WEBVTT

00:00:03.860 --> 00:00:09.480
É quase impossível imaginar o jogo
Ape Out sem um macaco.

00:00:09.480 --> 00:00:12.410
E, no entanto, foi exatamente assim que o projeto começou.

00:00:12.410 --> 00:00:17.430
De acordo com o designer Gabe Cuzzillo, este
era para ser uma ação furtiva no tempo

00:00:17.430 --> 00:00:21.370
jogo onde você usaria empurrar e agarrar
mecânica para se esgueirar ao longo das paredes.

00:00:21.370 --> 00:00:25.540
Mas se houvesse guardas no
jogo, então, naturalmente, você deve ser capaz de

00:00:25.540 --> 00:00:30.750
usar a mesma mecânica neles, levando
para a jogabilidade que mantém você como refém de guardas

00:00:30.750 --> 00:00:33.350
e jogando-os nas paredes.

00:00:33.350 --> 00:00:38.840
Este acabou sendo o mais interessante
parte do jogo: então Gabe decidiu descontroladamente

00:00:38.840 --> 00:00:43.500
mudar a direção e realmente construir o jogo
em torno deste conceito central.

00:00:43.500 --> 00:00:48.320
Ele removeu tudo que não precisava
esteja lá, como furtividade e loops de tempo.

00:00:48.320 --> 00:00:53.480
E fez tudo o que pôde para enfatizar este
ideia - mais notavelmente, trocando a careca

00:00:53.480 --> 00:00:59.239
cara para um gorila furioso de 135 quilos.

00:00:59.239 --> 00:01:03.840
Este é um exemplo de metodologia de design de jogo
chamado "Follow the Fun".

00:01:03.840 --> 00:01:09.510
É a ideia aparentemente simples de que os designers
deve ignorar seus planos e preconceitos

00:01:09.510 --> 00:01:15.350
ideias - e, em vez disso, olhe para o próprio jogo
para descobrir onde o desenvolvimento deve levar.

00:01:15.350 --> 00:01:19.330
Então pegue a joia da tática microscópica, em
a violação.

00:01:19.330 --> 00:01:24.260
Este jogo começou como um padrão bastante
Jogo estilo Advance Wars, onde os inimigos escolhem

00:01:24.260 --> 00:01:28.240
ataques aleatórios e esconderam suas intenções
até a sua vez.

00:01:28.240 --> 00:01:32.810
Mas um inimigo no jogo mostraria exatamente
o que eles estavam prestes a fazer por sua vez,

00:01:32.810 --> 00:01:35.890
destacando o bloco que eles iriam
ataque.

00:01:35.890 --> 00:01:41.030
Os desenvolvedores da Subset perceberam que este
foi a parte mais agradável, e então

00:01:41.030 --> 00:01:46.630
decidiu se concentrar no resto do jogo quase
exclusivamente nesses ataques telegráficos.

00:01:46.630 --> 00:01:51.009
E isso realmente ajudou a ditar o resto
das decisões de design que o estúdio teve

00:01:51.009 --> 00:01:52.009
fazer.

00:01:52.009 --> 00:01:55.940
Porque, se você sabe quais são os inimigos
vai fazer, você não pode simplesmente mover o seu próprio

00:01:55.940 --> 00:01:58.150
unidades fora de sua zona de ataque?

00:01:58.150 --> 00:02:02.509
Tudo bem, talvez o jogo seja realmente sobre
proteger edifícios estáticos.

00:02:02.509 --> 00:02:06.640
E agora é sobre empurrar os inimigos
ao redor para que seus ataques falhem.

00:02:06.640 --> 00:02:11.370
Mas, na verdade, você pode usar isso para enganar
os inimigos matando uns aos outros.

00:02:11.370 --> 00:02:16.340
Você provavelmente pode ver porque os designers que
usam este método, muitas vezes dizem que seu jogo,

00:02:16.340 --> 00:02:19.340
em certa medida, projetou a si mesmo.

00:02:19.340 --> 00:02:23.180
Aqui está Sam Coster, do desenvolvedor Crashlands
Butterscotch Shenanigans.

00:02:23.180 --> 00:02:27.950
SAM COSTER: "Gostamos de pensar sobre este processo
como o jogo se descobrindo com o tempo.

00:02:27.950 --> 00:02:33.701
Porque como iteradores, em vez de designers,
é nosso trabalho simplesmente jogar o jogo, ouvir

00:02:33.701 --> 00:02:39.200
para isso, sinta e meio que sinta o que
parece querer se tornar - e apenas seguir

00:02:39.200 --> 00:02:40.700
as trilhas do que é divertido. "

00:02:40.700 --> 00:02:46.980
Agora, a ideia de um jogo que se projeta é
certamente muito emocionante para quem procura

00:02:46.980 --> 00:02:48.550
faça o próximo grande sucesso.

00:02:48.550 --> 00:02:52.560
Mas, não são como ideias de jogos incríveis, apenas
aparecer do éter.

00:02:52.560 --> 00:02:54.430
Então, de onde eles vêm?

00:02:54.430 --> 00:03:00.420
Bem, vamos dar uma olhada nas origens do método baseado em ritmo
roguelike Cripta do Necrodancer.

00:03:00.420 --> 00:03:05.180
O designer Ryan Clark queria ver se ele conseguia
colocar a tomada de decisão rápida de Spelunky

00:03:05.180 --> 00:03:08.450
em uma masmorra mais tradicional baseada em turnos
rastejante.

00:03:08.450 --> 00:03:12.970
Então ele fez um protótipo rápido de um roguelike
onde você só tem um segundo para fazer o seu

00:03:12.970 --> 00:03:14.420
próxima curva.

00:03:14.420 --> 00:03:19.410
Quando ele jogou, Ryan percebeu que tinha
uma qualidade quase rítmica - e tornou-se

00:03:19.410 --> 00:03:25.280
óbvio que o jogo deve ser musicado.

00:03:25.280 --> 00:03:29.989
Ou talvez devêssemos dar uma olhada no icônico
movimento no ar da Rocket League.

00:03:29.989 --> 00:03:35.099
Quando Psyonix estava trabalhando no predecessor do jogo,
Carros de batalha supersônicos acrobáticos movidos a foguete

00:03:35.099 --> 00:03:37.900
- eles aprenderam muito sobre marketing desde
então.

00:03:37.900 --> 00:03:42.870
Uh, eles construíram um jogo sobre carros lutando,
mas queria adicionar uma mecânica de aumento de velocidade.

00:03:42.870 --> 00:03:46.769
Então, os desenvolvedores simplesmente aplicaram uma força física
para a parte de trás do carro.

00:03:46.769 --> 00:03:52.080
Nos testes, eles descobriram que os jogadores podiam
use essa força no ar para disparar sobre

00:03:52.080 --> 00:03:53.080
a Arena.

00:03:53.080 --> 00:03:58.690
Esse não era o plano, mas os desenvolvedores perceberam
que isso realmente adicionou uma profundidade enorme e

00:03:58.690 --> 00:04:02.360
toda uma dimensão extra para o jogo - então eles
manteve.

00:04:02.360 --> 00:04:07.550
O estúdio diz “desenvolvemos esta mecânica
quase por acidente ”.

00:04:07.550 --> 00:04:12.739
Na verdade, há toda uma história de jogos
onde bugs, falhas e acidentes no

00:04:12.739 --> 00:04:14.870
processo de desenvolvimento foram transformados em recursos.

00:04:14.870 --> 00:04:20.110
Por exemplo, Hideki Kamiya encontrou um bug em
Onimusha: Warlords que permitem que você faça malabarismos com os inimigos

00:04:20.110 --> 00:04:22.180
no ar, cortando-os repetidamente.

00:04:22.180 --> 00:04:26.139
Foi corrigido no Onimusha, mas Kamiya desenvolveu
ainda mais, e transformou-o na estreia

00:04:26.139 --> 00:04:28.710
mecânica de jogo de Devil May Cry.

00:04:28.710 --> 00:04:34.860
A questão é que este processo envolve tomar
alguma ideia inicial - embora solta, confusa,

00:04:34.860 --> 00:04:39.289
ou não original que seja - e realmente construindo
um protótipo funcional.

00:04:39.289 --> 00:04:44.910
E está aqui - durante o processo de codificação
e brincar - que novas ideias podem surgir.

00:04:44.910 --> 00:04:49.629
E então cabe ao designer ser aberto
e atento ao que o jogo está dizendo.

00:04:49.629 --> 00:04:54.800
Para perceber o que é interessante e estar disposto
para explorar esses aspectos ... mesmo que não

00:04:54.800 --> 00:04:57.960
alinhe-se totalmente com o que você tinha originalmente
em mente.

00:04:57.960 --> 00:05:02.949
É assim que Gunpoint passou de ser sobre
um robô no espaço que joga geladeiras nas pessoas,

00:05:02.949 --> 00:05:07.360
a ser um jogo de quebra-cabeça sobre um espião que religou
edifícios.

00:05:07.360 --> 00:05:13.439
Esse mecânico de religar era apenas um possível
ideia para um minijogo de hacking em um side-scrolling

00:05:13.439 --> 00:05:15.189
Jogo inspirado em Deus Ex.

00:05:15.189 --> 00:05:19.830
Mas assim que o designer Tom Francis começou
fazendo um protótipo, o jogo que acabaria

00:05:19.830 --> 00:05:22.349
tornou-se Gunpoint começou a surgir.

00:05:22.349 --> 00:05:23.349
Aqui está o Tom:

00:05:23.349 --> 00:05:27.360
TOM FRANCIS: “Tornou-se imediatamente
óbvio que isso deveria se tornar um jogo de quebra-cabeça.

00:05:27.360 --> 00:05:28.719
Era apenas um mecânico de quebra-cabeças.

00:05:28.719 --> 00:05:30.649
E então Gunpoint apenas me disse o que
queria ser.

00:05:30.649 --> 00:05:33.210
Ele só queria ser um jogo de quebra-cabeça, obviamente.

00:05:33.210 --> 00:05:38.879
E eu apenas rolei com isso, apenas expandi
o mecânico de hackers em uma extensão louca.

00:05:38.880 --> 00:05:40.960
Eu construí todo o jogo em torno disso. "

00:05:40.960 --> 00:05:46.360
Portanto, esse processo geralmente causa a maioria
mudanças significativas em relação ao início

00:05:46.369 --> 00:05:51.089
do desenvolvimento de um jogo - que é o ponto
que Sam Coster descreve o jogo como um branco

00:05:51.089 --> 00:05:53.589
bola quente de magma maleável.

00:05:53.589 --> 00:05:58.310
Mas ainda pode ser usado durante o desenvolvimento
ligado, e o jogo começa a se formar e se estabelecer

00:05:58.310 --> 00:05:59.529
na rocha.

00:05:59.529 --> 00:06:04.889
Tipo, para geração de conteúdo: Jonathan Blow
disse que os quebra-cabeças em Braid eram simplesmente

00:06:04.889 --> 00:06:09.689
uma vitrine das consequências inesperadas
de seu motor de jogo de viagem no tempo.

00:06:09.689 --> 00:06:14.379
Blow diz: "Eu tinha um papel de curador, limpando
as respostas e apresentando-as em tais

00:06:14.379 --> 00:06:17.249
uma forma que eles poderiam ser apreciados pelo jogo
jogadoras."

00:06:17.249 --> 00:06:19.249
Mais sobre isso neste vídeo.

00:06:19.249 --> 00:06:22.349
Ou pode ser usado para ouvir o jogador
comentários.

00:06:22.349 --> 00:06:28.029
Quando Chris Hecker fez o SpyParty, os jogadores descobriram
todos os tipos de façanhas e formas não intencionais

00:06:28.029 --> 00:06:29.499
para jogar o jogo.

00:06:29.499 --> 00:06:33.969
Em vez de corrigir esses “bugs”, Chris
inclinou-se sobre eles e os tornou um oficial

00:06:33.969 --> 00:06:37.900
parte do jogo - empurrando a experiência
para ser mais sobre

00:06:37.900 --> 00:06:40.680
jogos mentais e truques psicológicos.

00:06:40.680 --> 00:06:44.999
E pode simplesmente ser usado para ajudar a orientar o
desenvolvimento geral de um jogo.

00:06:44.999 --> 00:06:47.059
Aqui está o designer do Subnautica, Charlie Cleveland:

00:06:47.059 --> 00:06:49.729
CHARLIE CLEVELAND: "Você meio que acha que
sabe para onde você está indo.

00:06:49.729 --> 00:06:51.729
Você tem algum lugar no horizonte.

00:06:51.729 --> 00:06:53.810
E há muitos caminhos e você não sabe
Como chegar lá.

00:06:53.810 --> 00:06:57.900
Mas se você ouvir o jogo, ele dirá
você onde ele quer ir. "

00:06:57.900 --> 00:07:01.959
É assim que seu estúdio fez um jogo de terror,
sem que isso seja a intenção no

00:07:01.960 --> 00:07:05.200
início do projeto.

00:07:05.200 --> 00:07:10.560
Obviamente, este tipo de processo de design
pode tornar muito difícil prever como

00:07:10.569 --> 00:07:12.860
quanto tempo um jogo vai demorar para ser feito.

00:07:12.860 --> 00:07:17.529
Esta é uma razão pela qual a metodologia é
mais popular no mundo dos indies - ao invés

00:07:17.529 --> 00:07:21.179
do que o mundo ferozmente arregimentado do blockbuster
produção de jogos.

00:07:21.179 --> 00:07:26.930
Por exemplo, quando Tom Francis fez seu segundo jogo,
Assinatura de calor, ele esperava que a ideia difusa

00:07:26.930 --> 00:07:32.409
de "você vai para dentro de naves espaciais" magicamente
levar a coisas boas - assim como aconteceu

00:07:32.409 --> 00:07:33.800
com Gunpoint.

00:07:33.800 --> 00:07:37.580
Mas ... simplesmente não aconteceu. 
Pelo menos, não por muito tempo.

00:07:37.580 --> 00:07:42.599
Na verdade, Tom percebeu que precisava fazer
um monte de coisas para descobrir

00:07:42.599 --> 00:07:46.590
o que tornou o jogo interessante, o que levou
para um desenvolvimento prolongado onde ele fez

00:07:46.590 --> 00:07:52.360
um sistema de geração de navios, inteligência artificial,
um sistema de combate, um mapa de galáxia inteiro com um

00:07:52.360 --> 00:07:53.589
economia, e assim por diante.

00:07:53.589 --> 00:07:59.770
Demorou anos para Tom descobrir que o
o combate a bordo era a parte mais interessante.

00:07:59.770 --> 00:08:03.649
E é por isso que vale a pena lembrar
que a frase real é um pouco mais longa

00:08:03.649 --> 00:08:05.509
do que apenas "Siga a diversão".

00:08:05.509 --> 00:08:09.699
Eu rastreei a cunhagem da frase até
esse cara - Marc LeBlanc.

00:08:09.699 --> 00:08:14.879
Ele é um designer que trabalhou em Thief e
System Shock e um educador que ajudou a vir

00:08:14.879 --> 00:08:17.489
com ideias como a estrutura MDA.

00:08:17.489 --> 00:08:22.009
Quando ele cunhou esta frase, ele realmente começou
com um idioma bem conhecido do mundo

00:08:22.009 --> 00:08:25.550
do design e do empreendedorismo: "fail fast".

00:08:25.550 --> 00:08:30.139
Esse é o processo de jogar algo
juntos o mais rápido possível, para ver o que

00:08:30.139 --> 00:08:32.029
funciona e o que não funciona.

00:08:32.029 --> 00:08:35.890
Não importa se você falhar, porque você
não perdeu muito tempo - mas aquele assim chamado

00:08:35.890 --> 00:08:40.979
"falha" dirá muito sobre o que
direção que a próxima tentativa deve tomar.

00:08:40.979 --> 00:08:45.940
Então, talvez existam algumas técnicas concretas
para acelerar o processo de iteração?

00:08:45.940 --> 00:08:51.699
Bem, um é algo que todos os espectadores do GMTK vão
familiarize-se com: Game Jams.

00:08:51.699 --> 00:08:56.360
Aquelas maratonas frenéticas de criação de jogos onde
você tem que tentar e fazer um jogo em, talvez,

00:08:56.360 --> 00:08:57.870
um único fim de semana.

00:08:57.870 --> 00:09:03.019
Arvi Teikari, que idealizou o premiado
quebra-cabeças Baba é você em um game Jam, fala

00:09:03.019 --> 00:09:04.469
ao poder desses eventos:

00:09:04.469 --> 00:09:07.320
ARVI TEIKARI: "A ideia toda
é que você pode pegar um protótipo que você tem

00:09:07.320 --> 00:09:09.829
na sua cabeça e tente fazer algo em torno
isto.

00:09:09.829 --> 00:09:11.910
se não funcionar, tudo bem.

00:09:11.910 --> 00:09:16.600
você pode jogá-lo fora após o game jam. vocês
não estão comprometidos com a ideia por mais tempo do que

00:09:16.600 --> 00:09:18.610
o game jam leva ".

00:09:18.610 --> 00:09:24.480
Outra técnica é usar ferramentas adequadas
prototipagem rápida, como Game Maker e Godot.

00:09:24.480 --> 00:09:30.769
Ou talvez protótipos de papel, LEGO ou o
Dreams da suíte de criação de jogos do PS4.

00:09:30.769 --> 00:09:34.839
Se você já fez a maior parte do jogo e
só quer gerar conteúdo, você pode desenvolver

00:09:34.839 --> 00:09:39.889
algumas ferramentas de criação de nível personalizado para acelerar
o processo criativo - e conseguir mais pessoas

00:09:39.889 --> 00:09:41.250
a bordo para ajudar.

00:09:41.250 --> 00:09:46.930
Então, para Mario Galaxy 2, a Nintendo simplificou
ferramentas de criação de níveis para encorajar a todos

00:09:46.930 --> 00:09:49.839
na equipe para pensar em uma mecânica única.

00:09:49.839 --> 00:09:55.910
E para se concentrar rapidamente no design e na mecânica,
você pode usar arte, música e enredo de espaço reservado.

00:09:55.910 --> 00:10:01.589
Quando Klei fez o primeiro protótipo de game jam
de Don't Starve, o herói do jogo foi

00:10:01.589 --> 00:10:03.200
realmente representado por ...

00:10:03.200 --> 00:10:04.960
Link, de Zelda.

00:10:04.960 --> 00:10:07.860
E, finalmente, pode realmente ajudar ter
alguma coisa

00:10:07.860 --> 00:10:11.000
sobre o jogo que absolutamente não pode mudar.

00:10:11.000 --> 00:10:16.620
Sunni Pavolic da empresa thatgamecompany diz que
studio usou uma metodologia muito iterativa quando

00:10:16.620 --> 00:10:23.170
fazendo Journey, mas sempre com a ideia de que
este jogo exploraria o tema do amor.

00:10:23.170 --> 00:10:27.560
Isso deu a todos na equipe uma singularidade
direção a seguir e ajudou a estreitar o

00:10:27.560 --> 00:10:31.920
gama de ideias possíveis que eles podem descobrir
e desenvolver.

00:10:33.780 --> 00:10:39.319
Então, se há uma coisa que eu gostaria que você
tirar deste vídeo: é parar

00:10:39.319 --> 00:10:42.200
esperando a ideia do jogo perfeito chegar
ao longo.

00:10:42.200 --> 00:10:45.820
É fácil olhar para algo como Ape Out, 
Cripta do Necrodancer,

00:10:45.820 --> 00:10:50.279
ou Crashlands e assumir que
esses jogos foram projetados em um flash de percepção

00:10:50.279 --> 00:10:53.490
- que fez a transição perfeita para a final
jogos.

00:10:53.490 --> 00:10:57.230
E então, se você não consegue ter uma ideia
tão bons quanto esses - por que se preocupar em tentar?

00:10:57.230 --> 00:11:02.510
Mas, como mostrei neste vídeo, nada
poderia estar mais longe da verdade.

00:11:02.510 --> 00:11:07.569
Na verdade, o que une todos esses
desenvolvedores juntos é que eles começaram

00:11:07.569 --> 00:11:09.019
e eles construíram algo.

00:11:09.019 --> 00:11:13.970
E foi só então - enquanto os designers tentavam
novas ideias, jogaram seus protótipos e até

00:11:13.970 --> 00:11:17.829
criou bugs - que os jogos que conhecemos hoje
começou a se formar.

00:11:17.829 --> 00:11:22.519
Eles são ótimos designers não porque eles
teve ideias incríveis - mas porque eles

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sabia ouvir o jogo, sabia qual
caminhos a seguir, sabia como falhar rápido e

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falham com frequência, e soube como unir esses
idéias díspares em algo coerente.

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Então, se você assistir o Game Maker's Toolkit e
acho que você gostaria de fazer um jogo - não

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espere pela ideia perfeita.

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Construa algo.

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E então você pode ouvir o jogo, seguir
a diversão - e você pode descobrir que

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o jogo, de certa forma, se projeta a si mesmo.