,

0:10:50.279,0:10:53.490
плавно превратившимся в финальную игру.

0:10:53.490,0:10:57.230
Так что какой смысл пытаться, если идея не хуже этих никак не приходит?

0:10:57.230,0:11:02.510
Но как я показал в этом видео, это совершенно не так.

0:11:02.510,0:11:07.569
На самом деле, всех этих разработчиков связывает то, что

0:11:07.569,0:11:09.019
они начинали с создания хоть чего-то.

0:11:09.019,0:11:13.970
И только после испытания новых идей, исследования прототипов и даже

0:11:13.970,0:11:17.829
ненамеренного создания багов, начали формироваться игры, которые мы знаем.

0:11:17.829,0:11:22.519
Они великие дизайнеры не потому, что им в голову приходят удивительные идеи, а потому, что

0:11:22.519,0:11:28.649
они знают, как слушать игру, за чем следует следовать, как быстро и часто терпеть неудачи

0:11:28.649,0:11:34.750
и как объединить разрозненные идеи во что-то внятное.

0:11:34.750,0:11:39.339
Так что если вы смотрите GMTK и считаете, что можете сделать игру -

0:11:39.339,0:11:41.120
не ждите идеальной идеи.

0:11:41.120,0:11:42.579
Просто сделайте что-то.

0:11:42.579,0:11:48.550
И тогда можно прислушаться к игре, следовать за весельем и обнаружить, что

0:11:48.550,0:11:53.320
игра понемногу создала себя.